ClassicalMusic 版 (精华区)

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标  题: 柏辽兹论贝九(转)(3)(转寄)
发信站: 紫  丁  香 (Sun Jan  4 19:13:49 1998), 转信

发信人: ytan.bbs@bbs.bupt.edu.cn (小鱼儿), 信区: ClassicalMusic 
标  题: 贝多芬第九交响曲(三) 
发信站: 北邮鸿雁传情站 (Tue Sep 10 17:46:41 1996) 
 
    第二乐章Scherzo,vivace再没有这一类的情况, 不过, 的确有几处 
在高音部和中音部的主持续音延长而穿过了五级和弦, 但我对于这种 
和弦外的持续音的作用早已具有信心,当音乐的感觉上需要时,持续音是 
一种绝好的帮助,这已早有定论,无需用上述的新例来证明.贝多芬能够 
把这游戏般的乐章渲染得趣味洋溢,是特别得力于节奏上的处理.那个活泼 
的主题和后四小节出现的赋格式的答题,简直是生命的火花.答题后来再出 
现时, 和主题仅隔三小节,造成三小节的节奏单位,和开始的四小节乐句又 
告歧异. 
    谐谑乐章的中段变成两拍子的急板,颇有点象农村粒兴高采烈的情景. 
主题在中音部的主持续音或属持续音上展开,还有一个第二旋律伴着主题 
而出现,二者都和两个持续音构成良好的和声关系.最后的曲调是由双簧管 
奏出的一个优美动人的乐句,用一个大九度和弦(D调的五级)开始,象玩耍
一般地经过一些时间之后, 用一种非常温存文雅而有出人不意的转调方法,
转到了F调.从这里我们可以感觉到, 这是反映着贝多芬所酷爱的一种温柔
的印象----微笑着的大自然,清新的大气,或者一个春天的早晨的最初阳光.
    在慢板乐章里,作曲家很少注意到统一性的原则,与其说是一首乐曲,
毋宁说是两首凑在一起.第一个旋律用降B调,四拍子,第二个迥然不同,
改为D调,三拍子,随后,第一主题在原调上第二次出现,略有更改,由第一
小提琴用变奏的方式奏出,目的是再一次引进那个三拍子的旋律.这旋律
限于G调上出现,没有任何改变或变奏;其后,第一个主题确定地安顿下来,
不再让它的竞争者有分享听着注意的机会.
    要能够完全熟悉这个美妙的慢板乐章的独特章法,多次的聆听是必要的,
至于旋律的优美,旋律装饰的无限风度,那抑郁的柔思,深情的伤感,虔笃的
冥想----乐章所表现的这些感情,如果我的文章都能一一传出一个近似的
概念的话,音乐便要在文字中遭遇敌手,而这敌手,恐怕是千古最伟大的
诗人所不能争衡的吧.这是一个伟大的乐章,我们体验过它的有力的美感
之后对于那班以破坏了统一律而非难的批评家们, 只好这样奉答:
        统一律只有更倒霉了!
    现在我们到了声乐与器乐两个因素快要衔接的时候.在管乐器在奏完
那粗暴猛烈,象怒吼一般的序奏之后,大提琴与低音提琴领先唱出了刚才说
过的宣叙调.这急板乐章开头所用的大六度和弦,现在冠以一个倚音,即用
长笛,双簧管和单簧管同时奏出的降B音.d小调的这个六级音轧铄着五级音,
造成恐怖的效果.这当然足以表示暴怒和疯狂,但我还是不明白,到底是什么
原因刺激着作曲家,使他产生这情绪,除非是, 在把这句话告诉他的领唱者
之前:
        "哦,朋友!何必总是这一套老调,不如让我们歌唱一些更动听,更
        快乐的吧."
心血来潮,有意要破坏器乐的和声.
    可是对于这次破坏,他似乎很懊悔,所以当每次低音部的宣叙调出现之间,
他引用了前三乐章的片段,恍惚重温旧梦;并且,在这相同的宣叙调之后,使将要
在歌队各声部唱出的席勒的"欢乐颂"的优美的主题,在精选的和弦中,预先
在乐队上出现了.这首恬静高雅的歌,首先由低音提琴奏出,挨次轮到小提琴
和管乐器,逐渐增加了动力和光辉.在一个突然的间断之后,全体乐队再奏了
一次刚才那个暴厉的序奏,可是这回它把声乐的宣叙调引进来了.

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