ClassicalMusic 版 (精华区)

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标  题: 柏辽兹论贝九(转)(4)(转寄)
发信站: 紫  丁  香 (Sun Jan  4 19:14:11 1998), 转信

发信人: ytan.bbs@bbs.bupt.edu.cn (小鱼儿), 信区: ClassicalMusic 
标  题: 贝多芬第九交响曲(四) 
发信站: 北邮鸿雁传情站 (Tue Sep 10 18:30:12 1996) 
 
    第一个和弦仍旧放在F这个低音上,我们想像上面必是三度和六度 
吧,但实际上不是这样;这回作曲家不再满意于那个倚音降B,所以他增加 
了E,G和升G,结果是七个音一起应用了,造成一个骇人听闻的音团: 
        F, A, 升C, E, G, 降B, D. 
    麦丁尼(德国音乐家Martin il Tedeseo)说,约四十年前,法国作曲家 
麦丁要在他的歌剧"萨福"里造成类似上述的效果,他便同时使用了所有 
的自然音程和变化音程, 这发生在法王的情妇(即萨福)将要纵身跃入 
波涛中自杀的时候, 我们姑且不管这种尝试是否得当, 也不必问这个办法 
是否有损艺术的尊严,无论如何我们都可以断言,他的目的是很清楚的. 
我曾经努力去探求贝多芬的目的,但始终未能如愿. 我感觉到一个具体的 
目的----一个布置周密的计划,他要创制两个不协和的和弦,分别发生于 
器乐和声乐的宣叙调之前. 但是, 我虽从上下左右去探求他这个意念的
动机,终于不得不承认这动机非我所知.
    宣叙调的词儿是贝多芬自己编的,领唱者唱完这宣叙调,便单独发动了
"欢乐颂"的主题,有两件管乐器和弦乐器的拨弦,轻轻地伴奏着.
    这主题一直出现到交响曲的终点,虽然有时改头换面,但都是可以辨认
的. 这些旋律的变形,每次有显然不同的色调,但表现着同一个情绪----
欢乐,因此我们进行这个研究的兴趣也非常强烈. 欢乐起初是充满了温柔
和宁静,但在女声加入演唱时,变得活泼些.后来拍子变了,原来是4/4拍子,
现在改为6/8拍子了,并且不断地有切分音;音乐的性格变得刚强了,敏捷了,
大体上接近于威武战斗的风格了.
    现在是必胜的英雄的凯歌;我们恍惚看见他的盔甲闪光,听见他踱着
方步.接者,是一个赋格曲的主题,作为乐队片时的消遣,在其中隐约可寻出
起初的乐题的痕迹----这代表了群众的各种活动,踊跃而热烈.
    但合唱又回来了,着力地唱出了开始时单纯的歌曲,管乐器跟着合唱,
重复了它的旋律与和弦,对合唱加以支援,并且上下穿织着全体弦乐器用
全音阶材料写成的伴奏,用同度或隔八度奏出来.
    后面的庄严行板是一首复调赞美歌,先由合唱队的男高音男低音,一支
伸缩喇叭,大提琴和低音提琴开始. 快乐这是是宗教色彩的,肃穆而气象
万千.合唱有顷刻的停顿,准备在乐队奏完那具有极美的管风琴效果的乐句
之后,再用较柔和的气力发动广泛的和声.在模仿基督教堂的庄严乐器(即
管风琴)的一节,长笛用它的低音区,双簧管用它的低音区,单簧管用它的
中音区,大管用低音吹奏,中提琴分为上下两声部,大提琴奏着G和D的空弦,
或C的空弦以及它的八度音.
    这一段从G调开始,经过C调转入F调,终结于D调的属七和弦的延长音上.
后面跟来一个巨大的快板,用6/8拍子.那个先前已经多样变奏过的主题,现在
与上一段行板的赞美歌结合起来了.到了快乐之歌成为迅速的变奏,在赞美歌
的延长音符底下由小提琴和低音提琴奏出的时候,这两种曲意的对比性更加
显著了.
    不过低音提琴是不善于演奏这样迅速的乐句的,贝多芬是配器法的老手,
何以竟忽然疏忽到这地步,给这笨重的家伙写一串那样的乐句呢?谁都不能
解释这个.

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※ 来源: 中国科大BBS站 [bbs.ustc.edu.cn]

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