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标  题: 关于古典音乐的十大流行谬论（转）
发信站: 哈工大紫丁香 (Tue Jan 27 21:01:29 2004), 站内信件


发信人: oswin (哲), 信区: ClassicalMusic 
标  题: 关于古典音乐的十大流行谬论（转） 
发信站: 一塌糊涂 BBS (Sun Jan 25 17:50:55 2004), 本站(ytht.net) 


虽说人们已经努力了一千年，但是，有一些乡野传说，还是使得人们对古典音乐时有谬见
 
。 
　　 
　　古典音乐很无聊 
　　 
　　如果你曾听到这种说法的话，我们有个处方要给你：请听听柴可夫斯基第四号交响曲
 
的最后一个乐章吧。这段音乐激情非凡；非常浪漫；而且它充满了对人世间沸腾冒泡的爱
 
意。我们打赌，它对你的心跳频率一定会有直接的影响，我们是说真的。 
　　 
　　古典音乐是装腔作势的人在听的 
　　 
　　古典音乐是给每个人听的；当然包括了装腔作势的人。不过我们不会特别喜欢那些装
 
腔作势的家伙；我们比较喜欢跟正常人混在一起———而这些正常人，也就是作曲家写作
 
曲子时设想的聆听对象。 
　　 
　　在各种艺术形态中，都会有些人觉得他们知道得比较多，所以有一种优越感；他们发
 
展出自己的一套术语，而且把它当做进入一个秘密俱乐部的钥匙。他们会在鸡尾酒会上高
 
谈阔论，藉此表现他们的领导地位；他们甚至都会穿很类似的服装呢。 
　　 
　　音乐的世界当然也不例外啦。我们只希望，这些人除了优越感之外，还能记得偶尔要
 
聆听、感受、同时真的享受这些音乐；要不然的话，他们从音乐里得到的，不会有你得到
 
的一半多！ 
　　 
　　所有现代音乐都难听懂 
　　 
　　你可能听过一些“二十世纪音乐”的片段——那就是说，一些很“前卫”、最近才写
 
作的、听起来不和谐、随机的、难以接触的音乐。有很多听众，都很怕听到1900年之后写
 
作的乐曲。 
　　 
　　对于这一点我们很惋惜。的确，在二十世纪里，人们写了很多非常不和谐的音乐作品
 
——那是印象派、超现实主义、现代主义等等“现代艺术”潮流在音乐上展示的一面。 


　　 
　　不过，还是有很多很多的现代作品，是相当容易聆赏的。它们非常的美丽、丰富、浪
 
漫、而且撼人心弦。这些人包括拉赫玛尼诺夫、德沃夏克、理查·斯特劳斯、高沙可夫、
 
圣桑、西贝柳斯、葛利格，还有马勒———他们也都会在二十世纪创作音乐。此外还有一
 
些美国作曲家：阿隆·柯普兰以及乔治·格什温！ 
　　 
　　所以，给二十世纪音乐一个机会吧——尤其现在我们已经迈到二十一世纪了。 
　　 
　　现在没人在写古典音乐了 
　　 
　　在古典音乐创作的世界里，人们依然还活得好好的。音乐学院里不但有演奏的课程，
 
同样也有作曲的课程；而且就在最近，也出现了不少值得期待的新秀作曲家。 
　　 
　　有很多新秀作曲家，都花了很大的功夫，让他们的作品听起来旋律优美又有趣；这种
 
趋势，可能是对二十世纪音乐的前卫性所做的一种反动。而当古典音乐作曲和娱乐事业结
 
合的时候，也会变成一种非常非常赚钱的事业———看看约翰·威廉斯的例子就可以明白
 
这一点了。 
　　 
　　千万别忘记，在贝多芬的年代，同时也有数以百计的作曲家在写着不怎么样的音乐（
 
其中有些人在当时还红得很咧）；我们却把他们通通都给忘记了。不过，贝多芬曾经存在
 
，我们对这一点不是很高兴吗？或许，在世界的某个角落，有一个未来的贝多芬，正在崭
 
露头角呢。 
　　 
　　参加音乐会一定得盛装打扮 
　　 
　　这个误解，使得许多本来可能成为音乐爱好者的人，对音乐厅裹足不前；如果你想打
 
扮得很规矩，那没问题，不过千万别以为那是一种义务——而且拜托请不要让这么小的一
 
件事，阻止你前往聆赏音乐的脚步。 
　　 
　　如果特别来宾是我没听过的人的话，就一定不怎么样 
　　 
　　告诉你一个大秘密：在你的那本《古典音乐指南》上没出现的音乐家里，有些演奏得
 
其实比那些举世闻名的音乐家要好得多了。第一，他们很年轻，才华洋溢、充满精力；第
 
二，他们必须要演奏得很出色，这样才能为自己建立名声。相对的，有些已出名的音乐家
 
，早在好多年前就已经不再练习了。 
　　 
　　如果现在有个管弦乐团请了一个你没听说过的独奏家来表演，这位独奏家非常有可能
 
是很优秀的；要不然的话，她怎么会在数千名候选人之中脱颖而出呢？ 
　　 
　　专业音乐家演奏得轻而易举 
　　 
　　最近，有一次在参加宴会的时候，我们的一个钢琴家朋友，被邀请坐在钢琴边，弹一
 
两段调子。他坐下来，开始演奏，不过却是一脸心有不甘的样子。他那种缺乏热忱的态度
 
，令人们感到非常惊讶：为什么一个音乐家会演奏得如此不情愿？毕竟，音乐家们整天做
 
的事情，都是他们最爱的呀！ 
　　 
　　为了要达成自己的要求，专业音乐家们必须身兼好几个职务：在一个好的管弦乐团里
 
担任全职的工作、偶尔到比较没那么好的乐团兼差演奏一下、独奏演出、小型音乐会、还
 
有漫无止境、绵延数小时之久的练习与教学。 
　　 
　　专业音乐家们往往是在童年时，就开始接受训练的———有些人甚至从三岁就开始了
 
！虽说一般的专业古典音乐家，接受密集训练的年份，要比医生或律师来得更长，不过社
 
会对这种训练过程并没有那么重视；音乐家们如果不是身处某些极有名望的交响乐团或歌
 
剧乐团，一辈子里就可能花很多时间不断地换工作。 
　　 
　　所以，请了解为何这位离开工作岗位的钢琴家，会如此不乐意在宴会里坐下来演奏；
 
他是来宴会里当客人的。他是一个专业人士，每天都演奏个不停，要他坐下来“弹一两段
 
调子”，就好像叫牙医“顺便帮我们拔几颗牙齿”一样！ 
　　 
　　最好的座位就在最前面 
　　 
　　这个世界上99％的礼堂里，最糟糕的位子，就是在前面中间的位子！最好的位子其实
 
在后面，在最高处的看台上。 
　　 
　　如果你坐在靠前面的话，你的耳朵，就比舞台的位置要来得更低，或刚好跟舞台一样
 
高；那些坐在舞台上的音乐家演奏出来的音乐，正好飘过你的头顶，直到那些比较便宜的
 
座位上面去。在音乐厅的后方，声音比较有机会可以融合得很好，于是你就可以听得出它
 
的美妙之处了。 
　　 
　　莫扎特写了“小星星” 
　　 
　　以下这个叙述绝不会有误：只要一群一起学钢琴的小孩子聚在一起，其中就一定会有
 
人说：莫扎特写了“小星星”这首曲子；这首曲子也就是“字母歌”，两者的旋律是完全
 
一样的。 
　　 
　　此时，每个人都会从他面前的开胃小菜里抬起头来，然后说：“真的吗？”他们觉得
 
，那首歌的旋律，只不过就是一首普通曲子，不知道哪里来的；却没想到它真的是某个有
 
名的作曲家写的。 
　　 
　　事实上，他们都错了。莫扎特确实为这段旋律写了一些变奏曲，曲名叫做“Ah，vous
 
dira－jemaman！”不过，这段旋律早在他来人世前，就已经存在了！ 
　　 
　　古典音乐不能改变我的人生 
　　 
　　这是最后一个谬见，也是最大的一个谬见。如果每个人都知道我们行事方式的真相的
 
话，那么，每个人都可以变成古典音乐的爱好者。 
　　 
　　理由就是：古典音乐已经使很多人着迷了，包括我们在内；这正是因为它拥有一种特
 
殊力量的缘故，这种力量可以和大自然的力量、信仰的力量、甚至是一种强大得无以复加
 
、充满吸引力的人格相比拟，如果你理解这一点，而且也进入了它影响力的范围，你就不
 
会再动摇了。 

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仰望苍穹,星河依旧灿烂,但内心早已超脱得干干净净……是否真的要融入漆黑,才能体味星
光的熣灿? 空名流转,一切要么开始,要么结束…… 
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“你自己准备怎么办，埃迪？”我问。

       “我不知道”他说，

            “走到哪儿算哪儿,我要去看看生活.”


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