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标  题: 肖主任布鲁斯口琴教程(1)(转载)
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【 以下文字转载自 Music 讨论区 】
【 原文由 blues 所发表 】
肖主任布鲁斯口琴教程

作者：肖力

10孔蓝调口琴——口袋里的吉他：
我之所以叫蓝调口琴为口袋里的吉他,是因为他能演奏出像吉他推拉弦所产生的效果——
哭泣的声音啊！这是所有其它吹奏乐器所不能做到的，怎么样？来玩玩吧，说不定你还
能靠他来吸引几个姑娘呢！

第一章 口琴寻根

    一末残阳坠落在蒙古大草原上，仿佛象征着蒙古帝国的沉落。曾几何时，在这块土
地上诞生的被誉为古今中外影响世界第一人的成吉思汗，率领他的蒙古兵们，东征西杀
，一直打到多瑙河，在欧亚大陆上称雄，不可一世。这场战争可以说是对东方文明进行
了残酷的破坏，但确一脚踢开西方文明的大门。西方人开始领教到东方文明的威力，并
且开始向东方人学习，东方的文明成果也被传到了西方（这里顺便提一下，一百多年以
前，西方人用从东方人的文明获得的启发而发展的武器，用同样的方式——战争，用一
脚踢开了中国的大门，从此一个古老沉睡的民族开始走向新生，或许文明的发展好像都
是有战争开始的？）。在这其中就包括中国的乐器笙、琵琶、及蒙古的口弦琴等等。而
西方人受到这些东西的启发，并有其特有的函数型思维，将这些乐器改造成口琴、管风
琴、手风琴、吉他、JAWHARP（注：JAWHARP如按照他的演奏功能应叫做口弦琴，她应该
是从蒙古的口弦琴发展来的，是口里叼着簧片，用手拨动簧片，靠口腔共鸣，而发出声
音，声音有些像坐在破沙发上弹簧发出的“丢丢”的声响，常被一些乡村乐手用来当作
低音和节奏型的乐器来演奏，美国的10孔布鲁斯口琴家MADCAT-——疯猫，是她的爱用者
；另外黑龙江的达斡尔族人，现在仍然用口弦琴演奏当地的一些民歌，并且前不久在黑
龙江省阿城市附近出土了一金代时期用的口弦琴，看来口弦琴应该是北方一些民族惯用
的一种乐器）。
    19世纪初，一位生于波西米亚的乐器工匠，将笙上的簧片放到盒子之中，造出了第
一把口琴，为全吹音。之后一位叫RIGHTER的乐器匠，发现全吹的非常不适于演奏，于是
就加入了吸气簧片，这样就在低音部构造出吹气为属七和弦的口琴，这样的音阶排列非
常适合演奏当时的民谣乐曲，这个的音阶排列系统就叫做RIGHTER系统，这是一个很重要
的音阶系统，她在10孔口琴上被沿用至今。
    一种乐器能够得到推广，伟大的工业家是不可缺少的，德国人MATTH.HOHNER就是这
样一位，他是第一位将口琴商业化的人，HOHNER公司从最初的年产几百支口琴到现在的
年产一千万支，为口琴的普及做出了重大贡献。大约HOHNER公司成立60年后，HOHNER口
琴开始在美国出售，从此口琴开始了新的生命力，美国人的综合性文化为她注入了新鲜
的血液。到了本世纪20年代，已有不知名的黑人BLUES乐师，用10孔口琴录制唱片，在这
里面可以听到一些典型的BLUES口琴技巧，如弯簧，火车等。
    布鲁斯的繁荣年代是从20世纪30年代开始的，由于美国黑人生活所迫，大批量的黑
人涌进城市，芝加哥是其中之一，这些黑人带来自己的音乐，经过在一起的交流，技巧
及灵感都大大的被提高。在芝加哥布鲁斯中，一度使口琴变为主要的演奏乐器要归于那  
些为了10孔口琴而献出毕生精力的黑人大师们，如一一列举，可以有10多位，不能不提
的是JOHNS LEE WILLIANMS和LITTLE WALKER。
    JOHNS LEE WILLIANMS被誉为现代布鲁斯口琴之父，他的典型的演奏风格是吹一段旋
律，然后再唱一段，以后他称为职业布鲁斯巨之一，他的结局是被人残杀在街道上，凶
手抢走了他身上三支口琴、一支手表和一个钱包。LITTLE WALKER七岁在街道上吹口琴行
乞，17岁时乡村布鲁斯大师MUDDY WATERS发现了这位天才口琴家，随着与MUDDY WATERS
的演出，LITTLE WALKER逐渐成为“芝加哥最红口琴”。他发明出一套演奏口琴的方法（
如手捧麦克），时而低鸣，时而疾风骤雨，虽然是借助麦克风的力量，但是这么小的乐
器，确有如此的表达力，实在不能不让人赞叹。可惜的是LITTLE WALKER同样是一位毁灭
自己一生的天才音乐家，他的后半生酗酒无度，完全丧失了“芝加哥最红口琴”的称号
。
    战后布鲁斯的黄金时代逐渐逝去，一度是芝加哥布鲁斯乐器主要乐器——口琴，也
被萨克斯管所取代，但是黑人在10孔口琴上的全新演奏方法却被白人音乐家借鉴，开始
被大量使用在乡村音乐及西部音乐和一些民谣音乐当中。由于白人不像黑人那样生活坎
坷和苦闷，音乐风格也就缺少黑人口琴音乐的呻吟和压抑，多的是轻快的节奏和对往事
的回忆及未来生活的向往。70年代美国著名乡村口琴大师查理麦考依横空出世，他的口
琴音乐节奏欢快，旋律优美，速度极快，并且影响了当时无数10孔口琴演奏者。在同一
时期，就读于美国西北大学的列维哈握利，在偶然练琴的时候，发现音不但可以通过弯
簧技术使音降低，同样也可使音升高，经过他三年的练习，他终于可以在一把G调10孔口
琴自由的演奏3个8度内的所有半音，并且用它来进行自由转调，这种音升技术被哈握利
先生用“超吹或超吸”来命名。到了90年代，“布鲁斯旅行者”乐队的主唱兼口琴手JO
HN POPPER以惊人的速度在10孔口琴上驰骋，演奏出狂野的摇滚旋律，成为90年代摇滚口 
琴的典范。

    从10孔口琴诞生至今已有150年的历史，这种最初通常被人用来当作调音工具，而不
被看成乐器的“乐器”，由于无数音乐家及乐器师奋勇献身的为他付出了毕生的精力来
发展他的声音，使得他终于能够拥有与其他乐器相比一点也不逊色的表现力。回顾历史
不能不让人感慨万千！

这支源自中国，跨越蒙古高原，在欧洲诞生，又飞跃太平洋，在美国被发扬光大，最后
又绕过太平洋回到了发祥地，以焕然一新的容貌面对着我们，我们将以什么样的方式去
欢迎他呢？这就留给朋友们去考虑了，不过可千不要让他寒心呀！！
                                                                              

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