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标 题: 中国音乐
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年11月06日16:43:30 星期二), 站内信件
中国音乐历史悠久,经历了漫长的发展过程。在原始
社会它伴随人类的生产活动萌生;在奴隶社会,它在奴隶
主的祭祀活动中发展;在封建社会,它在宫廷、民间都曾
达到极盛。进入20世纪以来,它在人民革命斗争中获得新
生。
远古的音乐:当最早的人类开始制造原始的工具和集
体进行劳动的时候,原始的音乐就在他们的劳动节奏和劳
动呼吸中萌发了幼芽。最初的古乐常常是诗歌、音乐、舞
蹈的结合体,且都与原始人类的生产活动、他们与自然灾
害的斗争直接相关。相传尧舜时代人们就在土鼓、古磬的
伴奏下模仿兽类的形态舞蹈,这是原始人类狩猎生活的反
映;而类似于咒语的初期音乐,则反映了原始人类的图腾
崇拜,以及音乐与巫术之间的密切联系。在原始社会中,
音乐在人们看来具有魔术般的力量。原始时代有记载的古
乐有《云门》、《咸池》、《韶》等。其中最重要的是《
韶》,春秋时期季札和孔子给予很高评价。远古乐器传说
中有鼓、磬、钟、箫、管、篪、笙、琴、瑟等。在一些古
文化遗址中遗存较多的古乐器是陶埙。
夏、商、西周至春秋时期的音乐:夏代,中国逐渐进
入奴隶社会。在奴隶社会中,创造音乐的是奴隶,而享受
音乐的则是贵族奴隶主阶级。其音乐多用于祭祀等重大典
礼活动,内容多为歌颂统治者列祖列宗的功德,为巩固其
统治权服务。西周的礼乐制度达于完备,对音乐在礼仪中
的应用按不同等级作出了严格规定,违反规定便是“僭越
”或者“非礼”。这些与礼仪结合的音乐,被称为雅乐,
其基本风格是庄严肃穆。随着奴隶起义的不断发生,奴隶
制在春秋时逐渐崩溃,礼乐制度和宫廷雅乐处于“礼崩乐
坏”的局面中。新兴的民间俗乐“郑卫之音”逐渐进入各
诸侯国的宫廷,取代了雅乐的位置。在奴隶社会中,音乐
文化取得了长足进步。宫廷乐舞演出规模盛大,演出作品
内容丰富复杂,演出乐器种类、形制多样化。周代乐器见
于记载的近70种,金石(青铜)乐器占突出地位,近年出
土的战国初期入葬的曾侯乙编钟显示了其制作技术的高度
成就,为了解当时的乐律学体系提供了宝贵的史料。
战国、秦、汉的音乐:战国时代,封建社会步入缓慢
而漫长的发展进程。社会变革给音乐文化以巨大冲击,旧
的雅乐衰败,新的民间俗乐兴起,并纷纷进入宫廷。南方
楚国的音乐——楚声,给屈原的创作提供了丰富的养料。
“百家争鸣”的局面,推动了音乐理论的发展。墨子的《
非乐》、荀子的《乐论》和《礼记.乐记》等,显示了古
代音乐思想的光辉成就。《 朗 春秋.音律》中关于三分
损益律的记载是中国乐律学的最早文献。秦代、汉代国家
实现了统一,音乐思想也由百家争鸣趋于独崇一尊。《礼
记.乐记》被作为儒家经典的部分,在两汉居于统治地位
。始建于秦代而在汉武帝时得到极大加强的乐府,对当时
的音乐文化发展产生了重大影响。1000多名乐府里的优秀
音乐家广泛采集各地、各民族的民间音乐,并在此基础上
加工提高或改编创作,大大丰富了宫廷音乐。当时的演出
主要有鼓吹乐和相和歌。鼓吹乐源于北部边境少数民族,
在汉代宫廷中主要用于朝会、道路及军中等,多少带有些
仪仗的性质;相和歌则主要用于娱乐和欣赏,因而应用较
普遍。在相和歌中,最重要而且最能反映当时艺术水平的
是相和大曲。此时期新出现的乐器有笳、角、笛(竖吹)
、筝、琵琶、箜篌等。乐律学研究又有进一步发展,出现
了京房的六十律学说。
三国、两晋、南北朝至隋、唐的音乐:三国、两晋、
南北朝是中国历史上一个大动乱时期。音乐成为人们寄托
理想的避难所。风格纤柔绮丽的清商乐兴起并居主导地位
,它的作品大多以爱情为题材,较少触及社会现实。琴曲
此时获得重大发展,许多著名琴家以琴寄志,创作了不少
具有影响力的琴曲。外国音乐,如天竺(印度)的佛曲,
中亚的安国、东邻的高丽(朝鲜)音乐也陆续传入,为隋
唐燕乐的高度繁荣作了准备。隋唐时期,国家统一,经济
繁荣,国乐强盛。各族人民共同创造了光 圆 烂的音乐文
化,燕乐成为它的主要标志。燕乐是当时宫廷俗乐的总称
,包括各种声乐、器乐、舞蹈乃至散乐百戏等,其主体是
歌舞音乐。歌舞音乐中,大曲(包括法曲)又居于重要地
位。燕乐大曲较以前的相和大曲和清乐大曲更细致,更复
杂多变,其结构也庞大得多,标志着歌舞音乐发展的一个
高峰。燕乐在乐器运用上也较前代有了很大发展,以琵琶
为中心,同时引用诸多从边疆和国外传入的新乐器。除燕
乐外,其他一些音乐体裁在当时和后世都产生了相当影响
,如当时流行的曲子填写的词成了宋代重要的文学体裁;
当时盛行的歌舞戏为宋代杂剧与南戏的产生准备了条件;
当时通行的变文,正是后世词话与宝卷一类说唱的直系祖
先。隋唐时也曾致力于制订雅乐,这时的雅乐受到燕乐的
明显影响。三国、两晋、南北朝 隋唐,是秦汉以来兴起
的以歌舞为中心的俗乐进一步发展并达到高峰的阶段。唐
朝设立了庞大的音乐机构——大乐署、鼓吹署、教坊和梨
园,统领各色音乐,总数达数万人。音乐的繁荣,引发了
音乐理论的发展,隋初郑译的八十四调理论和后来燕乐二
十八调的产生,以及对通向十二平均律的探索,表明这个
时期乐律理论上的成就,而嵇康的《声无哀乐论》则从美
学角度对音乐进行了论述探讨。
宋、元的音乐:宋代,农业和手工业的发展促进了商
品流通,城 蟹比 ,市民阶层扩大,城市游乐场所和专业
艺人大量增加。以说唱、戏曲为主的多种民间音乐形式迅
速发展,歌舞大曲在音乐中的核心地位逐渐为新兴戏曲所
取代。在北方有杂剧,在南方有南戏。杂剧音乐通称“北
曲”,其主要特点是用七声音阶,字多调足,风格遒劲;
南戏音乐通称“南曲”,其主要特点是用五声音阶,字少
调缓,风格柔婉。在较晚的元杂剧和南戏中,也存在南北
互相交流吸收的情况。隋唐以来的曲子在宋代广为传唱,
直接导致了宋词的繁荣。南 姜夔的《白石道人歌曲》是
现存最早的宋词歌谱。鼓子词和诸宫调等说唱形式也在宋
代形成并发展。乐器和器乐在宋元时期也有重要发展。胡
琴在北宋时出现,到元代已相当流行。丝竹乐器合奏、管
乐合奏、弦乐合奏(元代蒙古族传统音乐“达达乐”)及
“小乐器”、“鼓板”等在宋元时即已盛行。独奏乐器的
演奏与创作也有显著发展,浙派琴家郭沔的《潇湘水云》
、流传至今的 曲《海青拿天鹅》,都是当时出?的重
要作品。由于宋元时期理学对意识形态的统治,音乐思想
上笼罩着复古主义气氛,音乐理论未能取得明显的突破。
但这时出现的陈旸的《乐书》、沈括的《梦溪笔谈》、王
灼的《碧鸡漫志》等,在研究音乐史方面具有重要价值。
其中《乐书》还是最早出现的一部音乐百科全书。
明、清的音乐:明代时,杂剧渐趋衰微,南戏转趋兴
盛。南戏的四大声腔海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔都
获得了发展。其中弋阳腔在明初流传最广;而昆山腔在明
代戏曲声腔中成就极高,影响极广,是南北曲的集大成者
,但由于在表演上过分追求文雅和雕琢,到明末清初便逐
渐衰落。代之而起的是多种地方戏曲声腔的兴起,而以“
梆子腔”和“皮簧腔”影响最大。18~19世纪,徽班、汉
班艺人相继进京,逐渐形成了以皮簧腔为主要声腔的新剧
种——京剧。梆子腔和皮簧腔的音乐都属于“板腔体”,
音调较简单,却颇为灵活,富于变化,便于欣赏学习,在
戏曲音乐中具有重要意义。此外,民间小戏、民歌小曲及
各种说唱形式在明清时期也有显著发展。这时期的器乐,
不同程度地受到戏曲和说唱音乐的影响。随着琵琶、三弦
等乐器在戏曲、说唱等音乐形式中的广泛应用,演奏这些
乐器的名手越来越多。明末的汤应曾是众多琵琶名手中的
一个。在琴谱的整理和刊印上,《神奇秘谱》(1425)汇
集了较多琴曲,是第一部琴谱集。一些经过整理的琴曲在
艺术上也有发展和提高。明清时期,少数民族音乐得到较
快发展,如苗、彝等南方少数民族的史诗性歌曲,维吾尔
族的木卡姆和藏族的“囊玛”、“藏戏”等,不少是在明
清时期得到进一步发展或趋于定型的。明清时期音乐科学
的重大成就是十二平均律的发明。杰出的音乐理论家朱载
堉经十年钻研、实验、计算,创造了“新法密律”,即十
二平均律,彻底解决了千百年来旧的三分损益律和旋宫转
调创作要求之间的矛盾,为音乐艺术和音乐科学的发展做
出了巨大贡献。明清时期的音乐,承宋元之风,各种民间
音乐形式得到普遍发展,形成了数以百计的戏曲剧种、说
唱曲种和器乐乐种,积累了丰富的音乐财富,为近现代音
乐提供了良好的发展基础。
近现代音乐:19世纪40年代以来的中国音乐,处在中
国社会政治经济的大变革时代,具有与中国古代音乐不同
的发展特点。一方面,仍在人民群众中流传的传统音乐(
包括古典的与民间的歌曲、歌舞、说唱、戏曲和器乐等等
),朝着同新的时代要求和人民生活相结合的方向不断地
发展;另一方面,随着社会的变革和西洋音乐的输入(包
括新的音乐教育、音乐理论、音乐创作、音乐表演和相应
的音乐活动方式等等),在人民音乐生活中占据了越来越
重要的位置,并且也朝着同新的人民生活和时代要求、以
及与中国固有的音乐传统相结合的方向,不断地向前发展
。以上两个方面相互结合发展的进程,构成了中国近现代
音乐史的基本内容。在中国民主革命时期,不仅原有的传
统音乐形式有了很大变革和发展,更重要的是产生了在近
代西方文化影响下萌发起来的中国新音乐。中国新音乐文
化的基本形态从体系讲,与具有世界性的欧洲音乐更为接
近,但发展轨迹与欧洲音乐有所不同。中国近代新音乐发
韧于普通的中小学音乐教育,重点成长于专业的音乐院校
,并以群众性的歌咏活动作为广泛普及的主要途径。各类
声乐形式的创作和表演是这时期新音乐发展的主体,其他
音乐种类(如各类器乐和歌剧舞剧等)的发展,则比较缓
慢。这阶段的代表音乐家有萧友梅、赵元任、黎锦晖、刘
天华、黄自、马思聪、聂耳、冼星海、吕骥、贺绿汀等。
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世界上有两件东西能够深深地震撼人们的心灵
一件是我们心中崇高的道德准则
另一件是我们头顶上灿烂的星空
——伊曼努尔·康德
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