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发信人: Mayer (莫二), 信区: ClassicMusic
标  题: 琴器之古
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年12月31日13:16:23 星期一), 站内信件

                          琴器之古
                                  吴门琴人 裴金宝    

中华先民，在与大自然的融洽过程中，在生产劳动实践中，逐渐发现、改造、扩大了绳
的功能，从起初的风动柳丝到丝附木上（樂）至完成丝与木的简单结合，弹拨乐的原始
形态便出现了。大约在离今五千年之远的神农、伏羲氏时代，琴器类的乐器已完成了它
的初级形态。

传说最早的琴为五弦，后文王、武王各增一弦，自汉代七弦琴的形状和现今流行的琴其
主要特征没有变化，在历史的长河中多少东西极盛一时，过后或变、或并、或销声匿迹
，但是大浪淘沙却没有把古琴淘汰，这不能不说是个奇迹、这一特殊现象早已引起世界
乐器研究家们的注意。是近四千首古琴传曲保留了古琴，还是赖琴保留了传曲。仰或其
它原因，这个问题恐怕几句话很难说清了。

我们如今能看到的最早的古琴实物（或称琴类乐器）当属1978年在湖北隋县战国曾候乙
墓中出土的十弦琴，此琴长67公分。（后世琴长120公分左右），琴面起伏有致，笔者曾
考证此琴为龙的尚象之形。（论文：“龙——赋予中国古琴神圣意味的文化内涵”，曾
在95年第二次“中国古琴国际交流会”上交流，又载95年“乐器”杂志）

历史最悠久的传世之琴则为北京故宫珍藏的盛唐开元之器“九霄环佩”琴。此琴形体饱
满，上髹紫漆，间杂朱砂后补之色，贵在声形俱佳，为传世之器的极品。

唐宋元明清，各朝各代对琴器之形、声的审美趣味都会留下各代的信息，如唐琴体大、
身圆、漆色富贵喜伏羲式；宋琴体扁身薄，好黑色髹漆，连珠、仲尼式为主流；元代统
治历史仅89年，且国家动荡不安，元琴外型基本仿照唐宋琴所斫，但出现了方额、深舌
罗汉腿（护轸——琴轸右面垂下之物，又称凫掌）漆色出现了斑剥色（黑黄、黑红等隐
杂色）；明代所斫之琴，线条流畅造型秀美、如仲尼式比例较前代匀称峭拔，笔者测量
了多张明琴发现一个有趣的现象，即明琴的美学比例大都和西洋的黄金分割率理论巧合
。值得引起注意的是明代新出现了不少前代没有的琴式，其中最负盛名者是生活在弘治
嘉靖年间的著名斫琴家（画坛知名人物）祝海鹤（字公望）所创之蕉叶琴，其琴形态旖
旎秀逸，蕉叶卷边工雅生动，音色润匀透静，为琴器中难得一见的珍品。

至于清琴，笔者在90年第一次中国古琴国际交流会上发表论文“阴阳学说与古琴”（载
91年二、三期“乐器”杂志）中提到：“至于清琴我所见者大多数都施瓦灰底，我自有
二张清代中期琴，一为汉阳郭子督制之琴，此器奇重，出音微弱，髹漆剥落，不能下指
，琴面材为顽硬老柏，底材为普通杉木，弹奏时只有琴弦振动，少有琴体共鸣，此琴实
为阴阳颠倒之杰作。二为无款之仲尼琴，此琴奇轻……全无金石之声。我认为从古琴制
作（音质）的历史轨迹看，总的概念是制作工艺及音质在逐渐退步，当然后代也有不少
良琴超过前代，但这仅是个别现象。”清代之琴阔窄长短厚薄轻重，造型斫制少有规矩
，旧说唐圆宋扁，笔者续尾为明秀清杂。欣喜当代琴人中出现了不少弹斫两兼的制琴家
，他们斫制的良器有的已达到甚至超过了明代良琴的境界。实为爱琴者的福音。

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