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发信人: carfield (加菲), 信区: ClassicMusic
标 题: 古琴(转)(2)
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年02月02日15:05:28 星期六), 站内信件
四、减字谱诠释
士琴的减字谱只是指法谱，因为它只记左右手的要求动作、徽位、弦序等，
而不表示确切音高和节奏，初次见到会觉得很繁复，但弄懂它的构造之后就
很容易明白了。
一个减字谱指法通常分为上下两部分，分别表示左手所须用指及取音位置，
以及右手用指、弦次及何种装饰音等。
例一：
例一这个指法即表示：左手用大指取音于七徽六分，右手注挑七弦，注是一个
装饰滑音，即左手大指由右至左滑向所须音位。
例二指法表示：右手泼（ ）刺四、五两弦（即左手名指七徽六分按五弦和散音
四弦）具体解释后详。
五、古琴的三种音色
古琴有散音（艹），泛音（乏或 ），按音（宀）三种音色，括号内即是减字谱
中出现的形式。
散音（艹）即右手弹空弦而不需左手按弦，其音色宽和，所谓如天地之宽广，
风水之澹荡，此散音也。古琴有散音七个。
按音（宀）是由左手按弦着于琴面，右手弹弦出声。在按音的声音未停时，所按指
左右移动，延续之声而发余韵就是我们常说的走手音。古云：“必按弦坚实，
法当用力而不觉，故云‘按欲入木’，专言用力也，但妙在不觉耳。”
（《五知斋琴谱·左指秘法》）古琴有按音一百四十七个� �
泛音（乏或 ）即左手轻点弦上徽位处，右手同时弹弦出声，其声清亮。所谓
“‘蜻蜓点水势’，右弹欲重，左弹欲轻，此其诀也。”（《五知斋》）古琴
共九十一个泛音。
另外，泛音与徽位有着密切的关系，与弦长要有一定等分和比例。琴徽的位置
一般有二分法（二分之一处为七徽，四分之一处为四、十徽，八分之一处为一
与十三徽）、三分法（三分之一处上为五徽，下为九徽）、五分法（由上至下
为三、六、八、十一徽）等。见图
和 弦
和弦有散音和,散按和、泛音和等等多种,其中以泛音和最易精确,下为正弄五调和法：
主(F)调：先将五弦(A)与校音器校准。后以五弦调七弦，七弦调四弦等等依次如下：
1、五弦—七弦： = ； 2、七弦—四弦： = ；
3、四弦—六弦： = ； 4、六弦—三弦： = ；
5、五弦—二弦： = ； 6、四弦—一弦： = ；
C调：由主调慢三弦，以五弦调三弦： =
B调：由主调紧五弦，以三弦调五弦： =
G调：由C调再慢一、六弦，以三弦调一、六弦：
E调：由B调再紧二、七弦，以五弦调二、七弦：
基 础 练 习
散音练习：1=F 2/4
一、 6 5 | 3 2 | 1 6 | 5 6 | 1 2 | 3 5 :||
七 六 五 四 三 二 一 二 三 四 五 六
二、 6 6 5 5 | 3 3 2 2 | 1 1 6 6 | 5 5 6 6 | 1 1 2 2 |
七 七 六 六 五 五 四 四 三 三 二 二 一 一 二 二 三 三 四 四
3 3 5 5 :||
五 五 六 六
三、 5 1 | 6 2 | 1 3 | 2 5 | 3 6 :||
一 三 二 四 三 五 四 六 五 七
四、 6 3 | 5 2 | 3 1 | 2 6 | 1 5 :||
七 五 六 四 五 三 四 二 三 一
五、 5 1 | 6 2 | 1 3 | 2 5 | 3 6 :||
一 三 二 四 三 五 四 六 五 七
在指法谱中，若一个谱字之后的谱只记了弦数或音位等等。
那么其它要求则与前面的谱字相同。例如：练习一，开始标明散挑
七弦而后面只标了六弦至二弦，这说明六弦至二弦也是散音，也用挑这个指法。
在往下勾一弦也就是散音勾一弦，二至六弦则继续用勾。依此类推。
另外初练右手弹弦，因生理条件所至，手容易往右偏，那么下指就是偏锋了，
这一点一定要坚持纠正，从中锋入手出音方能宏厚有力。
右手指法
右手的基本指法有八个：托、劈、抹、挑、勾、剔、打、摘，所谓右手八法。
分别用大指、食指、中指、名指而弹，小指称之为禁。八法互相或连续使用则
又生出其它很多指法如：撮、轮、滚、拂等等。谱中表示弦序则用中文一至七
表示一至七弦而不用减笔字。下面对右手指法分别作一些
具体说明。
乇：即托，大指向外弹（有徽一侧为外）。弹时曲腕倒竖大指，尽量使指肚正对
琴弦，然后向斜下方弹入，与琴面约成45度角）先肉后甲，甲肉兼半，可用
中指浮着于一、二弦上借势。
尸：即劈，大指向内弹，肘略抬起，徽屈指节后用中锋弹入（中锋即甲的正面对
着弦）。尸与乇多用在六、七弦。
木：即抹，食指向内弹入。平悬手腕，食指由本身弧度自然地向内（斜下方45度）
弹入伸直，甲肉兼半，中锋正弹。
：即挑，食指向外弹出。弯曲食指，以大指尖抵住食指指肚，呈圈形挑出时，
大指推送借力。指须悬落，也要注意中锋，斜下方45度等。
勹：即勾，中指向内弹入，其法同抹。
：即剔，中指向外弹，微屈中指用甲尖正锋剔出。
丁：即打，名指向内弹入，与勾相似。
：即摘，名指向外弹，与剔相似。多用在轮、滚等指法中。
：即轮（轮），在同一弦上以 、 、 依次弹出，连响三声。缓急看曲子节
奏要求。
：即半轮，在同一弦上用摘、剔次第弹出，连得两声。
早：即撮，用勹 同时弹两条弦同时出声。一般多用在间隔一至二弦的两条弦；
若间隔三至四弦以上则用乇、勹两指法。
：即反撮，与撮相反，用 木或尸 。
：即泼（ ），以食、中、名指共用而向内同时响两弦。如同写字的一撇，
注意三指并拢、悬[胸、肘微抬。
：即刺，食、中、名三指共用向外同时弹响两弦。三指并拢， 通常连接着 取
其余势。
：即如一，两弦之声同时发出如一声。
：即双弹，以剔和挑次第弹出两弦同时发声，另有 （三弹）即在 之前名
指 出一声。
厂：即历，食指连挑两弦或数弦取音轻疾。
：即叠涓，次第用木勹两法于同一条弦上连得两声，取声连惯轻捷。有的谱 中
也有简写成 的形式。
：即搂圆，间隔一弦用勾抹各弹一弦，同时发声。多用于泛音，注意用力匀
均。
：即全扶，以食、中、名三指各弹一弦即打、勾、抹，同时发声。亦多用于
泛音。
：即半扶，用指与搂圆相同。
：即掐撮三声，此为左右手共同使用指法，多用在乐句结束处。用左手名指
按弦上所须音位，大指于前一音位上用指尖外侧将弦抓起得声，代替了右
手指弹。而右手在一掐后而一撮，然后左手在掐两次，右手在一撮，实际
共有三掐二撮，而每一掐时又略带‘ ’音（见左手指法）共出八声。正
式使用时。还要依乐曲的须要而定。
：即掐 刺三声，与 同法，只是将撮改为 。
：即摘 刺，以名指摘两条弦各得一声，然后 刺两弦共得两声，总成四声。
：即伏，多在乐句结束时使用，以刺取音于一、二弦四、五徽之间，乘刺出
时速以手掌盖伏弦上令音骤停。而两弦齐击琴面作一 声，其声清劲如裂
帛为妙。
：即打圆，两条弦一按一散或一按一泛，或俱按俱泛，间隔一或两弦用挑勾，
间隔三至四弦可用托、勾，先缓弹两声，又急弹四声又慢挑一声共得七声。
注意匀和圆润无一毫凝滞为妙。
六：也有的谱记作 即滚也，以名指连摘从某弦至（至的减笔字为‘ ’）某
弦。节奏多为快速，注意曲名指中节，而坚挺末节，使之推摇不弱。
：即临（临）滚之别名多用在泛音。
弗：即拂，以食指连抹从某弦至某弦，不应重笨，连而勿断。
：即滚拂，两法连用，连续不辍。注意衔接处尽量不要听出间断，一般滚势
为： ，拂则 连用如 。经常习练自然贯穿，弹时要求：虽快但要字字
明亮，如雷声隐隐宜静勿喧。
：即索铃，左手按或泛某一弦，右手即挑此弦，向外一路挑法。如滚之式，
要磊磊落落无间断以得连贯为美。
：即倒轮，同一弦上用抹、勾、打次第弹弦，与轮相反。
：即背锁，同一弦上用剔、抹、挑连弹三声，前两声宜急，挑则稍缓。又名
少锁。
：即短锁，同一弦上先抹、勾两声，再加背锁，共五声。
：即长锁，同一弦上先抹挑两声，再加短锁共七声，也有用九声的，则再加
抹挑于前。
左手指法
左手按弦仍用大、中、食、名四指，小指仍为禁指。
表示音位的十三个徽位仍用中文正写，下面为一至十三徽的谱中记法：
一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、 、 、 ，十一至十三徽
也有记成： 、 、 的式样。十三徽以外称徽外，记作：‘卜’。相邻
两个徽之间的音位用几分来表示，即将相邻两个徽之间的距离分为十份，
由右至左为一至九分，如图：
篇头处即为七徽八分，谱中记作：‘ ’，依此类推；如十二徽六分就记作：
或 等。当然谱中所记到几分，有的只是大约的概念，具体音准则要看演奏者
的耳音了。以下为左手指法的谱字介绍。
大：即大指。按音中以大指和名指用的最多，大指的按弦点在指甲根向上两三毫米处，
按弦时要半甲半肉，按到上准（靠琴首一侧的高音区称上准）宜多用甲。另外还有
一个按弦点为大指末节右侧的挺骨处，以纯肉按弦，多在同时按两或三弦时作辅助。
也有刻意追求以纯肉按弦所出的音色。
总的手势要注意来自自然的弧度（名指、中指亦如是）微屈中李与末节，
手腕配合转动运用，作到伸屈圆活并能熟练的兼管数弦，同时还要注意虎口
自然张开，不可与指粘在一起，食中名三指舒展放松的笼罩在大指上方，小指伸直。
亻：即食指，也有记作：‘人’，此指多用在泛音。按音用时以箕斗处纯肉取音，
指法中每与大指互用。
中：即中指，一般多用指端左侧甲肉相交处按弦，但亦有须指肚按弦的时候。
按弦时食、名两指微抬起，中指微屈（自然弧度）。
夕：即名指，按法略同中指。但名指力弱，按弦时注意每个指节都要凸出
（自然弧度），不要凹下而成‘折指’，兼管数弦时伸直中末二节，稍侧于左。
：即跪指，名指蜷曲中、末二节，按点一在指背末节硬骨处，一在甲背。其它手指
自然舒展。多用在上准，因其音位间隔短，所以用跪指与掐起等等配合才可方便
。此法初时颇痛，久练方可不觉。练至可兼按两弦为好。
卜：即绰，是一个上滑音。在所须音位下少许弹弦而左手乘势滑至本音，由低而高。
古谱也有记作：‘ ’。有时在乐谱中虽未标明，亦多用此法，大都出自演奏者
须要。
氵：即注，与绰相反是由高而低。也有谱记作‘主’。
上：即上。按弹得音之后向右移向高的一个音。有一上、二上、三上等。
下：即下，与上相反。
隹：即进，其法同上。 艮：即退，其法如下。
旨：即复。回到原位。
隹旨：即进复，得声后上移一个音位再退回本位仍有声。
艮旨：即退复，得声后下移一个音再回本位。
立：即撞，按弹得声后，所用指急向上移少许而速回本位，其速如电。
午：即浒，按弹得声后，待音少息上滑至另一音位。
：即掐起，名指按于音位上，大指在上一个音位上用指尖（略侧）抓起得声，
全在名指按得坚实，方可有声。
：即拖上，乘掐起之音，名指拖上一个音位。
：即抓起，大指于按位将弦抓起而得一散声。
：即带起，名指于按位将弦带起得一散声。
：即推出，多用在一弦。中指按弹后推弦向外得一散声。
：即分开，同一弦上，按弹一个音后，上滑一音位，在复回本位的同时又弹一声。
计两个按弹音一个上滑音共三个音。
更：即硬，得音即上迳行直捷之意，与‘上’稍异。
尚：即淌，乘所按之音未定，即带音缓缓拖下。
：即吟，按弹后，所用指左右动荡先大后小渐归本位。
一般约四五转不等，以恰好为度。另有单向左（或右）一方转动，
转时回到本音位处加点劲，以突出本音。左转者亦称退吟，右转者亦称进吟。
：即绰吟，随绰随吟。 氵 ：即注吟，随注随吟。
：即落指吟，指按落弦上即吟。 幺 ：即细吟，吟声细微。
：即急吟，急而迫促。 ：即缓吟，慢而缓和。
：即缓急吟， 同一弦两弹俱用吟，先缓后急。
：即双吟，同弦两弹俱用吟，不分缓急。
：即定吟，按弹得音后，不离本位，以指中筋骨微微运动，取音机活而有余韵。
：即游吟，左指绰上音位，就退下少许，复上又退下，指如游荡又如双撞而放缓。
亦称荡吟：‘ ’。
：即往来吟，假如按弹九徽得声后上八吟，即下九位又上八吟，再下九位，若双进
复中有吟之意。又一说按弹后走下一位急吟，复上本位急吟，再下一位。总之往
来吟者，即往来中有吟也。
：即飞吟，以按位论有一上两下者，即如按于九徽，上一位八，即下九再下十。
又有两上两下者；如按于九徽，上八又上七，即下八又下九。
：即猱，按弹得声后，左指于按位左右转动不出四五分约二三转，其幅度比吟大，
而多激烈。所谓：“小者为吟，大者为猱，吟取韵致，猱取古劲，各有所宜。
”（《大还阁琴谱》）总之，皆以恰好圆满为法，善用吟猱者必使按弦动荡
避却琴面煞声为妙。
：即缓猱，大而宽和。 ：即急猱，紧而急促。
：即落指猱。同落指吟之说。
：撞猱。猱中带撞，按弹后向上取音如撞，但比较缓。
：即虚撞，按弹后，上一位或下一位再撞。
豆：即逗，于本音位之上少许绰弹得声，速注下本位，
绰时勿太浊重，轻清敏捷为隹。
史：即使，假如按弹得声后滑上一位吟猱将完时向上一撞，即下本位。
因其用力使指故曰使。
：即唤，假设按弹九徽即下少许，乘此下音速上九徽复疾下少许。若后撞之意。
：即罩（罨），大、中、名三指俱有。此法是以左指直接击（或匝）弦而得声，
指与弦的接触凝集一小点，勿击响琴面为好。
：即虚罩，不按不弹，大、中或名指凭空罩下得声。用名、中指者又曰虚点：
‘ ’。
：对起，与掐起同。故有以先按弹得声后左大指抓起者为对起，以无按弹声而即用
左大指抓起者为掐起。
：放合；左指按弹后将弦放出，弦受弹力跃起得一散音，乘放时急按过次弦，
音位乘势右弹与放出之声相合如一。
：应合，按弹得音后或上或下而同时右手弹出与之相同音高的散音，相应共鸣。
：即同声，两弦用不同指法使其声一齐发出。
：同起，与同声似。
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