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发信人: bartonchen (闲云野鹤), 信区: ClassicMusic
标  题: 《广陵散》乐曲简介
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年01月14日15:38:11 星期一), 站内信件

《广陵散》乐曲简介
　　古琴曲《广陵散》，又名“广陵止息”。原是流行于广陵地区（即今安徽寿县境内
）的民间乐曲。曾用琴、筝、笙、筑等乐器演奏，现仅存古琴曲，是古代一首大型琴曲
，它至少在汉代已经出观。早期并无内容记载，其内容向来说法不一，但一般的看法是
将它与《聂政刺韩王》琴曲联系起来。现多数琴家按照聂政刺韩王的民间传说来解释（
与正史有出入）。据《琴操》中所载：聂政，战国时期韩国人，其父为韩王铸剑误期而
被杀。聂政发誓为父报仇，但行刺失败，遂上泰山刻苦学琴，十年之后，漆身吞炭，改
变音容，返回韩国，在离宫不远处弹琴，高超的琴艺使行人止步，牛马停蹄。韩王得悉
后，召进宫内演奏，聂政趁其不备，从琴腹抽出匕首刺死韩王。为免连累母亲，便毁容
自尽。
　　今存《广陵散》曲谱，最早见于明代朱权编印的《神奇秘谱》（1425年），谱前记
云：“今予所取者，隋宫中所收之谱。隋亡而入于唐，唐亡流落于民间者有年，至宋高
宗建炎间，复入于御府。经九百三十六年矣！”。谱中有关于“刺韩”、“冲冠”、“
发怒”、“报剑”等内容的分段小标题，有的以与故事相应的情节取名，乐曲所表现的
情绪，与这个悲壮的传说也确有不少相通之处。所以古来琴曲家即把《广陵散》与《聂
政刺韩王》看作是异曲同名。
　　《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段，分开指（一段）、小序（三段）、大序（
五段）、正声（十八段）、乱声（十段）、后序（八段）六个部分。乐曲定弦特别，第
二弦与第一弦同音，使低音旋律同时可在这两条弦上奏出，取得强烈的音响效果。
　　全曲的主体情绪显得激昂、愤慨。开指一段从容自由，可视为全曲的引子。贯穿于
“正声”和“乱声”部分的主要音调在这里有所提示。小序和大序部分则在较平稳的气
氛中，布置了正声和乱声的主调旋律的雏形。正声突出描述了聂政从怨恨到愤慨的感情
发展过程，着力刻画了其不屈的精神和坚硬的性格。正声的主调显示以后，进一步发展
了主调旋律，此时乐曲表现出一种“怨恨凄苍”的情绪。徐缓而沉稳的抒情具有缅怀的
沉思，同时孕育着骚动和不安。随之音乐进入急促的低音扑进，尤如不可竭怒火的撞击
。进而发展成咄咄逼人，令人惊心动魄的场景，形成全曲的高潮，即“纷披灿烂，戈矛
纵横”的战斗气氛。随后音乐表现出壮阔豪迈、“怫郁慷慨”的气氛。乱声和后序比较
短小，主要体现出一种热烈欢腾和痛快淋漓的感情。从而结束全曲。
　　正声是全曲的核心部分，正声以前主要是表现对聂政不幸命运的同情；正声之后则
表现对聂政壮烈事迹的歌颂与赞扬。全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展
、变化。一个是见于“正声”第二段的正声主调，另一个是先出现在大序尾声的乱声主
调。正声主调多在乐段开始处，突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束，
它使各种变化了的曲调归结到一个共同的音调之中，具有标志段落，统一全曲的作用。

　　《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气
氛的乐曲，直接表达了被压迫者反抗暴君的斗争精神，具有很高的思想性及艺术性。或
许嵇康也正是看到了《广陵散》的这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱《广陵散》并
对之产生如此深厚的感情。以致使宋代大儒朱熹愤然指斥：“其声最不和平，有臣凌君
之意。”
　　《广陵散》在历史上曾绝响一时，建国后我国著名古琴家管平湖先生根据《神奇秘
谱》所载曲调进行了整理、打谱，使这首奇妙绝伦的古琴曲音乐又回到了人间。
　　明代戏曲家朱权编辑的《神奇秘谱》，是我国现存刊印的最早的一部琴曲集。这部
成书于明洪熙元年（公元1425年）的音乐著作，谱前有作者自序，宣扬崇雅黯俗思想。
全书分三卷。上卷《太古神品》，中、下卷《霞外神品》，共收《广陵散》、《梅花三
弄》、《潇湘水云》等琴曲六十三首，保存了不少前代琴谱和民间传谱。有些琴曲，还
附有解题，如《广陵散》作者云：“广陵散曲，世有二谱，今余所取者，隋宫所收之谱
，隋亡而入于唐，唐亡流落于民间有年，至宋建炎间复入于御府，经九百三十七年矣，
余以此谱为正，故取之。”《神奇秘谱》确实保存了不少的乐曲秘谱。

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