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标  题: 胡笳十八拍 
发信站: 哈工大紫丁香 (2000年08月24日15:31:10 星期四), 转信

胡笳十八拍

汉末，著名文学家、古琴  蔡邕的女儿蔡琰（文姬）在兵乱中被匈奴所获，留居
南匈奴与左贤王为妃，生了两个孩子。后来曹操派人把她接回，她写了一首长诗
，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。全诗共十八段，谱作成套歌曲十八首。
据郭沫若说，突厥语称“首”为“拍”，十八拍即十八首之意。又因该诗是她有
感于胡笳的哀声而作，所以名为《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。原是琴歌，但魏
晋以后逐渐演变成为两种不同的器乐曲，称《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》。前者
即《胡笳十八拍》的嫡传。唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀有《听董大弹
胡笳》诗：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对
客归。”就是对该曲内容的概括。现存曲谱最早见于1425年刊行的《神奇秘谱》
本，称“大、小胡笳”，都是无歌词的器乐曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初
见于明万历三十九年（公元1611年）孙丕显所刻的《琴适》中，也就是现在最流
行的谱本，其歌词即文姬所作的“我生之初尚无为---”。音乐基本上用一字对一
音的手法，带有早期歌曲的特点。从第一拍到第九拍，以及第十二、十三两拍，
都有一个相同的尾声，有受汉代相和大曲影响的痕迹。全曲为六声羽调，常用升
高的徽音（#5）和模进中形成的高音（#1）作为调式外音。情绪悲凉激动，感人
颇深。

《胡笳十八拍》

　　相传《胡笳十八拍》为汉末著名文学家、古琴  蔡邕之女蔡琰（字文
姬）所作。她在兵乱中被匈奴所获，留居南匈奴１２年与左贤王为妃，生
两子。后来曹操派人把她接回，她曾在《悲愤诗》中真切地记述了这段生
活。叙述了她流亡思乡的痛苦，还乡时与稚子惜别的悲伤。本曲作于她从
胡返归故里的途中。

　　全曲共十八段，突厥语称“首”为“拍”，又该曲是她有感于胡笳的
哀声而作，故叫《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。胡笳，是少数民族的一种
吹奏乐器。李颀有《听董大弹胡笳》诗：『蔡女昔适胡笳声，一弹一有十
八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。』就是该曲内容的概括。

　　乐曲描绘了她被匈奴族虏获，不得已过起了自己不习惯的生活：“冰
霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐”。在有可能回归故土时，却又不愿
丢弃稚子于异域，民族感情与母子之情的矛盾交织缠绕在一起，使其痛苦
万分：“不谓残生兮却得旋归，抚抱胡儿兮泣下沾衣。”“与我生死兮逢
此时，愁为子兮日无光辉”。

　　全曲通过她得被虏、思乡、别子、归汉等一系列 部 遭遇的倾诉，生
动地反映了战乱年代中一个才女悲欢离合的一幕。乐曲鲜明地显示出塞外
草原的风土人情，带有异域民歌那种开朗豪放的特色。同时，乐曲更着重
刻画蔡文姬矛盾不安和悲伤痛苦的内在感情。曲调悲怆凄丽，如泣如诉。

　　另外，作为一个具有良好的音乐修养，又熟悉少数民族音乐文化的人，
蔡文姬在《胡笳十八拍》中把这两种音乐、文化恰当地融合在一起，使人
感到一种新意。


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      ★  长：丈二；重：三千六百斤；海底玄铁制。 ★ 
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