ClassicalMusic 版 (精华区)

发信人: lanslot (衰衰网虫─→颓废书生·转型中......), 信区: ClassicMusic
标  题: 重返巨星交会现场(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年05月16日10:52:36 星期三), 转信

【 以下文字转载自 Music 讨论区 】
【 原文由 jok 所发表 】
重返巨星交会现场
托斯卡尼尼ＮＢＣ宝贝录音再出土
文／杨忠衡
　　以出版平价唱片闻名的Naxos，上月推出政策一百八十度急转弯的唱片─「世纪大师
托斯卡尼尼」，不知老板海曼肚里打的是什　算盘？不过Naxos近年已建立「美而廉」的
专业形象，如果他们把这种概念带进历史录音市场，未尝不是件值得老录音迷关心的新
闻。
　　托斯卡尼尼（Arturo Toscanini, 1867～1957）是大师，您知，我知，大家知。然
而在托斯卡尼尼的时代，他受到的待遇如何？可能和我们对待当代指挥家相去无多，并
未享有想像中「神人」般的崇高待遇。所谓距离产生美感，大抵是这意思。
　　一九三七年，托斯卡尼尼七十岁，欧洲政治局势丕变，他也丧失大部分演出机会，
沦到半退休状态。这个时候，美国NBC（National Broadcasting Company）总裁沙尔诺
夫（David Sarnoff）慧眼识英雄，毅然为托老组织一个交响乐团，专供广播演奏会之用
（哎，林克昌可有这等好运气？）托斯卡尼尼与该团的关系一直持续到一九五四年，终
生最後一场演奏会为止，而这段期间的广播录音也无疑是托老毕生指挥艺术最巅峰的成
果。
　　大部分托斯卡尼尼的NBC录音从一九九二年左右即由BMG公司再制发行，再加上很多
老录音已成公共财的时代，风衣版、海盗版汗牛充栋，托老指挥NBC的录音说实在并不能
称为「稀世奇珍」。我认为这套「新」唱片主要价值有二：一是音效处理，二是曲目版
本上的补足。其中包括托老和其女婿霍洛维兹合作的柴科夫斯基一号钢琴协奏曲、布拉
姆斯二号钢琴协奏曲、与霍佐斯基（Horszowsky）合作的莫札特廿七号协奏曲、与哈丝
（MyraHess）合作的贝多芬三号钢琴协奏曲…等，明显看出Naxos制作群满足爱乐者收集
「巨星交会」录音心理的企图。
　　这些录音来源是哪里呢？主要是卡尼尔（Richard Caniell）的收藏，卡尼尔是当年
NBC广播录音的录音师之一，他从「不朽演奏协会」（Immortal Performance Society）
得到这些最原始录音盘的授权。其他则得自各种管道一些音乐家、民间的私的收藏。大
部分唱片基本上都处理得相当好，但还是无法避免音质的参差不齐，例如录於一九四一
年的柴科夫斯基一号钢琴协奏曲，已可以表现出现代钢琴的质感和乐团的大动态（Naxo
s8.110807，这也是同系列中音质最好的，同唱片第一曲《悲怆》解析度尚不及此），而
一九四○年录制的布拉姆斯二号钢琴协奏曲（Naxos 8.110805-6）则与老式收音机所去
无多，两者均是霍洛维兹独奏，同样录於卡内基厅。
　　托老音乐已有定论，众所周知，他是「忠实原谱」派的精神导师。他相信乐曲本身
有足够的艺术性和说服力，所以他反对演奏者放入个人情感和修饰。为达到「忠实效果
」，他要求的只有精确、精确、再精确。支持他这种信念的原因，是他从这个作法中发
现相当功效，听众从严整的演奏中确实感受乐曲的美妙与张力。因为不求人工修饰，他
的音乐变化较少，速度也常常比人要快（他的柴科夫斯基第六号交响曲《悲怆》第一乐
章全长16'50"，整整比契利比达凯的演奏快了近二十分钟！足以让人坐飞机从台北过台
中）。另一方面，他的音乐比较乾净，有种明快、精准带来的爽耳。对他的演奏我没有
话说，对他的理论我可未必完全完信服。刚好这套唱片里有些他的排练过程，可以听出
他对乐句的演奏要求，也就是说，他还是必得在速度、强弱、分句…各方面做出指示。
他的所谓「忠实」其实也是一种个人品味，他的「原谱」其实只是他个人认知下的原谱
。他的音乐肯定是托斯卡尼尼式的音乐，但我不相信每个作曲家都愿意被同一种方式处
理，就像每个人画上相同脸谱一样。当时乐评人就曾经打趣：「托斯卡尼尼的音乐至少
证明一件事，确实很多曲子是有办法一个速度从头奏到尾的」。这只是打趣话，托老的
音乐确是有相当活性、说服力的（例如他的布拉姆斯一号举重若轻，丝毫不让人有沈滞
感），我只希望乐迷知道那是一种托斯卡尼尼Style，勿迷信其为标准定本。
　　另外，值得一提的是，本片保留当年广播名嘴的现场转播，包括对现场情况的描述
等，既可欣赏古典的广播情调，又可感受如球赛转播般的身历其境感。部分唱片还收录
了排练收音（以布拉姆斯一号交响曲Naxos 8.110805-6 长达十八分钟最精采），可以听
到托老如何指导乐手吟唱他所要的乐句。您将发现托斯卡尼尼是个颇有技巧的歌者，嗓
音不错（没唱歌剧真是可惜），也难怪每个实况录音都收到不少托老的哼唱。
　　音效处理方面，近年电脑音效处理技术一日千里，以前认为很神奇的除杂音、除刮
痕声、频率响应过窄等问题，基本上现在已不是太困难的事，甚至利用特殊的音频过滤
和立体空间产生器，要再现立体声和空间感都已不是问题。这套唱片标榜音源皆得自最
原始录音（第一代音源），使用的则是去杂音领域极负盛名的Cedar系统（EMI Referen
ce系列也用这种系统），以及Prism的廿四位元类比数位转换器，不但杂音减到最低，诸
如成功扩展的高低音、打击乐的质感，尤其是小提琴组每个音粒都极其清晰，当我聆听
入神时，甚至会忘记它是老录音。综合来说，这套大师录音平均音效高过市面「风衣版
」许多，又以让乐迷开心的低价供应，对有心探究前朝指挥艺术的爱乐者相当有帮助。
　
转自音乐时代
--

--
********************************
*我是一棵草，却可以饱尝世之甘露；*
*我是一棵树，却可以为人庇阴挡雨；*
*我是一本书，却让人们读也读不透！*
********************   **********
            留你一条活路

※ 来源:·哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn·[FROM: lcw.hit.edu.cn]
--
※ 转载:．哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: lanslot.hit.edu.cn]