Drama 版 (精华区)

发信人: Gemblue (宝石蓝~~爱在心中), 信区: Drama
标  题: “超道具”和“超空间”
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年11月04日00:13:04 星期二), 站内信件

    走在华山路上，我心潮彭湃，回味刚刚经历的一场视听轰击，很《震颤》。
    说起《震颤》的故事情节，很多戏剧学院的学生会撇嘴不屑，因为该戏的故事情节
非常简单。二战期间，在犹太区相恋相爱的一对情侣，因为女人是犹太人，男人被征
进军队上前线当炮灰，而遭遇了被迫分离的残酷现实。此后二人饱受身体和精神的折磨，
在不同的路途上思念着对方。女人万般无奈的抛弃了他们爱情的结晶——他们的女儿。
战争结束后，女人和男人重聚，但男人身体的创伤使其尽丧当初的幽默和温存。女人凄
凉的陪伴着男人，并期待着被抛弃的女儿的来信。
    就是这样一个简单的故事，在二战那连风雨中都夹杂血腥的时期里随处可见。多少
对和他们一样被战争拆散的有情人在控诉战争，在呼唤和平！但，唯有他们的呼唤令人
《震颤》！
    加拿大两个世界剧团的演绎，主要采用了投影语言和空间语言。我看完整部戏后将
这种综合语汇造成的独特视觉现象归纳为“超道具”和“超空间”呈现。
    “道具”，这个词眼儿在我们的头脑中完全不陌生。它在戏剧舞台上存在了几千年
，甚至我们在很多真实的生活片断中都在使用着“道具”。而两个世界剧团的道具，除
了那张双人椅、台灯、小茶几等司空见惯的东西外还加入了一样道具，那就是——幻灯
！幻灯作为道具，这种说法成立吗？似乎匪夷所思，因为我们在布莱希特的戏里看到的
幻灯不是道具，在孟京辉的戏里看到的幻灯不是道具，在迪伦马特的戏里看到的幻灯
也不是道具。幻灯在以往话剧当中的作用，最显著的是提供背景提示，如迪伦马特的
名著《物理学家》，如我们前日看的《大河之舞》，都是如此，幻灯的变幻给剧情提供
了情节产生或发展的前提或背景，让观众通过直观的影像投射来了解剧情。
    “超道具”幻灯的作用在戏中则被放大，并不再仅作为旁白说明的次要地位出现，
它完全可以成为独立的道具呈现，被演员把玩于手心，就像真正的道具一样灵活。
    “超道具”幻灯的具体作用有有三个：
    第一，“超道具”幻灯成为真正的道具。这种呈现几乎贯穿在《震颤》整部戏中，
最突出的表现是在戏开场不久，男人和女人被军警强迫分开时那种夸张的动作。男人拼
命挣扎，女人拼命维护男人，军警拼命镇压，那“超道具”变成了三者间被推来挡去的
攻击波！表演时，幻灯变幻着颜色，富有弹性和力度，配合演员夸张的动作飞舞着。幻
灯变成“超道具”的最大好处在于解放了演员的肢体和表现力。
    第二，“超道具”幻灯可以提供独特的支点。这种支点表现在一种对现实模拟的
真实性上。“超道具”可以被轻易的赋予形象内容，在以往的话剧作品当中，这种内容
只是背景文字或图片，不能够变为真实的演出要素参与演出，自然不是道具。但“超道
具”幻灯的内容完全成为了演出要素，真实的参与了演出。演员站在幻灯中，手握幻灯
道具，随着“超道具”的变幻而做出各种行动。同样的，这种“超道具”大大的解放了
演员的肢体和行动。使之更加自由。和传统道具一样，”超道具“幻灯同样起到
了舞台支点的效果，演员根据”超道具“幻灯的位置进行表演，而此时的舞台上实际是
空无一物。我们可以将这种使用和灯光的道具作用相对比，便能发现幻灯”超道具“的
应用和灯光道具几乎如出一辙，但表现力却是灯光道具的无数倍！
    第三，“超道具”幻灯可以提供独特的视点。我们在《震颤》中经常可以看到这样
的模拟，一种类似于中国传统艺术皮影戏的表演。在“超道具”幻灯造成的一种运动情
境中，演员用影子或真实身体来表演。女人坐在模拟的火车车窗前，那“超道具”幻灯
模拟了车窗，并且这种车窗是一种真实运动的影像。女人是用真实身体来表演的，却不
给人一点假的感觉，因为车厢中的灯光照明，非常的自然。给人特别的身临其境的感受
在男人跳车逃跑的一场中，“超道具”幻灯的出现则模拟了向前行驶的军用卡车的后车厢
视点。这种视点所处的特殊环境是，军车的车厢无灯光照明，而车外的自然光造成该视
点处于背光状态，自然演员的表演就像皮影剪影一般，身体处于黑暗中。而运动的景观
提供了演员的行动基础，当要逃跑的男人灌醉对面的军人以后，他纵身跃出车外。此时
运动景观突然和演员结合到一起，就好像演员这纵身一跃跳入了真实的冰天雪地中去一
般。但实际上我们能够了解到，这应该是演员和幻灯道具“无缝”连接的结果。
    “超道具”提供的视点非常的独特，它总是将以前舞台上无法表现的环境淋漓尽致
的体现出来，形成了类似电影一般的真实舞台效果。造成了舞台假定性的深刻条件，模
糊了电影和戏剧的视觉界线。
    现在我们再来谈谈“超空间”。我在这里所阐述的这个概念，应该跨越了真实的物
理空间，融入了抽象的心理空间。这种“超空间”在以往的戏剧当中是多见的，因此并
不是新鲜的东西，但《震颤》的“超空间”却令人耳目一新，不得不说，“超空间”的
建立是在充分使用“超道具”的基础上进行的。如果缺少了“超道具”的支持，“超空
间”就会流于一般。
    《震颤》中最漂亮的“超空间”应用主要体现在男人和女人的性接触上。在这种情
节的处理上，很多导演都觉得为难，而采取很多隐讳的手法间接体现。《震颤》的性接
触却非常的直接和“赤裸”。男人和女人在“超空间”内互相脱掉衣服，逐渐进入到热
情的高潮，这种表现都是用黑影的方式体现的。“超道具”应用在他们身边，营造与真
实情境相同的心理空间。具体形式是不断变幻，如烟如雾的“超道具”幻灯飘忽不定的
游离在男人女人逐渐交合的身体边，颜色从温白变幻到深红，直观的揭示了与真实空间
相配合的心理空间。
    其次，在很多处女人悲切的吟唱间，“超空间”穿着“超道具”的外衣再次出现。
舞台上可以出现无数的女人形态，或大或小，或远或近。“超空间”的营造将人物内心
强不可控的悲愤充分的揭示出来，这完全是一种真实空间合心理空间的无缝结合。
    第三，“超空间”具备了真实空间所拥有的纬度，形成了虚构心理空间的可触摸性
。在“超道具”幻灯所营造出的“超空间”中，我们看到演员的表演依旧是多维度的，
甚至他们是可以360度转身和交错的。那种空间的体现，我们决不会认为那是光影模拟出
来的。因此演员所幻想的“超空间”便具备了真实空间的特点，显得更加真实。同以往
传统的真实空间和虚拟心理时空并存的导演手段不同，虽然传统的真人演出方式也是多
维的和可触摸的，但它的表现效果远不如“超道具”幻灯所营造的“超空间”。因为真
人演出的“虚拟超空间”不可变，也不容易区分。对比“超道具”构造“超空间”来说
，显得非常笨拙和粗糙。
    《震颤》最为震颤之处便是“超道具”和“超空间”所到之处！该戏也因此将一个
普通的不能再普通的故事渲染成一个令人无法抑止眼泪但又流不出眼泪的悲剧！
  

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