Drama 版 (精华区)

发信人: samuel (孔雀翎), 信区: Drama
标  题: [范文][Drama]回忆几位相声表演艺术家(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年06月16日21:14:09 星期一), 站内信件

【 以下文字转载自 NewBoard 讨论区 】
【 原文由 gfxiaozi 所发表 】
    马三立扭秧歌
    解放前夕，市面儿乱。天津不敢再去，就在东单二条的世界游艺社演出。白凤麟负
责约角儿，也伴奏。同台的有马三立的相声，王元堂的坠子，王佩臣的乐亭，花小宝的
梅花，还有几位。当时卖不上座儿，这攒底就改演小戏，反串《打面缸》、《一匹布》
、《老妈上京》，要不就反串曲艺，王佩臣唱京韵，花小宝唱乐亭，我唱单弦，反正是
变着法儿的叫座儿吧！
    北京和平解放了。对“解放”这个词儿，我当时还不能真正理解，在旧社会我是个
不懂政治的艺人。“共产党”、“解放军”我都听说过，但没见过是什么样儿。倒是国
民党反动派的反共宣传听的不少，国民党反动派的话不可信，这我是知道的，可共产党
、解放军会比国民党反动派好多少？我心里没个底儿，以后生活会变成什么样儿？我心
里充满了疑虑。
    开始，我对解放军是敬而远之的，可是没多少日子，我的疑虑就开始消除了。
    ……(略)
    北京解放后没几天，我们的园子又开始演出了，但很少见到解放军进门听节目，就
算偶尔有一两位穿军装的进来，也是和普通观众一样买票，安安静静地听，从不高声喧
哗。这和日本投降后国民党军队进来的时候真是大不一样了，这对我消除疑虑起了更大
的作用，从此对共产党的工作人员、解放军战土产生了好感，不再敬而远之了。
    一九四九年的十月一日天安门广场举行了开国大典，为了庆祝这个伟大的节日，我
们这些人也热闹了一番，这天晚上，大家都早早地进了后台，一块商量怎么庆祝，讨论
进行得十分热烈：“咱们就会唱大鼓，说相声，别的不会呀！”“现编几句怎么样？”
 “别编错了回头再出事。”“咱们也和街上一样，在台上扭秧歌行不行？”最后这个提
议大家都认为可以。这些天来，大家都见过扭秧歌，动作也不复杂。演出过程中，凡下
场的人都没回家，在后台想着法儿化装，最可乐的是马三立，他扮了一个商人，还从前
台借了一个算盘挂在脖子上。攒底我的节目一唱完，大家一齐拥上舞台，随着锣鼓点儿
扭了起来，观众的反映就甭提多强烈了。也是，我瞧着马三立的严肃认真的劲头儿也想
乐。别看加了这么个节目，我们这个园子还真连满了三天。
    郭荣启鼓励我当团长
    (从上海)一回到北京，天津新生戏院经理又约我去天津，同台的有马三立、郭荣启
、林红玉、石连城、司马静敏(雪艳花)等人，演了一阵子，又回了北京。
    一九五二年初，郭荣启、张少波、张元庆又来找我，说新生戏院的资本家不干了，
想让我和他们几位自己组班，把园子搞起来。荣启说：“咱们大家捧柴火焰高，自负盈
亏，多赚多分，您瞧怎么样？”三位和我关系很不错，尤其荣启这人没挑的。这样，我
就又返回天津组班。这回我们叫群声曲艺社，这“群声”就是众人捧柴火焰高的意思。
演员阵容真齐，张寿臣、郭荣启、朱相臣、王佩臣、石连城、桑红林、司马静敏、郭全
宝、全长保、刘静文、武艳芳、花云宝、王毓宝、乔凤楼……人齐了，谁负责呀！还得
有套制度哇。大伙儿就提议让我当团长，我呢，就知道唱大鼓，哪干过这个呀，说什么
也不干。可是大家的意思都挺坚决，只好硬着头皮答应了下来。副团长是郭荣启、朱相
臣、石连城。管事张少波、张元庆。那天选举结束，我就问郭荣启，我这团长到底应该
管什么，他回答的也好，“我这副团长该管什么，还要问你这个当团长的呢，团长该管
什么我怎么会知道？”他一番话说得我哑口无言，可我心里急呀！荣启一看我是真急了
，就又劝我说：“你呀，看着有什么不合适的事就说两句，一般的事别管，反正有管事
的呢。”我想也只能这样了，可我哪是当团长的料呢。
    朱相臣、郭全宝演出曲艺剧
    ……(略)
    说新唱新是做到了，可是一般说来节目质量都比较差，怎样才能既保住老观众，又
能吸引更多的新观众呢？就在这时看到了一些新剧本，尤其是宣传新婚姻法，反封建的
戏，观众最爱瞧。翻了身的艺人上进心特别强，要歌颂新社会的积极性也特别高。过去
是一没辙就演反串，现在反串《打面缸》是不行了，能不能演戏呢？可是又都是曲艺演
员，正经八百地唱京戏、评戏，非让观众笑掉大牙不可。这时常宝霆他们演了曲艺剧《
新事新办》，火得厉害，大家一看情绪来了，“咱们也演曲艺剧吧！”
    演曲艺剧比反串京剧强多了，我们的第一个戏是《柳树井》，桑红林扮招弟，司马
静敏扮小姑子刺儿菜，还有石连城、佟大方、全长保几位。唱腔是充分发挥演员的特长
。桑红林是京韵大鼓演员，在台上尽量让她唱京韵，司马静敏就唱她最拿手的单弦，乐
队人也不多，盲艺人王之汉的三弦，陈少武是四胡兼扬琴，张少波的大胡，钟少亭的琵
琶。别看乐队人少，托腔保调还特别严实．观众十分踊跃，几乎场场满座。第二个戏是
《刘巧儿》，王惠扮演刘巧儿，郭荣启的刘延贵，朱相臣的王寿昌，我演李大婶，司马
静敏的媒婆。后来还排了《锁不住的人》，《夫妻团结》等戏，导演请的是孙世甲。回
想起来这乐儿就多了，您想啊！谁是个会演戏的呢？到了台上真是八仙过海各显其能。

    朱相臣扮的王寿昌应该是个瘸子，在台上他发挥起相声技巧来了，学瘸子走道儿他
不是一条腿打弯儿，而是把半个屁股一抬，撅得老高，再把这条腿直着往前一抡，这形
象本来就够瞧两眼的了，一进门他还自己添了句天津话：“你这门坎可太高啊！”本来
就笑他走路的姿势，听完这句话这台底下就炸了。
    郭全宝演《夫妻团结》也是在台上自找包袱。开始，他上场带一支钢笔，演着演着
他就把后台的钢笔全借去挂上了，也不管上台后该做什么戏，先得给观众个正脸儿，然
后指着一排钢笔对观众说：“我外带修理钢笔啊！”观众本来都是要接着看戏，谁对他
这句话也没有思想准备，等观众明白他是在加佐料儿，笑得前仰后合。
    司马静敏在《柳树井》里演的刺儿菜，按导演要求，头上梳一个硬梆梆的辫子来体
现这人物的丑恶形象。可是她还觉着不够，为了夸张，在脸上又点一个痦子，随着演出
场次的增加，她脸上的痞子是越点越多，最后画成了一个大麻脸。当时只懂得从形象上
丑化反面人物。
    我是最爱笑场的，大伙都知道我有这个毛病，谁要想在台上耍什么花招儿，事先都
瞒着我。一天演《刘巧儿》，我扮李大婶，有一场戏是郭全宝和我俩人的对话，他上来
一照面，瞧他这一副扮相，我的词就全忘了。你瞧他，衣口袋上是一排钢笔，身上交叉
着挎了两个书包，最可气的是在他后腰上还插了一把鸡毛掸子，这套打扮有点太离格了
，像是京戏《甘露寺》里的东吴大将贾化。乐队起了过门该我唱“南城调”，可我乐得
无论如何唱不出声了。张元庆扮专员，挺严肃地边冲着观众做戏，一边小声对我说：“
三姑，别笑了，再笑咱们这戏可演不成啦！”正说着真来救场的了，哗啦一声，后边搭
的硬景片冲着前边倒了下来，当时台上就乱了。郭全宝一看大事不好，往台口一溜达，
说开了单口相声，我们这些人赶紧把景片搭好，叫回了郭全宝，接着唱我的“南城调”
。这台底下的观众，乐得就没法形容了。
    刘宝瑞之死
    (“文革”期间)接受“再教育”开始了。我先去的是房山县路村广播局农场。侯宝
林、刘宝瑞、白凤鸣他们几位在“专政队”，生活条件异常艰苦。我呢，还算是个“五
七战土”，所以待遇要稍好一些，我们每月可以回家一次，这在当时是相当不错了。“
专政队”的人每月回家一次，还是出了一件大事之后才有的。在“专政队”里的刘宝瑞
同志，当时身患严重的心脏病，他这种情况本应去住院，但是，为了加强“专政”还是
命令他去农场了。为了更彻底一些，还把他带下去的药品全部没收，更不许他“装病”
休息。经过这样的“专政”，他的精神身体彻底垮了，后来他感到实在是不行了，要求
回京治疗也没有被批准。就这样，这位诙谐、风趣、与世无争的老同志，在一次地头批
判会后，过早的离开了人间。在路村的一块人们注意不到的地方埋葬了他。因为怕再出
事，“专政队”的人才有了每月一次的假期。

--
○╮╭○╭○        ○╮○╮╭○                                 
                  ○╮○╮ 民风民俗  ○╮ ○                                    
                ○╯○╯○         ○╯○╯╰○                                 

                                                                                

※ 来源:·哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn·[FROM: 202.118.239.80]
--
※ 转载:．哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: 61.158.62.72]