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发信人: champaign (原野), 信区: Emprise
标  题: 古龙传奇-文体
发信站: 紫 丁 香 (Sun Dec  5 21:32:40 1999), 转信


                       文体
                    跳跃的结构，
                    感性的文字，
                    充沛的感情，
                组成一种既明快简洁
                而又动荡不定的画面。
      小说家讲一个故事，靠的是语言与结构。
      同样的故事，由不同的人讲述，由于运用语言或结构
的手段相异，就会有完全不同的风格，或者说文体。每一
个作家都应当有他自己的文体，属于他自己的，或者说，使
他与别人区别开来的文体。
      古龙创造了一种怎样的文体呢？
      第二个特色是短句和长句的有机交错，形成文字的排
列点，以及阅读上的节奏感。如果说金庸的语言是绵密的，
从容不迫的，那么，古龙的语言则是激荡的，跳跃飘浮的。
      例如：
          杜七的手放在桌上，却被一顶马连坡大草帽
      盖住。
          是左手。
          没有人知道他为什么要用帽子益住自己的
          手。
          黄昏，黄昏前。
          街上的人很多，突然有一骑快马急驰而来，撞
      翻了三个人，两个摊子，一辆独轮车。
            马上人腰系长刀，精悍矫健，看见了天香搂
      的招牌，突然从马鞍上飞起，凌空翻身，箭一般
      地入了酒搂。
          楼上一阵骚动，杜七没动。
      大多是短句，间或插入一二句长句。分段极多，很少
一段超过三行的。缺点当然是描写不够细致，有时会使人
感到粗糙，但也有好处，那就是简单明了，不拖泥带水。尤
其在视觉上，造成一种强劲的气势，仿佛有一股逼人的力
量，压得人透不过气，非要一口气读完不可。
    有人说这是一种典型的商业性文体，分段多，是为了
字数多，字数多当然是为了稿费多。而且，运用短句，需
要的只是才情与想象，而不大需要精雕细琢，也不大需要
知识上的充足准备。
    好像在古龙之后，这种以短句为主的文体迅速流行，已
成趋势。文字的成分越来越少，视觉性的东西越来越多，有
点像电影的分镜头剧本。
    正如西格尔预示的，随着城市的发展，人们眼的活动
大大超过耳的活动。人们越来越喜欢可感的，可视的影像，
而对于需要想象或推理的音乐、文字之类，会越来越排斥。
    第二个特色是诗歌成分的介入。古龙纯以写诗的方式
来写小说。
        传统小说的情节处理是用串状结构：
        而诗化小说的情节处理用的是辐射结构：
        在辐射结构中，情节的设置服从于情绪的变幻，作者
    以他所要表达的意念控制情节的发展。这是一种诗的思维
    方式。诗的写作以意象为中心，而意象之所以能使不同的
    物象凝聚成和谐体，靠的是诗人情感的投射。例如，可以
    将灿烂的花朵，辽阔的晴空，孩子的哈哈大笑并列在一起，
    这些物象看似互不关联，实质上都反映了作者内心某种明
    朗欢快的情绪。
        古龙小说中充满了此类意象式的东西，漫不经心的排
列间，饱含着情感的张力。古龙在叙述情节时，常常不只
是描述，而是抒发、感叹，甚至可以说，几乎任何一个细
节的描写，都强烈折射出作者的情感。他无疑是一位主观
性很强的小说家。
      古龙小说中洋溢着一种一般通俗小说中难以见到的诗
的旋律，这可能是古龙小说之所以迷人的最重要原固。他
常常将一个平常的生活画面升华为一个诗的意象，让人回
味无穷。
      例如他的《英雄无泪》中反复出现这样一句话：
            一个人，一口箱子。
            一个沉默平凡的人，提着一口陈旧平凡的箱子。
      简单得不能再简单，几乎去掉了所有的修饰成分。然
而，这是典型的意象语言。它引起读者注意的不是具体的
行为。状貌，而是空灵的想象。这是一个什么样的人？什
么样的箱子？为什么沉默？是一种什么样的平凡？这些都
是一片空白，仿佛可以是任何一个，可以是任何一种解释。
其让人想象的空间足以包容一部长篇小说的容量。
    第三个特色是电影手段的大量运用。古龙小说常常以
画面组成，类似电影的蒙大奇。一个画面接着一个画面，好
像镜头在推移，既有时空的并列，也有时空的错乱。、、、
      他的许多小说，都像电影文学脚本，几乎可以直接拍
片。例如：
          二月甘四，午时。
          关洛道上。
          司马超群鞭马、放缰、飞驰。
          驰向长安。“  ～
          他的马仍在飞奔，仍然冲劲十足，因为他已
      经在途中换过了四次马…
          同日，午后。
          长安城外的官道。
          长安已近了，司马超群的心情却更烦躁，那
      种不祥的预感也更强烈。        、
          他仿佛已经可以看到有他一个最亲近的人正
      倒在血泊中挣扎呼喊。
          但是他看不出这个人是谁。
          同日，同时。
          长安。
          卓东来确定应该已经死定了，他也知道萧泪
      血杀人从未失过手。
          可是他没有死。
      第四个特色是对话在情节发展中起主要作用。
      古龙小说中对话泛滥，缺乏自然而然的情节转承，所
有的谜底都是由人物讲出来，有时显得枯燥乏味。而且，古
龙小说中的人物对话大都缺乏个性，往往是古龙自己的传
声筒，他借他笔下的人物，肆无忌惮地表达自己对人生，对
社会，对一切的一切形形色色的看法。
      尤其是后期的作品，经常整页整页地以对话排列：
            花如玉笑道：“喝酒的人，谁没有喝醉过。”
            风四娘道：“所以你也喝醉过？”
            花如玉道：“我常醉。”
            风四娘说道：“可是你喝起来并不像常会喝醉
      的样子。”
            花如玉道：“谁说的，去年我就醉过一次。”
            风四娘道：“去年？”
            花如玉道：“五年前我也醉过一次。”
            风四娘道：“你这一辈子只醉过两次？”
            花如玉道：“两次已经很多了。”
      像这样的对话实际上都有点可有可无，似乎只是为了
拉长篇幅。
      古龙小说有自己独特的文体，这种文体与商业运作自
然密切相关，所以，有人称为“都市文体”。它的主要特点
是爱用简单的陈述句或判断句。跳跃的结构，感性的文字，
充沛的感情，组成一种简洁明了而又动荡不定的印象。
    古龙是第一个将此类都市文体运用于武侠创作的作
家。但在小说史上，他并不是第一个尝试这种文体的人。
    最早成就都市文体风格的作家可能是陶晶荪，他在二
十年代写有几篇玲珑活泼的短篇小说，已颇能表现出都市
生活的光与影。到了三十年代的穆时英，这种都市文体得
到最充分的发扬光大。穆的小说在当时的上海风行一时，许
多句子被用作广告。到目前为止，穆时英仍是都市文体的
经典作家，很少有人能写出超越《上海的狐步舞》《夜总
会里的五个人》这样的作品。他将蒙太奇的诗性语言运用
得炉火纯青。
    古龙在这种文体的发展长河中，尽管不是开拓者，却
是全力实践的一个，同时又是将这种文体推向大众的最有
成就的作家。
    古龙本身的长处与不足，均与这种文体有关。我们在
前面已多次提到，这种文体容易为都市生活中的读者接受，
也容易产生商业性效果，也便于大量的生产。所以，在目
前，它是相当流行的文体。
    然而，这种文体的缺陷也是明显的，比如常常让人感
到深度不足，肤浅有余，或者充斥着过多的废话与无病呻
吟。总之，如果作者没真情实感，没有灵动的才气，那么，
以这种文体创作的小说，就很难经得起时间的考验，只不
过是商品社会中的文化消费品，看完就丢。
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OCR:王家铺子(http://www.wz.zj.cninfo.net/~lehuan)

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    感情是一个难以驯服的野马
    理智却是一个严厉的马夫

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