Emprise 版 (精华区)

发信人: champaign (原野), 信区: Emprise
标  题: 古龙传奇-女角
发信站: 紫 丁 香 (Sun Dec  5 21:35:47 1999), 转信


                    女角
                她们充满诱惑，
            就像春天阳光里的花朵，
              像月光下的溪流，
              无尽地开放，流淌。
    古龙笔下的女角，身材都很美，即使容貌一般甚或丑
陋，身材也必走性感动人。古龙较少正面描写女性之美，即
使写，也是淡淡几笔，若有若无。他着重的是男人的感受，
他从男人的感受烘托女性的美。
    他常用的一句话是：从未见过这样美丽的女子。他大
部分作品中的美女都曾被男人如此夸赞过，所以，我们很
难选出哪个女子最美。似乎只有两种情况，一是古龙作品
中的男人过于好色，二是古龙作品中的美女真的都很美，难
分高下。
    印象中给人难以忘怀的有风四娘、林仙儿、上官小仙、
丁灵琳、沈璧君、苏蓉蓉、贵芝、波波、葬花，林黛羽、铁
心兰、苏樱、蝶舞、秋灵素、小仙女张菁、慕容九等等。
    古龙笔下的女性出场大多具有诱惑性，她们总喜爱充
分展示她们作为“女性”的一面，甚或“性感”的一面。
    一位女演员说：“性感与暴露完全不同，后者是低级趣
味，而前者则很健康，显现的是生命本身的质感与美丽。”
    古龙的女角性感，但不暴露更不挑逗。她们充满诱惑，
就像春天阳光里的花朵，像月光下的溪流，无忌地开放，流
淌，撩人心弦。
    风四娘以沐浴的形象出场：“阳光透过那层薄薄的窗纸
照进来，照在她光滑得如同缎子般的皮肤上。”
      上宫小仙的出场更是别具一格：
        忽然间，窗户开了。
        一个非常美的女人，手里抱着个泥娃娃，站
      在窗口。
          她的脸白里透红，眼睛又圆又亮，红红的小
      嘴半张着，显得说不出的天真。
          她本身看起来就像是个泥娃娃。
          可是她的身材却不像是泥娃娃。
          她竟真的要解开衣襟，喂奶给这泥娃娃吃了。
          她的胸膛成熟而高耸。
    古龙女角的性感当然不仅仅表现在人物出场这一瞬
间，更表现在她们的整个生活方式中。她们不排斥男女间
  “身体上自然而然的相互愉悦”，更不排斥灵肉的相谐。
    有人批评古龙笔下的女性动不动就“宽衣解带”。这种
批评陈述了一个事实，但对于这个事实如何看待，则似乎
难以三言两语说清。这里涉及到性与道德、性与美等诸问
题。
    比如，叶开与崔淑真并非情人，崔暗恋叶，叶对于崔
也有好感，在一个特定的情景下，他们发生了肉体关系。对
于叶与崔来说，这是否应当呢？或者说，这是否涉及道德
的堕落？
    如何看待男女间在某种时空里爆发的纯粹的情欲冲
动，恐怕无法用言词即能确切他说应当如何或不应当如何。
    就像电影《不道德的交易》中提出的设问：一个英俊
潇洒的中年大亨，以一百万美元为代价，要求你——一个
已婚的女子陪他一夜，你答应还是不答应。也许，对于任
何诚实的女子来说，都不可能简单他说“不”或“好”。这
种设问触及到了人类生活深层，超于价值判断之上的那种
两难情景。
    所以，古龙在描写男女性爱场面时，笔端流露的是某
种困惑，某种难以捉摸的迷茫。正是此种困惑与迷茫，使
得他的描写具备了较为严肃的因素，而与一般的色情作品
区别开来。
    古龙描写女角时，表现出他内心对女性的一种矛盾，一
方面是渴望、尊崇、膜拜、神化，另一面则是恐惧、疑虑、
鄙视。
    他写了一些纯粹为反角的男性，但几乎没有一个女性
为纯粹的反角。像林仙儿、上官小仙这样的女人，心机多
端，害人无数，然而，古龙的写法仍让人恨她们不起来。更
确切他说，在古龙的笔下，再坏的女人，只要美丽，也就
仍有几分可爱。
    所以，究其根底，古龙内心更多地偏于“女性崇拜
者”，更多地属于那种将“女性”诗意化、神圣化作为自己
感情、理想归依的作家。他的矛盾可能源自他的自卑。与
此相关的是，他的女角多少带点迷蒙的气息，总让人感到
转瞬而逝，难以把握。
    古龙描写了一片女性的花海，带着点谜一样的飘逸恍
惚。女性就像美梦，似真似幻，似远似近。这种气息，为
古龙的作品蒙上了诗的韵致。
    以人物描写的生动性、立体性、复杂性而言，风四娘
可能是古龙小说中最成功的女性形象，或者可以这样说，这
是古龙塑造得最有个性的女主角。
    古龙作品中的女性大致有类型化的倾问，唯独风四娘，
似乎很难将她归于哪一类。
    风四娘给入一种晕眩的迷惑的美。她确实像风一样不
可捉摸。你能清晰地感受到她的音容笑貌，她的举手投足，
但你仿佛永远说不清她到底是怎样的一个女人。她已经三
十多岁，有成熟女人的那种迷人的风貌，又有青春少女的
那种体态天真。
    她的整个身心是开放的、明朗的，什么男女授受不亲
的规矩，在她眼里全是一钱不值，她只凭着自己的喜好去
做事。她可以当着强盗的面从容不迫地洗浴，一寸一寸地
展示自己美丽的肌肤，而没有丝毫的胆怯。
    她与男人一样，大碗大碗喝酒，喜欢骑最快的马，爬
最高的山，吃最辣的菜，玩最利的刀，杀最狠的人。她杀
人的时候绝不留情，巧笑之际，纤手一拂，银光飞出，敌
手即已被击倒。
    风四娘的一生，永远是多姿多彩的，永远都充满了令
人兴奋的波折和传奇。无论遇着什么样的人，她都有法子
去应付。对付男人，她更是有一套独特的手段。
    她活得率真奔放，无忧无虑。成婚路上跳出花轿一幕，
似能活现她的性格：
        但这新娘子，却是例外。帘子居然被掀起了
      一线，新娘子居然躲在轿子里向外偷看……
        轿帘突然掀起。
        红绸衣、红绣鞋，满头凤冠霞披，穿戴得整
      整齐齐的新娘子，竟然从花轿里飞了出来。、
        萧十一郎也不禁“怔住。
        他再也想不到这新娘子竟飞到他面前，从红
      缎衣袖里伸出了手，“啪”的一声，用力拍了拍他
      的肩头：银铃般娇笑道：“你这小王八蛋这些日子，
      你死到哪里去了？”
    风四娘就是这样一个刁蛮任性的女人。然而，她内心
还有另外一面，在热情、率性的外表下，深藏着寂寞、纯
真的一面。她是那种表面看似随便实质上极具自律的女子。
她的放荡，往往只是一种烟雾，是她自欺欺人，乃至自我
保护，自我麻醉的手段，为什么？
    因为她内心寂寞，无论什么样的刺激也填不满那份寂
寞，一种深入骨髓的寂寞。另外还有思念，对往事的思念，
对青春的思念，尤其是对某个人的思念。
    尽管她不管有意无意地否认、逃避，实则上她很清楚
地知道：她已经忘不了萧十一郎。无论他是在天涯，还是
在海角，无论他是活，还是死，她都一样忘不了他，永远
忘不了。、
    她比萧十一郎大了5年4个月零3天，两人一见面就
相互调侃，一个说：“等天下男人都死光了，也不会嫁给你。”
另一个说，“我才十六，就算要成亲，也得找个十五六岁的
小姑娘，像你这种老太婆呀·：…·。”
    到最后，她不知不觉中才发现自己已深深爱上了那个
不修边幅的江湖大盗。而萧十一郎，也慢慢明白最了解自
己的，就是这位可以做他姐姐的不拘小节的女人。
    风四娘的爱，其实相当细腻，而且无私。她得知萧十
一郎迷恋上沈璧君，尽管也感到痛若、不安，却仍尽自己
的一切努力，甚至甘冒生命危险去成全他们俩。
    她对于杨开泰，由开始的戏弄到最后的悔疚，内心充
满矛盾，她理智上觉得杨开泰对自己一片真心，是一个可
靠的丈夫，但情感上无论如何摆脱不了萧十一郎的影子，因
此，在成婚的路上，她还是跳出花轿，随着萧十一郎走了。
    深爱却不能言明，被爱却不能相许，这是风四娘这个
人物身上散发出的悲剧气氛之一。还有她的孤儿身世，同
样引人同情。
    别人都认为她活得很快乐，其实只不过是她早已学会
将眼泪往肚里流。她从小没有亲人，没有家，别的孩子还
在母亲怀里撒娇的时候，她已经在外面流浪。到了三十五
岁，还是没有家，没有亲人。
    在风四娘身上，还有青春将逝的哀婉。总之，风四娘
几乎是矛盾的混合体，连萧十一郎在与她一夜缠绵后，竟
然“直到现在，他不完全了解风四娘。他竟是风四娘的第
一个男人，难道风四娘一直都在等着他？”
    母性与天真，坚强与脆弱，欢快与悲哀，性感与纯情，
开放与封闭，奇妙地掺合于一人身上。她像一位宽厚的姐
姐，也像一位调皮的妹妹；是妻子，也是情人；是女中豪
杰，也是纤弱的小女子。
    这是古龙献给读者最完美的一个女性、也许，她反映
了古龙理想中的女人风范。
    耐人寻味的是古龙笔下这类女性并不多见，勉强有点
类似的大概只有朱泪儿一人而已。
    古龙笔下的男英雄爱的往往只是像沈璧君、林黛羽这
样的女性。她们文静，高贵，内向，而且带点阴郁。这一
类女子，无论外形还是气质，都很容易被男人理想化，成
为牵肠挂肚的梦中情人。
    沈璧君恐怕最有代表性，她的美貌被古龙夸张得最为
极端：“车厢的门开了，一个人走了出来。在这一刹那间，
所有的人不但都停止了动作，几乎连呼吸都已停顿，他们
这一生中从来也未曾见到过如此美丽的人！··…·她的美丽
是任何人也无法形容的。”。
    她的引人注目，当然不仅仅在于美貌，更在于她的心
灵。在她身上，体现了既定的生活规范与心灵激情之间的
冲突。
    作为一名大家闺秀，一位社会名流的妻子，她过着优
裕的生活，也有着无形的约束。但在偶然的机会，她遇到
了一位大盗，一位被社会所不齿的人，她潜沉在内心的某
种欲情，某种生命的力量，突然迸发而出，致使一个美丽
的女人从此陷于深深的矛盾之中，
    时而冷漠，时而柔情万千，时而屈服于环境的压力，时
而放纵自己的情感，将爱她们的男人折磨得心神憔悴，也
将她们自己折磨得形销神蚀，是这一类女子的拿手好戏，也
是她们惹人爱怜的原因。
    古龙笔下的男英雄易于爱上的女子还有一类是像丁灵
琳这样较为单纯的少女。她们活泼、纯洁，充满青春气息，
她们的喜怒哀乐都带着明朗的色彩，像春天的阳光与春天
的细雨，，她们对于爱情永远怀着美丽的遐想，她们对于人
世间永远怀着善良的心。
    至于像崔淑真、唐琳、大婉之类的女性，似乎注定要
使那些男英雄深深感到人生的“不能两全其美”。她们明知
无望，也苦苦相恋，暗许芳心”
    这类女子在古龙的每部小说中都有，在其他武侠作家
的小说中也大量存在。相反，在琼瑶式的小说中，则是另
一种模式，那就是多个男子同恋一个女子，也是明知无望，
而不放弃。
    这可能显示出男女作家都有各自的“自恋”情结，都
希望被很多异性爱慕的潜在心理。可能很庸俗，却能满足
大部分读者的感情。
    与其他作家不同的是，古龙的这些单恋者，都是些贤
妻良母型的女性。大婉对于马如龙不仅高度信任，而且对
他无微不至地关怀，使陷于不白之冤的马如龙得以度过难
关。至于崔淑真，“实在是个本性很善良的女孩子，而且有
一种真正的女性温柔。”连英雄叶开，已经有了心上人的叶
开也不禁心猿意马：“心里忽然有了种奇妙的感觉。假如他
只不过是个做小买卖的生意人，假如他们是夫妻，假如他
们都没有过去那些往事，他们是不是会活得更幸福？”
    不过，从根本上讲，古龙的浪子情怀使他并不迷恋这
些贤妻良母型的女性，他让他的英雄只爱那种“情人型”的
女子，那种神秘的，超越现世的，若隐若现的女子，如张
洁洁之类。
    古龙笔下有许多让人难以忘怀的反面女角，让人又爱
又恨，无可奈何。
    古龙的本意是想把她们写成反面角色——邪恶的女子
的，但写着写着就为她们的美色所惑，笔调就变得同情加
欣赏。
    他一方面告诉读者，那些美丽的女人是最危险的，甚
至是最恶毒的。但另一方面，他又告诉读者，那些美丽的
女人无论做什么，都是值得原谅的。
    小公子杀人不眨眼，诡计多端，狡诈多变，但她临死
前，嘴角突然露出一丝甜笑，瞧着连城璧，柔声道：“我真
该谢谢你，原来死竟是件这么容易的事，早知如此，我又
何必辛辛苦苦地活着呢？”又对另一个受害者说：“你的解
药就在我怀里，你若还想活下去，就来拿吧！可是我劝你，
活着绝没有死亡那么舒服，你想想，活着的人哪一个没有
痛苦，没有烦恼……”这一番话完全冲淡了她的邪恶色彩，
给人以无奈、悲凉的感觉。
    上官小仙在《九月鹰飞》中，是整个阴谋的暗中操纵
者。她野心勃勃，又极富机心，骗得武林第一高手叶开与
他的情人丁灵琳保护自己。利用叶开一一除掉所有对手，实
现她称霸武林的野心。
    按一般的伦理观念，这是一个地地道道的反面角色，但
读者在阅读过程中，怎么也恨她不起来。原因在于古龙不
时地添加了一点东西，也就是不时地描写一下上官小仙对
于叶开的痴情，以及得不到爱的寂寞，还有一个女性内在
的脆弱。所以，叶开到最终都无法下手杀她，只是在气势
上、心理上打败了她。
    古龙的解释是：“宽恕远比报复更伟大”。“生命如此美
好，爱情如此奇妙，一个人若还不能忘记仇恨，岂非愚蠢
得很？”这当然符合佛祖和那酥基督的教训：对于我们的敌
人，对于那些邪恶者，我们要深怀同情，更要爱他们胜于
我们的亲人、朋友。
    然而，有意思的是，古龙描写他的男性反面角色，似
乎不太讲究宽容，他引发读者的只是对他们的厌恶。看来，
在古龙的眼中，邪恶的女人则另当别论，如果她美丽的话。
    古龙写了许多女人，也在作品中发表了许许多多关于
女人的高论。他努力着要走进女性的内在世界，要理解她
们，热爱她们，同时，反过来，又想让女人理解他笔下的
男主角。
    他也许做到了，也许没有做到。他的女性形象也许很
真实，也许很虚假，或者只是他心造的幻影。
    有篇当代小说叫作《请女人猜谜》，不妨改作两个相关
的题目：男人请女人猜迷，女人请男人猜谜。自人类诞生
以来，两性之间就玩着无穷无尽的猜谜游戏。然而，过去，
现在，未来，男人都没有猜透女人，女人也没有猜透男人。
他们不可分离，又总是企望分离；他们如胶似漆，又总是
有深隐的鸿沟不可跨越。
    所以，要是说古龙的女性形象如云如烟，一点也不奇
怪。
-----
OCR:王家铺子(http://www.wz.zj.cninfo.net/~lehuan)

--
    感情是一个难以驯服的野马
    理智却是一个严厉的马夫

※ 来源:．紫 丁 香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: 202.118.228.139]