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标  题: 关于武侠（古龙著）下  （转）
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发信人: lip (小Q*碗在人在), 信区: Emprise
标  题: 关于武侠（古龙著）下
发信站: 武汉白云黄鹤站 (Tue Oct  6 21:53:46 1998) , 站内信件
                               关于武侠（古龙著）下
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提交者 : 聂小无于北京时间 07:44:48 10/05/98:
答复 : 关于武侠（古龙著）上 [ 提交者 : 聂小无于北京时间 07:40:30 10/05/98:
]
关于武侠（下）
五
武侠小说中当然不能没有动作，但描写动作的方式，是不
是也应该改变了呢？
——这道人一剑削出，但见剑光点点，剑花错落，眨眼间
就已击出七招，正是武当“两仪剑法”中的精华，变化之奇幻
曼妙，简直无法形容。
…………………………………………
这大汉怒喝一声，跨出半步，出手如电，一把就将对方的
长剑夺过，轻轻一拗，一柄百炼精钢制成的长剑，竟被他生生
拗为两段。
…………………………………………
这少女剑走轻灵，身随剑走，剑随身游，眨眼之间，对方只
觉得四面八方都是她的剑影，也不知哪一剑是实？哪一剑是
虚。
………………………………………
这书生曼声长吟：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”
掌中剑随着朗吟声斜斜削出，诗句中那种高远清妙、  凉萧疏
之意，竟已完全溶人这一剑中。
……………………………………………
郑证因派的正技击描写：“平沙落雁”、“玄鸟划沙”、“黑
虎偷心”、“拔草寻蛇”，还珠楼主派的奇秘魔力、泷魔女……
这些，固然已经有些落伍，可是我前面所写的那结“动作”读者们
不是也已看过多少遍了么？
应该怎么样来写动作，的确也是武侠小说的一大难题。
我总认为“动作”并不一定就是“打”。
小说中的动作和电影不同，电影书面的动作，可以给人一种
鲜明生猛的刺激，但小说中描写的动作没有这种力量了。
小说中动作的描写，应该先制造冲突，情感的冲突，事件
的冲突，让各种冲突堆积成一个高潮。
然后再制造气氛，肃杀的气氛。
武侠小说毕竟不是国术指导。
武侠小说也是教你如何去打人、杀人的。
血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴
力，就会令人反胃了。
几乎所有的小说中，都免不了要有爱情故事。
爱情本来就是人类情感中最基本的一种，也是最早的一
种，远比仇恨还要早。
我们甚至可以说，没有爱情，就没有人类。
几乎所有伟大的爱情故事中都充满了波折、误会、困难和
危机，令读者为故事中相爱的人焦急流泪。
罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台，抱着桥柱而死的尾生
……他们的困难虽能解决，但最后还是因为“误会”而死。
席格尔《爱情故事》中的男女主角，他们的爱情几乎可以
说是完全顺利的，任何困难都没能阻扰他们的爱情。
最后的结局却还是悲剧。
好像有很多人都认为爱情故事一定要是悲剧，才更能感
人。
在武侠小说中，王度卢的小说正是这一类故事的典型。
尤其是《宝剑金钗》中的李慕白和俞秀莲，他们虽然彼此
相爱很深，但却永远未能结合，有很多次他们眼见已将结合
了，到最后却又分手。
因为李慕白心里总认为俞秀莲的未婚夫“小孟”是为他而
死的，他若娶了俞秀莲，就不够义气，就对不起朋友。
这就是他们唯一不能结合的原因。
我却认为这愿因太牵强了。
不但我认为如此，就连故事中的江南鹤、史胖子、德啸峰，
连俞秀莲的师兄杨铁枪，也都认为这理由根本就不能成为理
由。
可惜李慕白是个非常固执的人，无论别人怎么劝他，无论
俞秀莲怎么样对他表示爱慕之意，到了最后关头，他还是用慧
剑斩断了情丝。
有很多人也许会因此认为李慕白是条有血性、够义气的
硬汉。
我却认为这是李慕白性格中最不可爱的一点。
我认为他提不起、放不下，不但辜负了俞秀莲的深情，也
辜负了朋友的们的好意。
他甚至边“小孟”都对不起，因为小孟临死时，是要他好好
照顾俞秀莲的，因为小孟知道俞秀莲对李慕白的感情。
可是他却让俞秀莲痛苦了一生。
以现代心理学的观点看来，李慕白简直可以说是个有心
理变态的人。
因为他的家庭不幸，从小父母双亡，他的叔父对他也不
好，他从小就没有得到过爱，所以他畏惧爱，畏惧负起家庭的
责任。
所以只要有女孩子爱他，他总是要逃避,总是不敢挺起胸
膛来接受。
他对俞秀莲如此，对那可怜的风尘女子织娘她一样。
如果说得偏激些，他简直是个不折不扣的自怜狂。
这故事虽然无疑是成功的，不但能感动读者，而且能深入
人心，我却不喜欢这故事。
我总认为人世间悲惨不幸的事已够多，我们为什么不能
让读者多笑一笑？，为什么还要他们流泪？
△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　△
杨过和小龙女就不同了，他们的爱情虽然经过了无数波
的和考验，但他们的爱心始终不变。
杨过爱小龙女是不顾一切、没有条件的，既不管小龙女的
出身和年纪，也不管她是否被人玷污，他爱她，就是爱她，从不
退缩，从不逃避。
我觉行这才是真正的男子汉大丈夫。
假如小龙女因为自觉身子已被人玷污，又觉得自已年纪
比杨过大，所以配不上杨过，因此而将杨过让给了黄蓉，而且
对他们说：“你们才是真正相配的，你们在一起才能得到幸
福。”
假如这故事真是这样的结局，我一定会气得吐血。
有些人也许会认为这故事的传奇性太浓，太不实际，但我
却认为爱情故事本来就应该是充满幻想和“罗曼蒂克”的。
△　　　　　　　　△　　　　　　　　　△
就因为我自已从小说不喜欢结直业墓事，所以我写
的故事，大多数都有很圆满的结局。
有从说：悲惨的情操比喜剧高。
我一向反过这种说法，我总希望能为别人制造些快乐，总
希望能提高别人对生命的信心和爱心。
假如每个人都能对生命充满了热爱，这世界岂非会变得
更美丽得多？
有一次去花莲，有从介绍了一位朋友给我，他居然是我的
读者。
他是个很诚实、很老实的人，这种人通常都吃过虽别人的
亏，上过别人的当，他也不例外。
一夜在微醺之后，他告诉我，有一阵他也曾很消沉，甚至
想死，但看了我的小说后，他忽又发现生命还是值得珍惜的。
我听了他的话，心里的愉快真像得到了最荣誉的勋章一
样。
在我早期的小说《孤星传》里，我曾写过一个很荒唐的故
事。
一个男孩子和一个女孩子，在他们去捉蝴蝶的时候，他们
的家忽然被毁灭，等他们带着美丽的蝴蝶回去时，他们的父母
亲人都已惨死，他们的家已变成一片废墟。
他们的年纪还小，但世界上却已没有他们可以依靠的人。
他们只有靠自己。
从此那男孩子就用尽一切力量，来照顾那女孩子，他吃尽
了各种苦，受尽了饥寒的折磨，有了吃的和穿的，他总是先让
给他的小情人。
在这种情况下，他的发育当然不能健全。
到后他们终于遇到了救星，有两位世外高人分别收容了
他们。
男孩子跟着一个住在塔上的孤独老人走了，收容那女孩
子的，却是位声名很显赫的女侠。
他们虽然暂时分别，但他们知道迟早总有再相聚的一天。
所以他们拼命努力，都练成了一身很高深的武功。
男孩子练的武功属于阴柔一类的，而且大部份时候都待
在那孤塔上，再加上他发育时所受到的折磨，他长大了后，当
然是个很矮小的人。
那女孩子练的功夫却是健康的，发育也非常健全。
等他们历尽千辛万苦，重新相聚的时候，他们的满怀热望
忽然像冰一样被冻住了。
那男孩子站在女孩子面前，简直就像是个侏儒。
这种结局本来充满对人生的讽刺，本来应该是个很尖酸
的悲剧。
但是我不肯。
我还是让他们两人结合了，而且是江湖中最受有羡慕、最
受人尊敬的一对恩爱夫妻。
因为他们的爱情并没有因任何事改京戏，所以值得受人尊
敬。
这悲剧竟变成了喜剧。
邱吉尔是个伟人，也是个很乐观的人，他说过一句发人深
省的话：
“这幸的遭遇，常能使人逃避更大的不幸。”
只要你能抱着这种看法，生命中就没有什么事能打击你
了。
失败虽然不好，但成功却往往是从失败中得来的。
六
但人生中的确有很多悲剧存在，所以任何作者都不能避
免要写悲剧。
《萧十一郎》就是个悲剧。
一对武林中最受人尊敬夫妻，妻子竟然爱上了个声名
狼藉的大盗。
在当时的社会中，这无疑是个悲剧。
有很多写作的朋友在谈论这故事时，都说萧十一朗最后
应该为沈璧君而死的，这样才能读者留下一个虽辛酸，却美
丽的回忆，这样的格调才高。
我还是不愿意。
在最后，我还是为这对恋人留下了一条路，还是为他们留
下了希望。
“阿飞的故事”也是悲剧。
他爱上了个最不值很他爱的女人，而她根本不爱他。
在这种情况下，悲剧的结局是无法避免的。
但阿飞却并没有因此而倒下去，他反而因此而领悟了真
正的人生和爱情。
他并没有被悲哀击倒，反而从悲哀中得到了力量。
这就是《多情剑客无情剑》和《铁胆大侠魂》的真正主题。
但是这概念并不是多创造的，我是从毛姆的《人性枷锁》
中偷来的。
△　　　　　　　△　　　　　　　　　△
模仿绝不是抄袭。
我相信无论任何人在写作时，都免不了受到别人的影响。
《米兰夫人》虽然是在德芬·杜·莫里哀的阴影下写成
的，但谁也不能否认它还是一部伟大的杰作。
在某一个时期的琼瑶作品中，几乎到处都可以看到《蝴蝶
梦》和《咆哮山庄》。
《蓝与黑》这名字，也绝不是抄袭《红与黑》的，因为他有他
自己的思想和意念。
你若被一个人的作品所吸引所感动，在你写作时往往就
会不由自主的模仿他。
我写《流星·蝴蝶·剑》时，受到《教父》的影响最大。
《教父》这部书已被马龙白澜度拍成一部非常轰动的电
影，《流星·蝴蝶·剑》中的老伯，就是《教父》这个人的影子。
他是“黑手党”的首领，顽强得像是块石头，却又狡猾如狐
狸。
他虽然作恶，却又慷慨好义，正直无私。
他从不怨天尤人，因为他热爱生命，对他的家人和朋友都
充满爱心。
我看到这么样一个人物时，写作进就无论如何也丢不开
他的影子。
但我却不承认这是抄袭。
假如我能将在别人杰作中看到那些伟大人物全都介绍
到武侠小说中来，就算被人辱骂讥笑，我也是是心甘情愿的。
武侠小说中，现在最需要的，就是一些伟大的人，可爱的
人，绝不是那些不近人情的神。
△　　　　　　△　　　　　　　　△
无论写那种小说，都要写得有血有肉，但却绝不是那种被
剑刺也来的血，被刀割下来的肉，更不是那种“血肉横飞”、“血
肉模糊”的血肉。
我说的血肉，是活生生的，是活生生的有血有肉的人。
我说的血，是热血，就算要流出来，也要流得有价值。
铁中棠、李寻欢、郭大路……都不是喜欢流血的人。
但是他们宁可自己流血，也不愿别人为他们流泪。
他们的满腔热血，随时都可以为别人流出来，只要他们认
为他们做的事有价值。
他们随时可以为了他们真心所爱的人而牺牲自己。
他们的心里只有爱，没有仇恨。
这是我写过的人物中，我自己最喜欢的三个人。
但他们是人，不是神。
因为他们也有人的缺点，有时也受不了打击，他们也会痛
苦、悲哀、恐惧。
他们都是顶天立地的男子汉，但他们的性格却是完全不同的。
铁中棠沉默寡言，忍辱负重，就算受了别人的冤屈和委
曲，也从无怨言，他为别人所作的牺牲，那个人从来不会知道。
这种人的眼泪是往肚子里流的，这种人就算被人打落牙
齿，也会和着血吞下肚子里去。
但郭大路却不同了。
郭大路是个大叫大跳、大哭大笑的人。
他要哭的时候就大哭，要笑的时候就大笑，朋友对不起他
时，他会指着这个人的鼻子大骂，但一分钟之后，他又会当掉
裤子请这个人喝酒。
他喜欢夸张，喜欢享爱，喜欢花钱，他从不想死，但若要
他出卖朋友，他宁可割下自己的脑袋来也绝不答应。
他有点轻佻，有点好色，但若真正爱上一个女人时，无论
什么事都不能令他改变。
李寻欢的性格比较接近铁中棠，却比铁中棠更成熟，更能
了解人生。
因为他经历的苦难太多，心里的痛苦也隐藏得太久。
他看来仿佛很消极，很厌倦，其实他对人类还是充满了热
爱。
对全人类都充满了热爱，并不仅是对他的情人、他的朋
友。
所以他才能活下去。
他平生唯一折磨过的人，就是他自己。
△　　　　　　　　△　　　　　　　　　△
李寻欢和铁中棠、郭大路还有几点不同的地方。
他并不是健康的人，用现代伯医药名词来说，他有肺结
核，常常会不停的咳嗽，有时甚至会咳出血来。
在所有武侠小说主角中，他也许是身体最不健康的人。
但他的心理却是绝对健康的，他的意志坚强如钢铁、控制
力也秀少有人能比得上。
他避世，逃名，无论做了什么事，都不愿让别人知道。
可是在他活着时，就已成为个传奇人物。
见过他的人并不多，没有听过他名字的人却很少，尤其是
他的刀。
小李飞刀。
他的刀从不随便出手，但只要一出手，就绝不会落空。
我一向很少写太神奇的武功，小李飞刀却绝对神奇的。
我从未描写这种刀的形状和长短，也从未描写过它是如
何出手，如保练成的。
我只写过他常常以雕刻来使自己的手稳定，别的事我都
留给读者去想像。
武侠小说中的武功，本来就是全部凭想像创造出来的。
事实上，他的刀也只能想像，无论都无法描写出来。
因为他的刀本来就是个象征，象征着光明和正义的力量。
所以上官金虹的武功虽然比他好，最后还是死在他的飞
刀下。
因为下义必将战胜邪恶。
黑暗的时候无论多么长，光明总是迟早会来的。
所以他的刀既不是兵器，也不是暗器，而是一种可以令人
心振奋的力量。
人们只要看到小李飞刀的出现，就知道强权必将被消灭，
正义必将伸张。
这就是我写“小李飞刀”的真正用意。
七
武侠小说中，出现过各式各样奇妙的武器。
刀枪剑戟、斧铖钩叉、鞭锏锤抓、练子枪、流星锤、方便铲、
跨虎篮、盘龙棍、弧形剑、三节棍、降魔刀、判官笔、分水镢、峨
嵋刺、大白蜡竿子……
刀之中又有单刀、双刀、鬼头刀、九环刀、戒刀、金背砍山
刀……
这些武器的种类已够多，但作者们有时还是喜欢为他书
中的主角创造出一种独门的奇特武器，有的甚至可以作七八
种不同的武器使用，甚至还可以在危急时射出暗器和迷药来。
但武器是死的，人却是活的。
一件武器是否能令读者觉得神奇刺激，主要还是得的使
用它的是什么人。
在我的记忆中，印象最深的有几种。
张杰鑫的《三侠剑》中，“飞天玉虎”蒋伯芳用的亮银盘龙
棍。
这条棍的本身，并没有什么奇特的地方，绝对比不上“金
镖”胜英用的鱼鳞紫金刀，更比不上“海底捞月”叶潜龙用的
削铁如泥的宝剑，也比不上“混海金鳌”孟金龙用的的杵。
就因为使用它的人是“飞天玉虎”蒋伯芳，所以才让我留
下了极深刻的印象。
二十年前我年这本小说时，只要一看到蒋伯芳亮出他的
盘龙棍，我的心就会跳。
“鹰爪王”的手是种武器。
但是武侠小说中最常见的武器，还是刀和剑。
尤其是剑。
正派的大侠们，用的好像大多数是剑。
一尘道长的剑，李慕白的剑，黑摩勒的剑，上官瑾的剑，展
昭的剑，金蛇郎君的剑，红花会中无尘道长的剑，“蜀山”中三
英二云的剑……
这些都是令人难忘的。
但武功到了极峰时，就不必再用任何武器了，因为他“飞
花摘叶，已可伤人”，任何东西到了他手里都可以变成武器。
因为他的剑已由有形变为无形。
所以武侠小说中的绝顶高手，通常都是宽袍大袖，身无寸
铁的。
这也是种很我有趣的现象。
好像从来都没有怀疑过，一个人的血肉之躯，是不是能比
得上杀人的利器。
△　　　　　　　△　　　　　　　△
暗器也是杀人的利器。
有很多人都认为，暗器是雕虫小技，既不够光明正大，也
算不了什么本事，所以真正的英雄好汉，是不该用暗器的。
其实暗器也是武器的一种。
你若仔细想一想，就会发现现代的武器其实就是暗器，
手枪和袖箭又有什么分别？机关枪岂非就是古时的连珠
弩箭？
练暗器也跟练刀练剑一样，也是要花苦功夫的，练暗器有
时甚至比练别的武器还要困难些。
苦练暗器的人，不但要有一双锐利的眼睛，还要有一双稳
定的手。
如果你不在背后用暗器伤人，暗器就是完全无可非议的。
武侠小说中令人难忘的暗器也很多。
俞三绝的“十二金钱镖”、“弹指神通”的毒砂、柳家父女的
铁莲子……
这些虽不是白羽所创造的暗器，但是他的确描写得很好。
王度卢的小说中，描写的玉娇龙的小弩箭，也跟她的人一
样，骄纵、泼辣，绝不给人留余地。
他已将玉娇龙的性格和她的暗器溶为一体，这种描写无
疑是非常成功的。
《书剑恩仇录》中的“千手如来”赵半山，是武侠小说中
武器最犀利、心肠却最慈最软的人。
《七侠五义》中的“白眉毛”徐良也一样，他的全身上下都
是暗器，无论在任何情况、任何角度下，都可以发出暗器来。
“金镖”胜英的甩头一只、迎门三不过，孟金龙的飞抓，上
官瑾的铁胆，郑证因写的子母金梭，出手双绝……这些都是描
写得很成功的暗器。
但在武侠小说中被写得最多的，还是；四川“唐门”的毒药
暗器。
四川是不是真的有“唐门”这一家人，谁也不能确定。
但我相信有很多人都跟我自己一样，几乎都已相信他的
存在。
因为这一家人和他们的毒药暗器，几乎在每一个武侠小
说作家的作品中都出现过，几乎已和少林、武当这些门派同样
真实。
假如它只不过是凭空创造出来的，那么这创造实在太成
功了。
只可惜现在谁也记不得究竟是那一位作者先写出这一家
人来的。
在《名剑风流》中，我曾将这一家人制造暗器的方法加以
现代化，就好像现在的间谍小说中制造秘密武器一样。
我写的时候自己觉得很愉快，很得意，因为我认为唐家既
能以他的暗器在武林中独树一帜，那么这种暗器当然是与
众不同的，制造它的方法当然应该要保密。
但现在我的观念已改变了。
唐家暗器的可怕，也许并不在于暗器的本身，而在于他们
使用暗器的手法。
暗器也是死的，人才是活的。
一张平凡的弓，一支平凡的箭，致了养由基手里，就变成
神奇了。
所以现在我已将写作的重点，完全放在“人”的身上。
各式各样的人，男人，女人。
△　　　　　　　　△　　　　　　　△
无论谁都不能否认，这世界上绝不能没有女人。
“永恒的女性，引导人类上升。”
所以武侠小说中也不能没有女人。
女人也跟男人一样，有好的，有坏的，有可爱的，也有可恨
的。
俞秀莲是个典型的北方大姑娘，豪爽、坦白、明朗，但她也
是个典型的旧式女性。
所以她虽然深爱着李慕白，却从不敢采取主动来争取自
己的幸福。
她虽然很刚强，但心里有了委曲和痛苦时，也只有默默的
忍受。
若是我写这故事，结局也许就完全不同了。
我一定会写她跟定了李慕白，李慕白走到哪里，她就跟到
哪里，因为她爱他，爱得很深。
这种写法当然不如王度卢的写法感人，我自己也知道。
但我还是会这么样写的。
因为我实在不忍让这么一个可爱的女人，痛苦孤独一生。
王度卢写玉娇龙，虽然骄纵、任性，但始终还是不敢、也不
愿意光明正大的嫁给罗小虎。
因为她总觉得自己是个千金小姐，罗小虎是个强盗，总认
为罗小虎配不上她，世俗的礼教和看法，已在她心里生了根。
俞秀莲不能嫁李慕白，是被动的，玉娇龙不能嫁罗小虎，
却是她自己主动的。
所以我不喜欢玉娇龙。
所以我写沈璧君，她虽然温柔、顺从，但到了最后关头，她
还是宁愿牺牲一切，去跟着萧十一郎。
我总认为女人也有争取自己幸福的权利。
这种观念在那种时代当然是离经判道，当然是不行不通的。
但又有谁能否认，当时那种时代里，没有这种女人？
《铁胆大侠魂》中的孙小红，《绝代双骄》中的苏樱，《大人
物》中的田思思……就都是在这种观念下写成的。
她们敢爱，也敢恨，敢去争取自己的幸福，但她们的本性，
并没有失去女性的温柔和妩媚，她们仍然还是个女人。
女人就应该是个女人。
这一点年法我和张彻先生完全相同，我的小说中是完全
以男人为中心的。
在很小的时候，我就不喜欢看那种将女人写得比男人还
要历害的武侠小说。
我不喜欢《罗刹夫人》，就因为朱贞木将罗刹夫人写得太
历害了，沐天澜在她面前，简直就像是个只会吮手指的孩子。
这并不是因为我看不起——我从来也是敢看不起女
人，英雄如楚之霸王项羽，在虞姬面前也服帖得很。
但虞姬若也像项羽一样，叱咤风云，跃马横枪于千军万马
之中，那么她就是不是个可爱的女人了。
女人可以令男人降服的，应该是她的智慧、体贴和温柔，
绝不该是她的刀剑。
我尊敬聪明温柔的女人，就和我尊敬正直侠义的男人一
样。
△　　　　　　　　　△　　　　　　　　△
“侠”和“义”本来是分不开的，只可惜有些人将“武”写得
太多，“侠义”却写得太少。
男人间那种肝胆相照、生死与共的义气，有时甚至比爱情
更伟大，更感人！
王度卢写李慕白和俞秀莲之间的感情固然写得好，写李
慕白和德啸峰之间的义气写得更好。
德啸峰对李慕白的友情，是完全没有条件的，他将李慕白
当做自己的兄弟手足，他为李慕白做事，从不希望报答。
他犯罪后被发放离家时，还高高兴兴的拍着李慕白的肩
膀，说自己早就想到外面走动走动了，还再三要李慕白不要
为他难受。
他被人欺负时，还生怕李慕白为了替他出气而杀人犯罪，
竟不敢让李慕的知道。
这种友情是何等崇高，何等纯洁，何等伟大！
李寻欢对阿飞也是一样的，他对阿飞只有付出，从不想收
回什么。
爱情是美丽的，美丽如玫瑰，但却有刺。
“世上唯一无刺的玫瑰就是友情！”
爱情虽然比友情强烈，但友情却更持久，更不计条件，不
问代价。
勇气也应该是持久的。
在一瞬间凭血气之勇去拼命，无论是杀了人，还是被杀，
都不能算是真正的勇气。
苏轼在他的《留候论》中曾经说过：“匹夫见辱，拔剑而起，
挺身而斗，此不足为勇也。天下有大勇者，猝然临之而不惊，无
故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”
这段文章对勇气已解释得非常透彻。
勇气是知耻，也是忍耐。
一个人被侮辱、被冤枉时，还能够咬紧牙关，继续去做他
认为应该做的事，这才是真正的勇气。
所以杨过是个有勇气的人，铁中棠也是，他们绝不会因为
任何外来的影响，而改变自己的意志。
敢承认自己的错误，也是种了不起的勇气。
武侠小说中若能多描写一些这种勇气，那么武侠小说的
作者一定比现在更受人尊敬了。

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      █
     /  \    啊!啊!给你一瓶纯净水!
    ┃  ┃         让你不再流口水!
    ┃  ┃   呵呵，不过大家可记得要
    ┃  ┃         饮水思源的说
    ┗━┛

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