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标  题: 《世纪的心灵撞击》2
发信站: 紫 丁 香 (Sat Jan  8 18:48:23 2000), 转信


《世纪的心灵撞击---浅析金庸小说和西方艺术的内在联系》(二)





    首先来谈叙事风格的革新。

    这一点是新旧武侠小说的一个重要区别，至少是形式上最明显的差异。
旧派武侠小说，或者干脆说旧小说，常常是平铺直叙，极少采用插叙、倒叙
等等手法。看过《蜀山剑侠传》、《紫青双剑录》的读者，应该都会感到这
种结构的大倒胃口。还珠楼主采用的叙事风格类似“信天游”，想到哪里，
写到哪里，常常是突然出现一个新的人物，然后就围绕这个新的人物展开情
节，而把刚开始的主角遗忘掉了。这样一环套一环，本来写得好了，也不失
是高明的写法，象《水浒传》，就处理得相当成功。然而看得多了，总让人
摸不着头脑，没有固定的主线，叙事风格的单一，一度使旧武侠小说走进了
死胡同。

    自陈文统(梁羽生)擎起新武侠大旗，金庸的作品奇峰突起。以他为代表，
新派武侠小说的叙事风格有了极其明显的改变，而这种改变，实质上，是承
继西方文学的精髓。

    中国文学史一直有这样一种情形的存在，叙事文学的发展远远不及抒情
文学发达。能给我们留下深刻印象的叙事长诗寥寥可数，《孔雀东南飞》、
《长恨歌》等等说到底，比起屈原的《离骚》、李白的《蜀道难》已经是差
了一筹，更不用和《伊利亚特》、《奥德赛》这些西方文学中史诗般的伟大
叙事长诗相比。对叙事文学的偏见，大约来源于我们民族含蓄深沉、锋芒内
敛的性格，这却直接影响了东方叙事小说的发展程度落后于西方。

    新派武侠作家大胆吸收西方叙事文学的精华，开始改造平铺直叙的风格。
这一点，金庸的作品非常的明显。

    在金庸的小说系列中，通常对《碧血剑》的评价不是很高。一般的观点
是，《书剑恩仇录》作为金庸的处女作开始引起读者的重视(有的评论家认为
这部书一出现就引起全香港轰动，我以为是过誉之辞);而《雪山飞狐》(金庸
的第三部书)的问世标志金庸成为新派武侠的巨擎之一；《射雕》的出现奠定
了金庸武林盟主的地位。我的观点是，标志金庸成为新武侠作家的标志并不是
《雪山飞狐》，应当更早一点，是他的第二部书，《碧血剑》。

    因为在《碧血剑》中，第一次出现了全新的叙事模式，通过温仪和何红
药两位女性的口中分别讲述了金蛇郎君的前后两段人生轨迹。如果我没有记错
的话，这是第一次在武侠小说中引入了插叙、倒叙的叙事手法。也许在今天看
来是多么的平凡，然后在那个年代，这毕竟是一次重大的突破。

    到了《雪山飞狐》，金庸已经能够相当成熟的采用这种手法，驾轻就熟的
运用了。百年的恩怨，用一天的时间来讲述，如果不采用这样的手法，还想旧
小说那样搞什么“花开两朵，各表一枝”，或者“书中暗表”之类的过渡，显
然结构的糟糕是不言而喻的。这里插一句，《雪山飞狐》是一部结构非常精妙
的短篇，我个人以为完全可以节选一段进入中学的语文课本。金庸自己也称，
对这部作品，是比较花了一点心思考虑它的结构的。

    那么，这样的风格是怎么形成的？一般的观点，认为金庸的这种突破，是
借鉴日本芥川龙之介的作品《罗生门》，三个人同讲故事，讲同一件事但讲法
不同。我相信这有一定的道理。但是，真正更大的影响来自《天方夜潭》。金
庸自己说：“...我其实是从《天方夜谭》讲故事的方式受到了启发。不同之人
对同一件事讲不同的故事，起源于《天方夜谭》。”
这部书一出现就引起全香港轰动，我以为是过誉之辞);而《雪山飞狐》(金庸
    不仅仅是金庸的作品，古龙的名著《名剑风流》中也有类似的笔法。我本
人对古龙的了解不深，他的作品一般也只看一到两遍，所以很难说有更深的体
会。但是看到这部作品的时候，尤其是看到凤三叙述往事那一段，明显的感到
这样的叙事风格，比起那些旧小说的完全的平铺直叙，不知道要更加吸引人多
少倍。

    新派武侠作品(尤其是金庸作品),以叙事风格的突破为契机，以《碧血剑》
的诞生为标志，正式迈上了文学的典堂。在此后金庸的所有作品中，都保持这
样的特色，与西方文学在叙事风格上保持一脉相承。虽然金庸的作品也拟一点
回目，但是小说本身完全不是旧式的章回体结构，而是一种多重矛盾、多条线
索、纵横交错而又互相制约的网状结构，适宜于表现比较宏大复杂的内容，较
之章回体那样单线行走的结构方式有彻底的突破。

    基于这种结构，金庸采取了西方近代小说常用的一系列手法如倒叙、插叙、
悬念、闪回、反讽等等。

    以悬念举例，传统小说的悬念，常常是为了吸引读者关注，在回目的结尾
留下一个简单的套子，说白了就是吊读者或者听众(相对于说书而言)的胃口。
大家一定都熟悉“欲知后事如何，且听下回分解”这句套语。在我年幼的时候，
喜欢看那些演义小说，这句话曾给我极大的吸引力去往下读。

    金庸小说的悬念完全不同，它是是巨大情节的中断，积累了大仲马的浪漫
主义小说和近代侦探小说、推理小说的艺术经验而发展起来的，往往具有极大
的吸引力。最近一次在读《倚天》的时候，即使早就读过十几遍，对每段情节
早就清清楚楚，可是被它的故事紧紧吸引，无比关注主人公张无忌的命运。情
节的曲折固然是主要因素，但是这个叙事笔法的魅力也是不容忽视的。即使在
谜底被解开之后，金庸小说的悬念仍然有其并未削弱的吸引力，这是促使我一
遍一遍读下去的巨大动力之一。

    毫无疑问，西方文学结构模式和叙事手法的借鉴和吸收，大大拓展了金庸
小说的生活容量，也大大增强了金庸小说的艺术力量。

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※ 来源: 中国科大BBS站 [bbs.ustc.edu.cn]

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