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发信人: ivanshow (ivan), 信区: Emprise
标  题: 走出《此间》的少年 zz
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri Mar 29 17:53:18 2002) , 转信

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发信人: dongdongbao (东东宝), 信区: Emprise
标  题: 走出《此间》的少年
发信站: 北大未名站 (2002年03月29日12:22:06 星期五), 转信

    远远看着，江南在《此间的少年》的创作过程中，大致经过了三个阶段。到现在，
大概是走出了少年写手的创作领域，步入了一个相对成熟的创作空间。
    一个写手的成熟，自身的原因是最主要的，但机会也很重要。像《小兵物语》和《
悟空传》这样作品的成功，对作者来说绝对是不可多得的机遇。《此间》对江南，也是
这样一种机会吧。粗略的估计，《此间》的读者，应该有五位数了。
    此间的创作，经过了三个阶段。第一个阶段是写到乔峰同学的出场，第二个阶段是
到江南重写的那一节，第三个阶段是到现在，即到《番外篇》的开始，显得成熟起来。
    第一个阶段的创作，是属于比较偶然的创作，这时候作者有所考虑，但缺少进一步
的打算，也可能料不到会如此的受欢迎。这时候的风格，戏说校园生活的味道很浓。但
是这样的风格，其实很自然，只是不能持久，这样的文字写到10万字，就算读者还要看
，作者也要发疯。
    第二个阶段，作者注意到读者的热情，感到一些压力，开始比较严肃的思考自己的
创作，戏说的成分大大的降低了，转而写大学生活的一些无奈出来，属于戏说深刻的情
绪。这时候的风格，和第一个阶段差异较大，把创作的空加拉大了，但是和前面的创作
也比较脱节。读者一般倾向于喜欢二者的一种，作者自然喜欢凝聚了自己较多心血的创
作，但我觉得这时候的创作，矫枉过正，有刻意斧凿的嫌疑。
    第三个阶段，源于作者的一个小小笔误，被读者指出，作者惭愧之余开始了更冷静
的琢磨。闷了几天之后，终于大侠重新来过，重新写了一下。从叙述的手法看，下笔冷
静，笔锋平实，情节自然，开始了一个好的模式。后来作者创作的速度减慢，进而提出
每周写三段的计划，进一步在创作上从容冷静下来，这种心态其实是特别重要的。所以
到了《番外篇》，在情节上纯粹，句子上也自然，让人看得放心起来。"穆念慈，我有件
事情一直想和你说……"。"莫非是我老娘？"杨康看着天空上的白云悠悠。这样的句子很
能说明问题，在前一些的章节里，是不容易找到这么简单而有趣的地方的。
    多土匪写了《此间》的半个番外故事，对知情者来说，是很振奋的事情，因为某些
人的观点，包括我自己，多土匪的文字功力，还在江南之上。只不知道江南是根据什么
就肯定的看出多土匪的，"岳灵衫"？
    个人感觉，在读者的鼓励和压力之下，江南比过去更稳健了一些，可能他的一些坑
，也应该快开始填了。《此间》这种模式，写作5万字，也许并不十分困难，但是要写到
20万字，那就是个十分艰巨的任务了，能完成这样的任务，再大的坑也不怕。

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