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发信人: khl (飘渺公主), 信区: History
标  题: 中国文学史--元代散曲
发信站: 哈工大紫丁香 (Mon Jul  5 09:46:09 1999), 转信

发信人: bluebird (子衿), 信区: History
F发信站: The unknown SPACE (Sun Jun 27 21:06:23 1999), 站内信件

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标  题: 中国文学史--元代散曲
发信站: 辅大美少女梦工场 BBS 站 (Tue Nov 18 12:09:27 1997)
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元曲和词的不同：
1 乐器、音乐曲调的不同，曲牌不同。
2 衬字使用量增多，使得格律不同；结合了诸宫调、转踏等之
   后，形式上有所改变；韵有变化。
（1）散曲固然为同词调的组合或单一小曲的使用，但必然是押
     韵的，且平上去三声互通（与词不同），并是每句皆押韵
     的，比词繁密，押韵是一韵到底不换韵，但可以重复押韵
     ，而从格律而言，韵的使用来的宽松（因曲子由民间兴起
     ，须迎合百姓需求）对白描叙事的灵活性可得满足。
（2）词中有正格与变调，但于格律上是不太有变化的，但曲子
     则不同，曲子可在既有的曲牌上随意添加衬字，换言之，
     其创作时，是用其正字与衬字互相搭配，既守格律中而有
     音律的谐和，又藉大量衬字的使用增加灵活度，此灵活度
     乃源自于其民间自然活淀性，两者间是有相当关系的。而
     叙事白描于此灵活的活泼性之下，发挥的更好。
     衬字只可加于句首、句中，不可加于句尾。小令衬字少，
     套数则多。而衬字数量的多寡是依个人的喜好，多有30、
     40个。因衬字的使用，而有了参差错落长短型式的表现，
     意涵上则是曲折变化。
（3）词属文人创作范围，故有许多典雅成份；而曲子落在下层
     文人与市井小民中，所以其典雅程度相较于词便低，但对
     于音声曲调的讲究（唱的谐和、借唱来传情达意等）上而
     言，曲子不亚于词，和词不同乃是曲子与生活作了更多的
     结合，换言之，即源自民间，深人民间，题裁放大了。
     从诗歌到元曲，这个大范围，可见知文学于时代的变化之
     下，愈后期的文学是愈与时代结合，与民间生活愈作关联
     ，而于此情形下，「俗文学」便抬头了。当题材扩展深入
     民间之时，题材必须普及化，大众化才可符合民间的需求
     ，而这种“普及化、大众化”即是俗文学的范围中可以发
     挥的效果。而精致文学为少数人推崇，便要没落了。这种
     情状于明代则明显有之。到了清代虽有改变，却不足有延
     展。
3 曲子写作的特色与精神。
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情深不寿，强极则辱，谦谦君子，温润如玉
※ 修改:．coco 于 Jul  4 21:45:21 修改本文．[FROM: 202.97.]
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