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发信人: khl (飘渺公主), 信区: History
标  题: 14 中国古典园林艺术
发信站: 哈工大紫丁香 (Mon Jul  5 12:50:02 1999), 转信

发信人: bluebird (子衿), 信区: History
发信站: The unknown SPACE (Mon Jun 21 20:06:44 1999), 站内信件

发言者：cloud 于 1999年6月20日, 北京时间16:28:32时写道:

中国古典园林艺术(3)---造园术(3)

（五）构园造景中的因借之妙

人们只知道避暑山庄有七十二景，无锡奇畅园
有五十二景，不知构成这些景观的景物并不都在园
中。景物虽不在园中，却又为造园所用。这正是我
国造园手法的奥妙之处，即构园造景中的因和借。
古典园林造园，不是绘画的二度空间，舞台艺术
的三度空间，而是在四度空间里还要考虑空间流动
和季相的演替，以及这些流动和演替带来的多种因
素的变化。
因和借是造园家实现布局的具体措施，按照多
样统一的原则，一方面因地制宜创造景观, 同时又要
相互资借，组织景观，增加园景园趣。即把本来有限
的园林空间变得无限，构成一座变化统一、自然和谐
的古典园林形象。
因，是指在特定的空间里造景，有什么样的环境
条件，就布置什么样的景物，从选址定位、形体结构，
及至色彩的配置都是因地制宜，随势而立。依山造
屋，屋前凿池，隔池堆山，山顶置亭，轩阁临水，岸边
建榭；水上搭桥，桥头栽柳，柳间夹桃，……这些都是
常见手法。特别要精心于制高点和大水面岸边处
理，这些地方视线开阔，景物显露，最容易引起游人
注意，处理得好能收到画龙点睛效果。
借，是借景，是景物之间相互资借关系处理，以
丰富园景，增加园趣，扩大景观效果。古典园林里的
景点、景物，既各自保持独立的景观特征，又相互资
借掩映，融汇在一个和谐统一的园林整体之中。
借景不受空间的限制，有远借、邻（近）借、仰借、
俯借、应时而借等多种形式的借。事实上许多名园
的佳景，往往来自借景手法的巧妙运用。北京“三山
五园”是借用自然山水；杭州西湖有“山外山”、“楼
外楼”，也是资借；镇江焦山北借长江，登上吸江楼。
江山一览，“水天皆赤”；扬州平山堂把江南诸山借到
堂下，获得“江流天地外，山色有无中”的景观效果。
昆明大观楼是“五百里滇池，奔来眼底”，好大的气
魄，能否眼底尽收五百里且不去管它，作为一种文学
语言，已经意味无穷了。
因、借是一个完整的造景手段，为了更深刻理
解，不妨具体地看一座江南名园。
无锡寄畅园向来以其精湛的造园技艺和独特风
格享有盛名，借景是其造园的重要手法。它得天独厚
地坐落在锡、惠二山之间，一旁是自然之美，绿影一
堆，另一旁是人工之趣，塔光回环，其间还有一道清
清的泉水，俏悄地流入园中。古人说的“古庙依青
嶂，行宫枕碧流”，这儿“青嶂”、“碧流”，一应俱有。
当然，自然景色再美，对于造园家说来，只能算
是素材，问题在于善于运用。寄畅园的建造者面对
美的景色，胸有成竹，方寸不乱。首先引泉人园，以
水造景，堂堂五十二景竟被因水造景占去大半。例如
九曲清流、清响、知鱼槛、涵碧、锦汇漪、八音涧……
皆真是“得山水清气，极天地大观”。无怪康熙、乾隆
对寄畅园都倍加赞赏，亲书“山色溪光”、“玉戈金
枞”，乾隆还在颐和园另僻一隅，依照寄畅园的格调
仿建了一座“谐趣园”，方遂心愿。
寄畅国内的锦汇漪为全园精华，借景手法在这
里得到充分运用。仰观惠山，一座绿障对面而峙，满
目青山；回头望，锡山塔影悠悠忽忽，神迷莫测；眼前
是一池春水，塔影徘徊，山色轻浮，好一幅天然图画。
锡山、惠山不在园中，胜如在园中，本来只有二亩半
的窄长地段，现在却景物层层叠叠，深远无垠。
再看“八音涧”，“淙淙乳泉落，涧道石林幽”，叮
叮咚咚的水击声，悦耳动听，叫人不由想起欧阳
修的《醉翁亭记》自序开头的一段话：“琅琊幽谷，山
川奇丽，泉鸣空洞，若中音会，醉翁喜之，把酒临听，
辄欣然忘归。”设想这里再注入一点“琴趣”，甚至把
锦汇漪西端的“环翠”改称琴室，让悠扬的琴声在泉
水叮略的伴送下，回荡在月夜奇峰茂林的上空，引得
锡、惠二山，陶然欲醉，久久地在那里倾听着，令人怡情。


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情深不寿，强极则辱，谦谦君子，温润如玉
※ 修改:．coco 于 Jul  5 00:07:26 修改本文．[FROM: 202.97.]
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