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发信人: pencilbox (小粘豆包), 信区: LilacPark
标  题: [合集] 流淌在艺术的画布上——宋
发信站: 哈工大紫丁香 (Wed Aug 16 14:42:48 2006), 站内

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  littlefairy (小仙女)             于  (Fri Aug 11 18:35:22 2006)  说道:

写完唐后就再没动静,今天终于把宋写完了.

宋   词

唐已死，诗魂遗忘，它在坟堆旁，踉跄哭泣，祭坛消失。

磅礴的墨雨从唐朝，一直落至宋朝，忽而雨势转小，无论是贺铸的“试问闲愁都几许？一
川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的情韵兼胜；还是“绿窗朱户，十里烂银钩”的迂回婉
丽；仰或秦观“山抹微云”的清新。都昭示着宋词，脱离了唐诗的母体，在中国文化史上
开始了舞风弄影。它高高在上，冷眼斜睨，左手婉约派，右手豪放体。

  "老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。"  "会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。"

一把雕弓，可射天狼,苏东坡用笔铸就，梦一样的吴钩，梦一样的燕云十六州。被贬黄州
，道中遇雨，依旧“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟
雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨
也无晴。” 这样的超然旷达，天下再无第二人。但他似乎已经遗忘在1090年横卧湖上的苏
堤，他曾临风而立，脱口而出“水光潋滟睛方好，山色空朦雨亦奇。欲把西湖比西子，淡
妆浓抹总相宜”的词句。也似乎忘了向当朝皇帝哲宗呈了《杭州乞度牒开西湖状》的奏议
。“杭州之有西湖，如人之有眉目，盖不可废也。”连你都遗忘，后人怎会知道今日翠绿
满烟的苏堤差点湮灭，幸好有你。

月色，被雨声湿透，三杯两盏淡酒，亦把哀愁浇透。沉醉在藕花深处，不知归路。风不来
，你来，雁不来，谁来？守著窗儿，李清照东篱把酒，叹宠柳娇花，绿肥红瘦，叹浓烟暗
雨，风柔日薄，曾将青梅嗅，也将暗香盈满袖。在声声慢的第一行里，憔悴的人比黄花还
瘦。天定嫉，地定羞 “何须浅碧深红色，自是花中第一流” 。宋朝的烟雨未能把她浇凉
，这枝清瘦在亡国丧夫的箫声里依旧深藏不露，只因有些句子是花样的形状，梳黑髻的女
子和着寂寞，悄然绽放。

有一个人，说过“宁鸣而死，不默而生”这是争取言论自由的宣言书，它比亨利. 柏得烈
的“不自由，毋宁死”要早740 年。春风不度玉门，羌笛不怨杨柳，凉秋九月的塞外，范
仲淹屹立城头，极目远望，在江北高吟“先天下之忧而忧”，群山万壑间瞬时泛起狼烟。
遥想当年，大中祥符七年，宋真宗率百官到毫州朝拜太清宫。浩浩荡荡的车马路过南京，
万人空巷，众人争先恐后去看皇帝，惟有一学生闭门不出，仍埋头读书。要好的同学特地
跑来叫他：“快去看，此乃千载难逢的机会，千万不要错过！”他只随口答了句：“将来
再见也不晚”，便头也不抬继续读书。果然，第二年他就中得进士，见到了皇帝。一阵风
吹落一个朝代一朝江水淹没了一个词人，范仲淹，就在这大宋手捧岁币，金箔，玉器跪向
西的岁月里里沉浮向前。

亭阁尖尖，柳三变送别菊花、古酒和剑，细斟慢唱，唱关河冷落，残照当楼，唱骤雨初歇
，寒蝉凄切，杨柳岸只剩下些晓风残月。阴冷的声调穿越了几百年，被时光漂白的是头发
，在青楼软玉里隐去的还有落花。宋的颜色，就在这杯酒里缓缓倾泻。

如果没有陈后主，谱一曲《玉树后庭花》，是否就不会有宋词平平仄仄的神话？

灯下案桌，一卷宋书，一阕阕辞令轮廓分明。而我，仅仅路过。

宋   瓷

汝窑口升腾起了滚滚浓烟，如九龙哮天。

黑色釉面便把鹧鸪羽毛一样的花纹呈现

着藏青的乳光釉色似蓝天

着绛紫的几块海棠红又似初凝牛血

大宋的子民

是手艺精湛的雕塑家

他们盛水吃饭的瓷碗

晶莹剔透

釉染了千峰翠色

碧绿烟似地漫延开来

细细看去

绿雾下盛开桃花，不耐寂寞的还有湖畔的黄鸭。

此外还有

官窑的青瓷，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片，足部无釉，烧成铁黑色，口部釉薄
，谓之"紫口铁足"。

定窑的白瓷，质薄有光，釉色润泽如玉。用针剔成的绣花，谓之"竹丝刷纹"，"泪痕纹"。

哥窑的黑瓷，釉色粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之微汗，纹片的纹理呈铁黑色，
谓之"金丝铁线"。
钧窑的花瓷，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，"夕阳紫翠忽成岚" ，有规则的流
动线条，谓之"蚯蚓走泥纹"

百千年之后

瓷窑的烟火何时熄灭？

一地的黄栀花片被谁踩碎？

文明被割裂

洒落遍野

好像我的身体
　　都被这写意的的碎雨淋过

────────────────────────────────────────
  dreams (转载专家)                于  (Mon Aug 14 14:30:07 2006)  说道:

这个写的也不咋地
宋诗留下10万首，比唐诗5万首多一倍，而且佳作颇多，无论如何也不能说诗魂遗忘
贺铸的那句词很明显是好在连续三个互为依托的比喻，和情云没什么关系
秦观的词风不说甜得发腻也算不上清新
苏东坡说的射天狼应该是指西夏，和烟云十六州没什么关系
苏东坡的那首诗妙在把事物比人，把常用的比喻倒过来了，有创新
楼主把李清照的词胡乱穿换可谓典型的点金成铁
范仲淹是诗人，虽然留下几首词。
柳永的词中有咏菊花的么？我不记得，而且也应该是菊花、古剑和酒
最后提一句，楼主把南宋给忘了
【在 littlefairy (小仙女) 的大作中提到: 】
: 标  题: 流淌在艺术的画布上——宋
: 发信站: BBS 哈工大紫丁香站 (Fri Aug 11 18:35:22 2006)
:
: 写完唐后就再没动静,今天终于把宋写完了.
:
: 宋   词
:
:
: 唐已死，诗魂遗忘，它在坟堆旁，踉跄哭泣，祭坛消失。
:
: 磅礴的墨雨从唐朝，一直落至宋朝，忽而雨势转小，无论是贺铸的“试问闲愁都几许？一
: 川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的情韵兼胜；还是“绿窗朱户，十里烂银钩”的迂回婉
: 丽；仰或秦观“山抹微云”的清新。都昭示着宋词，脱离了唐诗的母体，在中国文化史上
: 开始了舞风弄影。它高高在上，冷眼斜睨，左手婉约派，右手豪放体。
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:   "老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。"  "会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。"
:
: 一把雕弓，可射天狼,苏东坡用笔铸就，梦一样的吴钩，梦一样的燕云十六州。被贬黄州
: ，道中遇雨，依旧“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟
: 雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨
: 也无晴。” 这样的超然旷达，天下再无第二人。但他似乎已经遗忘在1090年横卧湖上的苏
: 堤，他曾临风而立，脱口而出“水光潋滟睛方好，山色空朦雨亦奇。欲把西湖比西子，淡
: 妆浓抹总相宜”的词句。也似乎忘了向当朝皇帝哲宗呈了《杭州乞度牒开西湖状》的奏议
: 。“杭州之有西湖，如人之有眉目，盖不可废也。”连你都遗忘，后人怎会知道今日翠绿
: 满烟的苏堤差点湮灭，幸好有你。
:
: 月色，被雨声湿透，三杯两盏淡酒，亦把哀愁浇透。沉醉在藕花深处，不知归路。风不来
: ，你来，雁不来，谁来？守著窗儿，李清照东篱把酒，叹宠柳娇花，绿肥红瘦，叹浓烟暗
: 雨，风柔日薄，曾将青梅嗅，也将暗香盈满袖。在声声慢的第一行里，憔悴的人比黄花还
: 瘦。天定嫉，地定羞 “何须浅碧深红色，自是花中第一流” 。宋朝的烟雨未能把她浇凉
: ，这枝清瘦在亡国丧夫的箫声里依旧深藏不露，只因有些句子是花样的形状，梳黑髻的女
: 子和着寂寞，悄然绽放。
:
:
: 有一个人，说过“宁鸣而死，不默而生”这是争取言论自由的宣言书，它比亨利. 柏得烈
: 的“不自由，毋宁死”要早740 年。春风不度玉门，羌笛不怨杨柳，凉秋九月的塞外，范
: 仲淹屹立城头，极目远望，在江北高吟“先天下之忧而忧”，群山万壑间瞬时泛起狼烟。
: 遥想当年，大中祥符七年，宋真宗率百官到毫州朝拜太清宫。浩浩荡荡的车马路过南京，
: 万人空巷，众人争先恐后去看皇帝，惟有一学生闭门不出，仍埋头读书。要好的同学特地
: 跑来叫他：“快去看，此乃千载难逢的机会，千万不要错过！”他只随口答了句：“将来
: 再见也不晚”，便头也不抬继续读书。果然，第二年他就中得进士，见到了皇帝。一阵风
: 吹落一个朝代一朝江水淹没了一个词人，范仲淹，就在这大宋手捧岁币，金箔，玉器跪向
: 西的岁月里里沉浮向前。
:
:
: 亭阁尖尖，柳三变送别菊花、古酒和剑，细斟慢唱，唱关河冷落，残照当楼，唱骤雨初歇
: ，寒蝉凄切，杨柳岸只剩下些晓风残月。阴冷的声调穿越了几百年，被时光漂白的是头发
: ，在青楼软玉里隐去的还有落花。宋的颜色，就在这杯酒里缓缓倾泻。
:
:
: 如果没有南唐李后主，舞动着瘦金书法，在脂香酒气里谱一曲《玉树后庭花》，是否就不
: 会有宋词平平仄仄的神话？
:
: 灯下案桌，一卷宋书，一阕阕辞令轮廓分明。而我，仅仅路过。
:
: 宋   瓷
:
:
: 汝窑口升腾起了滚滚浓烟，如九龙哮天。
:
: 黑色釉面便把鹧鸪羽毛一样的花纹呈现
:
: 着藏青的乳光釉色似蓝天
:
: 着绛紫的几块海棠红又似初凝牛血
:
: 大宋的子民
:
: 是手艺精湛的雕塑家
:
: 他们盛水吃饭的瓷碗
:
: 晶莹剔透
:
: 釉染了千峰翠色
:
: 碧绿烟似地漫延开来
:
: 细细看去
:
: 绿雾下盛开桃花，不耐寂寞的还有湖畔的黄鸭。
:
: 此外还有
:
: 官窑的青瓷，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片，足部无釉，烧成铁黑色，口部釉薄
: ，谓之"紫口铁足"。
:
: 定窑的白瓷，质薄有光，釉色润泽如玉。用针剔成的绣花，谓之"竹丝刷纹"，"泪痕纹"。
:
:
:
: 哥窑的黑瓷，釉色粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之微汗，纹片的纹理呈铁黑色，
: 谓之"金丝铁线"。
: 钧窑的花瓷，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，"夕阳紫翠忽成岚" ，有规则的流
: 动线条，谓之"蚯蚓走泥纹"
:
: 百千年之后
:
: 瓷窑的烟火何时熄灭？
:
: 一地的黄栀花片被谁踩碎？
:
: 文明被割裂
:
: 洒落遍野
:
:
: 好像我的身体
: 　　都被这写意的的碎雨淋过
: --
: 抛弃文字，电影，小提琴，爱上美食，服饰，化妆品。做个简单肤浅，快乐却不张狂的女。
: 只喜欢女生．．．．
: 我是一个可怜的孩子，因为我不是世界上最美丽的女人，无论外表，还是内心。
:
: http://202.99.238.67/blog/attachments/2006/08/2006802_b4d06bd78f4c1248ce7bfa79535f1461.jpg
:
: ※ 来源:·哈工大紫丁香 http://bbs.hit.edu.cn·[FROM: 221.2.160.132]

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  littlefairy (小仙女)             于  (Mon Aug 14 14:43:37 2006)  说道:

【在 dreams (转载专家) 的大作中提到: 】
: 这个写的也不咋地
: 宋诗留下10万首，比唐诗5万首多一倍，而且佳作颇多，无论如何也不能说诗魂遗忘
: 贺铸的那句词很明显是好在连续三个互为依托的比喻，和情云没什么关系
: 秦观的词风不说甜得发腻也算不上清新
: 苏东坡说的射天狼应该是指西夏，和烟云十六州没什么关系
: 苏东坡的那首诗妙在把事物比人，把常用的比喻倒过来了，有创新
: 楼主把李清照的词胡乱穿换可谓典型的点金成铁
: 范仲淹是诗人，虽然留下几首词。
: ...................

谢谢,这么细的指点.

写的这几个人物是按自己喜欢的顺序排列的,而且在另一个论坛里也说过不代表最高成就和
所有成就,那样得写十本书.

秦观的只是说那一句清新,也正式这一句让他得到这个称号.所以只写了这一句.

贺铸的那句我左看右看又专门在网上查了相关点评,确实是情境和韵味皆有,或许是研究这
些的学者都错了?

东坡写的那句和后来的梦一样的吴钩，梦一样的燕云十六州无关,前边是摘录我喜欢的他的
一两句词,后边写的是他昔日的抱负.这个可以查他的生平传记.

至于李清照的都是搬照她的词,把学者认为是创新的几组放在一起,其他的勾勒一个故事情
景.

自己一向写散文喜欢拿作者的诗句串一个背景出来,就好像以前拿一个人的所有歌名串一个
故事出来一样.

还请日后多多指教.揪错我改:)

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  dreams (转载专家)                于  (Mon Aug 14 15:03:54 2006)  说道:

　　名家评点：

　　周紫芝《竹坡诗话》：贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其
工，士大夫谓之“贺梅子”。

　　罗大经《鹤林玉露》：贺方回有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄
时雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。

　　沈谦《填词杂说》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”不特善于喻愁，正以
琐碎为妙。

　　先著、程洪《词洁》：方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前
，而千人万人不能凑拍。

　　沈际飞《草堂诗余正集》：叠写三句闲愁，真绝唱！

　　刘熙载《艺概》：贺方回《青玉案》词收四句云：“试问闲愁都几许？一川烟草，
满城风絮，梅子黄时雨。”其末句好处全在“试问”呼起，及与上“一川”二句并用耳
。

　　王方俊《唐宋词赏析》：贺铸晚年退隐至苏州，并在城外十里处横塘有住所，词人
常往来其间。这首词写于此时此地。词中写路遇一女子，而引起了作者对生活的感慨。

　　〖碧鸡漫志卷二〗贺方回初在钱塘案当作横塘，作青玉案。鲁直喜之，赋绝句云：
“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”贺集中如青玉案者甚众。大抵二公卓然自立，
不肯浪下笔。予故谓语意精新，用心甚苦。

　　〖宋周少隐竹坡老人诗话卷一〗贺方回尝作青玉案词，有“梅子黄时雨”之句，人
皆服其工。士大夫谓之“贺梅子”。郭功父有示耿天隲一诗，王荆公尝为书之。其尾云
：“庙前古木藏训狐，豪气英风亦何有？”方回晚倅故孰，与功父游，甚欢。方回寡发
，功父指其髻，谓曰：“此真贺梅子也！”方回乃捋其须曰：“君可谓郭训狐矣。”功
父白髯而胡，故有是语。

　　〖鹤林玉露卷七〗诗家有以山喻愁者，杜少陵云：“忧端如山来，澒洞不可掇。”
赵嘏云：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。”是也。有以水喻愁者，李颀音其云：
“请量东海水，看取浅深愁。”李后主云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
”秦少游云：“落红万点愁如海。”是也。贺方回云：“试问闲愁都几许？一川烟草，
梅子黄时雨。”盖以三者比之愁多也，尤为新奇；兼兴中有比，意味更长。

　　〖夏敬观评东山词〗稼轩秾丽之处，从此脱胎。细读东山词，知其为稼轩所师也。
世但言苏、辛为一派，不知方回，亦不知稼轩

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

点评的用词不能随便，山摸微云无论如何也套不上清新二字

【在 littlefairy (小仙女) 的大作中提到: 】
: 谢谢,这么细的指点.
: 写的这几个人物是按自己喜欢的顺序排列的,而且在另一个论坛里也说过不代表最高成就和
: 所有成就,那样得写十本书.
: ...................

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  littlefairy (小仙女)             于  (Mon Aug 14 15:16:24 2006)  说道:

【在 dreams (转载专家) 的大作中提到: 】
: 　　名家评点：
: 　　周紫芝《竹坡诗话》：贺方回尝作《青玉案》，有“”之句，人皆服其
: 工，士大夫谓之“贺梅子”。
: 　　罗大经《鹤林玉露》：贺方回有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄

: 时雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。
: 　　沈谦《填词杂说》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”不特善于喻愁，正以

: 琐碎为妙。
: 　　先著、程洪《词洁》：方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前

: ...................

你发错了吧?山抹微云是秦观的,你贴的贺铸的　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　
　　　　　　　　　　　　

　

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  littlefairy (小仙女)             于  (Mon Aug 14 15:19:02 2006)  说道:

贺铸《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处
。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨
。

这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念，下片开头两
句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或
“闲愁”太多。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“
碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，
十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的
内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏
。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广
大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断
比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅
子”的雅号，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯
有贺方回”（《寄贺方回》）。

此词抒写幽居怀人的感情，上片表现对美人的盼望，并设想她所在的美丽处所，暗含作者
无法寻觅的愁情。下片叙述黄昏日晚，美人不来，只有提笔写下断肠诗句的苦况。词尾三
句叠用三种凄美的物象，来比喻作者心中愁绪之多，是极为精采的表现手法，贺铸因此得
到「贺梅子」的雅号，由此可见其词的艺术价值。

然而，这首词的主旨，向来颇有争议，也有的词家说，它并非实写贺铸在横塘的艳遇，而
是采用古诗中常用的手法，以「美人」比作明君贤哲或自己所追求的某种理想，倾诉自己
郁郁不得志的愁怀。《蓼园词选》：「吾幽居肠断，不尽穷愁，惟见烟草、风絮、梅雨如
雾，共此旦晚，无非写其境之郁勃岑寂耳」。说明了这首词虽写了相思之情，却并非以爱
情为主题的作品，它抒发的是作者一生怀才不遇，沉沦下僚，不为所重的悲哀。

贺铸兼工诗词，但诗为词名所掩，其实也有相当成就。《苕溪渔隐丛话》说：他曾自述学
诗於前辈，得八句要诀：「平淡不流於浅俗，奇古不邻於怪僻；题咏不窘於物象，叙事不
病於声律；比兴深者通物理，用事工者如己出；格见於成篇，浑然不可镌；气出於言外，
浩然不可屈。」这八句要诀，虽然说的是诗，其实也是他作词遵守的原则，至今也仍是后
人作诗为文宝贵而实用的借鉴。

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
这个,我看了许久确实能用情韵皆备来形容啊,有情有景的,网上也是这么评价的呀.

────────────────────────────────────────
  littlefairy (小仙女)             于  (Mon Aug 14 15:24:32 2006)  说道:

《满庭芳》秦观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得青楼，薄幸名存。

此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

上半部译文:山上淡淡地抹了一丝白云，遥远的青天粘上广袤的枯草，这时画角之声已经停歇在寂静的谯门。暂且搁住将要远行的船棹，勉强一起举起告别的酒尊。许多蓬莱阁上的往事，空空地回首，就象烟雾一样缭绕飞纷。遥看远处的夕阳之外，有栖归的寒鸦数点，静静的溪水环绕�
的乡村。

秦词还善于运用精美而平易的语言及各种修辞手法来表达敏锐细腻的感受和丰富生动的联
想。如《满庭芳·山抹微云》上阕：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，
聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”“
寒鸦”二句虽是点化隋炀帝诗，但精美而本色；“抹”、“连”字虽平易但很传神，难怪
苏轼要戏称他为“山抹微云秦学士”了。

这首词为作者三十一岁时所写。当时，秦观在文坛上已崭露头角，但在科举上却一无所成
。一次，他在会稽太守的宴会上结识了一位歌女，两人热恋很久，最后却还是不得不挥手
告别。后来，秦观就写了这首婉约风格的代表作。开头两句八个字，便是一副工整美妙的
对联，实是突现极目天涯的主旨。“画角”一句，进一步点明时间。“暂停”两句，才点
出赋别、饯送之事。下片主要是两点：一是青楼薄幸。二是结尾伤情。“高城望断”的“
望断”二字呼应上片开头。而灯火黄昏，正由山有微云、到“纷纷烟霭”，到满城灯火，
渐重渐晚，一步一步，层层递进，井然不紊，倍添神采。香囊暗解，罗带轻分。这里一写
词人解香囊以留情，一写爱侣分罗带之离别，生离之际极度销魂伤神。全词风格和笔法接
近柳词，即情调感伤缠绵，气格缠绵，语句新奇典丽。风格和笔法接近柳体，即情调感伤
缠绵，气格低沉不举。但语句既新奇精妙，得到词作大家的美誉，苏轼直称“‘山抹微云
’秦学士”。

~~~~综合这些学者的解释,俺的看法,秦的风格更多倾向婉丽,山抹微云,是开头的写景,如何
谈不上清新?

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  littlefairy (小仙女)             于  (Mon Aug 14 15:30:36 2006)  说道:

柳永的词中有咏菊花的么？我不记得，而且也应该是菊花、古剑和酒

~~~~~~~~~~~~~~你不记得就不代表没有吧,难道柳永的词你全记得?那你该去北大讲课了.

那我就个你贴个柳永的

《菊花新》

欲掩香帏论缱绻.先敛双蛾愁夜短.催促少年郎,先去睡、鸳衾图暖.

  须臾放了残针线.脱罗裳、恣情无限.留取帐前灯,时时待、看伊娇面

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  dreams (转载专家)                于  (Mon Aug 14 16:10:00 2006)  说道:

你这个从哪里能看出是咏菊？
找些清新一点的诗句读一读，对比一下
比如采莲南塘秋,莲花过人头,低头弄莲子,莲子清如水
比如几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
比如采菊东篱下,悠然见南山
说某诗句清新应该是清水出芙蓉，天然去雕饰

【在 littlefairy (小仙女) 的大作中提到: 】
: 柳永的词中有咏菊花的么？我不记得，而且也应该是菊花、古剑和酒
: ~~~~~~~~~~~~~~你不记得就不代表没有吧,难道柳永的词你全记得?那你该去北大讲课了.
: 那我就个你贴个柳永的
: ...................

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  megie (大漠数蚂蚁)               于  (Mon Aug 14 17:51:31 2006)  说道:

呵呵，柳永的这个写的和菊花相差太远了

菊花新只是词牌名，和菊花没什么关系的

【在 littlefairy (小仙女) 的大作中提到: 】
: 柳永的词中有咏菊花的么？我不记得，而且也应该是菊花、古剑和酒
: ~~~~~~~~~~~~~~你不记得就不代表没有吧,难道柳永的词你全记得?那你该去北大讲课了.
: 那我就个你贴个柳永的
: ...................

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  littlefairy (小仙女)             于  (Mon Aug 14 18:33:50 2006)  说道:

【在 megie (大漠数蚂蚁) 的大作中提到: 】
:  呵呵，柳永的这个写的和菊花相差太远了
:  菊花新只是词牌名，和菊花没什么关系的

恩，这个庵主姐姐也给我发信息了,咏菊花是他说的,我的原文里没有,我的原文里出现的是
菊花古酒和剑,后人提到柳永就说菊花新

--李调原《村语词话》说:“柳永淫词,莫逾于菊花新一阙。”

抛弃文字，电影，小提琴，爱上美食，服饰，化妆品。做个简单肤浅，快乐却不张狂的女。
只喜欢女生．．．．
我是一个可怜的孩子，因为我不是世界上最美丽的女人，无论外表，还是内心。

http://202.99.238.67/blog/attachments/2006/08/2006802_b4d06bd78f4c1248ce7bfa79535f1461.jpg

※ 修改:·littlefairy 於 Aug 14 18:36:08 2006 修改本文·[FROM: 221.2.160.132]
※ 修改:·littlefairy 於 Aug 14 18:38:00 2006 修改本文·[FROM: 221.2.160.132]
※ 来源:·哈工大紫丁香 http://bbs.hit.edu.cn·[FROM: 221.2.160.132]

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  littlefairy (小仙女)             于  (Mon Aug 14 18:41:37 2006)  说道:

【在 dreams (转载专家) 的大作中提到: 】
: 你这个从哪里能看出是咏菊？
: 找些清新一点的诗句读一读，对比一下
: 比如采莲南塘秋,莲花过人头,低头弄莲子,莲子清如水
: 比如几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
: 比如采菊东篱下,悠然见南山
: 说某诗句清新应该是清水出芙蓉，天然去雕饰

这个你又贴错了吧?原文说秦观的那一句清新,你贴贺铸的大篇诗歌,这里说柳永告别菊花.
...你贴菊花的清新.....

八过还是喜欢多点讨论,才能多点精细进步.

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  babyroll (Crazy Mario)           于  (Mon Aug 14 19:03:29 2006)  说道:

用菊酒剑三节描述柳永确有不妥,这人既然不入黄金榜便奉旨填词,走的是极端一路,写春便
是眉梢,写夏便是鸣蝉,写秋则要霜风,写冬行将就木.菊花似是不入他法眼.

这还是软伤吧.

不过,"瘦金体"是道君皇帝赵佶所创,与李煜并无关联.
这硬伤便像极余秋雨.
【在 littlefairy (小仙女) 的大作中提到: 】
: 写完唐后就再没动静,今天终于把宋写完了.
: 宋   词
: 唐已死，诗魂遗忘，它在坟堆旁，踉跄哭泣，祭坛消失。
: 磅礴的墨雨从唐朝，一直落至宋朝，忽而雨势转小，无论是贺铸的“试问闲愁都几许..
: 川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的情韵兼胜；还是“绿窗朱户，十里烂银钩”的迂..
: 丽；仰或秦观“山抹微云”的清新。都昭示着宋词，脱离了唐诗的母体，在中国文化..
: 开始了舞风弄影。它高高在上，冷眼斜睨，左手婉约派，右手豪放体。
:   "老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。"  "会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。"
: ...................

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  littlefairy (小仙女)             于  (Mon Aug 14 19:30:36 2006)  说道:

【在 babyroll (Crazy Mario) 的大作中提到: 】
: 用菊酒剑三节描述柳永确有不妥,这人既然不入黄金榜便奉旨填词,走的是极端一路,?.
: 是眉梢,写夏便是鸣蝉,写秋则要霜风,写冬行将就木.菊花似是不入他法眼.
: 这还是软伤吧.
: 不过,"瘦金体"是道君皇帝赵佶所创,与李煜并无关联.
: 这硬伤便像极余秋雨.

谢谢，这个查了一下我把这两个皇帝搞混了.而且我犯了错误不知道大家看出来没,这个错误特别容易混淆,就是陈后主,李后主,一个南朝一个南唐,两个人都有才情,一个亡于一支曲子,一个亡于一阙词.又都是王国之君,又都有名作传世,所以我在这里把这两个混淆了.
下次写东西要下点资料,而且要像写武侠那样把整体历史框架梳理好,不能凭记忆写了上次写唐的时候就把一个人的时代推前了一点,也是别人指出来的,谢谢指正.

<清异录>曰:后主善书,作颤笔,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀.

所以后主书法,有"金错刀书"之称.此书据云有"一笔三过"之法,即一笔三折之意.可知金错
刀用的是颤笔瘦书之法,表现了潇洒的风度,而兼有霜竹之势.                        ~
~
          ~~~~~
又有"撮襟书",亦为后主书法之名."作大字不事笔,绢帛书之,皆能如意,谓之撮襟书".据推
测,撮襟则多皱褶,与后主一笔三过法仿佛,疑与金错刀相近,同为后主书法之别称. ）

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  babyroll (Crazy Mario)           于  (Mon Aug 14 20:21:01 2006)  说道:

不客气,网络上临屏急就,难免出现一二纰漏.发上来时对拿不准的地方多查对一下就好.
不过宋徽宗赵佶,南唐后主李煜,陈后主陈叔宝这三个人应该区分开来.赵既有词名又是一代
书法大家,李是书法有造诣但词名更盛.至于陈叔宝,不记得他有什么才情,只记得他是个混
日子的君主,玩乐也没什么新意,比起他小时的好朋友杨广,要差得多了.

【在 littlefairy (小仙女) 的大作中提到: 】
: 谢谢，这个查了一下我把这两个皇帝搞混了.而且我犯了错误不知道大家看出来没,这..
: 下次写东西要下点资料,而且要像写武侠那样把整体历史框架梳理好,不能凭记忆写了..
: <清异录>曰:后主善书,作颤笔,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀.
: 所以后主书法,有"金错刀书"之称.此书据云有"一笔三过"之法,即一笔三折之意.可知..
: 刀用的是颤笔瘦书之法,表现了潇洒的风度,而兼有霜竹之势.                     ..
: ~
:           ~~~~~
: 又有"撮襟书",亦为后主书法之名."作大字不事笔,绢帛书之,皆能如意,谓之撮襟书"...
: ...................

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  littlefairy (小仙女)             于  (Mon Aug 14 20:33:15 2006)  说道:

【在 babyroll (Crazy Mario) 的大作中提到: 】
: 不客气,网络上临屏急就,难免出现一二纰漏.发上来时对拿不准的地方多查对一下就好.

: 不过宋徽宗赵佶,南唐后主李煜,陈后主陈叔宝这三个人应该区分开来.赵既有词名又�..
: 书法大家,李是书法有造诣但词名更盛.至于陈叔宝,不记得他有什么才情,只记得他是..
: 日子的君主,玩乐也没什么新意,比起他小时的好朋友杨广,要差得多了.

今晚回去写元,明天发上来多多指点纰漏.

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  nonnamer (事与愿违)              于  (Wed Aug 16 00:31:01 2006)  说道:

宋词之中
最喜欢的是欧阳修的小令
【在 littlefairy (小仙女) 的大作中提到: 】
: 写完唐后就再没动静,今天终于把宋写完了.
: 宋   词
: 唐已死，诗魂遗忘，它在坟堆旁，踉跄哭泣，祭坛消失。
: ...................

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