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发信人: like (席焕·还差一篇), 信区: LilacPark
标  题: 笔，在夜里拿起
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年12月22日09:18:02 星期六), 站内信件

             笔，在夜里拿起


㈠，arale———《夜，独行》        98年2 月
㈡，christy——《夜沉如水》        01年8 月
㈢，IR ————《月夜如水般清洌》  01年12月

    我的任务其实并不是要评论这几篇相当精妙的文字，而是从这几篇作品入
手去阐释夜以及与夜相关的创作。
    第一篇（ arale的《夜，独行》）整个就是一段柔美的乐章，夜中沉寂与
神秘的气息被作者用他“清洁”的笔墨化作一个个音符，点缀夜色，在空气中
荡动——应该说的是——风，这三篇散文有一个非常巧妙的共同之处，那就是
都提到了晚风。㈠中“二月微凉的风”使得独行者的心境从黑暗中舒展开来，
进入清凉的思绪之中，而㈡中则是“在愈来愈强的夜风吹拂下”让夜空笼罩着
的大地展露出她所承载着的一切，也正由此，第二篇（ christy的《夜沉如水
》）开始向读者描绘在平寂与浮躁交错的空隙里夜会给我们什么样的幻像，它
是一幅暗影交错的印象主义绘画，是用冷色调涂抹、将人的意识与夜相融合的
一次艺术创作。夜让我们从白日的不安中收回纯洁的心灵，更让我们百感交集
的去思索明朝今日与往昔。
    第三篇（IR 的《月夜如水般清洌》），是由写景抒情过渡转入叙事，线条
明显不同于前两者，并且十分有趣的是，㈢的夜风让夜的轮廓愈加显得模糊，
这与㈠中的情景恰恰相反，但总的效果却并不矛盾。夜就是这样，它不会告诉
你什么是她本身的潜在，而只是用非视觉化的想象激发埋藏在你内心深处的前
尘旧事，因而，也就有了㈢中的“‘值周生’年代”在夜晚回溯。

    一个较具感性意识的作家，我想，没有理由在迷人的夜色里不动提笔的想
法。
    你可能长期感受到心灵之泉的匮乏，但是夜的具象在你的记忆中就像是一
杯浓酒，让你沉醉，诗兴涌动而起。
    我对夜最深刻的感触就是：音乐的真正聆听。子夜时分，人们睡去，时而
还有汽车“轰轰”地从窗前开过，但随后又是让人心怡的无边宁静，打开音乐，
独自赏析，可以舒舒服服的闭上双眼，大部分精力都集中到听觉上。说到这里
，可以看出三篇散文尚存在着美中不足之处，鸟鸣山更幽，夜亦如此，对她的
描写我想绝对不可以简短的用“寂静”二字概括，而是去追寻寂静中的“动”
，这不是什么太极之境，而是夜之本然。他的静会让你自然而然的产生聆听的
冲动，但是人们往往把这种好奇错误地归结为夜色阑珊之美。
    多变的想象是不可知行带来的，不可知性是夜的黑暗带来的，能够体味到
这一点的人称其具有“黑暗气质”，但我们不能强求人们在夜的艺术创作过程
中一定要引入这个因素。无光的夜有了神秘的不可知性才能更好的拓展作为欣
赏者的想象空间。在这个空间之内，你可以把夜晚看作任何事物。无论绘画、
音乐、还是文学，从这一点出发，夜都成为一个几乎脱离现实的有力题材，甚
至为了夜而写夜的亦不在少数。
    低调美学观点认为，夜是一种对压抑的寄托。这我想起了王家卫的电影
《花样年华》，该片有超过90 %的情节发生在夜里，女主角在暗灯下、窄道里
缓慢的侧身而过，隐入夜的黑暗之中，相信这幅情景一定能让每一位观者久久
不能忘怀。
    夜还是梦的母亲，我爱梦，因为她用无法辨清的“现实”取代我的现实，
他让我的想象剧本在夜的舞台上一遍遍的重演，直到排练成真实。大可以把一
切形象都赋予梦幻，而不是考虑她把我的心改造成什么，前面的三篇短文不也
正是这个缘故才放开手笔把夜作为自己的咏叹对象吗？
    够了。

席焕·2001/12/22
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