LilacPark 版 (精华区)

                              诗 即 是 猎
                                       －like, redcamper, qg关于现代诗的对话

【redcamper】

总有人觉得把两种风马牛不相及的文字放在一起就是创新音乐的混合是为了表现相同的
感觉，虽然复杂，但是总能找到联系的而这种联系又把复杂协调成为一个整体但是你的
下面的实验，我没看出两行有什么意象或者思想上的联系，阅读你的这诗，就象让人一
手画方，一手画圆结果是什么也没画好，都成了四不象脑袋里面没有第一行的一个整体
的印象，也没有第二行的整体印象


【like】

反驳得太过于含混，两种文字并不是风牛马关系，否则创作起来可真是太容易了。你的
第二句是对音乐概念的错误理解，声部的混合完全是为了建立新的聆听感觉，而你之所
谓"相同"，又是从何说起？再反过来说我的诗，它绝对是不成熟的，因为是实验，但不
可以因此就短掉这种创作方式，这一首通篇都是借由第三者的语言来表达主观意象，创
作的意图不是建立在联系之上的，刻意的理解对你绝对没什么好处，包括我以前的很多
东西，都把"制造观者内在想象"作为目的，你只需去读每一句，可能句诗的长短会给你
一种韵律，但决不会产生任何具体的有描述性的感觉。


【qg】

有人说现代诗人自己把自己逼到了死胡同，我觉得这句话是有道理的。诗并非只为诗人
而存在，而现代中国诗歌之所以陷入窘境，就是因为诗人们过于强力的自我意识造就的
诗歌创作形式的极端与畸变。为什么普希金会成为俄罗斯精神上的父亲，最重要的一点
，他对社会，国家始终有一种人文关怀，一种最起码的尊重和理解，而不是自以为是的
才识的展示。这应该是作为社会人最起码的准则，作为文人这一点尤其需要，而很多文
人所缺乏的往往正是这种认识。看看人类历史上的伟大诗人，这一点是不难理解的。当
然很多人会以个性的解放和本能的自然亲和力作为辩驳的理由，但我们应该知道自然界
之存在之魅力最根本的是其规律性以及建立在其上的统一与和谐。如果摒弃了了这一点
，而将个体存在的意识孤立化片面化甚至极端化，那么他将是对立于自然属性的，而绝
不是所谓的对于自然的尊重和亲和。在诗歌的创作上我们应该有这样的认识，最起码的
你的创作形式创作手法和内在的精神特质应该对普遍的人们有一定的尊重，否则就会自
取灭亡。


【like】

    对于因创作路线分歧而引发的争论我可能永远无法解决，只不过在写作之后，我有
责任在误解者面前澄清我的创作态度。
如标题，诗即是猎。我的意图便是用打猎来比喻诗的创作。诗歌（尤指现代诗）的创作
过程，按我的理解，也是对个人意念灵感的捕捉过程，他不像古诗那样去根据原有框架
去捉词，因为他已不再考虑框架束缚，所以必然"有精力"去捕捉更深层的东西，然而这
个过程也就像打猎一样需要把握时机。一个好的诗人正如一个出色的猎手，出手即准，
他对想象力的发挥，词句的运用，段落的铺排，也正如猎手在丛林中的跑走投射，只有
把各种技巧都应用到恰到好处，才能将未来的美味猎为囊中之物。
对于这个比喻，如果你写过诗，你应该在我刚刚提出之时就会立刻了解。但问题在于我
将要提出的问题，猎户在出发打猎之前会给自己确定去猎哪一物种吗？或者说，他会在
扛上枪后说："我今天就去打兔子，只打兔子！"显然不能这样，因为这样他就有饿死的
可能，万一今天兔子都不外出呢？所以标准的猎手在打猎中会随机的设定目标，而这些
目标也未必就都是他熟识的物种。那好，联系到诗歌的身上，如果你的做法是这样：今
天让我们来写诗，咏叹的对象就是天上的月亮，好吧，开始写！或者这样：现在下雪了
，好吧，让我们以雪为题写首诗！我觉得这种做法可笑，因为这时的诗人就好比一位愚
蠢的猎手，他有饿死的可能。毕竟为自己拟定目标写诗所得到的创作空间是十分狭窄的
，而我们苦苦探索的诗歌艺术应该是一种自由的文学形式，这种自由不单单是你创作的
自由，还包括他自身意境的自由，给阅读者想象的自由。
好了，现在下雪了，你没必要为它做诗，但你可能在雪地里走，你可能体会到雪后寒，
你可能想到诸多的人和事，你可能会产生一种是浑身热血涌动的情绪，嘿嘿，我求你，
该是你拿起笔捕获猎物的时候了。另一种情况，你不认识猎物，也就是说，你产生了一
种莫名其妙的感觉，但即使再奇妙的感觉你的大脑也会产生对应的反照的景象，可能无
逻辑，可能超现实，但只要你用诗句表达出来也同样是有意义的。
    接着便是食用猎物的过程，保证了猎人不会再挨饿，那其他人呢？有一种猎人只顾
自己，而有的猎人只讨好食者们，我不会要求这些，但要求食者们必须掌握一个动作--
吃。现代诗中的一路兵马以各种途径走向潜意识，走向晦涩，但如果你仍然用欣赏古诗
词的方式去检阅这路兵马，你必会觉得索然无味，甚至根本找不到车轮在哪儿。关于这
一点，其实现代诗从他一诞生开始就给了读者一个特权，即曲解的权利，就好比是冷抽
象画派的作品，你可以从成千上万个角度去品评揣摩，只要从字句的链体中得到意象即
是成功。你读了某诗，脱口而出"写的真荒诞"，谢谢，这就算是你的理解，因为这足以
说明作品或多或少的进入了你的想象从而产生了主观感受的冲击，作者不会苛求你更多
。从这个角度来讲，现代诗的欣赏对我们的传统思维来说无疑是一场叛乱或者革命。
    这就是我的诗歌猎物论，我只能把他阐述到这个地步，如果你一句都没听明白，那
表明您实在不该趟现代诗这滩混水。