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标  题: Re: 1965年：狂人皮埃洛
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年03月12日21:23:09 星期三), 站内信件

摘自《西方电影中的现代主义》


那么，戈达尔究竟使用了哪些破坏性的技巧呢？

　　首先当然是所谓跳接。别的现代主义影片也不乏跳接的例子，特吕弗在〈四百下》
里就故意裁掉了安托万的父亲从房间走到厨房里的中间过程，以致画面左角上的一只猫
突然"跳"到了另一个稍微不同的位置上。但是戈达尔的跳接更加匪夷所思。例如在《精
疲力尽〉自右向左的汽车会突然变成自左向右，被追逐的卡车会突然消失。他可以毫不
在乎地把悲剧一下转为笑闹剧，可以把不同时态连接在一起。在《狂人皮埃洛》（1965
）里，时间过得特别快，在地点不变的条件下，现在式和未来式连续出现。

　　同跳接正好相反的是"多余镜头"。所谓"多余镜头"就是在一个连续性动作中插入一
些毫不相干的镜头。戈达尔的影片大多以公共场所（咖啡馆、街道〉为背景，他常常无
缘无故地让摄影机"远荡"开去，让一些"多余镜头"打断连续性动作，造成剪辑上的"不流
畅感"。在《男性、女性》（1965）的开场戏里，一对夫妻在影片男女主人公会面的咖啡
馆里又吵又打，妻子追着丈夫上了大衔，当着她儿子的面拔枪打死丈夫。可是这场暴行
同影片以后的发展完全无关，就情节发展的传统观念来看，这纯粹是"多余"的。

　　"自我介入"，和"乱发议论"是戈达尔用来更彻底地破坏电影艺术的极端手段。戈达
尔称自己的影片是"电影化的论文"，是不同于"三种传统电影"（故事电影、纪录电影和
实验电影）的"第四种电影"。他说，"我把自己看作一个论文家：我用小说的形式写论文
，用论文的形式写小说，简言之，我是拍而不是写他们。"既然是"论文"，就可以直接讲
述自己的观点，可以在影片里放进各种各样抽象的素材，通过影片中的人物来乱发议论
，东拉西扯，常常离题万里。在《我赂知她一二》（1966）里，他在女主角头发里藏一
个小麦克风，自己则站在摄影机后向她提问，她不许发声，只以表情答复，他猜度她的
意思，继续同她讨论下去。在《赖活》（1962）里，哲学家滔滔不绝地大谈什么是语言
。在《轻蔑》（1963）里，一位电影导演大谈当导演的甘苦。他的影片中的人物都是健
谈者，话题从波普文化到最深奥的哲学。他的影片里充斥着语言文字--讲出来的，写出
来的甚至唱出来的。戈达尔希望观众因此而时时记得自己无非是在看电影，因为只有当
一个人处于清醒状态时，他才能正确地判断他所看到的东西的含义。就这一点来看，戈
达尔以乎是企图在影片创作上搬用布莱希特的"间离效果"理论，即力求使观众在情绪上
同剧中人保持距离，避免陷入，心醉神速的认同状态但戈达尔显然是把"间离效果"理论
推到了极揣，结果被破坏的不是观众的幻觉，而是艺术本身了。

　　戈达尔的这种种主观随意的手法使他的影片变成一堆断片的自由组合。戈达尔曾表
示他本人也无法解释为什么要用这种或那种技法，他在拍戏时采用即兴的方式，自己也
不知道到底有什么目的。但是他的影片无既是反映了他的存在主义思想的（他在西方电
影界被称为"存在主义的马克思主义者"）。他对世界持悲观的看法，完全不相信人与人
之间有真正交流思想感情的可能，所以正如赖兹在评论他的影片时所说的，"我们只能认
为，象这样的电影语言乃是一种表达苦闷的方式，这种苦闷是由于想把我们的世界组成
更完美的形象的愿望终归失败而产生的。"



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