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发信人: neutral (酒酣踦踞，击筑悲歌), 信区: Movie
标  题: 推荐:小岛惊魂!
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年03月15日23:58:38 星期六), 站内信件

关于《小岛惊魂》，我所能说的就是：故事发生在1945年二战刚结束时，在英吉利海峡
的一座小岛上，有一幢巨大的英式古宅，里面住着一位年轻的妈妈和她那一双儿女。她
丈夫一年半前赴法国参战，至今生死未卜，但她坚信丈夫还活着，会回来。她的儿女因
某种疾病不能见阳光，家里也没有电，那50扇门全得锁上，所有窗户都蒙上厚厚的窗帘
。影片开场前，她家的仆人突然不辞而别，连工钱都没拿。好在门口又出现了三个人来
应征，他们还说以前曾在这里工作过……您若看到有人在谈论该片的“真相”，最好能
抵制好奇心的诱惑，先看电影再看评论，不然就会失去看这类影片的一大乐趣。您若觉
得以下文字像是在表演“三岔口”，等看完影片就会恍然大悟。
　　《小岛惊魂》是一部心理惊悚片，继承了希区柯克的《蝴蝶梦》及库布里克的《闪
灵》的精神，不以廉价的装神弄鬼为噱头，也不靠先进的电脑特技为号召。这部由西班
牙年轻导演阿曼巴编剧、执导兼作曲的作品，像印度人沙马兰的《灵异第六感》一样，
为按部就班的好莱坞模式注入了新的创意。影片仿佛是一部优秀的室内乐作品（尤其是
伯格的四重奏），只有一个场景和寥寥几个人物，但以丰富的细节让人无尽地揣摩和玩
味。
　　这座长年笼罩在浓雾中的古宅，不仅是故事的背景，它本身就像是一个主角，跟女
主人进行着控制与反控制的拉据战。那一条条阴暗的过道、门的吱嘎声、煤油灯的摇曳
、夜半传来的钢琴声……分开来看都像是闹鬼的迹象，也没有一招不是惊悚片的老套，
但整体效果惊人地统一，从音乐、音响到色彩，道具，无处不散发着阴阳两界、梦与醒
、疯狂与理智的交叉混合，似乎就是片中人物所提的“地狱的边境”（Limbo，天主教中
指未受洗儿童灵魂所去之地）。跟以台词见长的文艺片不同，本片需要一流的音响和色
彩才能充分体验。
　　影片以女主角葛蕾丝的一声尖叫开场，似乎跟爱德华蒙奇的名画《尖叫》相呼应。
影片并不以吓唬观众来逗乐，而是作用于人们深层的恐惧感，包括对黑暗的恐惧、对被
抛弃的恐惧、对死亡的恐惧等。影片的主题思想直到最后才出现在女配角的对白中：死
人的世界跟活人的世界有时会搅合在一起；死人和活人必须学会共同相处。但这部作品
不乏其他隐喻，如宗教与超自然，罪、暴力与处罚等，只不过这些内涵散见于各处，并
未有机地展开，这既是长处（避免了一板一眼的教条），也是短处（蜻蜓点水难以让人
作逻辑思考）。
　　说起逻辑，本片不适合用逻辑来推理，也无需用常人或写实的眼光来找破绽，最好
是像佛洛伊德解梦那样，挑选自己感兴趣的细节慢慢琢磨，每人嚼出的味道可能不一样
，但谁也不能否认这是一个颇有嚼头的梦。
　　《小岛惊魂》的选角和表演均可圈可点，两位儿童演员不以乖巧取胜，而将那份无
助和惶惑表现得淋漓尽致，尤其是女儿的顶撞跟儿子的苍白形成对比。本片可能是尼可
基曼从影以来最见功底的一场表演，无论是屏气的台词，还是歇斯底里的发作，她既表
现了麦克白夫人的坚毅和疯狂，又有《红字》女主角的坚定信念和自我压抑，还有掩藏
得更深的那份脆弱，仿佛一见阳光就会风化。她往日那收放不自如的冷漠在这里成了丝
丝入扣的出彩点，她充满血丝的眼睛里挂着的那滴泪水，她急匆匆穿越过道的身影，将
会跟《闪灵》中杰克尼克尔逊高举斧头追杀妻子的画面一样，成为惊悚片的经典形象。

　　除了尼可基曼，该片还有一人具有奥斯卡水准的表演，那就是爱尔兰女演员弗拉纳
根扮演的管家密尔斯太太。她的神秘举止让你捉摸不透她的意图（她究竟要害女主人一
家还是要保护他们），她的眼睛形状和神态都很诡异，她的平心静气又与女主人的焦躁
造成对位效果。
　　一层层迷雾、一道道大门，能否锁住幼小的生命，能否关住悸动的灵魂？在片尾，
小孩发现光线不再伤害他们。但影片自始至终没有出现一丝真正的阳光，它只是徘徊在
昏暗与漆黑之间，把观众带进阴森森的灵魂深处。《小岛惊魂》并非完美无缺，但它让
成年人感到毛骨悚然，这在以初中生智商为基点的好莱坞就算很罕见了。(

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