发信人: ellery (九年·三天), 信区: Movie
标 题: 白....
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年05月14日03:02:51 星期三), 站内信件
说起来， 白 给我的震撼和触动远没有 篮 来的强烈。
虽然故事的连续性更强，音乐的可听性也更加贴近我们平常的耳朵。
比起来，白的故事更加单纯，没有太多的支线情节，
几乎是一根绳穿下来的：
一个波兰男人为了寻回在法国丢掉的男人的尊严和说不清楚是不是值得爱的爱人
所经历的种种……
相对篮中，Juliet Binoche的一支独秀，
白里着力用笔墨刻划的人物要多一个，除了主角卡罗之外，
还有带给他希望和机遇的米可埃。
而给我的感觉，米可埃这个角色从某种角度上讲似乎要更加丰满一些。
当然，男主角的演技也是相当出众的，否则基斯洛夫斯基也不会选他啊：
个人以为最出彩的两场戏，
一是影片开头对簿公堂，卡罗悲哀幽怨无奈又依恋的眼神；
二是法国地铁站里，在得知妻子与别的男人幽会后电话她却听到做爱的喘息呻吟后的
出离愤怒和痛苦。那凶恶的眼神完全投射到吃掉他2个法郎的电
话机和管理员身上。
即便是愤怒至极的失望居然仍未改变他对前妻的爱恋，为什么？
所谓爱，真的就是这么说不清？
白中值得玩味的镜头仿佛也要比篮少。
白色的东西不是很多，仿佛只有多米尼克的婚纱。
印象里卡罗领到传票在法院门前看到到处是鸽子，
心绪正当放晴，一摊鸽子屎从天而降，
自此离婚的阴霾便再也没有散去，直到他的“发达”。
伴随着卡罗从落魄走向发达的一件实体便是从从管理员那里讨回的2个法郎的硬币，
在弄到一具“自己的尸体”之后，他把这枚陪伴并代表着他的潦倒的硬笔塞进了棺材
……
卡罗的发达透着那么明显的投机、偶然、冒险的痕迹，
于是他成功注定是暴发户型的，
就像他从褴褛衣衫一下过渡到羊绒大衣，
而本职为理发师的他居然给自己的发型是油滑的让人看到略感厌恶的
油光铮亮的背头。
影片的音乐主旋律是从卡罗狼狈的回到华沙，
哥哥的理发店时候开始出现的，
虽然距离开始已经有了相当长的时间，
却暗示了真正的故事才刚刚开始。
Prout的提醒，让我更加注意影片的细节。
在白中，与篮明显相关的地方有两处：
离婚官司的法庭上，卡罗正是因为不会法语而处处被动，
Juliet到法院寻找丈夫生前的情妇正在庭审的案件亦如斯；
在Juliet闲适的时候和卡罗落魄的时候，
分别坐在咖啡厅和街边的他们都看到
一位跛脚驼背的老太太像垃圾桶投放一只空酒瓶。
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P.S.
1.多米尼克那女演员蛮pp，真的很勾人那种。
2.卡罗在华沙寻到米可埃，两个成年人痛快的在冰面上滑着，唱着，笑着的感觉
真是不错，那个痛快！不知道自己40岁的时候还有没有那心绪。
3.音乐略带tango的味道。
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问题：
1.白色象征平等，故事里的“平等”是反讽么？
2.卡罗在巴黎买的那个雕像，偷渡时也抱在怀里的那个雕像，象征了什么？
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我爱
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