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发信人: piggyheady (freelancer), 信区: Movie
标  题: 猪头观影札记（二）：《蓝色大门》及其他
发信站: BBS 哈工大紫丁香站 (Sun May  9 13:33:23 2004)

“如果你17岁，想的只是能不能上大学，不再是处男，尿尿可以一直线的话，你该是多么
幸福的小朋友啊！”这是心事重重的孟克柔对张士豪由衷的羡慕。想想自己17岁的时候，
每天想的差不多也是这些吧：期望考上一个好学校，盼望漂亮女生经过窗前是有一瞬间的
对望，或者在最后一节课的时候心里毛毛的着急去球场疯一下。好像真的从来没有什么大
烦恼。可是，如果你是一个女生，在17岁的时候发现自己喜欢的也是女生，你还能这么无
忧无虑吗？
第一次看《蓝色大门》的时候是一个炎炎夏日，电影里的和窗外的天空都是那么蓝，从心
底里往外涌出一股清凉的感动。易智言给我们描摹了这样清新的17岁生活，青春期模糊的
性意识只是一个噱头（不过它的确在第一次观看时把我牢牢的攫住了，之前孟克柔种种乖
张的行为着实令人费解，在她说出“我想我喜欢的是女生”时有了答案，一点点突然，但
随即令人释然，又不免暗骂编剧的小把戏），电影着力呈现的是17岁那种原生的状态：在
夏日午后的阳光里，一切都那么明媚，即使惆怅，一阵轻风过后也会烟消云散。
所有看过《蓝色大门》的人都会对片中的一个个细节留下深刻的印象：课堂上偷偷传递的
小纸条；暗恋同一个男生的女孩子们间的剑拔弩张；收集所有关于那个男生的东西（甚至
喝过的空瓶子），让别人戴上他的面具与之共舞，一遍遍用他的原子笔执着的写他的名字
，后来一气之下变成了木村拓哉，小女儿的憨态呼之欲出，让人又有一点小小的感动；还
有他们偏执、重复、无厘头的说话方式也是我们十分熟悉的。所有这些都让我们有似曾相
识的感觉，怀恋起自己17岁在校园里的日子，会心一笑之余心有所动。对少年生活细节惟
妙惟肖的生动刻画是电影成功的关键。这种小品体裁的作品不适于繁冗的叙事结构，由一
个个轻松跳脱的细节连缀而成应该是最恰当的表现形式。
作为一部青春片，电影中只出现了两个成年人的角色：一个是很倒霉的体育老师，一个是
独自辛苦熬了过来的妈妈。体育老师被小女孩突如其来的举动整懵了，想再找她时看到和
男生牵着手便戛然而止；妈妈也只是在被女儿问起时稍稍若有所思。他们的戏份都被导演
有意的弱化了，仅仅作为陪衬，丝毫不显喧宾夺主，甚至当孟克柔和张士豪在街道上踩着
单车互相追逐时，除了阳光和茂盛的植物，其他的背景也都被刻意模糊了。所以，这是一
部很纯粹的17岁的电影，不掺一点儿杂质。
在易智言的镜头下，台北的天空、街道、建筑物都因了17岁的美好而显得清澈明亮，完全
不同于前辈蔡明亮、杨德昌他们通常刻画出的灰蒙蒙显得有些沉重的台北。学校里红色的
跑道，绿色的草坪，掩映在葱郁的乔木之中的白墙黑瓦，处处透着一种纯纯的质朴的美。
即使是张士豪和孟克柔被训导处叫去处理贴在地上的“情书”这种尴尬的时候，两个人狠
狠的用脚在地上蹭这样的简单动作竟被他拍出了剪影一般的效果，浑然有着舞蹈的韵味，
堪称神来之笔。
同样是关于17岁的青春片，大陆也有两部非常优秀的作品：姜文《阳光灿烂的日子》和王
小帅《十七岁的单车》。他俩应该算是两代人了，所以他们的作品呈现的也是两代不同的
青春。王朔和姜文都经历过那段精力旺盛却偏偏又无所事事的青春时代，梦想成为英雄的
他们只能在好勇斗狠中意淫，暴力是他们实现自己的唯一方式，所以影片中一直孕育着不
安的因素，他们的17岁是充满着姜王二人“痞气”的青春。“阳光灿烂”只是成年之后的
他们对少年时的印象而已，至于是否真的“灿烂”，连他们自己都常常怀疑回忆的真实性
，所以从小到大一直骑着竹马“欧巴欧巴”的咕噜母后来突然对着坐在房车里的他们大骂
一声“傻比”！
王小帅离我们更近一些，他用一辆单车串起了现今北京城里两个17岁少年有些“残酷”的
青春。“单车”对两个少年都有着异乎寻常的意义：一个是谋生吃饭的工具，一个是向异
性展示的工具。“生存”和“性”都是有着压迫性的，所以影片一直是躁动不安的，时时
处于一种临界的状态，突如其来的暴力和木讷者撕心裂肺的呐喊为这种随时可能崩溃的紧
张状态提供了宣泄的管道，这也是王小帅着力的“残酷”之处。
相比之下，易智言温和了许多，轻松了许多，也更加有“文艺气息”，也许是北京和台北
这两座城市的气息使然，毕竟，作者与他生活的时空息息相关。
“我叫张士豪，天蝎座，O型，游泳队，吉他社，我还不错哦”，这样的自我介绍很台北。


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可喜你天生百媚娇，恰便似活神仙离碧霄


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