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标  题: [转载From精品] 电影也能被破解———MovieZ揭密
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年04月13日12:21:32 星期六), 站内信件

电影也能被破解———MovieZ揭密 

南方周末　 　2002-04-11 14:40:25 

新片《Oceam＇s11》的Divx片断，可清楚地看到华纳公司的版权信息。 

　　□沈晟 

　　上周，在介绍WareZ时提到，提供电影下载的是另一拨热爱“DVDRip”的人。
“DVDRip”就是“电影破解”——MovieZ的一种重要传播形式。 

　　MovieZ所带来的第一部影片到底是哪一部，已经无从查考了。在DVD广泛上市
之前的主流，便是拿一台摄像机架到电影院里所搞出来的一些画面模糊的VCD。显
而易见，这也就是在盗版音像市场上俗称“枪版”的东西。不过当时的MovieZ是完
全不受重视的，在好莱坞八大影业公司的眼里，这样的劣质的摄像机拷贝尽管侵犯
了他们的商业规则，但却还没有能力伤害到盈利的主力——票房。几个外国小伙子
想先睹为快，对于坐拥上亿美金票房的大影业公司，似乎还无伤大雅。 
　　使MovieZ在技术、品质和争议方面都更进一层楼的转折点，便是DVD的普及、
DeCSS技术与DivX（MPEG4）诞生。 

　　商业软件的失误 
　　DVD和它的CSS加密技术，可以说是第一个从硬件上开始限制播放与复制的普及
类技术产品。它的出现意味着消费者在掏钱购买了产品之后，再也不能像以前那样
，不受限制地自由使用。买下的DVD既不能在其他国家读取或放映，也不能被复制
——这样以限制消费者权利为基础的加密技术，即使是在版权意识浓厚的欧美国家
，也屡遭诟病。 
　　当然，这种限制在拥有技术优势的破解组织眼中是最大的挑战。没过多久，挪
威的一个技术组织MoRE（MasterofReverseEngineer－ing）便破解了CSS加密的限
制，创造了DeCSS解密技术。MoRE的成员、16岁的挪威少年约翰逊发现美国
XingTechnologies公司为DVD播放软件“XingDVD”中居然有未经暗号化处理的解密
键，从而一举破解了原先被普遍认为极难攻破的CSS加密技术。很快，小小的
DeCSS程序便可以用来很方便地拷贝以CSS技术加密过的DVD音像文件。（约翰逊因
此遭受的法律麻烦参见本报去年12月6日第23版《在电脑上看DVD的权利》一文》 

　　DVD拥有高清晰度的画面，并可提供高音质的影院级视听享受，好处是显而易
见的。但即使在CSS加密技术已经被破解的情况下，DVD文件下载也并没有在互联网
上流行。原因很简单：DVD文件动辄5G－10G，显然还不适合在目前的网络条件下传
播。同样，这么大的文件也不便于备份和保存。 
　　于是后来出现了DivX技术，使传播的问题迎刃而解。DivX是一位27岁的不知名
法国电影爱好者与黑客Je狖在线C狚ro狖ACI狚meRota合作开发的、基于MPEG－4技
术的视频编码解码平台。这个编码平台，实际上是挪用并改造了微软的MPEG4v34.
1.00.4920LowMotion和4.1.00.4917FastMotion的编码核心。DivX技术，能够将
DVD以极小损失压缩至原DVD文件大小的1／10。一部高清晰度的DVD影片，可以轻松
放在一到两张普通光盘中保存，或者快速在宽带网上传递。这项技术的发展使
MovieZ以飞快的速度壮大起来，同时也吸引了众多优秀制作组织的加入。没多久，
DivX在互联网上便有了上百万的拥护者，进一步刺激了MovieZ向更深入的技术发展
下去。经历了几次编码技术和质量上的突破之后，MovieZ这个互联网上的地下社区
已经成为了每日发布数十部最新影片、电视剧、动画片，格式涵盖VCD、DivX、
SVCD、DVD－R的Internet影视艺术与娱乐文化的集散地。 

　　MovieZ的规矩方圆 
　　虽说MovieZ是自WareZ发展而来，本质也与WareZ一样，属于松散组织模式。但
是，这并不会妨碍成员们制定技术上的规则以保证最终释放出来的成品品质。这些
由各组织领导者协调制定的规则，是颇为详细而且复杂的，包括对来源、成品格式
、编码格式、码率、画面尺寸、帧率、命名方式、打包方式等等各个方面的规定和
限制。规则虽然繁多，但深入了解后就会发现，每一项规则背后都有经过深思熟虑
的理由。例如，凡是在影院中摄像机拍摄的影片，最多只能制成VCD放出，而不能
以DivX或其他更高的格式放出成品———这样可以保证各种格式之间的品质等级免
于混淆。这样的规则，较之国内无良盗版商屡屡以次充好、滥竽充数的做法，则有
了天渊之别。 
　　盲目地背弃这些规则，制作不符合要求的成品是不会被MovieZ的成员接受的。
但这些规则也不是一成不变，而是随着技术的进化而进化的。伴随着编码技术的变
化，只要是证明这种方法能够制作出优秀的、为大众所接受的作品，规则也会随之
修改。组织间一些技术资深成员会进行详细的讨论、测试，协商新规则的合理性和
可行性。最终，在组织间无声的比拼中，不遵守技术规则而制作出来的劣质成品将
被淘汰。只有在技术较量中优胜的组织，才能公开放出他们的作品。正是遵守这样
维护优胜劣汰的规则，有效地保证了整个松散结构下MovieZ的品质与风格。 

　　MovieZ的制作流程 
　　一部MovieZ影片的出现首先要从供应人开始，这个供应人可并不是说随便到市
场上买张DVD就可以的。在MovieZ中，速度是能否使作品出线的关键，有条件的组
织大多有特殊的供应人，可以在DVD正式上市之前1个月就能提供用于发行的DVD样
盘。最近又衍生出可以得到，原本由影业公司向电视台或电影院提供的，用于演示
或观摩的DVD观摩盘的组织供应人，使组织可以在DVD正式发行的3－5个月之前就放
出最新影片的DivX、SVCD或DVD－R。 
　　得到供应人提供的DVD后，便要交给技术成员进行剥离、DeCSS解密和压缩合成
。技术成员必须有能力提供高品质的成品，而且制作过程必须符合MovieZ的各项规
则。如果成品有不良的缺陷，都会被其他组织指出，并会被看作失败的作品而被淘
汰。如果是已经公开放出后才发现缺陷，往往还会招致不少不满的谩骂。因此，技
术成员就是关系到组织声誉的关键。 
　　技术成员作出成品后，便要进行打包和分发。通常各个组织都拥有自己的内部
高速服务器，用于将这些成品传递给其他组织进行评价。如果没有发现缺陷，并且
没有落后给其他的组织作品，这些打包的好的文件便会经过Internet传送到其他组
织的服务器和网络上的公开服务器。在MovieZ，一部影片的制作过程便是如此有条
不紊地进行着。 

　　与商业划清界限 
　　幸运的是，至少截至目前为止，MovieZ与盗版市场之间还是缺乏联系的。就在
WareZ中正直的老成员们大声叹息自己的努力如何被中国人庸俗化、商业化、盗版
化的同时。MovieZ的成员却可以躲在语言壁垒之后避开盗版商们的利用和腐蚀。毕
竟，盗版商要把国外MovieZ中的作品放入我国的市场还必须要经过语言翻译和二次
技术制作两道鸿沟。绝大多数盗版商人最终还是放弃了挪用MovieZ成品的想法，而
完全自行制作盗版贩卖。甚至国内渐渐流行开来的所谓VOD视频点播或在线点播系
统，都完全没有使用过MovieZ的作品。尽管还不排除国内部分盗版商人在资源上与
MovieZ中的少数组织成员有部分联络或协议，但是MovieZ在整体上还是保持了对艺
术分享的纯洁理念。即使是在我国，MovieZ的高品质成品也只限在部分的、具有一
定艺术素质和外文修养的老网民之间流传。 
　　MovieZ与盗版之间的分割，是文化与技术天然形成的。MovieZ源于电影爱好者
们互相交流的需要，在解密备份与压缩技术的刺激下发展开来。MovieZ尊重艺术，
尊重原创者的各种权利（包括版权），但是MovieZ成员们也会保护自己理应具有的
分享艺术的权利，也反对天然垄断壁垒下的商业利益所驱使的艺术传播不平等。最
终，MovieZ的主题是艺术的传播，而不是闭锁；反对的是金钱，而不是版权。 

　　主要的MovieZ组织很难以固定标准来评价各个MovieZ组织，但不难发现某些组
织拥有自己独特的风格。如VCDVaULT是老资格的MovieZ组织，技术上实力很强，他
们开发的SBC编码技术使DivX进入更高层次的路标；ViTE是比较有新意的组织，勇
于使用新标准甚至因此破坏了MovieZ的一些老规则；有一些组织以制作经典老片为
主；另一些组织则有渠道拿到超前发行的DVD影片；当然也有一些组织至今仍然以
制作VCD为主，而有一些组织则早早的开始放出DVD－R格式的影片。还有以地区为
特色的，如有的组织经常放出欧洲影片，而PosTX组织主要以港、日、韩影片为主
。 

　　编后： 
　　这两个星期，我们分别介绍了WareZ和MovieZ的发源和发展。这些对版权理论
的反抗行为与我们视野中的盗版行为有着本质上的区别，这些行为的理论基础都来
源于与版权理论平行的一套体系———Copyleft理论，本版下周将对这一理论进行
介绍和探讨，欢迎读者来信表达您对版权问题的见解。 

下面组图说明： 
　　《指环王》尚未在国内公映，却已经可以在网上下载MovieZ的版本先睹为快了
。 


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    如果程序员懂得了软件工程，
    那么他就不再是牛，
    更不是妓女了。

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