Movie 版 (精华区)

发信人: bljack (江湖夜雨十年灯), 信区: Movie
标  题: 底层,在大多数国产电影中,都是扯淡zz
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年03月03日17:58:58 星期一), 站内信件

  
 
底层：幌子还是旗子

　　随着《卡拉是条狗》的上映，“卡拉”和“OK”两个词开始频繁出现于各大媒体。在
各个试图抢眼的标题中，“穷人的卡拉不OK”是我印象颇深的标题之一。要知道，看着报
章上宣传的热闹，很多时候，你搞不好会误会《卡拉是条狗》是个偶像剧呢。这就好像《
盲井》引起的关注一样，《盲井》不是关注的本身，“柏林”才是光环所在。扯远了，我
对《卡》片感兴趣的是这样一部描写小人物的电影，是如何和其他类似的电影区别开来的
。

比泛人性更珍贵

　　毫无疑问，在为数不多的国产电影观众那里，《卡拉是条狗》再次将观者的注意力指
向“底层”这个关键词。片中所有矛盾的源头都来自于葛优扮演的老二拿不出5000块钱—
—拮据的经济景况，这应该可以被视作所谓底层的特性之一；也就是说，主人公的底层特
性是影片故事的“缘起”（虽然影片真正的开端始于无证的卡拉被派出所的警察拉走，但
是我们在此必须将国家有关养狗必须办证的法规视作不可动摇的前提）。而在随后的时间
里，路学长将镜头伸向更为宽广的底层社会，杨丽带着老二一起托朋友找狗成为影片的核
心段落。两人低声下气地在杨丽所谓的熟人之间撞来撞去，你托我我托他的层层人际关系
里透出的却是一片冰凉。在这个喧闹拥挤的城市里，每个人似乎都成为被支来使去的小人
物。这，或许才是《卡拉是条狗》在人性意义之上的现实意义。这种直面现实安静描绘的
勇气和力量对于当下的中国社会和中国电影来说，比泛人性化的表达显得更为珍贵。

重视现实主义

　　我们早已从上世纪30年代的国产片中看过许多底层的故事，从《渔光曲》(1934)这样
极具通俗剧色彩的底层默片到大家耳熟能详的《马路天使》(1937)，我们也早就习惯将底
层命运的多舛归结到战乱和万恶的旧社会。数十年之后，贾樟柯凭一个小偷的故事蜚声国
内外，被许多轻飘飘浮在云端的国产电影腻味坏了的观众仿佛突然回到久违的地面。《小
武》(1997)对现实的注目让大家重新对电影人投来尊重的眼光，“现实主义”也开始成为
话题所在。

　　对于“小武”这样一个特殊的人以及他所从事的这样一个特殊的行业，影片并没有落
入猎奇或故作悲悯的俗套。正是在贾樟柯平视的目光中，小武这种人的社会特性充分地显
示出来：他不会像他当年的兄弟那样迅速学会模仿主流社会生活，这或许展示了底层的另
一种特性：无法在迅速变动的社会结构中谋求一席之地。看回《卡拉是条狗》，老二对狗
的寻找，其实不过是一个收入不高的普通工人对做人的乐趣与尊严的寻找，而之所以会有
这样的寻找，无非因为老二也是在社会中失意的那一个。

《小武》前后

　　而在《小武》之前，宁瀛的两部现实主义作品早已令她蜚声国际。《找乐》(1992)描
写了一群退休票友的喜怒哀乐，《民警故事》(1995)描写了一个小小派出所里的日常工作
，两部电影扑面而来的质朴气息相当有“底层”感，但内里讲述的却是生命的失落和个体
在社会中的异化。至于另一位当代中国电影的现实主义巨匠黄建新，则在《脸对脸，背靠
背》(1992)和《站直了，别趴下》(1994)充分显示了自己的野心，面对被经济大潮猛烈冲
击的中国社会，他的目光横跨过包括底层在内的各个社会阶层，为我们留下难得的电影文
本。显然，此时对于涉及到“底层”的电影，我们的电影人是诚实坦白而非偷换概念的。

　　而在之后的国产电影中，底层慢慢变成一个幌子，慢慢成为一个扯淡的名词。在张艺
谋那儿，《一个都不能少》(1998)里的农村底层需要依靠城里的奇遇来完成一个跟希望工
程挂钩的故事（去年杨亚洲的《美丽的大脚》同样重复了这种“挂钩”），《幸福时光》(
2001)则在童话般的叙事中丧失了本应具有的力量，公映版还让一封感人的信给观众提供一
个虚假的安慰。孙周的《漂亮妈妈》(1999)表面上讲的是个“下岗女工”的故事，但是片
中巩俐面对的所有困境却并不是因为她“下岗”而是因为她有一个残疾的儿子，社会的困
境被悄悄换成个体的困境，“升华”为永恒的母爱主题。即便在近年来最有力量的现实主
义作品《没事偷着乐》(1998)——床中有树这样超现实的场景有着国产电影中难得的苦涩
幽默的结尾，冯巩的台词和《幸福时光》的结尾也是多么的神似，一样异曲同工的还有李
少红描写下岗工人、修改多次、最后得了华表奖的《红西服》(1997)，或者还可以加上在
现实的一地“鸡毛”和生活的迷惘中摇摆不定的《我最中意的雪天》(2002)。

被回避的概念

　　是的，底层是一个被回避的概念，在当下的中国电影中，它总是被这样那样地巧妙偷
换着。贱民要活得像个顺民，这是主流意识形态的潜移默化，这似乎也是理性的贱民必须
做出的选择。但同时，这也是一个社会结构剧烈变动的国家里人们无法回避的问题，而这
问题的背后是我们的电影人无法探询的深处。在《卡拉是条狗》里，5000块钱的门槛无从
质疑——那么穷人怎么才能养狗呢？

　　也许《卡》片没有杜海滨的《铁路沿线》那种残酷的力量，但是作为一部“底层”电
影来说，它竟有些“漏网之鱼”的意味。对我们来说，有一部挂羊头不卖狗肉的电影，此
刻，竟显得如此珍贵。 


 
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               ----- 男儿何不带吴钩，
                          收取关山五十州-------

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