Movie 版 (精华区)

发信人: qtwawa (晴天小猪), 信区: Movie
标  题: 逝者已矣，生者何堪－中国现代战争影片回顾zz
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年03月28日18:38:19 星期五), 站内信件

作者: 金时钟
发表日期: 2003-03-27 19:20:04
返回《后窗看电影》 快速返回
               逝者已矣，生者喑然－中国现代战争影片回顾
    1、新中国建立以后，中华人民共和国先后经历了六次对外军事行动。
    朝鲜战争是新中国经历的第一次对外战争。
    对于朝鲜战争，官方战史是这样描述的：“１９５０年６月２５日，朝鲜爆发了内
战，美国当局也悍然介入朝鲜内战。金日成向毛泽东发来紧急求援电报。１９５０年１
０月８日，毛泽东正式下达命令：任命彭德怀为中国人民志愿军司令员兼政委，率部进
入朝鲜协同作战……１９５３年７月２７日，敌我双方终于达成停战协议。这场从三八
线上爆发的战争，在经历了３年多之后，终于又在三八线附近结束。关于这场战争双方
的损失，据彭德怀的报告，３年多的抗美援朝战争，共毙、伤、俘敌军１０９万人，其
中美军３９万。击落击伤敌机１２００架，战车３０００余辆。 ”
    这场战争的历史意义难以简单评述。
    第一阶段代表作：《英雄儿女》（导演：武兆堤）《上甘岭》（导演：沙蒙、林杉
）
    相对抗日战争影片，对朝鲜战争的描写同样具有丑诋敌人、诗化战争、回避残酷、
树立英雄这样几个主要特点。
    美军被普遍描写成为一群钢盔上画着骷髅、鼻子畸形高挺（非我族类的外部特征）
、贪生怕死（仿佛都患有弹震症）的小丑，但是考虑到当时的政治宣传策动需要，这种
描写还是有其特定时期的意义的。与此相对，美国也在相当时期内把中国人刻意描绘留
着长指甲和辫子，暴牙外露，嗜食老鼠和鸦片，阴险残忍、狡诈刻薄的东方异类。
    两个地球民族的人为误解如此之深，令人叹惋。
    一个非常有趣的现象表现在这一时期影片中：影片并没有完全抹去战争的牺牲和残
酷，但是却感受不到血火的污秽和杀戮的残忍，可以说是一种“洁本”的战争记录。从
西方视点来看，这已经构成了对战争的宣扬：既然正义之神不会让英雄的遗体留下血污
，不会让战场上倒下自己的同胞，那么我们不在乎参与一场只有英雄没有鲜血的战争。
这种印象延伸到下一个世纪，其结果很快即将显露。
    尽管存在种种不足，这个时期关于朝鲜战争的影片还是在英雄主义、民族气节方面
表现出顽强的恪守。
    那首不朽的歌曲至今在耳：“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸……”这里孕育着
一个民族对自身的肯定，对家园的热爱；“朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，迎接他
的有猎枪……”这又是一个古老民族表示绝不屈从的誓言。在上甘岭的血火激荡中能飘
扬起如此歌声，其冲击不亚于一首战地史诗。任何对这个民族的文化具有深切体会的人
，都可以感受到心灵的震撼。
    电影所承载的史实和宣教功能常常产生可悲的冲突，但是在两者间择一，往往又是
唯一的出路。
    这里必须着重指出的是，西方文化强调对个体的关注，而东方文化强调团结和服从
，以致在战争影片中常常出现深刻的反差。从生产力的角度着眼，东方农业社会的生产
秩序要求协作和划一，一旦过分强调个体的行动和价值，可能面临整个民族无法生存的
困境。这是文化和社会差异的结果，政治恐怕并非主要动因。
    第二阶段代表作：《神龙车队》（导演：于业华）
    对战争的诗化描写进一步放大，敌人仍然被丑诋，时空距离的拉开没有产生对战争
更深切的反思。
    军人怀抱捷格加廖夫轻机枪把喷气式战斗机击落的场面彻底把战争游戏化，仿佛精
神原子弹真的可以炸死人。美军仍然被描写成一群乐于向无辜者开炮、躲在先进武器后
面的胆小鬼和杀人狂，在中美邦交早已实现正常化、美国人的心理状态和生活方式已不
再是天方夜谭的时代，这种隔阂令人无言以对。只有承认敌人也是“人”，反战和和平
才能建立在真实的地基上。否则可能导出的主要结论，就是我们不在乎让敌人死亡。这
是一种电子游戏化的理念：敌人是天定的妖魔。当你不尊重他人的生命，怎能让别人顾
惜你的生命？反战意味着反对一切非理性的战争，而不是仅仅反对敌人胜利了的战争。

    此后中国又参与了五次对外战争：
    中印之战（1962年）
    没有关于这场战争的故事影片。
    抗美援越（开始于1965年）
    没有关于这场战争的影片。
    中苏珍宝岛之战（1969年）
    没有关于这场战争的电影。
    西沙保卫战（1974年）
    没有关于这场战争的影片。
    历史在复杂的政治局势中沉默了。
    当政治不再需要记忆的时候，记忆变成了一种罪孽。
    2、直到另一场战争震撼了文革之后百废待兴的中国，银幕上才重新开始了对国家间
战争的关注。
    官方史料记载：１９７８年８月，越南出兵占领了友谊关右前方的中国领土浦念岭
。占领者高喊：不光这里是我们的，连广东广西也是我们的，凡是有木棉树的地方都是
我们的。他们甚至公然把具有重要战略地位的南沙群岛更名为黄河群岛。越南的扩张主
义行径激怒了中国领导人。１９７９年２月１７日凌晨，中国火箭炮群的火光划破长空
。前线总指挥许世友、杨得志如期下达攻击命令。万马千军杀向越南。
    中国军队于当月２４日占领同登，２７日占领高平，３月４日占领了谅山。其后中
国命令撤兵。据有关方面透露，同越南的１６天战斗中，中国军队歼灭越南兵力一万数
千人，俘虏一千数百人。１９８４年，中国军队收复老山。１９８９年，越南宣布从柬
埔寨全面撤军。
    第一阶段代表作：《铁甲008》（导演：华纯任鹏远）《花枝俏》（导演：景慕逵）
《高山下的花环》（导演：谢晋）
    相对于后一部影片，前两部影片已经彻底失踪在人们的记忆里。
    对战争的虚假描述在当时就被人颇多诟病，现在则基本失去了重温的价值。
    但是《高山下的花环》无疑应该被看做中国当代战争影片的典型作品。对士兵个体
和战争内质的描述，第一次如此打动人的情感。
    李存葆原著小说的坚实底蕴为作品的成功打下了基础。
    此后，李存葆只有一部《山中，那十九座坟茔》广为流传，而他的《百年老屋》（
电影剧本）、《祖槐》、鲸殇(报告文学) 、我为捕虎者说(报告文学)等作品再也没有掀
起彼时的轰动。作为中国人民解放军艺术学院副院长、中国人民解放军少将的李存葆，
已经不再是那个让我们激动的李存葆了。中国电影艺术家和作家多数有“一次性”的特
征，一生功名一书定，功名既成反累人。
    第二阶段代表作：《蛇谷奇兵》（导演：于业华）《霹雳行动》（导演：腾文骥）

    内地同银都机构有限公司的早期合作催生了这两部影片，很可能是香港的参与奠定
了影片的动作基调。《霹雳行动》已经具有同时期西方军事动作片的某些形式。小分队
规模的特种军事行动、对小分队中战士兼顾而有序的描写、以行动时序串联的跌宕起伏
的战斗过程，无一不体现着现代军事动作片思维。而《蛇谷奇兵》亦不逊色，坦克分队
穿插作战的视觉冲击力被表现地相当诱人。
    当时这两部影片在年轻观众中造成的影响无法量化记载下来，记忆只能深埋。
    然而直到去年，适逢八一建军节，当地驻军为群众免费放映电影，我亲眼看到换来
青少年热烈喝彩的还是这两部影片。十数年过去了。弹指一挥。
    有趣的是，《蛇谷奇兵》当年被定为向国庆40周年献礼故事片，并获全军优秀影片
奖、八一厂优秀影片奖。相对把中越战争列为创作禁区的现实，令人有恍若隔世之感。

    3、现代军事题材：《突出重围》（总导演：舒崇福）《导弹旅长》（导演：谷锦云
）《DA师》（导演：郑方南 石伟）《冲天飞豹》（导演：王瑞）《冲出亚马逊》（导演
：宋业明》《波涛汹涌》（总导演：周振天）等
    进入新世纪，市场成为了一个不衰的话题。
    以《突出重围》为肇始，中国军事题材影视作品也在寻找自己的“突出重围”之路
。
    电视在这一时代已经变成了影视市场的领头羊，曾让好莱坞深深恐惧的“小屏幕吃
掉大银幕”在遥远的异国成为了现实。
    但是新时代的中国军事动作片面临四大金科玉律：
    不可以在境外进行军事行动，以免影响邦交和涉嫌干涉内政。
    不可以在国内进行军事行动，以免破坏安定团结局面和造成社会动荡。
    不可以和境外敌人作战，原因同一。
    不可以和国内敌人作战，原因同二。
    这个框框可以把任何一个好莱坞导演逼得上吊。
    好在中国导演习惯了戴着镣铐跳舞的创作方式，天才地设计出了“军演”这样一个
故事平台。
    军事演习是无法带来动作悬念的，因为结果无论胜负，都仅仅是“演习”而已，观
众不会对人物命运和动作产生强烈的关注。这就从一开始主动地把悬念搁置了。这是动
作片的大忌。举例来看，如果告诉你《真实的谎言》整个故事都是FBI特工的内部训练，
你还会有观赏的兴趣吗？
    但是舍此无他，要么不拍。
    承平日久，全民军事知识的缺乏更是让人触目惊心，除了《突出重围》基本没有军
事硬伤而外，作为军队内部的创作者在一部部重点影视作品中乱点鸳鸯谱，暴露出的无
知到了令人震惊的地步。严格来说，在一个影视作品失去信息屏障的时代，军事题材作
品既可以振奋民气，也可以达到宣威海外，体现一国军队的形象的目的，但是诸多硬伤
的出现只会起到反作用。


--
忧郁需要有很好的内在的素质，而我没有，
所以我选择单纯的快乐着，
我不美丽但我快乐，
对我这样一个平凡的人来说就足够了，
只是希望你在美丽的同时也能快乐。

※ 来源:·哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn·[FROM: 218.9.121.229]