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发信人: freexiaoyu (逆风草·~~(o^_^o)~~), 信区: Movie
标  题: 中国武侠电影30年
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri Apr 16 17:07:29 2004), 站内信件

“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。”千百年来，慷慨豪侠之歌，人们从来就没有停止
过吟唱。“仗剑去国，辞亲远游”，是仙者的长吟；“射人先射马，擒贼先擒王”，是圣
者的豪言；书生贾岛，尚拔剑以问天下不平之事；鉴湖女侠，也将不惜千金买宝刀视为豪
气干云。至文者当武，至武者当文，流传千古的诗篇，蕴含着诗人们高贵豪侠的灵魂。 

 
 

　　鄢烈山等入世的文人曾揶揄过武侠艺术，他们认定，侠者，乃幻想之产物，于奴性有
加，于实事无补，在急待民主的现代中国，则更加的要不得。此话听来有理，实则大可不
必如此。没有理想的人不是真正的人，不懂得浪漫的民族也必然是病态的民族。中国自古
便有“儒以文乱法，侠以武犯禁”之说，统治者难道会为幻想的东西大为搔头？他们怕的
，正是这里面包藏着的如地下火般的反抗精神。况且武术也并非只是好勇斗狠，以强凌弱
。不平则鸣，止戈为武，中华正统武术的使命，一直就是保家卫国，惩恶扬善。诗仙有云
：乃知兵器是凶器，圣人不得以而用之。武艺一道，原本是追求平和宁静的手段。 


　　50年代，吴式太极创始人吴鉴泉的公子吴公仪赴香港教拳，立遭当地白鹤门少壮陈克
夫的挑战，后来这场比武移师澳门。此事在不仅香港引起喧然大波，更引出了现代武侠小
说的那部开山之作，梁羽生的《龙虎斗京华》。这之后，金庸古龙横空出世，武侠小说长
盛不衰。 


　　另一方面，武侠电影以其独一无二的特色创造了另外一种华丽多姿，生动夺目的武侠
艺术，他经过几代艺术家的合力创作，不断完善，终于有了今日百家争鸣的局面，而武侠
电影也以其大气磅礴的气魄，侠骨柔情的风流而成为世界电影舞台上一道靓丽的风景。 



　　还是让我们从头说起。 


　　其实中国的武侠片历史远不止三十年，《火烧红莲寺》并不比《定军山》晚多久，我
从三十年前算起，指的是七一年的那部《唐山大兄》，在这之前，值得大书特写的大约还
有胡金铨和张彻，胡金铨的作品至今无缘一见，而张彻的东东现在看来实在不怎么样，虽
然我很爱读他的书。 


　　还是说《唐山大兄》。 


　　七十年代，一个年轻人回到香港，他自信可以震惊世界，虽然人们并不相信。后来，
真的给他作到了——用了四部半的电影。 


　　李小龙是一个开始，也是一个绝响。虽然后来的电影武坛群星闪耀，但绝不会再有第
二个集哲人，武者，画师，明星于一身的特立独行卓然不群的李小龙了。 


　　李小龙1940年出生于美国三藩市，他的父亲给他起名叫“李振藩”，希望他有一天能
够名振三藩市。世事难料，造化弄人，幼时的小龙身体虚弱，用药不能根治，父亲只好让
他练武强身，结果一不小心成就了一位功夫之王。他从影的历程更是颇具传奇色彩，李小
龙在美国出生时，正好一部美国电影拍摄中需要一个华人婴儿，就把李小龙抱了去，结果
李小龙就这样一出生就成了最早在好莱坞电影中出现的华人之一。 


　　李小龙生于美国三藩市，长于香港，在美读了大学，最后又回到香港，他就这样游走
于两种文化之间，也许是这样的经历使他最后突破了形式的束缚，创立了以无法为有法的
截拳道。后来，当几乎同样经历的甄子丹完全成为李小龙的追随者后，我更相信了环境造
人之说。 


　　李小龙不为人知的一面是他的多才多艺，小龙的绘画极好，给自己的著作所绘配图颇
具功底。同时，他学识广博，读书之巨即便放在普通文人身上也令人惊叹，李小龙喜爱哲
学，尼采的超人哲学成为他一生最重要的指导思想。他所创立的截拳道所谓的“以无法为
有法，以无限为有限”，前半句指的是自由无羁的思想，后半句指的就是一种在修为上永
无止境的超人哲学。 


　　有一个很有意思的现象，李小龙在世界武坛赢得了巨大的声誉，他的朋友和追随者包
括美国跆拳道之父李俊九，世界空手道冠军罗礼士，罗高拔，菲律宾棍王伊鲁山度，拳王
阿里曾登门与其探讨，《黑带》杂志更将其评为世界七大武术家之一。而另一方面，许多
保守的中国人并不能接受李小龙的行为。把他以咏春门人的身份而自创截拳道并传授给外
国人的行为视作大不敬，而有的咏春派拳馆，竟在门口的地上铺一张李小龙的照片，要求
所有拜师学拳的新人从上面踩过去。中国门派之见严重，倒也并不稀奇。只是不知他们看
到柔道与跆拳道被列为奥运项目，而中国武术却打不出国门的现状时会是怎么一种感想。
 


　　后来，他在美国电视片《青蜂侠》中扮演了第二男主角，结果李小龙大出风头，完全
盖过了男一号，但好莱坞影片终究不允许华人担纲，李小龙终于于一九七○年回到香港。
 


　　当时，邹文怀刚刚出走邵氏，创立嘉禾，看中了被邵氏不屑一顾的李小龙。一九七一
年，《唐山大兄》面世，邵氏兄弟公司剑侠电影的牵强和虚假在此片面前暴露无遗，虽然
当时的李小龙受制颇多，并不能算是真正意义上的李小龙电影。但当时的成龙，元彪，洪
金宝，包括还是个小屁孩的周星弛，仍为之震憾不已，成龙这样评价李小龙的第一部作品
，“激动人心的打斗，像眼镜蛇的攻击一样快捷而致命。”成龙等人也成为李小龙的第一
批特技人与替身。 


　　接着是《精武门》，陈真踢馆一场戏中，李小龙以凌厉潇洒的腿法和出神入化的双节
棍将空手道家们一个个的击倒。然后把“东亚病夫”四个字撕下来让他们自食其果(奇怪的
是这一幕在日本上映时竟然没有引起反对，反而掀起了全日本学习空手道的热潮)。但更令
人振奋的还是李小龙的亦正亦邪的宣告，“告诉你们，中国人不是病夫。”“这次让你们
吃纸，下次让你们吃玻璃！”你可以说这种民族主义是狭隘的，但他至少以那种国人中罕
见的张扬气质鼓舞了很多人。 


　　《猛龙过江》是一部真正的李小龙电影，由李小龙自编自导自演。他在片中的打斗随
心所欲，收放自如，完全超出对手与观众的想象，特别是与三位空手道家的比武。这部影
片并不如后来的已经好莱坞化《龙争虎斗》成熟，但他却把“以无法为有法”的截拳道精
神表现的淋漓尽致。 


　　《龙争虎斗》使李小龙跻身于世界顶尖明星之列。李小龙也向全世界宣扬了他的哲学
思想。“不是思考，而是一种直觉。”后来我在卢卡斯的《星战前传》中听到杰迪武士在
指导天行者飙车时说了同样的话，不禁发笑。 


　　一九七三年七月二十日，李小龙辞世。当时香港演艺界人士，最讳言的就是“死亡”
二字，而李小龙偏要将他的新片命名为《死亡游戏》，结果后来电影公司为了补齐这部片
子，用上了李小龙出殡时的纪录片。三十三岁的李小龙腾空而去。要说的是，如果《死亡
游戏》拍成，将是一部里程碑式的作品。但现在这样的作品已经不可能出现了——除了李
小龙，谁敢把拳王阿里也列为死亡塔的八个反派角色之一呢？ 


　　截拳道现在是一个很时髦的词，但我要说的是，其实根本就没有什么截拳道，或者说
，每个人都有他不同的截拳道，武术如此，人生也如此。李小龙的一生不是完美的，我最
喜欢的一篇评论李小龙的文字就是贬损李小龙的(李紫剑《答截拳道问》)。李小龙教会我
们的最重要的东西就是“怀疑一切”。李小龙的一生短暂而耀眼，就像一颗流星。我们今
天回头看去，仍不能不感叹人生无常，但我们也同意罗礼士的话：人的一生是不能用长短
来衡量的，李小龙的人生是完整的。 


　　李小龙死了，这位百年英雄偶像的消失在当时的造成了英雄真空。欧美与香港的电影
公司开始在全亚洲寻找“李小龙二世”，这是一个怎么样的情况呢？只要你长得有点像李
小龙，走在大街上就可能被星探拉住：“来，咱们签约吧。”当然，这种说法有点夸张。
但在这样一种情形之下，梁小龙，吕小龙，又或者是朱小龙，候小龙确实一个接一个地粉
墨登场。又一个接一个地黯然离场。效颦能效得出美来，毕竟也不容易。 


　　嘉禾公司内定的李小龙接班人是成龙。当时，成龙还叫陈港生。 


　　这个出身于中国戏剧学院的年轻人在众多特技人中以胆大妄为著称，在《精武门》中
那个被李小龙一脚踢飞，破窗而去又飞出六米的家伙就是他，在当时所有人都在考虑做完
这个特技还有没有命在的时候，成龙自告奋勇挺身而出。结果，成龙落地时的感觉“就像
是被车撞了一般”，但他还是为得到大师兄洪金宝、百万富翁导演罗维和最著名的华人明
星李小龙三人的同时称赞而感到高兴。拍摄[龙争虎斗]的时候，由于李小龙的失误，成龙
的脸被双节棍狠狠地击中。“以至于几十年后，想起它仍能感到疼痛。”但当时的成龙为
了这个镜头的成功一声未吭。如果你看成龙与周星驰在[喜剧之王]中的表演时想到了这些
，会品出一点伤感的幽默。大概正是这种拼命三郎的精神使嘉禾相信他能成为第二个李小
龙。 


　　《新精武门》是嘉禾对成龙进行包装的开始，他们的确是煞费了一番苦心，通过剧情
把成龙塑造成李小龙的接班人。李小龙生前的好友，《精武门》的女主角，那个漂亮的东
方美眉苗可秀，在影片中深情地望着成龙说了这样一番话：“啊~~~~，我在他身上发现了
一种奇异的光彩，这光彩只有在师兄(指《精武门》中的李小龙)身上才看得到，他一定能
成为第二个师兄，他一定能替取代他！”当时还很喜欢苗可秀的我听了这段话有点心寒，
人说人一走茶就凉，真是不由得你不信啊。 


　　但是《新精武门》当然是一部相当失败的电影。任何模仿都只能是拙劣的。成龙之所
以能成为今天的成龙，我想是因为他的那句话：“我和别人一样敬畏李小龙，但我绝不会
加入到他们中去，如果没有李小龙，人们也不会知道成龙，但我从来就没有想过要作第二
个李小龙，我只想作第一个成龙。” 


　　如果你把成龙的电影和卓别林或基顿的电影放在一起，你会发现他们两者本质上并没
有什么区别，只不过成龙把喜剧放入了打斗动作中去。他和周星弛的幽默不一样，他依靠
的是一种肢体语言。他能在斗牛士进行曲的音乐中把观众逗得前仰后合，也能在拳打脚踢
中完成各路杂耍动作。这是别人作不到的。 


　　从第二部作品《醉拳》起，成龙开创了“功夫喜剧”之先河，无法模仿的喜剧、特技
、亲和力成了成龙的招牌，《醉拳》真逗，《快餐车》真逗，《师弟出马》真逗，《飞鹰
计划》真逗，《龙兄虎弟》真逗。在《A计划》那场著名的自行车追逐战中，几乎没有一句
台词，成龙用一辆自行车，一根竹竿，几扇窗子，一座梯子把一群对手搞得人仰马翻，笑
料百出，你不能不佩服，那几乎是只有卓别林才能做到的事，但是成龙也做到了——虽然
成龙是学生，但他是个优秀的学生。二十多年来，成龙在银幕上一直在扮演一个如你我一
般的普通人，而且总是那么倒霉总是那么傻里傻气，总而言之一句话，就是把别人的欢乐
建立在自己的痛苦之上，多么高尚。 


　　另一方面，成龙延续了他一不怕苦二不怕死的精神，他不用替身，倾力演出。让我们
来看看他全身的伤口：《龙兄虎弟》中被打成脑出血，《醉拳》中一只眼睛险些瞎掉，《
超级警察》中一块颊骨脱臼，《蛇形刁手》中被跆拳道大师黄杨李踢掉一颗牙齿，《飞鹰
计划》中从极高(花絮中可以看到)的高处摔下，胸骨错位(学医的朋友会知道这有多离谱)
，《警察故事》中差点折断脊骨。至于平常的骨折脱臼大出血什么的，更是家常便饭一般
。需要声明一点：有人说成龙在《A计划》中著名的钟楼坠落特技是替身作的，但你只要看
一眼片尾花絮，就知道这说法未免太可笑了。 
 

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爱情可以是一种体会,有时痛苦但很幸福;爱情可以是一种感觉,
即使短暂也会很永恒;爱情还可以是一种经历,就算破碎仍然很美丽.
人的命运要由自己来驾驭主宰,回忆就象是负载一样,有时是轻松的,
有时是沉重的,但无论轻松也好,沉重也罢,只有具备了在任何
惊涛骇浪中都不迷失方向的那一种力量,才能经得起艰难困苦的考验,
背负起千斤的重量,扬帆奔赴万里航程.

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