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发信人: qtwawa (晴天小猪), 信区: Movie
标  题: 让银幕粉饰战争——说说冷战后的美国战争片zz
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年03月23日10:10:12 星期天), 站内信件

  作者: 发达阿姨
  发表日期: 2003-03-23 00:17:38
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    让银幕粉饰战争——说说冷战后的美国战争片
    战争片是一个特殊的片种，不过它却是好莱坞的票房法宝。继上个世纪70年代末以
来的越战反思电影之后，好莱坞依然对战争片情有独钟。在他们的心目中，注意力是最
大的经济，那些关于暴力的宣泄和血腥的泼洒更具备无穷的魅力和票房号召力。
    似乎这一切都是缘于经济利益的驱动。当然不是这么简单，因为美国文化是意识形
态隐藏得最深的文化。就算是想把娱乐坚持到底的好莱坞，其意识形态之浓厚和方法之
狡猾也令人叹为观止！他们不仅沿用了那些耍练得异常熟悉的叙事方式和表现手法，同
时又在战争的躯壳上加上了一件人性的外衣。这时候，影像作为糖衣炮弹出现，银幕开
始粉饰战争。
    不料一切都是欲盖弥彰。
    一、　　　　　　 对二战题材的依旧热情
    随着题材开掘广度的扩大和深度的深入，越战在进入上个世纪90年代之后，已经不
再成为好莱坞表现的重点。综观90年代以来的战争片，好莱坞对二战题材热情依旧。在
美国人眼里，二战的胜利是美国人的胜利，这是一件多么值得回忆与记录的事。——当
然，其中对于战争进行反思的精神继承了越战片的传统。
    1998年，史蒂芬．斯皮尔伯格和特伦斯．马列克这两个于20世纪70年代中期同时出
名的制片人，双双导演了有关二战的电影。作为导演，他们透过这些片子反映了他们这
一代人对战争和战争片的不同甚至相矛盾的态度。息影20年的著名导演马列克再度出山
之做——《细红线》（二十世纪福克斯公司出品）是对詹姆斯．琼斯的二战小说进行了
大胆改编后拍摄的，该片描述了二战时期在残酷的瓜达卡纳尔岛战役中美军的一个‘查
尔斯’火炮连的战争故事。影片注重探讨人物的内心世界，通过一场令人恐惧、残酷到
骨子里的梦魇般的血战，引发人们对人与自然、生与死、理智与疯狂的深深思索，表达
了对于战争的深刻思考。正如阵亡将士墓志铭上的一段碑文：在理智与疯狂之间只有一
道细细的红线……
    毫无疑问，必须重点提及的是《拯救大兵瑞恩》。斯皮尔伯格的这部作品对诺曼底
登陆战役悲惨景象的刻画非常大胆，影片编织了一个派美国大兵前去拯救四位参战兄弟
中惟一存活者的故事，立足点和切入点可谓异常新鲜。而影片长达二十多分钟的诺曼底
登陆的纪录片式的残酷展示，更是让观众印象深刻。
    《拯救大兵瑞恩》代表了最新战争片的走向。不过正如台湾学者龙应台指出的那样
，《拯救大兵瑞恩》在所谓真实性的外相下为美国、美国军队、美国政府涂粉抹彩的实
质。它几乎就是对美国政府、美国军队的道德崇高性的直接赞扬。拯救瑞恩，仅仅是一
种温情的虚假关怀，要拯救的，是一种高傲的大兵精神。
    曾有人描述过这样的一个情形：1991年海湾战争刚开始的时候，美国华盛顿、纽约
等地成千上万的人走上街头，反对美国介入战争。可是两个月后，当参战的美国大兵荣
归故里的时候，纽约街头万人空巷，鲜花飞舞迎接归国的将士，而反战的人群不到300人
，被警察控制在一个街角，成了参观凯旋的观众。这是美国人对那场战争的看法。银幕
冷静地反映了这种现实：《珍珠港》第一个镜头是灿烂的落日，温馨而又灿烂，构成了
这部战争片的主调。即使火光冲天，血肉横飞，尸横遍野，也是辉煌的、灿烂的。而在
同样以二战为题材的欧洲片《决战中的较量》中，战争给人的印象只有惨烈和恐怖，它
是灰色调的。
    华裔导演吴宇森2002年的作品《风语者》同样以二战为题材，影片表现了战争中责
任与感情的抉择。剧情迂回在战争及战争空隙之间，试图用战争场面的血淋淋和战争空
隙间的温情脉脉作对比。可惜，票房并没有实现预想目标。漫天飞舞的白人文化大棒和
英雄自大的自恋情结，已经让观众开始厌倦。
    不过，不管你买不买账，它们还会一部接一部地拍下去。虽然美国的“二战片”仅
仅是美国人的“二战片”。
    二、　　　　　　 关于局部战争的反思
    20世纪90年代，随着苏联解体和东欧巨变，世界政治局势开始一边倒，冷战结束。
但是，虽没有了美苏两个超级大国的超级对抗，世界却依旧不曾安宁，局部战争依然存
在。向来紧紧追求热点效应的好莱坞，对局部战争的表现当然不会放过，而这其中，又
以海湾战争为重要核心。
    1996年，20世纪福克斯把触角伸向了海湾战争，其出品的《生死豪情》是第一部以
海湾战争为题材的影片。这部由爱德华．茨威克执导，丹泽尔．华盛顿同梅格．瑞恩主
演的影片，通过追查一个在战争中牺牲的女军官死亡的真相，探讨了什么才是战争中真
正的勇气与公正。在同样充满了欺诈与背叛的军队，也许只有面对事实、承认事实才是
最大的公正。有趣的是，这非但不是对军队的赞扬，而是一种赤裸裸的揭露。这其实也
正是海湾战争为何在5年之后才在好莱坞的银幕上浮现出来的原因。这5年是反思的5年—
—所以第一部反映海湾战争的电影作品就把基调定位在反思上。毕竟，海湾战争带给人
们的创伤是难以愈合的，是抚平创伤还是让它继续流血是一个值得深思的问题。
    《生死豪情》讲述了什么是真正的勇气，它的答案是：“面对事实，就是一种勇气
。”然而，美国军方缺少的就是这种勇气，因为它知道其自身内部的确是存在各种漏洞
与问题的，但却没有勇气面对。据说影片的拍摄阻力重重，受到美国军方的各种压力，
因为影片对真相的探求让它们紧张。
    影片的最终结尾像是在唱圣歌。所涉人员的私心污垢不断被自我清洗，一个个美国
士兵都在星条旗之下纯洁无暇地昂首站立。这无疑是对自我道德纯洁化的标榜，其“干
净地表现海湾战争”的姿态，无疑就是新型帝国主义的一种文化策略。作为美国政府的
御用军团，好莱坞所要表现的美国军队不仅是威武之师，更是纯洁之师、道义之师。
    而另外一部也以海湾战争为背景的影片《夺金三王》，也得到了世界的广泛关注。
在这部由高梅联美公司出品的影片中，几个美军从一个伊拉克士兵的尸体上发现了一张
藏宝图，它标明了一堆价值数千万美圆的黄金的藏匿之处，但当他们费尽周折找到这些
黄金并将要把它运回去的时候，变故突生。为了一群即将被伊军士兵处决的伊拉克叛军
和家属，他们改变了主意，他们的命运也从此被改变，最终这些叛军和家属被安全的送
抵伊朗边境的难民营，而他们不但失去了黄金，失去了朋友，还失去了军籍。
    在他们去执行任务的途中，目睹了战争留下的满目疮痍。这或许是导演更想让观众
知道的东西。不过，影片的诸多潜台词依旧隐藏不住，借叛军小头目的口说出来就是：
美国人和伊政府达成了暧昧的妥协，拯救了科威特，却把伊拉克人留给了残暴的萨达姆
。其说教寓意与高高在上的姿态，让反思大打折扣。
    以1993年的波黑战争为背景的电影《无人地带》，描述了在敌我阵地之间的一条战
壕的三个的经历。其中一位曾重创敌人，但现在他躺在一枚地雷上，只要他一动，便会
爆炸。另外两人一是塞族人，一是穆斯林。他们的头顶上到处是横飞的子弹，也不能动
，故事便从他们三人之间展开。影片紧张而有点苦涩讽刺意味。导演兼编剧丹尼斯．塔
诺维奇是波斯尼亚人，战争爆发时，他正在萨拉热窝学习电影与戏剧。亲身经历了南斯
拉夫战争的他，表现了战争的异常残酷性，在影片中弥漫着一股反战情绪。
    三、与时俱进的反恐电影
    9.11事件之后，美国各大电影公司采取了非常合作的姿态，不少涉及恐怖、暴力、
血腥、战争的影片被推迟放映，在漫长的心理恢复期绝不允许出现“在伤口撒把盐”的
情况，《蜘蛛人》重新修改海报，《黑衣人2》追加拍摄部分场景，即使是票房号召力很
高的施瓦辛格也被打入冷宫，《间接伤害》足足推迟了四个月才得以上映，因为题材涉
及了恐怖主义。
    但是，这并不意味着恐怖事件将对好莱坞造成长期的“间接伤害”，2001年11月，
美国电影界精英们聚集在洛杉矶比佛利山庄，布什的资深顾问罗福以及白宫的媒体关系
负责人专程赴会。他们在会议上达成协议，确定好莱坞电影业在反恐战争的作用，好莱
坞与政府的合作正是为漫长的反恐战争做出的贡献，这并不是附和或者投机的行为，在
美国参与的各种战争中，好莱坞都曾采取行动来支援国家，大至拍摄影片、广告片激发
爱国热忱，小至举办募捐会、前线慰军等等。
    洛杉矶会议涉及了七个主题，其中之一是“美国的军事行动是针对邪恶的战争。”
为了契合这个重要的主题，各大电影公司纷纷调整影片的上映档期，修改了温情轻松的
路线，提前推出两部战争电影：20世纪福克斯公司的《敌线之后》提前两个月上映，哥
伦比亚公司的《黑鹰计划》则提前了四个月！虽然电影公司表示提前推出影片与“9.11
”事件没有具体的关联，但是，影片宣扬的爱国主义和英雄主义必然能吸引更多关注的
目光，是从意识形态或者经济效益等等方面考虑，这样的决定是合理的，而且必要的。

    《敌线之后》讲的是一名战斗机飞行员落入敌军区域，长官不惜一切代价，必须在
敌人发现之前把他营救出来，影片又是好莱坞例行的狂轰烂炸和个人英雄主义，有力地
贯彻了意识形态的需求。和大量影片的命运相同，过了档期就会被彻底忘记。
    《黑鹰坠落》的导演是雷德利．斯考特（Ridley Scott），他描述了一场极尽真实
的战斗。1993年，由120名战斗精英组成的美军特别行动小组深入摩加迪沙，任务是为当
地群众提供人道主义援助并捉拿索马里军事政府的两名高级将领。但是，由于情报错误
和准备不足，他们陷入5000名索马里武装分子的重重包围。在激战中，美军18人阵亡，
73人受伤，原本计划1小时完成的任务变成15小时的鏖战。这次战斗是美国自越南战争以
来持续时间最长的地面战，伤亡也最惨重。新闻记者马克．鲍顿（Mark Bowden）采访了
许多当事人，写出详实的报道《Black Hawk Down》，影片就是根据这部作品改编的，马
克也是编剧之一。
    这是一部非常精彩的影片，斯科特重现了战斗的具体过程和真实面目，它不需要复
杂的台词，甚至不需要明星来支撑剧情，虽然领衔主演仍然是大明星，乔什．哈耐特、
汤姆．赛斯摩尔、伊万．麦格雷格等等，但他们看起来和其他士兵没什么不同，这恰恰
是《黑》最突出、最成功的地方，它并不迷恋于创造英雄形象，而是要创造英雄的群像
。由于充满了战斗的内容，影片整体显得有些单调和模糊，每当夜晚来临时，影片就显
得异常寒冷，被围困的士兵非常孤单，他们似乎被遗弃了，随时有被吞噬的危险。在影
片中，找不到一般战争电影里充斥的乐观的氛围。它帮助观众理解战争，观众因为实际
的战斗体验产生共鸣，而不是千篇一律的视觉享受，而且，影片成功地避免了无力的说
教和口号式。与同期的《敌线之后》相比，它显得冷静。
    好莱坞还推出《我们曾是战士》、《冲出封锁线》、《哈特之战》等等战争题材的
影片，但这些作品不管是票房还是口碑都很不理想，也许，战争电影已经发展到需要休
整的阶段了。


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忧郁需要有很好的内在的素质，而我没有，
所以我选择单纯的快乐着，
我不美丽但我快乐，
对我这样一个平凡的人来说就足够了，
只是希望你在美丽的同时也能快乐。

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