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发信人: glees (针叶林 巴斯通+上甘岭), 信区: Movie
标  题: 香港电影十章（下）
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年11月06日10:05:31 星期三), 站内信件

2002.7期  东方


第六章：异数的关锦鹏
　　
　　关锦鹏在香港是个异数，他的片子文艺性很强但又有票房，好看有回味但谈不上有
强烈的震撼。我喜欢他片子中的一个情字，无论是鬼片《胭脂扣》还是演绎30年代的《
阮玲玉》及《红玫瑰白玫瑰》等，都有一种很强的怀旧情绪，看得出他对都市中奇情异
情的迷恋、对女人的关怀，以及对旧香港、旧上海（这两者也有相似之处）的那样一种
迷恋的心态。不过讲情的片子要出新意还是有点难的，特别是根据小说改编的片子，像
根据张爱玲小说改编的《红玫瑰白玫瑰》，也有强大的明星阵容，但片子的效果比较一
般，这又跟他不肯媚俗有关。关是喜欢风尘味的，这从他用梅艳芳、张曼玉和叶玉卿等
演员就可感觉到，但是很可惜有时风尘味就传达不出来。关的电影，我更喜欢他的《愈
快乐愈堕落》，同性恋的题材拍得很现代，几组人物关系也处理得很微妙，也能演绎得
惊心动魄，当然这跟关的同性恋身份也很有关系。关的近作《蓝宇》，在2001年的台湾
金马奖获十项提名，最后拿了包括最佳导演在内的三项奖。金马奖当然不是国际大奖，
但在华语电影圈，无疑是有分量的。《蓝宇》也是一部同性恋题材，根据网上的畅销小
说《北京故事》改编。这跟关本身就是个GAY（同性恋）有关，否则他的风格不会这样细
腻的。
　　
　　从关锦鹏的片子看，他对旧上海和旧香港都很迷恋，迷恋那个时代的五光十色，而
且我注意到，他的主角一般都是女性，在《胭脂扣》中，甚至还有人不如鬼的感觉，人
不如鬼讲真情讲爱情，虽然《聊斋》也是此种套路，但是放到今天都市生活的大背景中
去看，其讽喻还是挺明显的。就是拿张爱玲的上海为背景的《红玫瑰白玫瑰》来说，关
导也作了变形的处理，一个男人两个女人，都作了那种很精致的处理。关导的片子用一
个词可以概括，那就是--精致。后来在看王家卫的《花样年华》时，我想到了关的红白
两朵玫瑰，风格上不无接近之处。不过这两朵玫瑰在内地市场并没有大推，我最初是在
影视频道上看到的。有的时候也的确会拿王家卫来和他比，《春光乍泻》和《愈快乐愈
堕落》，《花样年华》和《红玫瑰白玫瑰》，我发现王的高明之处是在于人物关系和影
片结构都较关的要简单，简单不一定比复杂好，但是王获奖的级别却要比关来得高。
　　
　　关锦鹏的《阮玲玉》已经被人无数次地提及，我感觉这部片子的成功并不完全是在
于形式或是推出了一个张曼玉，而在于为了拍此片，关由此了解了黑白电影的历史，了
解了中国电影的沉重感和苦命相，这对于关锦鹏无疑是一次加油和推进。
　　
　　第七章：张婉婷的童话玻璃
　　
　　虽然香港电影给我最大冲击的还是黑帮片、搞笑片，但应该承认，包括关锦鹏所导
的文艺片都是很有嚼头的东西，这一类的导演有许鞍华、严浩、杨凡、张婉婷等。特别
是张婉婷，1999年看她的《玻璃之城》让人伤感，黎明和舒琪演两代人的爱情，黎明很
内敛，舒琪成了一个淑女，而且又是跨国之恋，而且很容易跟九七回归事件联系起来。
涉及移民的题材，1986年有《秋天的童话》，看张导的简历，也是留洋科班出身。像陈
果、关锦鹏喜欢拍内地题材一样，张婉婷也瞄住了这个市场。2001的秋天，一部反映北
京摇滚圈的《北京的乐与路》炒得沸沸扬扬。原来这电影叫《北京的乐与怒》，后来这
"怒"通不过就改成了"路"。应该说这片子还不错，但是讲摇滚的电影，不知怎么的，就
是这德性，长头发，表面上放浪不羁、愤世嫉俗，但内心又极其虚弱。《北京杂种》、
《长大成人》是这个套路。不过还有些不同于内地导演的东西。一是安排了吴彦祖这个
角色，让他贯穿始终，让他用香港的眼光来看大陆的摇滚圈并且让他爱上舒琪，然后牵
出一个墨西哥跳豆的事，还有新鲜感。影片的画面及感觉不再是重金属的，而是用了诸
如北野武在《花火》和《菊次郎的夏天》中的"拼图"手法，一点点动漫的东西，看上去
很温馨。但是就这个片子来说，没有很多新的东西，特别是后面有点拖沓，让人想起唐
朝乐队的张炬。从张婉婷从影的历史看，她导的片子比较杂，像她策划的《七小福》，
获得了1988年度台湾电影金马奖七项大奖，1989年导演的《衣锦还乡》获得了1989年度
香港十大华语片奖，1991年策划第一部喜剧《我爱扭纹柴》，1992策划第一部武侠片《
战神传说》，后来又导演了《宋家皇朝》。不过这些片子比较起来，还是《秋天的童话
》影响来得大。因为就留学生题材来说，香港似乎特别敏感，关锦鹏在1990年就拍了《
人在纽约》，是三个女人的故事。
　　
　　从《北京的乐与路》来看，诸如江湖艺人一类的内容正越来越受到关注，不用说吴
文光的纪录片《江湖》，就是故事片中，像贾樟柯的《站台》，陈果的《榴莲飘飘》也
有这个内容，老电影《霸王别姬》等也是的。这证明这样一个问题，因为戏班子江湖艺
人更有戏味，更有江湖风尘味，所以才颇得导演的喜欢。我觉得比较新鲜的是，由张婉
婷这样一个女性导演来导本是很刚烈的摇滚题材，这就很有意思了。纵观片中的人物，
耿乐还是苍白，吴彦祖和舒琪也没有新的突破。对于吴，我更喜欢他在《美少年之恋》
中的扮相，演一名同性恋的警察。
　　
　　张婉婷的问题是有时太过温情，不够大气，这一点上不如另一位女导演许鞍华。许
鞍华和徐克都是香港新浪潮的代表人物，许的电影很文艺很女性，《客途恨秋》、《人
到四十》、《千言万语》等，都较张的要有深度。不过香港导演都不是在一棵树上吊死
的那一种，像许鞍华开始导鬼片，张婉婷涉足内地的题材，这都是需要勇气的。
　　
　　第八章：徐侠客让男人威猛了一把
　　
　　看导演的脸相有时也很有意思，侯孝贤和陈果都有点胖墩墩的，但却很讲诗意而且
时时藏着尖锐的东西；王家卫上央视也戴着墨镜，说成了时尚的标签；李安干干净净的
一点也不夸张，宛若新好男人；而徐克不管戴不戴眼镜都是一副侠客相，瘦而很有道骨
的样子。
　　
　　提香港电影不提徐克是不行的，他执导和监制的好电影实在是太多了，所以要讲最
喜欢哪一部，反倒说不出了，环肥燕瘦都是我所欲也。我感兴趣的是三样东西，一是徐
克乃香港新浪潮的代表人物，二是他把中国的武侠枪战搞到登峰造极，三是他到好莱坞
的发展不顺，不如吴宇森。由此大概可以得出如下结论，新浪潮或什么独立制片、艺术
电影的导演，不完全是票房毒药，只要有一天"改邪归正"，他就有可能成为商业英雄；
华语片的英雄放到好莱坞去还得适应他们的套路，即去拿他们的学分和文凭。徐侠克该
低头时也低头，但终未成正果，这恐怕跟徐某人的脾气和观念有关，我们知道和他分手
的导演也不止吴宇森一个，都是好汉就看怎么在圈子里混了。陈凯歌当年给同学张艺谋
写文章时还是从高处入手的，但没想到这位秦人的后代不仅和他平起平坐而且在某些方
面还超过了他，且受到官方的重用。
　　
　　而我对徐的一个情结是在于那种文人的吹毛求疵，也就是说徐的电影好看是好看的
，但那里面的"民族主义"、"爱国主义"却也往往是幼稚可笑的--这是我以前的看法。比
如我觉得黄飞鸿就是很好看的，一是他生活在近代，已经有火车也穿西装了，不像那些
武侠片云里雾里的，还有黄兄跟十三姨太的戏和跟洋人的戏，都能让人会心一笑，有时
觉得男人做到这种程度虽也苦也累，但有功夫又有美色环绕，应该也是不错的，不过这
样一个开药铺的人成了民族英雄，好像心中也有点耿耿于怀，而且又因为有李鸿章、孙
中山等历史人物，怕有误导之嫌？后来看多了笑多了也就想通了，难道人家的南北战争
、二战大片就都是忠实于历史？我们脑子里的一根筋似乎从来就讲生活的真实而不讲艺
术的真实，因为艺术来源于生活，如此简单的推论，当然让我们戴起了有色眼镜，当初
意大利人贝尔托鲁齐获奥斯卡奖的《末代皇帝》也让我们心中不快，因为它不根据溥仪
的书改编。当然也有人从黄飞鸿系列中得出如此"印象"，说帝国主义要比土匪要好--如
此眼光真的很毒，但我想徐克会这么认真？或者这还有着片子出品前后中英草签关于回
归文件的背景。总之，不仅李连杰要感谢徐侠客，我们所有看电影的男人也要感谢徐侠
客，他让我们实现了三妻四妾无往而不胜的威猛感觉。
　　
　　徐侠客不仅要加进主义，还要解构什么的，这在《青蛇》和《梁祝》中更为明显。
在今天看来这些都是双刃剑，不像《倩女幽魂》这样单纯的鬼片叫好。现在留在我记忆
中的，只是张曼玉演的小青的身影以及蛇游动的样子，法海的戏是加强了，加强的目的
似乎想说明统治者借平定天下之名来涂炭生灵。小青有一句话能说明问题，她说"都说人
间有情，情为何物？你们人都搞不清！"这也就是在质问：统治者为了一个宏伟的目标就
可以不顾人民的死活了吗？可惜的是，这样的解读当然很累，我只是想说明，徐克其实
是很想表达他的想法的，只是观众有时并不太买账，以为他是一惯的胡编乱造。《梁祝
》呢，梁兄和英台在下山之前早已经做过爱了，这就完全颠覆了原来的意义，不过也跟
罗密欧朱丽叶结轨了。我想想也是，女扮男装的戏实在是太假太假了，假得可以不顾真
实而达到美好，这让人怎么相信呢？内地的电影市场有很大一部分是打工者，你让他们
相信爱情的什么呢？
　　
　　作为新浪潮的代表人物，徐克早期也有很愤青的作品。他后来想在商业电影中注入
思想观念，这一点往往被人忽视，特别是在黄飞鸿中。只是后来的人只知道他技术好，
不知道他也玩观念。他在好莱坞没有取得预期的效果，我想这跟他扔不掉他的观念有关
。不过他调整枪法也是很快的，很快拿出了《蜀山》，也是他20年前的一个重拍片，否
定之否定，看得让人眼花缭乱。
　　
　　作为一个电影侠客，我不知道徐克的黄金期是不是已经过去了，毕竟"之二""之三"
的类型片比单本独打要容易得多。虽然类型片系列片一到最后有可能会很滥，但是有这
个市场在没办法呀。
　　
　　第九章：王晶：搞笑的人是有福的
　　
　　讲周润发如果不提吴宇森和徐克，那就是常识性错误；讲周星驰如果不提王晶，那
同样是常识性错误。王晶初一看让人想起曾志伟，但仔细看又觉得比老曾要儒雅一些，
虽然王晶的搞笑有时是多么庸俗低级乃至色情。不过你转而一想，很多人看电影不就是
好这一口吗。所以从这个角度上可以说两点，一是多亏了王晶，他让香港的电影人有饭
可吃，特别是在前几年经济和电影都很不景气的时候；二是搞笑的人是有福的，你看他
怪不得长这么胖。
　　
　　王晶是那种很全能的人，中文系出身，先是做编剧然后是导演和监制，我觉得他的
定位很准，就是香港和华语市场，并不想人家海外奥斯卡碗里的那块肉，商业就商业，
低俗就低俗，冯小刚好像也想这么做，只是我们的市场还有点问题，即市场监管太多。
在十八般武艺中，王晶最拿手的还是赌片，乃至今天我们朋友几个在小搞搞中还会想起
周润发、刘德华、万梓良等人的绝世神功。西片中也有赌片，但总觉得不如我们的好看
--可能是那种洋玩法我们不会，有隔阂。在赌片中当然不仅仅是技巧的展示，而主要的
是还把人物的情、义、侠都放进去了，赌只是一个外壳，用套话说不是为赌而赌。有一
句话叫作钱到了赌场就不是自己的钱了，但是谁能超然于钱外呢？谁都做不到，无论好
人还是坏人，而区分好人坏人的标准之一就是对待钱的态度。
　　
　　赌片之外，能留下温馨记忆的，应数《最佳损友》，一脸严肃的刘德华也让人捧腹
，后来这一类片子竟也成系列，如《最佳损友闯情关》等，连"最佳损友"这四个字也成
了朋友间开玩笑的话。不过要说印象最深的还是与周星驰合作了一把的《鹿鼎记》，金
庸的书本来就是熟悉的，现在加上王晶天马行空的发挥，一个韦小宝的形象才真的活了
起来。所以我在想，要是没有《逃学威龙》、《九品芝麻官》、《逃学英雄传》等的市
场造势，那么也就不可能有刘镇伟《大话西游》的叫好（事实上出来的时候并不叫好，
后来的票房也比较一般）和周星驰的灿烂星光。至于说周演韦小宝好呢还是演至尊宝好
，我想观众自有定论的。
　　
　　王晶当然还有不少滥片，如果有心情，看滥片也是一件快乐的事，特别是跟朋友一
起看，因为这种时候，好像你的智商要比电影人高，片中人物的台词尚未出口，你就知
道他要说什么了，好多时候你们会想得一模一样，就像你是编导一样。这个时候就像回
到非常时期看样板戏看那种动辄哈哈大笑的国产片一样。滥片之外王晶还有一点点色情
、成人的东西，基本上是口淫的成分，这大概也是忠于生活忠于市场吧，你总不能用"三
个代表"去要求他吧。何况一年近十本电影的产量，每本都成为精品也不可能。我们这里
倒有十年磨一剑的，但出来的结果还是类似于豆腐渣工程。
　　
　　所以我说，搞笑的人是有福的。这从王晶的体态上就可以看出来，另外据说他还兼
有商人、网络人的身份，这方面的业绩我知道得就少了。不过现在有人担心，担心他和
徐克的疲软，担心香港电影市场的疲软。
　　
　　第十章：把最后的爱献给舒淇
　　
　　终于等来了舒淇。知道《肉蒲团》吧，其中的《玉女心经》是一定要看的。最好玩
的是床上的机械装置，还是很有想像力的，如果古人能这样想，我们就是科技强国了。
这就是舒淇的处女作，同时还出道了李丽珍。舒淇以此成名我觉得很自然，就像张曼玉
是港姐出身一样，这没有高低贵贱之分。而且所谓三级片也只是摇摇床哼哼哈哈一番，
或者像舒淇这样的，洗洗澡而已。成人看这些东西，自然像小儿科一样，大可不必谈三
级而色变。既然到处都有左中右，那么现在的问题是，好的三级片实在太少了，这让一
部分想脱而不得脱的人犯了难。
　　
　　舒淇的魅力在于长得比较野，有一种天然质朴的气质，还有一点点现代风尘味，这
一点与伊能静有点相似，伊的问题是在身材上吃亏了些。再类比下来就与宁静有某种相
似，但宁静的问题好像是没有找到爱惜她能开发她潜质的导演--不知这是不是跟她嫁了
个美国的无名演员有关？舒淇给人的感觉是傻傻的，也很少演戏的成分，但又偏偏"演"
什么像什么，演那种与自己角色近的像《色情男女》，就让她一炮打红，在1997年的金
像奖上有了名份，一个配角奖就够了，从此不到四年时间，她就欲把张曼玉取而代之。
你数数看，香港的名导差不多都找她拍戏了，还有台湾的侯孝贤也把《千禧曼波》的宝
押在了她的身上。
　　
　　就说气质与她截然不同的《玻璃之城》中的角色吧，要演淑女气很浓的大学生，要
跨越20年，而且是跟黎明配戏，黎明经过了《甜蜜蜜》就不折不扣成了一大演技明星了
，这难度够大了吧，但是风中雨中打电话、教室里面躲猫猫，演得还真像一回事，起码
我觉得她比麦当娜和莎朗·斯通要强，至于说演古惑女这样的就没什么难度了。2000年
舒淇在一本叫《小百无禁忌》的戏里演三个角色，跨度很大。也有的片子，舒淇戏不多
，像杨凡的《美少年之恋》里，舒淇是作为偶像出现的，而在《半枝烟》中，与谢霆锋
与曾志伟的戏就重了。当然也有比较一般的，像与成龙演的《玻璃樽》。
　　
　　喜欢舒淇当然喜欢她的性感气质，网上有她大量的写真，跟好多玉照艳照不同的是
，即使她是有所裸或全裸的，气质上仍是纯洁无邪的，虽有野性看上去放荡不羁的，但
感觉上还是另类的。所以在香港这个地方，三级片也好，选美也好，都是必不可少的。
通过这种途径出来，跟我们的学生考中戏北影是一样的。舒淇目前还属于前途远大的人
，目前华语女影星中的优势，年轻、性感加演技，她差不多都具备了。我想，你爱一个
女演员，必然要爱她本人，而不是她演的角色。
　　
　　
 　

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   寂寞此人间，且喜身无主。
   眼底云烟过尽时，正我逍遥处。
   花落知春残，一任风和雨。
   信是明年春再来，应有香如故。

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