Movie 版 (精华区)

发信人: sloth (员外), 信区: Movie
标  题:   DV制作的特点和其对电影的影响(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年12月16日07:39:25 星期天), 转信

【 以下文字转载自 LilacPark 讨论区 】
【 原文由 dyhit 所发表 】
  DV制作的特点和其对电影的影响

      一、前言
      DV（数码摄像机）在数年来是个热门话题，它会成为历次重大电影技术革命的继续
吗？它只是普及影视创作的手段？DV机在方便之外有哪些缺点？有多少DV作品可能进入影
院？DV将改变电视制作大型化的前景吗？DV远非电影格式，也没有成为电影主流技术手段
的希望。本文将着重论述DV制作中一些具体，实在的问题，以及它对电影的一些影响。
     二、 意义
     电影技术是物理和化学的产物，曝光是光学过程，连续运动是机械作用，胶片和显定
影是化学反映，录音是磁性的，这些都是诞生于十九世纪后半期的科学技术，我们的时代
早以进入了电子，生物化学等领域，但是电影数十年原地踏步，暗房中药液锈蚀着显影槽
，剪接台靠手柄转动，声画依赖打板同步，起原始如同汽车发明之初，特别是电影最关键
的部分——拍摄，几乎原封不动，柯达胶片照样在摄影机里转，每十分钟必须换盒，同期
录音有人DAT，但是工作方式与用NAGRA没有差别。还在打板。还要等待灯光师们把灯都布
好，还要等待灯光师把灯都布好，还要缠绕在照明，录音，回放，电瓶等无数根电缆之间
。电影是不是夕阳工业？电影什么时候能进入后工业时代？而有人拿起DV拍电影的那天起
，电影摄制的风景才改变了，并且DV所具有的低成本的特性使个人的影像创作成为一种可
能，这在电影科技及制作方面具有较大的意义。
     三、 文献综述
    （一）背景资料
     1、数码摄像机(DV) 
      数码摄像机有三种输出：与普通电视机连接的AV方式，S-VIDEO高清晰视频输出，D
V输出 （IEEE1394标准）。这种DV摄像带也能在电视台使用的数码录象机上播放，可以说
是未来发展趋 势。数码摄像机与电脑的连接也比较方便，家里有电脑的朋友选择数码摄像
机。现在的数码摄像机的价格一般在7300元-14000元，3片CCD的数码摄像机的价格在1400
0元以上。 
家用数码摄像机的格式都是DV格式，它是一个被世界上56个以上厂家采用的统一标准，包
括PANASONIC，JVC，SONY，SHARP等。使用的摄像带都一样。
     2、最常用的DV摄像机有SONY PD100（DV CAM）和CANON XM1（MINI—DV）。这两款外
形非常相象，板砖式，右手吃重。SONY的那一款更沉一些，提供的附件也比较多，如今年
新出的专为同期声准备的外接线盒，可安在机身上，有两个专业CANNON输入口，可以各负
责一个声道。更讲究一点可以选用CANON XL1，有外接非专用双声道录音口（小JACK），有
肩托，机器上部有手柄。只要拍摄者适应它特殊的吃重部位，在稳定性方面，她在DV系列
中是最好的。SONY新款的DCR—VX2000号程像素达450万，水平线数为530以上。机身也大型
化了，可以放在肩上。
所有的DV机使用的都是小DV磁带。这一制式是PANASONIC先开发出来的。除了这几家领头羊
公司外，别的日本公司和欧美公司多少也有些DV产品，如JVC、TOMPSON。
    3、数码摄录系统的主要特点如下： 
超高解像度――数码摄录系统提供500线*之水平解像度，较水平解像度仅400线的模拟摄录
系统，影像更鲜明清晰。
极低抖震――时基校正器（TBC）系统在重放时循迹控制讯号再生，从而减低水平步抖震。
由于再生的信号准确无误，故摄录影像更稳定。
减低色彩蒙混不清――数码摄录系统的彩色频带较传统模拟摄录系统更宽，故色彩再生更
敏锐，同时亦显著减低影像边缘的色彩移位。
PCM数码录音――数码摄录系统提供两种音响收录/重播模式：16比特模式音质最为优秀；
12比特模式则可方便后期配音。 
可配合先进剪辑器材――经数码端子之数码对数码连接方式，容许数据以数码讯号输出，
保证画面质素不会出现偏差。（器材需自行选配）
 误差矫正――数码摄录放一体机之强力误差娇正系统令稍有损毁之磁带亦能稳定重播。 

磁带记忆――利用带有IC存储器的录像带（带有标记）,Sony数码摄像机可写入和读出拍摄
日期或标题等的数据。以方便标题的制作、搜索和日期、相片等的寻找。 轻巧外型，极富
时尚感――采用当今最新镁合金先进工艺，结合尖端工程技术，令DV数码摄录放一体机领
导时代潮流，功能出众，操作简易
     （二）DV技术特点及缺陷
      从以上的背静资料可以看出，和传统的电影设备相比DV具有许多优势，而在制作电
影上更具有许多特点：摄制人员可以很少，碍事的电缆都不见了，一块好的电瓶可以用一
整天，一盒磁带可以也拍一天，画面和声音在同一素材带上，可以不打板，灰板和小拷贝
都被省略掉，随时可以看样片。自然光被充分的利用，远离主体的声音可录不下来，这样
演员潜力突然有了一个新空间和新时间，连贯表演和自由活动的可能性都比以前大，对演
员的职业性要求降低。
但是，DV作为录像的质量特点也都会进入最后产品（影片），典型的如色彩失真， 对比被
强化，暗部和亮部的纹理丧失掉，焦点会犹豫等。
    （三）DV电影：影像的个人革命
     DV就是一种个人化的影像制作方式，打破了100多年来的影像制作状态：影像制作不
再是少数人的权力。
     现象：DV电影风靡全球
    1997年，第一款DV在日本问世，他在诞生之初仅仅是用来拍摄家庭录影，然而谁也不
会想到，短短几年，随着机身性能的完善和改进以及电脑配置设备的开发与研制。DV已经
成为当前专业影像工作者，尤其是年轻并富有创造力的新新人类的首选器材。
     本质：廉价，便捷，非专业
     DV是一种数字的影像格式，它的优点就是性价比奇高，画面达到500线以上，相当于
过去万元的BETA摄像机，同时，通过数字信号的传输，方便的进行其于个人电脑上的后期
影像编辑。
  四、我的观点
    （一）DV在制作上应该注意的一些问题
     1、DV制作的光线
     DV的画面质量，就录像来说，是无可挑剔的，只要后期处理得当，基本看不出与BET
A的差别。画面上要注意的关键一点是光线。
尽量在充足的光线中拍摄。充足的光线使颜色绝少失真。尽量在日光中拍摄，日光中的颜
色比较自然。
     大部分的DV机配有标准色温，分为日光、灯光，自动等数档。但有时还有黑白平衡。
不要完全相信标准色温。
     混合光源的情况下，要避免使用色温自动档，自动档可能在你摇动镜头或推拉时改变
色温，使局部颜色发生变化。日光与灯光混合时，建议尽量使用日光档。
     避免使用GAIN。日景中局部再暗也要避免使用GAIN，否则与整体不协调会很难看。
     如果使用灰片（ND），在同一场戏中不要用不同值的灰片否则后期接不上。夜景中，
减少直接光源。DV机器镜片组合过于复杂，例如XL1有15层镜片，号称都涂上了吸收内部反
射的涂料，但所有的DV机在镜头内仍会有互相干扰的情况，由于夜景直接光源不可避免，
建议尽量拍固定镜头，这样起码没有尾光。
     2、DV制作的声音
     在声音制作上要注意的内容有：
     保留外接话筒的可能性。非常小的DV机都没有预留外接话筒口，占DV机中的大多数，
最好只把它们当家庭机和辅助设备。
     永远带着耳机，时不时注意带上听一听。如果用两个声道的话，注意两个声道间的平
衡。
     声音要尽量大，因为后期总可以压低，抬高较难。
DV机一般只接一个话筒，外接话筒时，内置话筒不可用。所以录音的范围有限，比如两个
很远的人的对话，在画面和声音上都可能违反DV的本性。
选择DV机时，时常是比较小巧，拍摄时不引人注意，录音师必须设法配合DV这一点，比如
在使用话筒杆录音时，争取不要太抢眼，能低调处理就低调处理。
    3、DV的稳定性
DV机太小，使用太方便，大部分人拿起来就拍，与大型机相比，画面常常有过分的晃动，
晃动本身无罪，但是必须服从影片的需要，有时候内容不需要晃动，这时候就必须：
避免长焦距。没有人能手持在100毫米以上的焦距保持稳定画面，几乎所的DV都配有画面稳
定器（STABILISER），不要经常使用。每次使用后要记得关掉。
    4、DV的焦距
     避免在镜头中变焦距。每次镜头内变焦距都是一次效果，是非常规的拍摄手段。
     镜头中可急推急拉，是为了找另一个景别，推拉过程后期要减掉。
     DV机一般都备有数码变焦，在菜单中调出来后，焦距可以比普通变焦高一倍。但像质
非常差，建议不用。
     目前SONY比CANNON镜头变焦范围更大。因此。CANON的光学性能从道理上讲更好一些
。
    （二）DV是一种方便的媒质，更是一种态度
     DV不仅仅是一种设备，家用小型摄像机的出现为我们抵抗制作化的电影生产提供了一
种可能性，并且，它具有电影所不具备的一些特点，更能成为一种个人的表达方式，更具
颠覆性的就是DV给每个人提供了拍电影的可能，对于拍小电影的人来说，电影本身所传达
的内涵更为重要，也因此中国的拍摄者更喜欢用DV来拍摄记录片，他们可以最大限度的摆
脱影片外在的视觉震撼，转而关注生活的表象之下以及所传达出来的人文精神，手提摄影
已经成为世界范围内被广泛接受的拍摄方式。DV的灵活使得周边的生活被人们记录下来，
而不必大动干戈。
DV也可能成为一种的新的生活方式，DV不仅使制作电影成为一种个人事件，它的传播方式
也不同与电影：我们可以在家里看自己的DV作品，也可以把DV随时带在身上，每个人都可
以成为信息的传播者。
    （三）DV影片成品
     DOGMA95出世后，首先针对的是后期制作大量使用改变拍摄素材的技术手段，不要加
音乐，不要强行改变颜色（配光）等，其次反对拍摄时过分依赖沉重设备，如脚架，升降
，轨道。有趣的是他们首先把后期中各种便利的，新兴的电子手段否定掉，又事实上在拍
摄中鼓励电子手段。如果画面复制的最高准则还是原人眼观看的效果，DOGMA95的原则有很
多背离的地方。比如人眼的宽容度比人眼高，而不象DV一样比胶片低，所以，原则只是原
则，不是非要把它和创作联系在一起。拉斯。冯。特里叶的《破浪》后期加了不少段音乐
，在颜色上也做了不少奇特的处理，好像故意与DOGMA95过不去。
    DV的技术缺陷是否带来题材上的限制？有可能。目前DV制作的影片正式进入欧洲商业
影院的还很少，影片的总发行量在5%以下，所以较难总结，就成功的DV影片举例来说《女
巫布莱尔》（BLAIR WITCH）是学生作品，《黑暗中的舞者》（DANCER IN THE DARK）的女
主角有视觉障碍，题材好像都跟DV比较贴切。
    2000年底在巴黎银幕上完全用DV拍摄的影片有以下几部：拉斯。冯。特里叶的《黑暗
中的舞者》，阿涅斯。瓦尔达的记录片《拾荒者》，荷兰记录片《长假》等。
      五、结语
    （一）从技术方面看
     1、技术进步无止境。电影需要技术进步，更需要消化技术进步，比如高清晰度电视
，正因为拍摄技术支持太复杂，各大区域制式不统一从而发行障碍太大，所以一直没有作
为电影手段普及开虽然像质非常好。技术进步还意味着我们的想象力和目前的电影形式都
可能受到挑战。
    2、DV是简便的技术手段，但是技术质量太脆弱，任何大意都会立刻可将它的技术质量
降为零。一部60分钟的作品可能被三四个不谨慎的推拉镜头毁掉。
    3、技术进步还意味着我们的想象力和目前的电影形式都可能受到挑战
    4、以上有关DV的制作话题，谈到的问题多过希望。左右的问题在目前我见到的国内D
V作品中经常出现。
  （二）从传播方面看
   DV很可能有两种发展方向：一是主流的，一是个人生活的。这里所说的个人生活是指在
此之前还不存在的，还无法显现的，因而是从未经历过的东西。在DV产生之后，我们看到
了某种之前从未见过的影像。而从当今DV的发展状况来看，成为主流媒体是不太可能的，
与其把DV当作一种媒介，一种设备，不如把它当作一种生活态度或生活方式。
      六、参考文献
       中文部分
      张献民 （2001）〈〈DV设备的技术、手法与美学革命〉〉

      赵扬（2001）〈〈数字电影：影像的个人革命〉〉

      张勇（2001）〈〈DV电影之七种武器〉〉

      部分相关网站
      www.dv.com
      movie.newyouth.beida-online.com




--

※ 来源:．哈工大紫丁香 http://bbs.hit.edu.cn [FROM: 210.42.96.33]
--
※ 转载:．哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: 天外飞仙]