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发信人: trijif (最美的太平洋), 信区: Movie
标  题: 香港黑帮电影
发信站: 哈工大紫丁香 (Wed Mar  9 14:13:47 2005), 转信

□飘　飘

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　　岁月像一把刀，可以将记忆修理得七零八落。一切的声音影像好像于顷刻间飘散为一
堆干燥的碎片，子弹，香烟，片刀，酒瓶，还有漫天飞舞的纸片和鸽子，叫喊与哭泣，街
头飘摆的黑风衣，夜色中的游荡和口哨，录像厅里弥散的烟雾，汹涌的眼泪，刻在手臂或
胸口的纹身，以及所有的春梦及英雄梦，裹挟一代代的青春，飘然逝去。可是，我们却无
法忘记这一切的出处：香港黑帮电影。 
　　 
　　一 
　　 
　　21世纪，是个摇来晃去的世纪。信仰和理想主义不再是主题，每一颗心脏都在凌乱不
安地跳动，或许这就是所谓的“时代的节拍”，香港电影也在这样一种不安，跳荡的节拍
中摇摆，时而沉迷，时而升起，其中，最醒目的一个现象就是黑帮片的复兴，一批人又带
上救赎的使命重新拿起武器，于是，我们又看到了如交响乐，赞美诗般倾泄的子弹，飞舞
的片刀，就好像很多人坐在一起重温旧梦。我们可以将其称之为——香港新黑帮电影。 
　　 
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　　最飘零 2004 《旺角黑夜》 
　　一个杀手和一个妓女的故事。发生在旺角，这是世界上最拥挤的地方。两人都是外来
客，杀手来到这里是为了寻找失踪的女友，而妓女则是为了寻梦（或者说捞钱），可最终
将他们困住的却是最基本的生存，在这样一个陌生的，缺少温度的世界里，他们需要彼此
靠近。可是，他们却只有24小时的时间……本片是尔东升2004年的新作，这位以拍文艺浪
漫爱情片见长的导演终于也耐不住性子，舞起了刀枪。但显然，他对这一门当的规则并不
在行，虽然有一条不错的故事线，可是他并没有将其合理地运转，影片的节奏也偏慢，缺
乏戏剧性及富有张力的元素。似乎，在尔东升心里也有一个自己的江湖梦，可以让温情和
冷酷达成适度的平衡，就像我们在片中看到两位主人公那飘零的宿命，很幽静，很唯美，
但也仅此而已。 

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　　最精致 2003 《PTU》 
　　一个发生在一夜间的故事。剧情很干净，一个倒霉的警察丢枪，找枪。人物也很干净
，警察，PTU，抢匪，黑帮老大，一个个都轮廓、个性活络分明。画面也干净，你很难找
到一个令你不安，感觉多余的镜头。还有节奏，那如皮鞋敲击于暗夜步步惊心的节奏，我
们好像也被装进那个夜晚那个杀机四伏的故事中。这并不是杜琪峰最雄心勃勃的一部电影
。它更像一个小品，一个偶发的，精巧的，暴力与温情的小品。 
　　 
　　最野心 2002 《无间道》 
　　无论从哪个角度看，《无间道》都像一个奇迹，一个将商业与梦想杂合的奇迹，正因
为它的出现，香港黑帮片才重新具有了神话色彩。 
　　故事的动机很简单，也很巧妙，两个卧底，分别渗入到黑白两道，从对个人身份的迷
惑，到彼此的惺惺相惜，最终衍生出人性种种明亮与晦暗的挣扎。《无间道》这个名字很
好地为影片点了题，既一种人类无法回避的精神痛楚与恐惧，这表现了刘伟强的机智，也
暗示了他的勃勃野心。回顾香港的电影史，虽然黑帮片拍了无数，却从未出现一部像《教
父》一样史诗级的作品，很显然，这一点诱惑了刘伟强，他一口气将《无间道》拍了三部
，并将影片的思想架构越做越大，但这种急功近利的心理最终削弱了影片的力量，后两部
《无间道》对《教父》的拙劣模仿更成了笑柄。 

　　二 
　　 
　　江湖，一直是一个神秘，庄重的字眼，无论是在古代还是今天，都令人神而往之。可
是在香港电影的某一时间里，它却成了一群人嬉笑怒骂，焕发童贞的一个所在，一群半大
孩子花枝招展地成了江湖的主角，在他们的世界里，没有规则，没有主义，所有的条条框
框都可以像啤酒瓶一样敲碎，天真与暴戾，叛逆与游戏交杂其中，也许，这一切的动机都
来自于昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》。也许，香港人那种“自由江湖”的梦想已经从帮
会的华丽殿堂滑落到草根阶层。 

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　　最生猛 1996 《古惑仔》 
　　什么更可怕？是一个有家有业的黑帮老大，还是一个无牵无挂的江湖混混。影片为我
们做了回答。浩南，山鸡，包皮，大天二，蕉皮等一干街头混混最终成了江湖的主宰者。
除了浩南帅得有些过分，山鸡、包皮们身上都有一种浓烈的市井气息，纹身，染发，满嘴
的粗口，手里的家伙也从手枪换成了更生猛的片刀，传统黑帮片所宣扬的个人英雄主义在
影片好像也失去了踪迹，我们看到更多的是呼朋引类，啸聚成群的团伙砍杀，直到影片结
尾也没有一个救场的英雄出现，倒是一个无名小警察干掉了靓坤，伸张了所谓的“正义”
，似乎所有的江湖规条在这些毛头小子身上都已失去了意义。影片整体上就像完成了一部
混混的成长史，描绘了黑帮世界最为原始也是最为堂皇的一个梦想--从一双拳头，一把片
刀开始，打出一方天下。后来，《古惑仔》成了香港黑帮片拍的最长的一个系列。 
　　 
　　最游戏 2000 《江湖告急》 
　　一个老大，得到线报，有人将刺杀自己，本着“最大的敌人就是最亲密的朋友”的古
龙先生的原则，他从自己的身边查起，结果发现人人都可疑…… 
　　《江湖告急》是陈嘉上的副手林超贤的作品，风格异类，在片子里，他对江湖进行了
完全彻底的游戏化处理，从中提取出人性的诡谲，荒诞及无尽的笑料，如果说《古惑仔》
中还有一点残存的兄弟情谊，那么在本片中已完全化为了乌有。师爷阿伟始终是一副打工
的心态，全无忠诚，保镖阿渝用自己的身体为他挡子弹，原来是因为对他怀有同志情感，
而他自己，也将显灵的关二爷臭骂了一顿，所谓的忠义江湖，在林超贤手里完全被颠覆成
了一个阴暗，冷血，荒谬的世界。 

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　　最调皮 2001 《买凶拍人》 
　　一个杀手，生意不景气，好容易搭上一富婆，可是富婆却有一个怪癖，不单要他杀人
，还要他杀人时拍片供她取乐，杀手忙不过来，于是绑架了一个老实人做他的拍档，想不
到“老实人”刚好是个导演，梦想着有一天成为香港的马丁-西科塞斯，于是两人组成了
全港独一无二的“杀人拍片二人组”，从此开始了他们快乐而滑稽的杀人之旅。 
　　在所有的黑帮片里，这无疑是最为特力独行的一部作品，通片充满了荒诞想象与黑色
玩笑的欢乐气息，在片中，江湖不再险恶，倒是充满娱乐，每一件与杀人有关的东西都可
以拿来游戏一番，对所有黑帮片的规条或手法都加以嘲讽，结构精巧，故事火爆，何为天
马行空，荒诞无稽？看了本片你就知道。 
　　 
　　三 
　　 
　　银河映像，是一个名字，也是一种记忆。在某些人眼里，它甚至已经成为一个时代的
标记。同样是几把枪，却构造了一个完全不同的世界，阴冷，暴戾，神秘，诡异，可是说
这是香港黑帮片最为晦涩，也是最富想象力的一个时间。杜琪峰，韦家辉，游达志——三
个名字，便是一段历史。 
　　 
　　最恐怖 1997 《暗花》 
　　那是一种令人寒到骨子里的恐怖。就好像你上了路，走进一个游戏中，却无法操纵自
己，好像已经变成了别人手中的一个玩偶，一只看不见的手将你推进一个黑洞，而那黑洞
的尽头竟是--绝望。可以说，《暗花》是银河时期最为黑色，最为狠辣的一部作品，因为
在片中我们看不到一丝希望的亮光。甚至看不到一个真正的好人，两个人的争斗，更像是
末路之前的一次无力的挣扎。片尾那场发生于镜子仓库的枪战，只是这种挣扎的一个终结
与浓缩，镜子里不断破碎的影像制造了一种幻灭感，碎片纷飞，很绚丽，也很冷酷。看片
的过程中，好像我们自己也成了一个玩偶，在故事中苦苦寻觅那永远寻不到的谜底。 
　　 
　　最灵性 1999 《暗战》 
　　一部另类的电影，游离于银河映像的整体风格之外，看上去更像一部商业片，讲述了
一个聪明的罪犯与一个聪明的警察的周旋。虽然是一个犯罪故事，但片子里并没有出现一
个正儿八经的坏蛋，两人之间更像是在玩一个游戏，进行一场智力，体力，乃至精神的比
拼。因为英雄相惜，或是因为某种信念或意义，华仔扮演的罪犯身患了绝症，他必须为自
己的生命寻找一个最后的支撑，所有的欢笑与机谋其实都只是对内心疼痛的一种遮蔽，很
悲壮，但杜琪峰却将故事调理得很美好，也很娱乐。片子里华仔与蒙嘉慧的爱情支线也处
理得很干净，很纯洁。结局并不明亮，但充满希望。 

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　　最凄美 1997 《两个只能活一个》 
　　风格有点怪。很飘，很迷幻。一男一女，两个杀手，只有一把枪，一个使命。换句话
说，他们中只有一个人需要死，可是，在两人即将行动的时候却发生了感情，于是一个简
单的杀人游戏变成了一个涉及生命的两难命题，最终，金城武偷走了枪，去完成自己的宿
命。一个人可以为另一个人去死——我不知道这世界上还有什么比这更凄美的事情？显然
，游达志渴望在这部处女作中抽象出一种理想化的东西，可以让人性合理地升华，片尾，
那个寂静的天台，似乎也寓意了某种生命的玄机。 
　　如果真的有那样一个天台，你会跳吗？ 
　　 
　　最阴冷 1999 《枪火》 
　　5个陌生的枪手，被一个黑老大聘为保镖，从此结为兄弟，可是后来，一个偶发事件
却使他们拔枪相向。应当说，这是一个典型杜琪峰风格的暴力故事，但在片中真正有魅力
的并不是故事本身，而是他为故事所铺就的气氛，始终是一种阴冷，低沉的调子，紧张，
悬疑，黄秋生，吴镇宇，林雪，张耀扬，吕颂贤扮演的5个枪手也风格各异，形色相宜，
其中，购物广场的那场枪战堪称“暴力美学”的经典，不过，最令人心惊的还是片尾5个
男人，5把枪互指的场景，随便扣一下扳机就可能引起一场大杀戮，可谓命悬一线。但影
片最终还是留下了一个光明的尾巴，很俗，但换一个角度看，很惊艳。 
　　 
　　最炫目 1997 《一个字头的诞生》 
　　这部片子无论是内容，还是技术都令人炫目。结构上模仿了基耶斯洛夫斯基的《盲打
误撞》，为混混阿狗打造了一个双重结局的故事。在故事1中，笨拙的阿狗与朋友打劫后
逃亡，结果命丧他乡。故事2中，阿狗突然摇身一变成了一个讲义气，有胆色的人，与朋
友一同去台湾做杀手，后来经历了一系列机缘变故之后，阿狗成了一名痴呆，却做了黑帮
老大。影片极尽疯狂搞笑之能事，将复杂的江湖争斗演绎成了一出荒诞不经的肥皂剧，传
统黑帮片中的经典要素纷纷被肢解为更为实际，更为通俗的定义。晃来晃去的广角镜头也
为影片制造了一种虚无感，突出表现了小人物在风云变幻的江湖中不可预测的命运。 
　　 
　　四 
　　 
　　80年代后期，赌片风行，一个叫王晶的胖子揣着其一夕暴富的理想开始兴风作浪。也
正是从那时候起，江湖成了一个更为复杂多变的矛盾体，兄弟，女人，金钱，权力之间开
始明争暗斗，老大收山，马仔当道，昔日的侠骨丹心化做柔情万种。就好像一个时代的终
结一个时代的开启。发哥的余威犹在，华仔已经横空出世—— 
　　 
　　最Cool 1989 《赌神》 
　　什么叫帅呆，酷毙？看看发哥在赌桌上的表现你就会明白。片子里，发哥的绰号就是
“赌神”，可是一天，一个偶然的事故却将他摔成了失忆，于是与江湖上一个三流小混混
小赌棍华仔混在了一起，两个人从相互抵触到相互信任，最终产生了一种兄弟般的情感，
后来，发哥恢复了记忆，与华仔携手，一同打败了邪恶的赌魔。在片子里，王晶充分发扬
了他早期便已成型的无厘头风格，将影片拍得华丽，风趣，几场赌戏也处理得精工细酌，
张弛有度，后来，本片作为奠基之作，引领了一股赌片的时尚风潮，发哥的背头形象也被
一批有嬉皮倾向的青年所模仿。 

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　　最纯真 1989 《至尊无上》 
　　一枚硬币在空中翻滚，转动着友情，也转动着宿命。华仔和阿伦是一对从小玩大的兄
弟，情同手足，长大后，两人又成了一对赌场上战无不胜的拍档，可是一天，一次街头的
偶然邂逅，他们爱上了同一个女人，从此两个人的命运都发生了改变。在王晶的赌片系列
中，《至尊无上》一直是一部相当醒目的电影，因为与他以往的怪趣风格不同，片中呈现
了一种浓烈的忧郁及悲情色彩，华仔与阿伦的友情也十分纯真，毫无江湖气的名利色彩，
有这样的友情在，华仔自然可以从容放弃爱情，他的死也因此具有了一种涅磐般的美感。
而片中那枚多次出现的硬币，则寓意了生命的飘零与无依。 
　　 
　　最唯美 1988 《旺角卡门》 
　　两个江湖混混，一个做老大，一个当马仔，两个人时常命悬一线，又彼此藕断丝连。
这就是王家卫的处女作，他的第一个也是最后一个江湖故事，虽然镜头的处理上还微显稚
嫩，但其飘零，唯美的风格已初具模型，虽没有大规模的独白出现，但慢镜，特写等手法
已经运用得相当熟练，特别是华仔去砍人的一段戏拍的可谓英气逼人，在片中，他还为一
只杯子赋予了一种神秘的象征，华仔与张曼玉的爱情戏也处理得干净，细腻，这在当时的
黑帮片里很少见。此外，片子里还有刘德华与张曼玉的一段长长的吻戏，当年曾经令录像
厅里的孩子们集体沸腾。 

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　　五 
　　 
　　回到起点，那个发哥和吴宇森的年代。那时候，我们第一次发现杀人可以那么帅，那
么酷，那么游刃有余，干净利落。那时候，似乎那些黑道杀手的每一颗子弹都能击中我们
的心脏，令人震栗不已。那时候，城市里还有那么多的烟尘和噪声，太阳总是明晃晃的，
街道总是很安静，似乎所有的半大孩子都已拥挤到录像厅里，去发育他们的英雄梦。如今
，发哥和森哥都已西行，那个遥远年代好像只是一个幻影。 
　　 
　　最浪漫 1990 《纵横四海》 
　　三个盗贼的故事。两个帅哥，一个美女，自由自在，浪迹天涯，其生活着实令人艳羡
。不过，影片真正讲述的却是一个充满“正义感”的故事，片中的三个角色不像罪犯，倒
像是三个现代都市中的游侠，来去如风，惩恶扬善。在片子里吴宇森也一改往日酷爱的悲
情风格，将影片拍得温情脉脉，片中有很多戏谑，生动的情节。发哥，张国荣，钟楚红的
组合也堪称当年最完美的一组拍档，外景地也从香港搬到了巴黎，无论情节，还是场景都
浪漫得一塌糊涂。 
　　 
　　最豪情 1989 《喋血双雄》 
　　一个杀手，一个警察，会形成怎样的关系？在本片中你会找到答案。当两人在斗室持
枪相对，我们呼吸到一种雄性的气息。那是一场真正男人的对峙，与正邪无关，只与英雄
豪情有关，其力度远比《暗战》中的刘德华与刘青云要强劲。片尾那场教堂的枪战更是影
片的华彩，并成为后来黑帮片帮伙杀戮的一个范本。其中，吴宇森图腾般的鸽子第一次腾
空飞起，为这场血腥的撕杀蒙上了一重圣歌般的庄严。 
　　 
　　最最最… 1986 《英雄本色》 
　　它属于整整一代人的记忆。所有六，七十年代出生的孩子都曾经为之顶礼膜拜，它也
是香港黑帮片历史最为里程碑的一部作品。看完片子，你可能会忘记那些迎风飞啸的子弹
，如水龙头般喷溅的血浆，甚至可能忘记那两场发生于餐厅，码头的著名枪战，但你一定
不会忘记小马哥，他的双枪，墨镜，风衣，牙签，及嘴角的微笑，同时，你也不会忘记曾
经的某个时代里，曾有一种理想叫江湖，曾有一种性格叫义气，曾有一种情感叫兄弟。 
　　 
　　编后语：我们也无法忘记曾经的一个时代，梦想与荣耀可以因电影而生，也可以因电
影而死的某一时间。我们从中抽取的欢乐，哀愁，惊恐与斗志。从某种意义上讲，真正使
那些放荡不羁的青春获得解放的不是好莱坞的青春片，也不是欧洲种种时髦艺术的影像，
而是香港黑帮电影。本文是对香港黑帮片20年所做的一次切片，凝固一个个瞬间。其实瞬
间的另一重概念便是永恒。 





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　　作为社会的一个子系统，中国证券市场不能脱离它的社会环境而单独存在，必然受到更
为基础的政治制度和市场制度的制约。
　　上世纪90年代中后期，从中国政治结构衍生出来的一个主要政治现实就是财富再分配，
作为要素分配场所的中国证券市场自然首当其冲。这实际上是中国证券市场在1990年代中后
期加速蜕变为洗钱场所的一个压倒性原因。不明白这一点，任何想在证券市场中单独改革的
设想(哪怕它看上去再完美)，都将失去其基础制度的支撑，都是乌托邦。


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