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发信人: sql (灿烂的笑容), 信区: Movie
标  题: [电影]不得不看的情色电影
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年05月12日16:27:28 星期天), 站内信件

这是一部展示美国奢靡豪华的裸舞表演的歌舞影片，讲述了一段拉斯维加斯纸醉金迷的
幕前幕后故事。影片的主要情节是取材于当年的一部奥斯卡获奖旧作《彗星美人》，只
不过把时间改为现在，把舞台改在拉斯维加斯的艳舞剧场。
　　
　　年轻的艳舞女郎诺密来到拉斯维加斯寻找发展机会，刚一下车就被骗走全部行李，
还好遇到好心的艳舞团化妆师，两个人开始了深厚的友谊。野心勃勃的诺密一心想在艳
舞界闯出名堂，但强烈的自卑发展为极度敏感的自尊，再加上道德观念的含混，使得诺
密一方面想逃避“男人玩物”的身份，一方面又不择手段甚至不自觉地出卖肉体以获得
成功。当她如愿以偿地取代了原来的艳舞巨星克里斯蒂后，才发现艳舞女郎的真正社会
身份只能是“男人玩物”，无论是巨星还是小卒都无法逃脱，最多只是方式不同，本质
还是一无改变。
　　
　　女主角诺密的道德价值观念代表了编剧、导演的个人观念，含混暧昧是他们的特质
。一方面影片指责艳舞这种所谓的“娱乐业”的卖淫本质，但同时又津津乐道于这种骄
奢淫逸的表演、豪华的舞台布置和女演员性感的身体。传统男性的视角和享乐主义的人
生态度模糊了影片的道德判断和社会责任感，影片陷入了表述立场的危机之中。在影片
中，艳舞似乎有多种定义，对于初入行的诺密来说，它既是展现自我的方式，也是改变
自己身份的晋身阶梯。随着情节的发展，诺密进入了似乎是专业的舞团，这时的艳舞是
她的事业，是她实现自我的机会。但在影片最后，诺密真正认识到，它只是出卖肉体和
灵魂的一种方式。
　　
　　影片中另外一个重要的女性角色是艳舞界巨星克里斯蒂，这是个放浪形骸而又清醒
自己处境的女人，由近几年很出色的女演员吉娜·歌尚饰演。歌尚刚在一部很有意思的
低成本制作《捆绑》（又名“大胆的爱小心的偷”）中饰演了一个自由不羁的女同性恋
。她在影片中饰演的克里斯蒂其实早就认识到艳星的实质，只不过她是个世故的女人，
得到金钱当然要有所付出，这是无可非议的，她认同了自己的妓女身份。在这个金钱美
女的豪华世界里，认同规则就是堕落，就像诺密遇到日本客人时，她如果像同伴一样回
答一句“YES”，也就会从此堕落下去。
　　
　　影片导演保罗·维尔霍文在荷兰时拍摄的电视作品就以表现性欲的影片博得注视，
到美国后先拍摄了《铁甲威龙》成名。在1992年，他执导的著名影片《本能》描述了一
种狂野，甚至是变态的激情，一时间褒贬兼至。这一部艳舞电影更有点变本加利，大量
的艳舞场面华丽中充满激扬的情欲，再加上绚丽的舞台、变幻的灯光，制造出眩目的观
赏效果。这部定位为NC-17级的影片比《本能》名声更加不好，票房的惨败也使得维尔霍
文名声扫地。
　　一个妓女，在公共汽车上产下自己的儿子维多，因而获得荣誉市民称号，母子二人
终身可免费乘坐公共汽车，预示着维多将来的四通八达。
　　
　　这就是《活色生香》的开头，故事的发生已经是二十年后了。阿莫多瓦的镜头，总
是从斜刺里杀出来，以一个意想不到的角度开始讲述，但你事后想想，生活中谁也难免
保证不会出现这样的事。
　　
　　所以阿莫多瓦的狡猾也在这里，他给你埋伏下那么多的悬念，但绝没有把电影往推
理片上去拍，也无意于象古龙一样故弄玄虚环环相扣，他的悬念总象水滴一样散布在生
活的每个角落，太阳一出来，自然就干了，没有一丝斧凿的痕迹。于是看阿莫多瓦的电
影，总是从头到尾兴致勃勃。
　　
　　而且阿莫多瓦不放过每一个小角色，象七彩的星空，明亮的、微弱的、强悍的、闪
烁的，总有放光的理由，总有令人无法忽视的美丽。
　　
　　这部电影真是繁花似锦，一支笔怎么也难以诉说尽，主线条是二十岁的维多爱上了
跟自己有过一夜情的艾莲娜，但艾莲娜对他却不屑一顾，并当面嘲笑他的性能力，双方
在争执中枪走了火，枪声又遭来警察，维多惊恐之余与警察发生争斗，枪又响了，这次
击中了警察大卫，维多因此锒铛入狱。出狱后维多制定了复仇计划，这时艾莲娜已嫁给
残废了的大卫，维多的复仇计划是这样的：让自己变成一个出色的调情高手，重新赢得
艾莲娜的心，然后再抛弃她。
　　
　　多么可笑的、孩子气的复仇！
　　
　　这样的内容其实是枯燥的，但中间蔓生了无数的枝节，象一棵盘根错节的大树，使
故事的每一次演进都有出人意料的效果，好人坏人一再颠来倒去，就连当初的入狱，也
似乎不那么确定，影片光主要角色就有五个，再加上次要角色的不断进入和退出，我真
的变成了陈奂生，不仅进了城，而且逛的是超市，看得死去活来。
　　
　　就在这种光怪陆离中，阿莫多瓦确立了自己的风格。
　　
　　影片的结尾是维多的儿子诞生在出租汽车上，社会毕竟在进步，我们的下一代理应
享受更高级的服务。
　　
　　我终于试图不再想讲述本片的内容了，放弃真是一种幸福，尤其是放弃阿莫多瓦这
种七嘴八舌的叙述。娄烨说不擅言辞的人才去拍电影，由此可以设定为：电影也是无法
用语言归纳的。
　　
　　阿莫多瓦最佩服的导演是希区柯克，所以他对悬念抱有魔术师一样的尊重。如果说
电影是他的生命，那么悬念就是他的眼睛。相对于阿莫多瓦的发现，我们可以说是患了
严重的白内障。
　　
　　还有音乐和画面，色彩和光线，阿莫多瓦的肉身是如此五彩缤纷，天女散花一样，
满天的仙乐飘飘，这就是西班牙，快乐、极端，朝不保夕。
　　
　　影片的性描写非常干净，齿颊芬芳，满口余香。
　　利利终于见到了做爱的场面，但他没有一丝喜悦，只有震惊、懊恼，他自认的爱人
海蒂原来并没有爱他，她到店里要见的不是他，而是叔叔菲尔，这一刻的感觉有多么复
杂，什么文字可以说清楚吗？
　　
　　1955年的布隆克斯，快到14岁的小男孩利利和母亲、继父生活在一起。利利的父亲
去年死了，他是利利的偶像，妈妈很快嫁给现在的继父——一个卖肉商人，利利对两个
人十分不满。暑假快到了，老师给每个学生布置暑期作业：每个人树立一个目标，然后
争取完成它。利利制定的计划就是要“看到爱的一种行为”——其实就是偷窥做爱。
　　妈妈和继父决定要利利到诺玛阿姨和菲尔叔叔家过暑假，利利本来是要偷看爸妈做
爱，但也只能服从命令。乡下比他想象的更有意思，他很快就结交了小伙伴约尼，约尼
带他参加了他们的“性爱俱乐部”，两个女孩给利利带来足够新鲜的性知识。更吸引利
利的，是镇上的美丽模特海蒂。刚开始利利还千方百计地打算偷看海蒂和男友做爱，但
在一次失败的偷窥后，他和海蒂一起吃饭、聊天，很快他发现自己“爱上了”海蒂。
　　暴风雨之夜，诺玛阿姨要生小孩了，叔叔又不在家，利利跑到海蒂家求救，谁知竟
然看到叔叔和海蒂正在做爱，利利的爱情破灭了，他大叫一声昏了过去。第二天早上，
叔叔向他解释，无意中提到利利的父亲也曾经“出轨”，利利最后的偶像也倒下了。母
亲和继父来看新生儿，继父诚恳地向利利讲起了他的父亲，重建了利利对父亲和生活的
信心。继父还给利利带了一本“性书大全”，要他端正性态度。
　　利利成了小伙伴俱乐部中的“性书大亨”，丰富的性知识令小伙伴大吃一惊。暑假
结束了，利利向海蒂要了一张照片，以便向小伙伴证明这个暑假的“艳遇”。
　　
　　这部成长影片没有太多的高潮和笑料，更像是一部优秀的电视剧，而不是电影——
当然美国这样的电影还很多。温馨可人，是影片的最大特色。影片年代设定在1955年，
这是个纯情的年代，美国历史上歌舞升平的黄金时期。利利的成长，开始是出于性的好
奇，但后来逐渐演变成认识生活、认识成人世界、认识不完美的“人”。接触性，就要
接触成人世界，而纯洁的小男生心灵无法容忍父亲形象的不完美，当他这个最后的心底
偶像被击倒的时候，他才真正接触到成人世界，接触到真正的人生。不过，温情脉脉的
导演，最后让一直在片中形象不佳的继父出现，重建利利的信心：对父亲、对爱、对继
父、对他人、对生活。影片中的利利的成年之路，也寄托着导演年轻时的回忆，或者是
导演对自己童年的一种浪漫怀想。
　　本片导演亚历山大是演员出身，曾在《漂亮女人》里和理察基尔演对手戏，这是他
导演的第二部电影作品。饰演美貌模特的格瑞切·墨，处女作是斯派克·李的《6号女郎
》，又相继出演了伍迪·艾伦的《名人百态》和《甜蜜与卑微》，小主角利利的饰演者
瑞恩在2001年获得年轻艺术家奖提名。
　　
　　
　　由法国两位女导演维吉妮．德彭特（Virginie Despentes）和柯拉莉．郑轼（Cora
lie Trinh Thi）执导的新片《操我》（Baise-moi，英译Fuck me）6月28日开始在法国
影院正式公映，第三天即被国家行政法院列为X级色情片（即中国人所谓“三级片”）而
打入冷宫。各大影院被迫撤下该片宣传海报，停止上映。这是自1966年雅克．李维特执
导的《修女》（La Religieuse）被禁以来，时隔多年第一部在法国被禁的“作家电影”
。影片本身固然有争议，但这一电影审查事件在法国引起轩然大波，许多艺术家惊呼“
道德主义”的新闻检查又回来了！
　　
　　《操我》：性、死亡和绝望的女权主义
　　
　　影片一开始就从摇摇晃晃的世界中推出两个女主人公被强奸的场面。曼妮与女伴娜
丁到一处堤岸喝啤酒，突遭一群狂暴男子绑架。他们把两个女人被带到一座仓库里轮流
折磨。曼妮的女伴娜丁不甘受辱而反抗，结果遭到一顿毒打。看破尘世的曼妮，知道逃
不脱这群男人的兽性，索性破罐破摔，以冷漠的眼光对著这群男人。她对这群男人说，
她的性就像停在空地的一辆汽车，空空荡荡，没有什么宝贵的东西可留下来，你要操就
操。说著她脱了衣裤，露她的性器官展示在那群男人的眼前。
　　
　　影片从这里开始，描绘两个被摧残了的女人仿佛因此永远逃离社会，似乎也在逃离
破碎的自我，以摆脱这个社会投向女人的那层暗藏暴力的无处不在的目光。而对她们来
说，拯救人性的道路却是打破女人肉身的神秘和禁忌，让不平等和充满暴力的社会在破
除女性的禁忌神话之后自我解体。
　　
　　在导演的这种主观意图下，性成了影片女主人公颠覆社会的武器。曼妮和娜丁在性
的沉沦中选择了性宣言式的报复方式。她们让性赤裸裸地展现在世界的面前，以为在肉
体的世界里“女性”这个词一旦成为日常，人的悲剧也就因失去神圣的外观而消失。她
们想错了。这种反抗没有改变死亡的阴影伴随著性的现实，反而使她们在敞开自身的同
时一步步滑向杀人和自我毁灭的深渊。
　　
　　在《操》片里，女主人公的动荡生活交织著性的一切肉体形式和社会形式：从口交
、手淫、性器官的接触和深入，到性暴力和下意识的性爱动作，均按X级色情片的局部大
特写镜头处理，火辣辣地充斥于整部电影。两个女主人公在那次遭强暴之后不久再度邂
逅，突然发现特殊经历使她们俩都成了“杀人犯”。曼妮刚刚杀死一个对她表示过些许
“敬意”的单身男子，而娜丁则因争一口大麻发生争执掐死了与她同居的一个女伴。
　　
　　从此两个女人内心充满了暴力的冲动，对社会的报复心理使她们选择了“杀手”生
涯。先是一个在自动取款机取款的女人撞上了她们的枪口，而后是一个倒楣的枪械店老
板成了她们打劫和试枪的死鬼，最后是血洗一家交换性伴侣夜总会。她们就像一对痛苦
的姐妹花，在躁动不安的城市边缘飘来飘去，凡从她们的身世中浮云般掠过的人，甚至
与她们的生活并无关系的人，都成了牺牲品。她们的身后留下的是一堆男人的尸体。
　　
　　《操我》被列为X级色情片
　　
　　在正式公映之前，《操》片已在国家电影中心的审片委员会经历了一番磨难。由政
府、家庭协会和青年团体的代表以及电影界专家组成电影审查委员会一开始就已注意到
这部片子色情渲染有过火表现，超出了正常影片的标准。审片委员会内部发生激烈争论
，最后还是没有把《操》片定为X级色情片，仅作出此片不宜16岁以下少年观看的一般性
结论。也就是说《操》片只需打上“不宜16岁以下少年”的告示，即可在全国各地影院
公映，不影响片子的正常发行。
　　
　　但是电影审查委员会的意见只具谘询性质，影片须经文化部长批准才能公映。当影
片《操我》片送到文化部长卡特琳娜．塔斯卡办公室时，著实让女部长大伤脑筋。
　　
　　鉴于这部色情成份极浓的“作家电影”今年5月在戛纳电影节放映已获电影界认可，
塔斯卡再三考虑之后于6月22日作出放行的决定。出于谨慎，她在电影审查委员会“不宜
16岁少年观看”的意见之下另加了一条批示，要求此片在影院公映时须登出一条告示：
“鉴于此片从头到尾充满露骨的性场景和特别强烈的暴力画面，某些观众的情绪可能会
受到刺激。”
　　
　　至此，《操》片可以说过了审查这一关。不料，就在文化部长塔斯卡夫人给这部影
片开绿灯的次日，一家名为“促进会”的带有右翼色彩的家庭伦理协会以“保护未成年
人”的名义向国家行政法院投书，要求行政法院取消文化部长给《操》片发放的公映许
可。
　　
　　就在《操》片的导演和制片人庆幸片审过关，兴奋地注视著由高蒙和巴泰两家电影
发行公司翻制的60部拷贝在巴黎和外省十几家影院放映的票房行情之时，突然传来国家
行政法院“打杀”该片的青天霹雳。
　　
　　6月30日，国家行政法院作出裁决，将影片《操我》定为X级色情片，并以“越权”
为由取消文化部长给该片发放的发行许可。国家行政法院的裁决理由是这部电影“基本
情节由一系列过份的暴力场景和不加掩饰的性场景组成，而其馀镜头片段未能体现导演
所标榜的揭示社会对女性施暴的意图；因此影片只是传达了色情信息，并构成诱导暴力
，对未成年人可能产生不良影响，触犯了刑法第227-24条相关条款”。
　　
　　法国电影审查分四个类别。一般而言，包括作家电影在内的大部分影片都可获得“
适合一切观众”的发行许可。这是第一类。其馀三类指的是被禁程度不同的影片：一是
禁止12岁以下儿童观看的影片；二是禁止16岁以下少年人观看的影片；三是完全禁止的
影片，或者被列为“宣传色情和诱导暴力”（18岁以下少年人不能看）的X级色情片。只
要被列为后三类电影，其发行就会受到限制并承受高额课税的打击，国家除了高额征收
增值税和票房税之外，还要从纯利润中抽取20％。
　　
　　从理论上来说，一部影片被列为X级，并不是完全被禁，仍然可以在X级影片渠道发
行。但是自从1975年法国制定严格限制X级色情片发行的法律以后，X级色情电影的生产
已逐渐被色情录像带取代，以致今天真正在影院银幕上放映的X级色情片已几乎绝迹，X
级电影发行网也随之衰落。20年前，巴黎X级电影院有数百家，现在只剩下一家，即位于
巴黎二区的贝弗利（Beverly）电影院。由于这种历史原因，《操》片今天被列为X级，
也就相当于完全被禁，完全失去商业营作的价值。
　　
　　制片人高铎可能破产
　　
　　国家行政法院的决定对制片人菲利普．高铎来说，犹如死刑宣判。因为国家行政法
院的裁决是最终裁决，不能推翻。制片人至多只能给他的片子重新申请X级影片发行权，
不可能再到正常影片的发行许可。《操》片制片人高铎先是沮丧，继而勃然大怒，指责
国家行政法院箝制言论自由。一些影界同行纷纷去安慰高铎，但暗地里认为，小本经营
的独立制片人高铎可能会因这部片子而破产。
　　
　　6月2日星期天下午2点，高铎一动也不动地坐在巴黎卢泰蒂亚豪华大饭店酒吧的一个
角落里，似乎已从《操》的风波里稍稍平静下来。几分钟后，他的女搭挡维吉妮．德彭
特闪进大厅，匆匆走进酒吧，在他的旁边坐下来。两人对视了一会儿，不知说什么好。

　　
　　他们约见的记者还没到来。高铎靠在沙发里闭目养神，德彭特坐在一旁一支接一支
抽烟。两位影片外的主人公都被《操》片的命运弄得心烦意乱。
　　
　　高铎还不到40岁的不惑之年，在巴黎的独立制片人中算是年轻的一个，在制片方面
也颇有独到见解，尽管这次《操》片操砸了。早些年他从事电影发行，后来干脆自立门
户干起制片人来，专门制作一些有特殊要求的影片。近年一度引人瞩目的个别片子如《
嘎须》（Le Garcu）和《第八天》（Le Huitieme Jour）就是他名下的出品。
　　
　　据高铎的朋友说，高制作《操我》完全是他一个人出资，把他微薄的资本积蓄全都
押到这部片子上，现在影片被禁，他可能全完了。但据知情人透露，高铎这部片子其实
只是一部小制作，总耗资不过900万法郎，另加250万法郎广告发行费。这一千多万多半
是泡汤了。但是，《操》片5月份在戛纳影展作为观摩片和市场片内部首映时，已有20多
家外国发行商购买了这部片子的发行权。当时高铎在戛纳靠卖片，就已有大约600万法郎
进入腰包，只不过据说所有外国买主均提出一个条件，即《操》片在法国出笼时不能被
列为X级色情片。这部片子由泛欧电影公司发行，在戛纳首映时为防止新闻记者的“烂舌
头”坏了商机，当时禁止记者入场，已经招来新闻界的责骂。这也是引起外国发行人担
忧的原因。这些外国购片商是否要跟高铎重新砍价，目前不得而知。
　　
　　从“Punk作家”到X级导演
　　
　　颇有意思的是，影片《操我》不仅因片中两位女主人公赤裸裸的性表现引人瞩目，
它的两位导演也有著特殊的职业生涯。导演之一维吉妮．德彭特是近年在法国文坛走红
的Punk作家。《操》片就是根据她的同名小说改编的。德彭特的搭挡柯拉莉．郑轼则是
X级电影（三级片）的正牌演员和导演。影片为了突出X级的风格和趣味，特别起用了X级
专业演员。片中女主人公饰演者拉斐拉．安德森（饰演曼妮）和卡伦．巴赫（饰演娜丁
）均是来自X级影圈的女演员。她俩在片中的暴露，完全是X级标准。
　　
　　作为一个出自现代性非主流文化圈的女作家，德彭特的每一部作品出版，总是引起
极大的争议。她的小说《操我》1995年出版时，书名本身就足以使它进入畅销书的排名
榜。而德彭特也试图以这种惊世骇俗的表现主义美学，使她的每一部作品成为介入式的
和颠覆式的作品。电影《操我》与其同名小说一样，即属于这类登峰造极之作。
　　
　　评论界认为，德彭特在这部影片里并不是为了单纯表现“暴力的一代”，而是以其
Punk式的社会批判经验去剖析现代性带来的问题，重新解释或颠覆一些被视为文明基础
的象徵体系，诸如家庭、肉体、爱情和性，因为今天的人们已经习惯于在这类象徵性的
语意之中接受把犯罪、死亡、暴力和孤独作为社会符徵和标准加以膜拜的现代价值。
　　
　　法国影评界虽然不大欣赏《操我》，但一致肯定这是一部“作家电影”，并纷纷为
这部片子被送进冷宫打抱不平。许多艺术家指出，国家行政法院的禁令摇摆在法律和政
治之间，并且受媒体压力的左右。行政法院在解释裁决程序时说，按现有法律，要禁止
18岁以下少年人看这部电影，除了把它列为X级色情片外，别无他法。评论界认为这条解
释透露出国家行政法院此项裁决缺乏专门的法律尺度。在禁令下达之后，以高蒙和MK2发
行公司为首的几家电影院在部分公众的声援下，仍甘冒被罚巨款的危险，继续放映这部
《操》片。有些观众甚至在自己的额头上写著“操我”两个字，以示声援。但至6月10日
，这部影片已在所有影院停映。
　　
　　巴黎市区公共汽车车壁上的《操我》广告也已洗刷乾净。不过英国《独立报》评论
员的眼睛很尖。他指出，车壁上的巨幅电影海报画面上，“操我”这两个字小到几乎看
不见，说明法国人一开始就做贼心虚，既要当婊子又要立牌坊。其实是公交公司不愿意
巴士车壁上出现“操我”两个不雅的大字。英国《独立报》评论员还认为，制片人和发
行人不惜重金到处为这部片子做广告，是想“操”一下法国人那根麻木兮兮的神经，殊
不知法国人的神经向来是不可撼动的。
　　
　　不管怎么说，德彭特的表现形式还是引起很多争议，人们很难接受其影片中性与死
亡笼罩一切的氛围，尽管她推倒了“作家电影”森严壁垒的美学之墙，在性表现方面公
开把X级电影修辞带进这个领域。做爱成为最普通的日常，就像驾车或开枪射击某个物体
。在《操我》这部片子问世之后，作家电影很难再保持与X级电影的界限，至少在性表现
方面作家电影不必再寻找替身演员或掩盖人物的性部位。最近，法国影评界已经在思考
，法国传统的作家电影能否继续存在？
　　达
　　
　　阿泰被一种魔幻现实主义的情绪所笼罩，他看到街上每一位女性都向他敞开衣襟，
露出乳房，准备请他吃奶。这时我们会恍然意识到其实乳房的真正功能正是喂奶而已。

　　
　　西班牙宁静的乡下，阿泰是一个五、六岁的小男孩，生性胆小羞怯，在当地年年举
办的叠人塔比赛里总是爬不到塔顶便跌落下来，令狂热的父亲蒙羞。母亲新生了一个婴
儿，阿泰十分羡慕小弟弟能够吸吮母亲的乳汁，当他也想凑过去喝点奶水的时候，却被
母亲轰了出去。伤心的阿泰祈求月亮，希望能找找到属于自己的乳房，以安慰被父母冷
落的心情。
　　
　　阿泰看上了刚来镇上表演的跳舞女郎艾丝丽塔，因为她乳房丰满，气质动人。但他
有一个比较年长的竞争者米盖，他终日像叫春的猫一样向艾丝丽塔大唱西班牙情歌，企
图打动佳人的芳心。其实艾丝丽塔早已有了丈夫，那就是跟她一起表演“放屁神功”的
莫里斯。虽然莫里斯对年轻人的轻狂举止感到妒忌，但由于自己体力不继，无法满足妻
子的性欲望更令他烦恼，因此尽管莫里斯曾对米盖大打出手，最终还是不得不默认这个
小伙子与艾丝丽塔之间的情事。
　　
　　艾丝丽塔与米盖年貌相当，但却怀着对莫里斯恋父情结般的依恋，而阿泰对她乳房
的向往，也令艾丝丽塔感到别有情趣。这三男一女的微妙关系，构成了这部充份发挥西
班牙式热情和幻想的影片。影片的最后可谓皆大欢喜：米盖随莫里斯与艾丝丽塔的戏班
子周游列国，江湖人称“情歌天使”；阿泰有了乳房的抚慰，勇气大增，一举爬上人塔
的顶峰，成为当地的小英雄。
　　
　　“上帝说，要有光，于是便有了光。”西班牙小男孩阿泰朝着月亮说：“赐给我一
对奶水充盈的乳房吧！”于是第二天，他在小镇街头的水管前，便见到了大棚舞女艾丝
丽塔。和壮小伙米盖横刀夺爱的架势相反，阿泰对乳房的向往完全是一种对母性的依恋
，这大约十分地符合弗洛伊德老先生所谓的“恋母情结”，也因此阿泰才对他的老爸和
小弟心怀愤懑。
　　
　　热情奔放的西班牙情歌和悠然浪漫的法国乐曲，以及孩提梦幻的想像世界，编织成
了这部电影。影片的视线交错于阿泰的纯真欲望与成人的争风吃醋之间。一边是小男孩
天真的举止：拿他最宠爱的青蛙讨艾丝丽塔的欢心，并幻想着村里所有的妇女都热情地
朝他撩开了上衣，邀请他吃奶；另一边则是米盖与莫里斯在争夺美女的垂青，火药味十
足地上演着动物的求偶本能。儿童对性的懵懂令阿泰无法理解成人们的古怪行径，他误
以为米盖和他一样，也在垂涎艾丝丽塔的乳汁，因此决心捍卫自己独得的欢乐。
　　
　　世界观的碰撞是《乳房与月亮》最富情趣的冲突，它令我们回想起幼年时和异性小
伙伴之间“过家家”的严肃表情，或者对怀里的洋娃娃难以割舍的温柔疼爱。虽然时过
境迁，儿时一起嬉戏的朋友早已不知去向，曾经的“山盟海誓”也令自己暗地里脸红，
但总有那么一段旧时光蓦然从记忆的深处苏醒，似乎从遥远时空的那一边飘来一阵乳汁
的芬芳。
　　后宫总管纳迪一时情动，吻了茜绯王妃之后，茜绯洗澡、按摩，纳迪只能站在铁栅
栏之后，静静地看着。一连几个正反打镜头，纳迪和茜绯都在铁格之后，这是金属的囚
牢，也是精神的囚牢，隔绝了一对精神恋人。
　　
　　1908年7月的苏丹王宫，国王和众妃子在欣赏歌剧，散场之后，后宫妃子聚集在一起
，按常规开始讲故事。王后对讲故事提不起兴致，就让胖宫女裘福袒替她讲一个故事，
裘福袒就讲起一个妃子的故事来。她先讲起了年老的妃子告诫新来的妃子的后宫三件事
：爱、权力、恐惧。
　　
　　一个妃子为了得到皇上的宠爱，放火烧了御剧院，被皇帝赶出后宫。刚刚入宫不久
的茜绯看了这个妃子一眼，引起了皇帝和近臣纳迪的注意。纳迪带茜绯去看了前朝公主
留下的丰富收藏，又给她看外面的世界，希望她在他的帮助下受到皇上宠爱，生下太子
，两人结成同盟。
　　
　　很快，茜绯受到皇上的宠爱，经常替皇上翻译歌剧，但也有人暗害下毒。茜绯找纳
迪商议，纳迪情动之下隔着红纱吻了茜绯。纳迪经常能够见到茜绯沐浴，但却始终不能
越雷池一步，终于两人开始拥吻缠绵。
　　
　　时代不同，年老的茜绯正在车站酒吧向一个年轻女子安妮黛讲述自己的经历，她的
故事和裘福袒的故事几乎合而为一，两个声音，两代妃子的故事融合成一个。
　　
　　又有一个意大利女子艾丽入宫，茜绯用自己所有的珠宝换取了同皇帝的一夜之欢，
终于怀上了孩子。艾丽很快被浸死了，茜绯参加葬礼的时候，几乎所有人都认为是她害
死了艾丽。茜绯终于生下太子，皇太后很高兴，把自己的烟夹赏给她。但好景不长，纳
迪因公出去几天，孩子就被王妃伙同前任总管密赫下毒害死了。
　　
　　苏丹王决定与政敌妥协，但王朝已经到了穷途末路的地步，苏丹带着纳迪离开王宫
。很快，后宫被封，一众女子们在一个近似“自由市场”的地方各自“飞入寻常百姓家
”。纳迪回来，带茜绯寄居到伯爵家。在后来，茜绯只能靠宫廷的名声，在歌舞场所表
演为生。纳迪意外丧生车轮之下，茜绯失去了最后的精神依靠。
　　
　　火车来了，安妮黛即将离去，茜绯告诉她纳迪已经成家，幸福地生活着，并把自己
的烟夹送给她留念。裘福袒的故事也到了尾声，她给听故事的王妃一句最后的留言：“
人生，是重是轻，不过是回味自己的一生更加重要，唯有如此，才可以从错误中，从生
离死别中，有所顿悟。”
　　
　　关于神秘的苏丹后宫，虽然以前也有影片涉及，但大多数都是以神秘、淫靡、严苛
为显著特色，似乎在那里没有人性存在一样。这部影片就是从基本人性的角度描写这个
神秘地方，以末代苏丹王的一个妃子的一生描述出整个后宫的情状。
　　
　　后宫中，最多出现的，除了如云的美女，最多的就是隔断男女的铁格窗和上锁的房
门。这是身体的牢笼，更是精神的牢笼。从一开始，就由裘福袒的口中说出后共三大禁
忌：爱、权力、恐惧。即使对皇帝，也不能有世俗的儿女情爱，只能象对神一样地敬爱
。在后宫封闭解散后，包括茜绯在内的所有妃子，都感到无所适从，哪里是她们的容身
之处？后宫给了她们囚禁的生活，突如其来的解放和自由使她们根本无法适应，这就是
她们的人生，这就是后宫对她们最大的摧残。
　　大半个世纪过去了！某天，在巴黎的一间堆满了书籍的房间里，一个已进入暮年的
老妇接到一个不期而至的电话，在电话的那一头，有个男人，“他的声音突然颤动起来
，而这一颤动”竟让她记得和分辨得出他那浓郁的中国口音！他对她说，他和从前一样
，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她……。
　　
　　——是她那来自北方的中国情人！只看见那老妇的白发和佝偻的背影，她却始终也
没有转身——即便是转过身来，那张曾在他的深情注视里年轻和美丽过的脸，又该是如
何的不堪了啊……。
　　
　　——法国电影《情人》就这样结束在“他说他将至死爱着她”的那个老妇的苍老的
画外音里。
　　
　　回忆，究竟是经历再一次的死亡还是重生？！1984年，杜拉斯在她曾经的中国情人
去世12年以后，写下了小说《情人》，她以饱含深情`疯狂而又肆无忌惮的文字回忆了那
段16岁时的异国之恋，并在1984年获得龚古尔文学奖，虽然只得到区区7法郎的奖金，可
是在文学上却是个肯定，并使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。后来此书又被翻
译成多种文字，风行世界。我在看这书时，正值大二，多梦的花样年华。直到现在还可
以背得出书中结尾的那段，曾经深深打动过我的`我认为是某种可以称得上是阐释关于“
永恒”的，也是让人伤感的文字。这也正是电影《情人》结尾的那段。
　　
　　法国导演让·雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud）于1991年将此片搬上了荧幕。饰
演其中的中国情人“他”的是获得过香港金像奖和台湾金马奖的双料影帝——香港影星
梁家辉，女主角“我”的饰演者则是法国女星珍。玛琪（Jane March）。后来《情人》
曾入选法国戛纳电影节，获得了舆论和媒体的广泛好评。让·雅克·阿诺将这段异国之
恋处理得伤感而唯美。
　　
　　1929年夏天，殖民地时期的越南西贡湄公河，发黄肮脏的河水上漂浮着菜叶，轮渡
上那个16岁少女头戴一顶男帽，脚踏一双廉价但缀满珠片的鞋，她一只脚踏在舷栏上，
目光望向远方，就这样伫立成一道风景，日复一日。直到她终将也成为那个男人“他”
眼中的风景。一个家道中落的白人少女，一个来自中国北方的富家公子，或许从她坐上
他的那辆黑色汽车，从他哆嗦着牵她的手的时候起，就注定了他们之间有故事必将发生
。
　　
　　于是便开始了这段隐秘的狂热的恋情。一个生活在冷酷和沉闷家庭的小女孩，哪里
知道什么是爱？！她只是幻想着想爱一个陌生人。而那个在故乡也已经许下了亲事的男
人，他知道离开了他父亲的钱他什么也不是。他们都知道长相厮守无异于痴人说梦。所
以他们对于未来都轻描淡写，没有期望和承诺。
　　
　　所能把握的只剩下在嘈杂的唐人街中那间小屋子里的短暂的欢娱了！“那间房是黑
暗的，被无休止的喧闹声围绕着，随着市镇的喧嚣，这外来的过客展露着海洋……我自
忖着其波澜壮阔和深不可测。。。然后一次次的进入。。。我们就这样紧贴着，在城市
的喧嚣中紧贴着。”他们一次次地激情相拥，除了作爱，还是作爱，什么都不多想。屋
外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟；来来往往的人的影子，透过木格子的门和窗投
进来……
　　
　　导演在处理这些镜头的时候是大胆的，但是用现在的眼光来看也是不失含蓄的。珍
。玛琪和梁家辉也为此片做了“赤裸倾情”。只是导演没有在放纵肉欲和刻意的煽情，
激情不是惊涛骇浪的那种，所以绝望也是隐隐和淡淡的。
　　
　　离别是在预料中和迟早的事，那个少女，经过了性的洗礼的少女，已经不再是在学
校与同伴欢快起舞的小孩了，她，已经变得沉静无比。纵然在他的张灯结彩热闹无比的
婚礼上，她，只是站在远处静静地望着这一切，望着那个属于另一个东方女人的男人，
以他们初次相遇的姿态，甚至还是戴着那顶男帽。他也遥远地看见了她，爆竹喧天地响
起来了，她隐没在了爆竹的浓烟后面……
　　
　　影片的高潮是在她终于乘船离开越南的时候，那场不同寻常的唯美的告别和分离。

　　
　　船缓缓的驶离港口，渐行渐远，她忍住了泪，望着她曾经生活过的这个地方……她
并没有预计他会来送别，却突然看见远处那辆她熟悉的黑色的轿车！
　　
　　“他就在那儿，远远地坐在车后，那隐隐约约可见的身影，纹风不动的，心如粉碎
”她：倚着船栏，象初次相遇般，她知道他是望着自己的，她也看着他，其实她已经看
不见他，但她仍望向那车影，终于她再看不见什么，直到港湾渐远，陆地也不见……
　　
　　需知此去经年，应是良辰美景虚设！她从来也未曾意识到过从来也未曾说出口过的
“爱”竟然会在某个不经意的时刻被撩拨！船上有人在弹奏萧邦的华尔兹，她竟然象受
到了上帝指令的牵引，刹然之间窥探到了天堂与某些不明事物的联系，她循着音乐的方
向而去，然后扶着门缓缓的蹲了下来，这一次，她真的哭了，因为她想起了那个男人—
—她的中国情人……原来这竟是爱？！眼泪摧毁了她从来都认为的“不爱”。那种她从
来也未曾见过的“爱”，就象“沙中的水”一般消失在故事中的“爱”，在那艘孤独行
进的船上，在夜晚的乐声中，“她再度的发现了“它”的存在”。难道这就是成长？而
成长又为什么总是伴随着流泪和心碎？！
　　
　　我无法描述是以何种伤感的心情看完了这段，就如同无法描述当年以何种的伤感读
到描写这场告别的文字。又或者他们恰到好处地分手了，在最美丽的时刻，在爱还来不
及说出`黯淡`褪色和凋零的时候，就挥手作别一段刻骨铭心的往事，所以，又何必等到
说出那个“爱”字呢？而她终究在未来的某一天等到！尽管已经太迟，已是朱颜改。
　　
　　“我已经老了”记得在小说的开篇，杜拉斯这样写道，而那时，她的中国情人——
“他”已经去世，越南的湄公河想必还在以不变的姿态流淌，湄公河上那曾经的爱情故
事已经成了作家笔下永恒的文字。激情和狂乱都暗藏在字里行间，跨越时空的障碍，她
，跟“昨天”作爱。
　　
　　在写这篇文字的时候，我的耳边响起的不是萧邦的华尔兹，而是一首“Cest La Vi
e”,法语，这就是人生。我在想，多年以后，我拿什么跟我的昨天作爱呢？是否一无所
有，平淡而伤怀，只剩得多年前曾让我懵懂的这句“没有理由相恋可以没有暗涌”……

　　艾瑞克是个愤世嫉俗的高中生，总让妈妈和继父发狂，也刻意破坏姐姐和男友的幸
福，更糟糕的是，他还有一架望远镜，原本用来追踪他暗恋的女孩，后来发现了另一个
更有趣的用途，拿来窥视陌生人。他尽情地偷看别人的私密生活，发现了不可告人的秘
密后，就写封 匿名信给他们，并让事情公开……
　　
　　艾瑞克一而再的玩着这种残酷的恶作剧游戏，直到一天，一对男女在中庭发现了他
，与他的望远镜，于是……
　　
　　《我偷窥，所以我存在》是法国导演奥利维贾汉的第一部长片作品，在此之前，他
曾担任过12 年的助导，与多次法国影展筹划工作，这出戏为他夺下2000年坎城影展金摄
影机奖（最佳新人），一举打响了影坛知名度。
　　
　　“偷窥这样的题材，似乎总是绕着谋杀案或性有关的事情上打转，奥利维贾汉的第
一部长片《我偷窥，所以我存在》的着眼点也相同。”
　　
　　“在镜头的运用上导演的手法不俗，所以虽然是初试啼声的剧情长片，还是可以看
出其鲜明的形象。”
　　
　　“影片中大部分的场景都很灰暗，但光与影的交替却呈现出另一种趣味。”
　　
　　“除了男主角艾瑞克是曾演过《挑逗性谋杀》的杰若米雷尼耶之外，片中的其它配
角包括《玛歌皇后》的约翰莱森与《我的爱情遗忘在秋天》的娜塔莉理察都有抢眼的表
现。”
　　《漂流欲室》的暴力色情与其有人在威尼斯影展看戏时呕吐和晕倒等都成为触目的
新闻及热门的话题。虽然有人批评导演刻意卖弄那些元素来哗众取宠，但是身兼导演编
剧的金伎德却有一番见解：“即使激情最后转化为占有欲甚至愤恨，也未尝不是推动我
们活下去的动力。”
　　
　　像以往的作品《鳄鱼》、《野兽》及《鸟笼旅馆》，金伎德导演钟爱表达边缘人悲
惨生活中的爱与恨。利用复杂的人格去描绘人物的暴力、求生欲及情爱。在过往，金伎
德极尽美学及独特的描绘并未能成为电影主流，但是在低资源下，他竟能够一年拍好一
出戏，不但显示了他的上进心及毅力，更成功地把电影带进主流与非主流中。更令人啧
啧称奇的是他和他的电影能够在短期内吸引大量的戏迷。
　　
　　金伎德的作品被十多个著名电影节邀请参展，当中包括威尼斯、多伦多、汉堡、台
北、鹿特丹、墨尔本、布谊诺斯艾利斯等影展并受到各方赞赏。他被韩国本地的报章及
电视誉为21世纪最具领导潜力的导演。
　　
　　《漂流欲室》保留并伸展了金伎德的个人风格，用成熟的手法演绎具破坏性但美丽
的生活及爱情。“《漂流欲室》属通俗及破坏性的，但我想把它描绘得深入及美丽一些
。即使人到达极端的情绪，他们都会被社会的缚压抑。这种抑压转化成愤怒，慢慢地谋
杀他们的意志。在这部片，我想用影像动作来表达人性极端的情绪。爱是人赠予对方的
催眠，占有欲亦是一种催眠。《漂流欲室》是一个我们渴望已久的地方，但是我们又会
因为闷而离去。男人是女人的‘岛’，女人是男人的‘岛’。我希望能拍出男与女在这
种关系的心理。”
　　
　　金伎德找来作男人“岛”的女人熙真是徐倩。徐倩水汪汪的眼睛及薄得吹弹的白皮
肤使她充满诱人性感的美。虽然她是那么的漂亮，但是她拒绝当上银幕名星，反而她会
因为有才华的导演而自愿拍摄高质素的独立电影。因为熙真是一位哑巴，所以徐倩只能
靠她的面部表现及演技来表达。由于她对金伎德导演投以百分百信心，因此她绝不介意
在戏中暴露自己美好的身段。每一次她接拍电影(如《Two,one,sex》,《Peppermintcan
dy》)，她都会毫无保留地发挥出令人感动得著迷的演技。她将会是新世纪的明日之星。

　　
　　作女人“岛”的男人贤植由金儒哲来演绎。金儒哲于大学年代已充分表现其艺术细
胞。他曾于多部电影担上重要的角色。他的背景非常特别G在1993年，他老远跑到俄罗斯
的戏剧大学(Russian　Shevkin　State　Drama　University)，他不但获得表演的文凭
更获颁赠世界认可演员的证书。当他在舞台上出众的演技逐渐受欢迎及注目，他拍了第
一出电影，于《Powerof　Kangwondo》中当警察。
　　
　　故事内容：
　　
　　森林内有一条隐蔽的路，沿途走到尽头是一片长满芦苇的湖，湖下是一个渔场，湖
上有一间间的水上宾馆，远看就像是一个又一个的“小岛”。
　　
　　湖的主人熙真(徐倩饰)是一名漂亮的哑女。早上她以驾驶著船接载住客及卖鱼粮给
渔夫为生，晚上她以诱人的身躯及迷人的眼神慰藉男人。不解温柔、多行坏事的住客于
夜半无人时被她拖下湖水，多番寻死的能干好男人却被她带回人间。
　　
　　一天，一位前任警察贤植(金儒哲)因杀掉不忠贞女友而逃亡到她的“小岛”上。他
左思右想还是要吞枪自杀。就在他举枪时，她潜水到他的脚下，浮上面，把刀插入他的
大腿中。他自杀不了，他对她产生了古怪而亲密的感觉。
　　
　　警方终于搜查到这些“小岛”。刚巧他们发现另一个逃犯。在警方的枪弹下，逃犯
受了重伤。他目睹整个过程，心中的恐惧担忧一并涌上来。受不了，他把鱼勾吞进肚里
去。她要救他，她要用疯狂的性爱去为他疗“伤”，令他活在生与死之间。
　　
　　就像吸毒，性爱的欢愉掩盖了他心灵上的害怕，他们的关系更见激烈。日复日，他
总于忍受不了她压迫的爱欲却又疏离的感觉。他要离开，却又离不开。他俩就像鱼勾和
鱼饵在互相拉扯，是占有欲望与自毁倾向的角力，他们双双卷入祸水中。
　　千万别跟我说你不喜欢看色情电影。
　　
　　　　因为我们都是热血青年。
　　
　　　　那么拍色情电影的人呢？
　　
　　　

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