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发信人: syteek (反腐先锋@我有问你意见吗.COM), 信区: Movie
标  题: 华语影坛十大导演（上）
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年12月16日12:50:09 星期天), 站内信件

吴宇森 暴力莫扎特 子弹贝多芬
享誉世界的“暴力美学”大师，迄今为止在好来坞最成功
的华裔导演，虽然适应好来坞体制是他的一种妥协，但他
的商业成功对华语影坛的复兴具有借鉴价值。
吴宇森很喜欢用不同速度镜头的组接去创造一个被刻意延
长的时空。在单一的动作场面中设置众多的人物，子弹从
不同的角度飞来飞去。中枪者的倒地动作通常先被拍成一
个连贯的长镜头，然后将其剪碎，在碎镜之间插入其他镜
头如另一枪手开枪，玻璃碎裂等。通过组接，串连起在同
一时间不同空间内发生的事，同时把原来中枪动作的真实
时间延长了三、四倍，有时同一动作还会以不同角度速度
的镜头去表现“时间重叠”和节奏。
代表作：《英雄本色》、《喋血双雄》、《变脸》

李安 最应该拍《红楼梦》的人
李安在拍《卧虎藏龙》时，曾对摄影师说：“作导演，拍
完一部戏出来，只要有一个观众认可和欣赏你的戏，就已
经心满意足了，你不可能去取悦全世界，如果你要去取悦
全世界，那就是妄想。”而实际上，李安的电影赢得了广
大华人世界以及大量外国人的喜爱。他以其独特的叙事手
法细腻展现着中国传统文化背景下人与人之间的情感交融
，同时其精湛的导演手法更使欧洲古典名著重放异彩，使
他用西片的手法向世界展现一种真正的中国气派，而且已
赢得了来自嘎纳的掌声。
代表作：《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》

杜琪峰 香港枪火
主张以剧本为先，对每部片子都做详细的策划，善于引导
演员以一种看似平实而实际上充分表现自我特点的表现方
式，突现片中人物的个性。镜头运用灵活自如，角度奇特
，常有惊人之笔。片如其人，冷静平和的外表下常常有奇
峰峻岭在胸。新近组创的“一百年”电影公司，欲力挽香
港电影颓废的半壁江山，令所有喜欢港产片的影迷看到了
希望之光。
代表作：《阿郎的故事》、《枪火》、《暗战》

王家卫 与生活做爱
别人写剧本，想好了写在纸上；他是先有一个大感觉，然
后边拍边想，直到杀青。剧本成了，电影也成了。他的电
影是现代都市自我标榜叛逆、前卫的年轻人借以向同龄人
夸耀显示自己与众不同的最好道具。他的名字总是于嘎纳
电影节联系在一起，甚至可以说成了电影节的一部分。生
命有不可承受之轻，尘埃落定，他那里透过镜头，很贴近
地看着五光十色的车流在夜色里跳荡。男人女人都在做什
么，他们想去往哪里？去阿根廷看大瀑布，给一头猪按摩
，买一盒凤梨罐头，看看感情会不会过期，喝过“醉生梦
死”依然记起家乡的桃花。杜可风说，电影就是和生活做
爱；王家卫给《东邪西毒》英文版取名：时间的灰烬。
代表作：《重庆森林》、《春光乍泄》、《阿飞正传》

张艺谋 中国面具
《红高粱》在十几年前，震动中国影坛。从此，“张艺谋
”这个名字以稳定的频率出现在国内各式媒体上，人们对
他个人和围绕他的一切人或事的关心，似乎超过了对他的
电影的关注。看到杂志上刊登他的工作照，现场中他一丝
不苟，有时看上去很艰难，很累。对于自己的电影，他说
得最多的就是“以小博大”。实际上，十几年来他一直在
坚守着那份对电影的执着。姜文称他是为中国电影引起世
界瞩目而铺路前行的前辈大师，此言不过。
代表作：《红高粱》、《秋菊打官司》、《活着》


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父亲留给了我一块面包，我要好好的活着！

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