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标  题: 香港影评人眼中的十大华语片
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年06月25日19:44:46 星期二), 站内信件

香港影评人眼中的十大华语片

来源：北京青年报    作者：   2002-06-25 10:12:09

    香港电影评论学会花了两年的时间筹备，完成《经典200——最佳华语电影两百部》
一书，同时邀请会员及撰稿人再选了个十大名单出来，台湾影评人闻天祥先生还一一进
行了点评。

    -小城之春(费穆，1948)
    二次大战后，颓败的庄园，百般无聊的少妇与患有肺病的丈夫、正在求学的小姑、
以及家仆老黄一块儿生活，而小姑也对这位风度翩翩的大哥哥产生爱慕，于是产生了一
段“发乎情，止乎礼”的紧张关系。不少人认为这是一部超越时代的作品。

    -阿飞正传(王家卫，1990)
    《阿飞正传》可以说是奠定王家卫个人风格的代表作。颓废的60年代风情，让时间
像被定住般地任他耍弄，一群偶像巨星则在其间脱胎换骨。恋人的絮语虽迷人，被情所
伤、舔舐伤口的悲哀，更叫人怅然。王家卫拍出了90年代香港电影最独特的银幕风景，
也改写了过往全然类型化与体制化的香港电影作法，提供了其他的可能性。

    -悲情城市(侯孝贤，1989)
    借着“二二八事件”前后，一个地方大家族的兴衰事迹，挥洒成一部时代转换与个
人命运紧紧相扣的台湾史诗。全片在多线叙事、众多人物关系的网脉中，不带乖张暴戾
地诉说历史。

    -大路(孙瑜，1934)
    本片描述日本侵略中国期间，一群年轻的筑路工人赶筑军用公路的经过。两个女主
角在片中极度亲昵的调笑，以及目睹众男裸泳的豪放大胆，尤其是黎莉莉机智泼辣、接
近大地之母的原型，以及男主角金焰迥异于华语电影奶油小生传统，都说明了孙瑜在那
个被后人划归为写实主义的年代，其实洋溢着更多浪漫主义的理想精神。尤其电影最后
，遭敌机扫射而牺牲的英雄爬起来继续筑路，超现实般的意象，更强烈热烈地展现了孙
瑜豪情奔放的浪漫本色，而成为公认的代表作。

    -侠女(胡金铨，1971)
    分成上、下两部的《侠女》可以说是胡金铨从纯武术世界进入到一个带有宗教救赎
可能的世界的转折与里程碑。影片内容虽然是他最擅长的忠良之后如何在奸佞宦官的追
击下逃生及复仇的经过，却是在放下屠刀立地成佛的警语中结束。片中徐枫饰演的女侠
形象，冷冽有型，而一场飞身上树、俯冲残敌的惊人剪接场面，则是至今都叫人叹为观
止的经典示范。

    -黄土地(陈凯歌，1984)
    第五代导演中，陈凯歌的《黄土地》被认为是最具代表性的作品。当时他被借调到
广西制片厂，拍出了这部以空间作出诸多象征，对于传统多所批判的电影。风格清新沉
稳，不但为他获得了最早的国际性瞩目，也让第五代成为中国电影的重要发声者。

    -神女(吴永刚，1934)
    吴永刚这部作品借由一个历尽辛劳送儿子上学念书的妓女，因为所存的钱被控制她
的恶霸所盗，愤而杀人的故事，反映了30年代知识分子对于社会不公、民生凋敝的原罪
，于是“神女”被塑造得宛如“女神”，成为一种受难大众的象征。如今最脍炙人口的
则是自杀身亡的传奇女星阮玲玉，在片中细腻非常、近乎典范的演技。

    -童年往事(侯孝贤，1985)
    这是侯孝贤的自传式电影，但影片却透过父亲、母亲、祖母的去世，非常技巧地点
出台湾历史的变迁，从个人家庭史放大成台湾历史的写照。但由于是作者的有感而发，
那种悔罪式但又不至过度煽情的笔触，令本片散发着一股迷人的气韵。

    -牯岭街少年杀人事件(杨德昌，1991)
    杨德昌也许不是故事中的任何一个角色，但那是他成长的年代，他深受影响的氛围
，透过光影的魔术，重新去检视回顾，于是政治的、文化的、两性的、同侪之间的，各
种压抑与亟欲突破的挣扎，都在片中重构的世界里，仿佛活了过来。

    -一一(杨德昌，2000)
    本片整体结构匀称有序，可以说是杨德昌近年最成功的作品。

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  经过马路旁成堆的垃圾，经过积满污水的商用占地，                                      
                                                                                                              
           经过整夜痛苦的失眠与不安，跨入美丽辉煌的二十一世纪？？                                             
                                                                                                      
      

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