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发信人: wzcwjf (渔火分神), 信区: Movie
标  题: 淡化国别色彩的戛纳电影节
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年06月04日17:52:46 星期二), 站内信件

□张献民
　　每年戛纳电影节的参赛片平均来自十个左右国家和地区。每个国家或地区不可能有
三部以上。每年必到、影片较多的是法国、美国、英国、意大利等。近年来参加比较频
繁的有中国、中国香港、中国台湾、伊朗、日本、加拿大等，当然，欧盟其他国家的影
片也会偶尔参加。
　　戛纳电影节不太关心影片的国别属性。事实上，很多影片用国家概念来界定会非常
勉强。比如《黑暗中的舞者》，主角一个丹麦演员都没有，故事说是在美国，但根本没
去那里拍摄，影片的美学性质倒近似于东欧电影。再比如《一一》是日本投资，主要创
作人员相当一部分是日本人，美学特征上与日本电影很近似。还有些影片根本就无法用
国别来限定：《未明密码》导演是奥地利人，虽然用法国演员，在法国拍摄，但影片不
像法国电影。说它是奥地利的、法国的，都勉强；《快餐快女》的导演是以色列人，法
国公司的制作和发行，但影片是在纽约拍摄的，演员全部是美国的，全英文对白，这该
算哪国片？所以，国别的最后鉴定只是法律和行政意义上的，许可证是哪个政府颁发的
、制作方在哪一个国家纳税等。美学意义上，很少有人追究。
　　在戛纳电影节的早中期，选片是彻底按照国别进行的。组委会与各国政府联系，各
国政府推荐他们希望参加的影片。当时影片的国别很清楚。
　　转折的一个标志是法国的“五月风暴”。在“五月风暴”最轰轰烈烈的时候，戛纳
的电影人却还在看电影、评奖。终于，特吕弗站到台上去，发表了一番激动的演讲后，
号召大家撤出电影节。电影人撤出，主办方是不同意的，各电影人所代表的国家也坚决
反对。于是，一些电影人冲进放映间抢出胶片以阻止自己影片的放映，另一些电影人则
站在银幕前坚决不走开，以阻止放映。在争斗中，曾经把舞台的大幕扯下来。戛纳电影
节因此停办一年。从此之后，戛纳电影节开始刻意淡化政府色彩。
　　“布拉格之春”则是另一个大转折点。如果说1968年以前，苏联和东欧国家主要从
艺术质量的角度考虑推荐影片的话，当这些电影人有一半成为持不同政见者，被没收护
照赶到美国去之后，政府则是以其他标准推荐影片。这些影片的艺术质量普遍开始下降
，电影节拒绝质量不高的影片是很自然的事，政府当然不会因为一个电影节的倾向而改
变自己的电影政策，因此政府推荐的制度开始失去实际意义，国别的色彩也越来越淡。

　　没有政府推荐之后，正式入选的初选是由电影节组委会决定的，他们会受很多人士
的左右、听取很多意见，但确实决策的范围很小。其中，近二十年来最重要的人物是吉
尔·雅可布，戛纳电影节组委会的实际主席。他的职务是总代表，另外会设一个主席，
但后者是个荣誉性的头衔，所有事情由雅可布操办。在初选阶段，他更是只手撑天，所
以他得罪的人肯定比讨好的人多得多，因为他每说一次“YES”，起码要说二十次“NO”
。
　　评委们的国籍比较简单。戛纳电影节并不天生好事，不喜欢搞些国籍不明的反叛人
士当评委。评委一般为十人左右，据说这是议事比较理想的人数，既不太多、口杂、拿
不下主意，又不会人太少、讨论不起来。
　　关于评委的构成，主要有以下几个标准：国籍、职业、资深程度、知名度、文化品
位和艺术倾向、个人人品的口碑。
　　评委的构成是综合的，大家关心的不仅是个别评委，更多是把他们放在一起之后的
综合形象，像咱们说的男女搭配干活不累，不要全部是相似行业，敢于请名气不太大的
人等等。个人角度最受关注的是评委会主席。虽然评委中总有非影视行业的人员，但主
席一直是电影界的中流砥柱。
　　评委会的名单在电影节开始前就会宣布，跟正式入选的影片一样。所以媒介和普通
人的评论非常多。一个评委会，如果引不起大家的评论，说明它太没有特色，像白开水
；如果争议太大，对评选结果的可信程度有影响
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为赋新词强说shit!
我不但要听毛主席的话，做毛主席的好孩子，而且我越发的对好莱坞没有了兴趣。

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