Movie 版 (精华区)

发信人: leier (盼毕业，怕毕业), 信区: Movie
标  题: 电影节艺术电影大扫描--爱电影没有理由
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年06月12日10:53:35 星期三), 站内信件

本届电影节依然以近几年的电影为关注点，但开始增设了大师的电影观摩单元，如
贝托鲁奇影展。对于真正热爱电影的人，眼光可能还是应该放在欧洲电影上。亚洲
电影方面，韩国电影依然保持不错的势头，参赛参展的影片中都有一两部佳作。

　　这次参展片中除了《天使爱美丽》、《八个女人》、《星期一早晨》、《微观
世界》(即《点虫虫》)等少数几部片子以外，法国艺术电影的质量并不让人满意，
这可能和好莱坞商业大片对法国电影市场的冲击有关。相对而言，北欧电影与意大
利电影由于有两位大师的几部片子的参展而提高了规格。这里要特别推荐丹麦的《
爱没有理由》和瑞典与丹麦合拍的《洁白如雪》。《爱没有理由》是Dogma95电影
，编号为21。导演克利斯蒂安-梅德森表达了人与人之间的隔膜与爱的需求，女主
人公基拉外出两年后已不相信丈夫的忠诚，她做出了违背内心的蠢事。

　　2001年电影《洁白如雪》是欣赏另外一位瑞典大导演扬-特勒尔手笔的最佳途
径。1931年出生的特勒尔曾经在60年代大兴瑞典电影雄风(拍过世界电影史上的经
典《流亡者》与《砰》)，他具有细微的心理分析与驾驭自然环境于人文精神中的
力量，《洁白如雪》拍得十分缓慢，光线的华丽应用与特殊的情绪流淌都令人称道
，还有特勒尔的奇妙想象力。

　　意大利电影《爱的胜利》的导演克莱尔-佩玻劳曾经是安东尼奥尼名片《扎布
里斯基角》与贝托鲁奇的《鲁娜》的助理，但佩玻劳似乎对爱情喜剧更津津乐道。
另一部意大利片《米尔卡》由阿尔及利亚人雷切德-班哈杰执导，当女主人公认领
了她的亲生女儿时，重新揭开了战争期间被强暴的一幕。本届国际电影节的一大关
注点是老导演的新片。这其中包括前苏联大师奥塔尔.伊奥谢里阿尼今年赢得柏林
电影节最佳导演奖的法国电影《星期一早晨》，他在《星》一片中对日常生活的厌
倦与荒谬作了最戏剧化的刻划。他早年学习的是音乐与数学，曾经以《落叶》和《
田园诗》赢得国际声誉。这次值得关注的法国片还有《八个女人》与《军官的看护
室》。法国新锐导演弗朗索瓦-奥佐去年以《沙滩下》获得恺撒奖多项提名。今年
的《八个女人》邀请了法国最伟大的八个女演员。制造了影像与故事悬疑的双重效
果，被视为《天使爱美丽》之后的又一次法国电影的观赏狂潮。

　　不容错过的《天堂》与《太阳背后》

　　内地观众对德国导演蒂克威和巴西导演塞勒斯都不陌生，他们继《疾走罗拉》
与《中央车站》之后，分别推出了《天堂》与《太阳背后》。本届电影节德国片特
别令人激动的也只有这一部《天堂》了，这可能要归功于大师基耶斯洛夫斯基(《
十诫》与《三色》的导演)的遗作，蒂克威基本遵循了基氏剧本里的精神，一对并
不相像的精神伙伴在亡命途中产生了爱。爱的力量是基耶斯洛夫斯基和蒂克威一老
一小共同创造的信念。沃尔特-塞勒斯一下子脱离了《中央车站》里的温情，家族
之间的血腥复仇是《太阳背后》的基调，强烈的色彩对比与人类命运的象征令人联
想到拉美魔幻现实主义的艺术力量。塞勒斯为拍此片两次深入巴西东北部的不毛之
地，一望无际的沙漠里有难以拒绝的苦难和死亡，而影像上则凸现了人性的光彩，
尤其在结尾处那片在刺眼的阳光下摇曳的甘蔗林。本届电影节的欧洲艺术片中，波
兰2000年的电影《远离那扇窗》和奥地利2001年电影《走向毁灭》是有点名气的。
由扬-考尔斯基执导的《远离那扇窗》是一部配乐优美的有魅力的影片。《走向毁
灭》属于黑色喜剧片，由保罗.哈拉什导演。

　　韩国艺术片依然独领风骚

　　韩国电影的崛起并非都是卓尔不群的，近来韩剧、日剧的电影版令人无法称道
。但如果有《春逝》的参展，韩国电影的天空又可撑住了。作为本届电影节评委之
一的许秦豪几年前便以《八月照相馆》的淡雅、细腻征服了中国观众。新片《春逝
》中的爱情流失带有一种美好人生的成熟感，轻灵的视觉、唯美的气息、淡雅的忧
伤，以及不露痕迹的情感发掘，都堪称韩国电影的经典。拍有《动物园旁的美术馆
》的李廷香也是韩国新晋导演中的代表人物之一，《回家路上》是他的新片，这次
他将目光移向了7岁的小孩与老祖母之间，细腻而感人是本片的特色。《纯爱谱〉
的网络爱情还算是讨人喜欢的。这次参展的韩国片类型很多，其中有属于大片性质
的《公敌》与《黑水仙》。

　　参赛片也有佳片

　　一般而言参展片的艺术含量要高于参赛片，但本届电影节参赛片中有不少令人
感兴趣的佳作。岩井俊二的《情书》与《燕尾蝶》是文化青年们乐此不疲的，去年
的《豆蔻年华》(又名《关于莉莉.周的一切》)描写了当代青少年成长中的永远的
痛，网络、斗殴、自杀与命运的不可测，这一切新新人类的情感经历对于步入中年
的岩井俊二并非切肤感受，但当岩井俊二在香港偶然看到了王菲的现场，似乎找到
了这个时代的奥秘，《豆蔻年华》中的沉重感是有着忧郁的浪漫情怀的。出身于澳
大利亚的女导演阿姆斯特朗执导的英国片《夏洛蒂.格蕾》有很强的故事性与情感
渲染。而保加利亚电影《鼠辈之命》则更关注人的命运。导演伊万.派瓦洛夫80年
代就开始独立执导，《鼠辈之命》对特殊社会状态里的人的痛苦与麻木作了稳重又
不失敏感的剖析，全片充满了悲剧色彩。波兰导演安切扎克有近50年的导演生涯，
或许关于乔治桑与肖邦的《爱的渴望》太过精致太过温情了。

　　向大师致敬

　　如果将世界电影史作最苛刻的遴选，英格玛-伯格曼肯定属于前五名的大师之
列。他对人类灵魂与罪恶的直视堪称电影的哲学家，伯格曼的一生都没有放弃对人
性的探索。本届电影节的两部电影《假面》与《秋日奏鸣曲》是伯格曼中后期的代
表作，分别拍摄于1966年和1978年。看《假面》需要有绝对的耐心，尽管法国《电
影手册》在当时评论这部电影是伯格曼最好的作品。《秋日奏鸣曲》大量的特写镜
头与对白，黄昏时分的色调，加上伯格曼细腻与深沉的表现手法，本片深刻地挖掘
了人性。据说扮演母亲的英格丽-褒曼那阵脾气很坏，她与伯格曼时常发生争执。
贝托鲁奇首次赢得商业上的成功应该是《巴黎最后的探戈》，这部电影也是他背离
早期电影政治化倾向的开始。尤其到了90年代贝托鲁奇在商业与艺术上是并重的。
本届电影节展出了他的这一时期的几部作品，包括《遮天蔽日》、《末代皇帝》、
《偷香》与《爱的困惑》。《遮天蔽

日》拍得很美，是一部关于知识分子情感历程的影片。(

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　　 ★我看见了你, 你在我眼里
           ☆我看不见你, 你在我心里

     ★看见了你，是一种幸福的痛苦
　　　　　　☆看不见你，是一种失落的痛苦.......

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