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发信人: wwyfeng (坚强的面对然後偷偷的哭), 信区: Movie
标  题: 柏林电影节的中国新声音
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年02月21日22:15:45 星期五), 站内信件

柏林电影节的中国新声音
旅德华人导演李杨的《盲井》在电影节上的风头盖过了《英雄》
　　相对竞赛单元参赛影片，本届柏林电影节论坛单元的中国电影更值得关注。已经举
办了33届的论坛单元即将确定它的新名称：“国际新电影论坛”，选片标准是“独立电
影人专注、自主、原创和非传统审美的作品”。作为柏林国际电影节的最主要组成部分
，它保持了相当独立的操作，成为电影节专业水准的体现。论坛单元近年对中国电影新
作品保持了很高的关注度，而中国的年轻导演常常遇到历史造就的、西方观众对中国电
影的传统取向，也因此在国内遭遇困境。这一年，他们发出了自己不同的声音。
　　独立导演王兵的纪录片《艳粉街》长达3小时，这还只是他共长9小时的《铁西区》
的第二部分。从1999年到2001年，他记录了沈阳一处棚屋区居民在拆迁前后的生活过程
，真实的影像赤裸触目，即便对中国观众也会有强烈的震撼。
　　王兵：很多人认为这样的电影跟政治有关，实际上生活本身就跟政治有关，只要接
触生活，你就涉及政治，但这并不意味着我们要单纯以政治为目的。在国内，大家应该
非常理智地来看待这个问题。已经存在的东西，你必须面对。这个电影对我自己很重要
，我觉得应该对中国这个时期也很重要。
　　柏林的观众并没有关心那些完全政治性的东西，而更多是从人文角度来看这部纪录
片，我觉得这是很诚恳的态度。媒体也是需要理智引导的，西方固有的方式、天然的反
应就是意识形态，他们对中国就有这么一个概念，这个不能怪它，只要通过你的事实和
判断不断去说服它，让它认识中国是什么样，它也会理解。要是它的空想的概念本来就
是这个样子，你再去渲染那些东西，那就变味了。应该坦诚地交流，它会认识到事实。
这对于独立制片人来说非常重要。
　　别人要渲染没办法，但并不是所有人都会这么做，西方媒体也有各种立场，观众也
有自己的思维和头脑。看我的电影，年轻人最多，应当引导他们以正确的方式去看待这
个现实，我们自己也应该以理智的态度看待现实。这应该是电影在国际上交流的理想状
态，应该是自己作为一个电影人的基本态度。
　　关于审查方面的问题，我觉得诚恳的态度是最重要的。我希望大家都能在内心相互
容忍，只要你不是真正的胡闹，诚恳的态度起码应该得到容忍，理智地看待问题。我们
现在在这个年龄受到阻力，但将来我们自己可能也会对新的年轻人形成某种阻力，所以
这也可以理解。
　　盛志民的D V作品《心心》讲了两个生活在北京的少女：城市女孩心心即将出国上学
，走之前计划与前男友做爱；农村来的婷婷做着电话陪聊，在回家过年前，她与电话里
的一个“教授”见面了……
　　盛志民：在电影节，影片与观众的交流中，我发现担心的一些东西都不存在。比如
他们对人物、故事的理解都是朴实的。本以为西方对青少年问题的看法会比较激烈，但
一位来自德国东部的观众说，他在电影里看到了与他身边所见完全一样的东西，当青年
面临信仰的丧失，那种相同的情形让他特别感动。
　　第三场放映时突然有观众问，你的拍摄是否被禁止？我觉得我的拍摄非常自由，虽
然放映有些问题，放映规模虽然很小但大家一直在做。
　　他们问我的电影在中国放映时能否得到沟通，我说我的片子在北京的放映活动上非
常能够有认同感。这样的问题挺让我难过，我解释说没有什么问题，问题都是一个个在
解决。在国外一些影展上说话的时候，我想都是尽量在为我们这些做电影的人塑造一个
更宽松的环境，我们希望增强国外投资人的信心，打消他们不必要的顾虑。但有些人不
管这些，刻意地说话。
　　路学长的新片《卡拉是条狗》终于赶在1月31日通过了审查，得以送来柏林参展。记
者的观感相当不错，但不能不承认，多处修改确实削弱了电影本应拥有的力量。映后讨
论中，有些西方记者过度诠释的提问让人摇头发笑，“影片中的狗是否暗喻了中国普通
人的生存状态？”
　　路学长：观众和媒体有很多问题，关于中国的电影环境……其实对我们这些在底下
做片子的导演来讲是比较难以回答的。因为在我们看来，这些问题是我们已经在家里解
决完了的。既然费了很大的力气把片子拿出来了，我最希望的当然是在艺术层面上讨论
作品。他们比较关心中国导演在中国现有环境下的处境，我想从现在来看，特别是最近
一段时期特别在电影方面还是在向好的方向改变。其实说到底也没有什么难于启齿的，
我想都诚实一点，对大家都好。在电影节这种地方，我觉得所有作品都应该以一个标准
来看待，但因为国内电影长期以来形成的印象，包括电影节和国内有关部门长期形成的
一种关系，他们比较了解我们的处境，也很感兴趣。像这种问题我基本上能躲就躲了，
我觉得也没必要说家里的事，有什么问题我们回去自己解决。
　　其实在体制内做电影，你的影片类型与国际电影节还是有差距的。
　　个人感觉体制内有体制内的规矩，那些要求可能是不适应电影节的。我对一些到这
儿来的导演也很理解——你如果不事先想好要干什么，到电影节来是很难成功的，毕竟
就像中国男人看一个女孩和欧洲男人看一个女孩，他的审美是不一样的。对这种事先的
目标也没必要指责。中国电影拿出来以后不是一件坏事，西方人真是很重视。如果一个
导演在这方面有什么策略，其实也不是一件坏事。当然，要基于对电影真诚的一种态度
。比如某种题材是可以做电影的，但也许在体制内不可以做，我非常真诚地去面对这个
题材，把它拍出来，我觉得这并不矛盾。

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满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味。

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