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发信人: glees (针叶林), 信区: Movie
标  题: 台湾新锐电影告别“悲情城市”
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年11月22日21:50:34 星期五), 站内信件

2002.11.18 21世纪环球报道


1997年，在香港人心头围绕着回归问题打转之际，台湾的热心电影观众却期待着新锐作
者的冒现，一洗本土创作的疲态。这一年，林正盛的《美丽在唱歌》在东京电影节和戛
纳影展拿了彩头（东展最佳女演员奖及戛纳媒体评论奖）；何平的《国道封闭》和蔡明
亮的《河流》在柏林电影节广受谈论，《河流》更拿了银熊奖，陈玉勋的《爱情来了》
也在这一年拍成。五年之后，台湾新锐电影的名号，已经成为世界影坛的研究课题。
　　本报特约撰稿朗天发自香港
　　20世纪80年代初风靡一时的台湾”新电影运动”，为华语电影观众带来了侯孝贤、
杨德昌、陈坤厚、万仁、王童等一系列熟悉的名字。这股风潮到1987年基本告一段落，
台湾影坛步向衰落，本土制作靠电影辅导金存活，但这批作者导演建立的风格和创作上
的选材，对后来者明显产生了深刻的影响。
　　1993年，台湾电影出现了所谓“第二浪潮”。李安、余为彦、蔡明亮、何平、陈国
富、徐小明为走出乡土题材和历史反思的新电影打响了头炮。不过，还要待林正盛和陈
以文近年在国际影展上的活跃，他们作品强烈呈现的台湾新都市形象，一新老外耳目，
才正式开启了60年代出生新锐导演的创作世系。
　　这批90年代末期“平地一声雷”的台湾新锐导演有一些共同的特征：他们大多已逐
渐走出历史和民族文化的包袱，他们的作品不少都追随自我感觉，不再为过去的被压迫
徒自感伤，不再有侯孝贤的寻父意识和杨德昌早期作品的历史文化情结。它们表现出一
种超越深度、脱离历史、个体化的特色，并且大多以青春问题作为题材，叙事手法倾向
断裂、破碎、不连贯，情调上有抛开终极归宿、消除距离感的趋势。
　　新台北在唱歌
　　新锐电影佼佼者《美丽在唱歌》（1996），令编导林正盛一跃成为台湾著名同性恋
电影作者。然而，如果说它旨在歌颂同性恋或探索爱欲，勿宁说它是一部关于青春和少
女成长的作品，似乎来得更为恰当。两个同样叫“美丽”女子———陈美丽（刘若英）
与林美丽（曾静）———在片中成长、相遇、然后开始相爱。文本到处散发青春的低语
、情欲的探索、成长的甜酸苦辣，里面没有什么大论述，而是以一种平面的寻常感动人
心。
　　两个女子的居所有着明显的对比———一个简朴自然，一个疏离冰冷，仿佛对应着
上一代台湾电影的城乡对立。一夕抚慰欢愉过后，面对何去何从这老问题的，又岂止是
两个女角？林正盛并不打算向观众提供一些确定的答案，他只让大家在陈美丽坚定的步
伐、林美丽的期待眼神和祖母温馨的笑容中，听出新台北的隐约的歌声。
　　类似的新都市触觉和角色迷走关系在林正盛新作《爱你爱我》
　　（2001）再度强势冒现。一场突来的雷雨令刚退伍的小风（张震）和离家漫游的菲
菲（李心洁）初次相遇，继而因相互慰藉而相恋。菲菲辗转成为以色相吸引顾客的“槟
榔西施”，却被电影导演看中步向演艺界，小风则因急于出人头地而不知不觉卷入黑道
。两人渐行渐远———仍旧是没有答案，似隐还现，似有若无的城市生活出路……
　　陈以文旋风
　　较诸林正盛的青春风情画，陈以文的层次似乎更加丰富。他最引人谈论的作品《果
酱》（1998），以一部汽车串连三类不同都市人的视点。同一时间发生的事态，分成四
个段落展示。影片宛如计算机中多功能窗口交扣的结构带有浓烈的实验性，明显看出受
到不少导演的交互影响。分段而又不按单一直线进行叙事，有着昆汀·塔伦提诺的《危
险人物》（PulpFiction）的影子，而杨德昌在《独立时代》中呈现的后现代男女关系以
及《麻将》中彻底排除家长，在青春浮动中寻找救赎的努力，更隐然冒现。
　　用导演自己的话说，“果酱”是他对作品的感觉———甜甜酸酸，不油腻而又多色
彩，糅合了不同的调子（嬉笑怒骂、嘲讽、浪漫而又有点悲情），台北成了一个多元碎
片中的跃动背景，充满可能和双向性。
　　不过，跟着的《想死趁现在》
　　（1999）却是一部失败之作。幸好到了《运转手之恋》（2000），陈以文显示出他
举重若轻的技巧已臻成熟。这部由他和张华坤（影片监制）合作导演的作品，找来日本
著名女优宫泽里惠饰演运转手（的士司机）的爱欲对象，轻巧地把苏照彬的原著小说《
出租车大全》影像化，说了一个精彩的出租车家族故事。
　　电影的叙事结构基本上是主干插入型。主干是男主角生命最后数小时的经历，在他
好像跟观众聊天的过程中，插入父母、小妹跟他自己的恋爱故事，轻盈脆口。
　　车祸不会令人想起血肉；明明有肢解的角色（法医），有骇人的物品（药浸人头）
，也不会令人想起任何变态事情。
　　陈以文和台湾上一辈作者导演的最大分别是：十分注重影像的构造和动感效果。他
的作品节奏明快，很有年轻感觉。看他的电影，最明显看到上代沉重历史感怀的解体。
如果说《果酱》和他更早的作品《暴力纪实录》中看出导演热衷于探讨都会中各阶层，
及人与人之间错综复杂的关系，带出质疑电影媒体意义的深层思考，那么《想死趁现在
》和《运转手之恋》便可以看出他亟欲为新世代发言和剧画都会新感性的倾向。
　　爱情来了
　　相比之下，陈玉勋的《爱情来了》（1997），便可说是一部纯粹得多的童稚式梦幻
电影。
　　和《果酱》相似，《爱情来了》也由分段组成，面包师傅阿盛（陈进兴饰）重遇小
学同学丽华（堂娜饰），重新燃起心内的浪漫感觉；胖妹莉莉（廖慧贞饰）捡到一只传
呼机，机主不停call她，开始了跟莉莉遥距谈心，也令她决心减肥；推销员阿松（施易
男饰）跑到丽华开的发型屋推销货品，神推鬼使下救了丽华，免她被人捉奸殴打……三
段时空，爱情来了又仿佛悄悄走了，留下的是淡淡的哀愁。
　　在前作《热带鱼》（1995）中，陈玉勋已选择抛开前辈们沉重的民族历史包袱，改
以戏谑夸张的方式展示小人物的悲喜处境，谈笑间便为台湾社会作出新的观察与诠释。
单是《爱情来了》传呼机一节，拿来跟侯孝贤《好男好女》中，伊能静不停收到陌生人
把她遗失的日记传真回来比较，当中的轻重，可谓有天渊之别。其实陈玉勋最擅长的，
就是在现实的疏离与失序中，谱奏出一种纯真而又不觉矫情的小人物狂想曲。论影像的
驾驭，他不及陈以文，甚至可谓有点粗糙，但作为一个会说故事及指导演员的导演，他
则是无可置疑的。
　　如果说杨德昌1980年代的台北冷漠疏离，蔡明亮的台北孤寂酷异，那么，陈玉勋的
台北却是诙谐有趣的。看了他的电影，你会觉得台北似乎已经远离“悲情城市”，人与
城市未必会一块儿沉沦下去。
　　链接
　　林正盛简介
　　1959年于台湾东部山地部落出生，父辈务农；1974年中学毕业后到台北学做面包，
用了11年时间，由学徒升至师傅。1984年意外地进入电影编导班。重要电影作品：《春
花梦露》（1995）、《美丽在唱歌》（1996）、《放浪》（1997）、《天马茶房》（19
99）、《爱你爱我》（2001）、《鲁宾逊漂流记》（2002）。
　　陈以文简介
　　1966年出生于台北，1986年考入国立艺术学院戏剧系，主修导演。学生时代已参演
黄明川作品《西部来的人》，后来成为杨德昌的演员和表演指导（参演《牯岭街少年杀
人事件》和《独立时代》）。重要电影作品：《暴力纪实录》（1994）、《果酱》（19
98）、《想死趁现在》（1999）、《运转手之恋》（合导，2000）、《酸》（2002）。

　　陈玉勋简介
　　1962年出生于台北，1989年于淡江大学教育资料科学系毕业后，到王小棣的“民心
工作室”工作，开始学拍电视和电影，20世纪90年代初期拍摄多部电视单元剧及报道节
目。1996年出版处女漫画作品《飞天乌龙记》。重要电影作品：《热带鱼》（1995）、
《爱情来了》（1997）。
图；

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  一剑天山来去，风雨惯曾经。
      愿待沧桑换了，并辔数寒星。  

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