Movie 版 (精华区)

发信人: vpn (石头^^终极昵称), 信区: Movie
标  题: 《刺激1995(肖申克救赎)》剧本
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年05月19日20:49:30 星期一), 站内信件


The Shawshank Redemption
1 INT -- CABIN -- NIGHT (1946) 
A dark, empty room. 
The door bursts open. A MAN and WOMAN enter, drunk and 
giggling, horny as hell. No sooner is the door shut than 
they're all over each other, ripping at clothes, pawing at 
flesh, mouths locked together. 
He gropes for a lamp, tries to turn it on, knocks it over 
instead. Hell with it. He's got more urgent things to do, like 
getting her blouse open and his hands on her breasts. She 
arches, moaning, fumbling with his fly. He slams her against 
the wall, ripping her skirt. We hear fabric tear. 
He enters her right then and there, roughly, up against the 
wall. She cries out, hitting her head against the wall but not 
caring, grinding against him, clawing his back, shivering with 
the sensations running through her. He carries her across the 
room with her legs wrapped around him. They fall onto the bed. 
CAMERA PULLS BACK, exiting through the window, traveling 
smoothly outside... 
EXT -- CABIN -- NIGHT (1946) 2
...to reveal the bungalow, remote in a wooded area, the 
lovers' cries spilling into the night... 
...and we drift down a wooded path, the sounds of rutting 
passion growing fainter, mingling now with the night sounds of 
crickets and hoot owls... 
...and we begin to hear FAINT MUSIC in the woods, tinny and
incongruous, and still we keep PULLING BACK until... 
...a car is revealed. A 1946 Plymouth. Parked in a clearing. 
3 INT -- PLYMOUTH -- NIGHT (1946) 3
ANDY DUFRESNE, mid-20's, wire rim glasses, three-piece suit. 
Under normal circumstances a respectable, solid citizen; hardly
dangerous, perhaps even meek. But these circumstances are far 
from normal. He is disheveled, unshaven, and very drunk. A 
cigarette smolders in his mouth. His eyes, flinty and hard, are 
riveted to the bungalow up the path. 
He can hear them fucking from here. 
He raises a bottle of bourbon and knocks it back. The radio 
plays softly, painfully romantic, taunting him: 
You stepped out of a dream... 
You are too wonderful... 
To be what you seem... 
He opens the glove compartment, pulls out an object wrapped
in a rag. He lays it in his lap and unwraps it carefully --
-- revealing a .38 revolver. Oily, black, evil. 
He grabs a box of bullets. Spills them everywhere, all over 
the seats and floor. Clumsy. He picks bullets off his lap, 
loading them into the gun, one by one, methodical and grim. 
Six in the chamber. His gaze goes back to the bungalow. 
He shuts off the radio. Abrupt silence, except for the distant 
lovers' moans. He takes another shot of bourbon courage, then 
opens the door and steps from the car. 
4 EXT -- PLYMOUTH -- NIGHT (1946) 4
His wingtip shoes crunch on gravel. Loose bullets scatter to 
the ground. The bourbon bottle drops and shatters. 
He starts up the path, unsteady on his feet. The closer he 
gets, the louder the lovemaking becomes. Louder and more 
frenzied. The lovers are reaching a climax, their sounds of 
passion degenerating into rhythmic gasps and grunts. 
WOMAN (O.S.) 
Oh god...oh god...oh god... 
Andy lurches to a stop, listening. The woman cries out in 
orgasm. The sound slams into Andy's brain like an icepick. He 
shuts his eyes tightly, wishing the sound would stop. 
It finally does, dying away like a siren until all that's left 
is the shallow gasping and panting of post-coitus. We hear 
languorous laughter, moans of satisfaction. 
WOMAN (O.S.) 
Oh god...that's sooo good...you're 
the best...the best I ever had... 
Andy just stands and listens, devastated. He doesn't look like 
much of a killer now; he's just a sad little man on a dirt 
path in the woods, tears streaming down his face, a loaded gun 
held loosely at his side. A pathetic figure, really. 
FADE TO BLACK: 18T TITLE UP 
5 INT -- COURTROOM -- DAY (1946) 5
THE JURY listens like a gallery of mannequins on display, 
pale-faced and stupefied. 
D.A. (O.S.) 
Mr. Dufresne, describe the 
confrontation you had with your 
wife the night she was murdered. 
ANDY DUFRESNE 
is on the witness stand, hands folded, suit and tie pressed, 
hair meticulously combed. He speaks in soft, measured tones: 
ANDY 
It was very bitter. She said she 
was glad I knew, that she hated all 
the sneaking around. She said she 
wanted a divorce in Reno. 
D.A. 
What was your response? 
ANDY 
I told her I would not grant one. 
D.A. 
(refers to his notes) 
"I'll see you in Hell before I see 
you in Reno." Those were the words 
you used, Mr. Dufresne, according 
to the testimony of your neighbors. 
ANDY 
If they say so. I really don't 
remember. I was upset. 
FADE TO BLACK: 2ND TITLE UP 
D.A. 
What happened after you and your 
wife argued? 
ANDY 
She packed a bag and went to stay 
with Mr. Quentin. 
D.A. 
Glenn Quentin. The golf pro at the 
Falmouth Hills Country Club. The 
man you had recently discovered was 
her lover. 
(Andy nods) 
Did you follow her? 
ANDY 
I went to a few bars first. Later, 
I decided to drive to Mr. Quentin's 
home and confront them. They 
weren't there...so I parked my car 
in the turnout...and waited. 
D.A. 
With what intention? 
ANDY 
I'm not sure. I was confused. Drunk. 
I think mostly I wanted to scare them. 
D.A. 
You had a gun with you? 
ANDY 
Yes. I did. 
FADE TO BLACK: 3RD TITLE UP 
D.A. 
When they arrived, you went up 
to the house and murdered them? 
ANDY 
No. I was sobering up. I realized 
she wasn't worth it. I decided to 
let her have her quickie divorce. 
D.A. 
Quickie divorce indeed. A .38 
caliber divorce, wrapped in a 
handtowel to muffle the shots, 
isn't that what you mean? And then 
you shot her lover! 
ANDY 
I did not. I got back in the car 
and drove home to sleep it off. 
Along the way, I stopped and threw 
my gun into the Royal River. I feel 
I've been very clear on this point. 
D.A. 
Yes, you have. Where I get hazy, 
though, is the part where the 
cleaning woman shows up the next 
morning and finds your wife and her 
lover in bed, riddled with .38 
caliber bullets. Does that strike 
you as a fantastic coincidence, Mr. 
Dufresne, or is it just me? 
ANDY 
(softly) 
Yes. It does. 
D.A. 
I'm sorry, Mr. Dufresne, I don't 
think the jury heard that. 
ANDY 
Yes. It does. 
D.A. 
Does what? 
ANDY 
Strike me as a fantastic coincidence. 
D.A. 
On that, sir, we are in accord... 
FADE TO BLACK! 4TH TITLE UP 
D.A. 
You claim you threw your gun into 
the Royal River before the murders 
took place. That's rather convenient. 
ANDY 
It's the truth. 
D.A. 
You recall Lt. Mincher's testimony? 
He and his men dragged that river 
for three days and nary a gun was 
found. So no comparison can be made 
between your gun and the bullets 
taken from the bloodstained corpses 
of the victims. That's also rather 
convenient, isn't it, Mr. Dufresne? 
ANDY 
(faint, bitter smile) 
Since I am innocent of this crime, 
sir, I find it decidedly inconvenient 
the gun was never found. 
FADE TO BLACK: STH TITLE UP 
6 INT -- COURTROOM -- DAY (1946) 6
The D.A. holds the jury spellbound with his closing summation:
D.A. 
Ladies and gentlemen, you've heard 
all the evidence, you know all the 
facts. We have the accused at the 
scene of the crime. We have foot 
prints. Tire tracks. Bullets 
scattered on the ground which bear 
his fingerprints. A broken bourbon 
bottle, likewise with fingerprints. 
Most of all, we have a beautiful 
young woman and her lover lying 
dead in each other's arms. They had 
sinned. But was their crime so 
great as to merit a death sentence? 
He gestures to Andy sitting quietly with his ATTORNEY. 
D.A. 
I suspect Mr. Dufresne's answer to 
that would be yes. I further 
suspect he carried out that 
sentence on the night of September 
21st, this year of our Lord, 1946, 
by pumping four bullets into his 
wife and another four into Glenn 
Quentin. And while you think about 
that, think about this... 
He picks up a revolver, spins the cylinder before their eyes 
like a carnival barker spinning a wheel of fortune. 
D.A. 
A revolver holds six bullets, not 
eight. I submit to you this was not 
a hot-blooded crime of passion! 
That could at least be understood, 
if not condoned. No, this was 
revenge of a much more brutal and 
cold-blooded nature. Consider! Four 
bullets per victim! Not six shots 
fired, but eight! That means he 
fired the gun empty...and then 
stopped to reload so he could shoot 
each of them again! An extra bullet 
per lover...right in the head. 
(a few JURORS shiver) 
I'm done talking. You people are 
all decent, God-fearing Christian 
folk. You know what to do. 
FADE TO BLACK: 6TH TITLE UP 
INT -- JURY ROOM -- DAY (1946) 7
CAMERA TRACKS down a long table, moving from one JUROR to the 
next. These decent, God-fearing Christians are chowing down on 
a nice fried chicken dinner provided them by the county, 
smacking greasy lips and gnawing cobbettes of corn. 
VOICE (O.S.) 
Guilty. Guilty. Guilty. Guilty... 
We find the FOREMAN at the head of the table, sorting votes. 
FADE TO BLACK: 7TH TITLE UP 
8 INT -- COURTROOM -- DAY (1946) 8
Andy stands before the dias. THE JUDGE peers down, framed by a 
carved frieze of blind Lady Justice on the wall. 
JUDGE 
You strike me as a particularly icy 
and remorseless man, Mr. Dufresne. 
It chills my blood just to look at 
you. By the power vested in me by 
the State of Maine, I hereby order 
you to serve two life sentences, 
back to back, one for each of your 
victims. So be it. 
He raps his gavel as we 
CRASH TO BLACK: LAST TITLE UP. 
9 AN IRON-BARRED DOOR 9
slides open with an enormous CLANG. A stark room waits beyond.
CAMERA PUSHES through. SEVEN HUMORLESS MEN sit side by side at
a long table. An empty chair faces them. We are now in: 
INT -- SHAWSHANK HEARINGS ROOM -- DAY (1947) 
RED enters, removes his cap and waits by the chair. 
MAN #1 
Sit. 
Red sits, tries not to slouch. The chair is uncomfortable. 
MAN #2 
We see by your file you've served 
twenty years of a life sentence. 
MAN #3 
You feel you've been rehabilitated? 
RED 
Yes, sir. Absolutely. I've learned 
my lesson. I can honestly say I'm a 
changed man. I'm no longer a danger 
to society. That's the God's honest 
truth. No doubt about it. 
The men just stare at him. One stifles a yawn. 
CLOSEUP -- PAROLE FORM 
A big rubber stamp slams down: "REJECTED" in red ink. 
10 EXT -- EXERCISE YARD -- SHAWSHANK PRISON -- DUSK (1947) 10
High stone walls topped with snaky concertina wire, set off at
intervals by looming guard towers. Over a hundred CONS are 
in the yard. Playing catch, shooting craps, jawing at each 
other, making deals. Exercise period. 
RED emerges into fading daylight, slouches low-key through the 
activity, worn cap on his head, exchanging hellos and doing 
minor business. He's an important man here. 
RED (V.O.) 
There's a con like me in every prison 
in America, I guess. I'm the guy who 
can get it for you. Cigarettes, a 
bag of reefer if you're partial, a 
bottle of brandy to celebrate your 
kid's high school graduation. Damn 
near anything, within reason. 
He slips somebody a pack of smokes, smooth sleight-of-hand.
RED (V.O.) 
Yes sir, I'm a regular Sears & 
Roebuck. 
TWO SHORT SIREN BLASTS issue from the main tower, drawing 
everybody's attention to the loading dock. The outer gate 
swings open...revealing a gray prison bus outside. 
RED (V.O.) 
So when Andy Dufresne came to me in 
1949 and asked me to smuggle Rita 
Hayworth into the prison for him, I 
told him no problem. And it wasn't. 
CON 
Fresh fish! Fresh fish today! 
Red is joined by HEYWOOD, SKEET, FLOYD, JIGGER, ERNIE, SNOOZE. 
Most cons crowd to the fence to gawk and jeer, but Red and his 
group mount the bleachers and settle in comfortably. 
11 INT -- PRISON BUS -- DUSK (1947) 11
Andy sits in back, wearing steel collar and chains. 
RED (V.O.) 
Andy came to Shawshank Prison in 
early 1947 for murdering his wife 
and the fella she was bangin'. 
The bus lurches forward, RUMBLES through the gates. Andy gazes 
around, swallowed by prison walls. 
RED (V.O.) 
On the outside, he'd been vice- 
president of a large Portland bank. 
Good work for a man as young as he 
was, when you consider how 
conservative banks were back then. 
TOWER GUARD 
All clear! 
GUARDS approach the bus with carbines. The door jerks open. 
The new fish disembark, chained together single-file, blinking 
sourly at their surroundings. Andy stumbles against the MAN in 
front of him, almost drags him down. 
BYRON HADLEY, captain of the guard, slams his baton into 
Andy's back. Andy goes to his knees, gasping in pain. JEERS 
and SHOUTS from the spectators. 
HADLEY 
On your feet before I fuck you up 
so bad you never walk again. 
13 ON THE BLEACHERS 13
RED 
There they are, boys. The Human 
Charm Bracelet. 
HEYWOOD 
Never seen such a sorry-lookin' 
heap of maggot shit in my life. 
JIGGER 
Comin' from you, Heywood, you being 
so pretty and all... 
FLOYD 
Takin' bets today, Red? 
RED 
(pulls notepad and pencil) 
Bear Catholic? Pope shit in the woods? 
Smokes or coin, bettor's choice. 
FLOYD 
Smokes. Put me down for two. 
RED 
High roller. Who's your horse? 
FLOYD 
That gangly sack of shit, third 
from the front. He'll be the first. 
HEYWOOD 
Bullshit. I'll take that action. 
ERNIE 
Me too. 
Other hands go up. Red jots the names. 
HEYWOOD 
You're out some smokes, son. Take 
my word. 
FLOYD 
You're so smart, you call it. 
HEYWOOD 
I say that chubby fat-ass...let's 
see...fifth from the front. Put me 
down for a quarter deck. 
RED 
That's five cigarettes on Fat-Ass. 
Any takers? 
More hands go up. Andy and the others are paraded along, 
forced by their chains to take tiny baby steps, flinching 
under the barrage of jeers and shouts. The old-timers are 
shaking the fence, trying to make the newcomers shit their 
pants. Some of the new fish shout back, but mostly they look 
terrified. Especially Andy. 
RED (V.O.) 
I must admit I didn't think much of 
Andy first time I laid eyes on him. 
He might'a been important on the 
outside, but in here he was just a 
little turd in prison grays. Looked 
like a stiff breeze could blow him 
over. That was my first impression 
of the man. 
SKEET 
What say, Red? 
RED 
Little fella on the end. Definitely. 
I stake half a pack. Any takers? 
SNOOZE 
Rich bet. 
RED 
C'mon, boys, who's gonna prove me 
wrong? 
(hands go up) 
Floyd, Skeet, Joe, Heywood. Four brave 
souls, ten smokes apiece. That's it, 
gentlemen, this window's closed. 
Red pockets his notepad. A VOICE comes over the P.A. speakers:
VOICE (amplified) 
Return to your cellblocks for 
evening count. 
14 INT -- ADMITTING AREA -- DUSK (1947) 14
The new fish are marched in. Guards unlock the shackles. The
chains drop away, rattling to the stone floor. 
HADLEY 
Eyes front. 
WARDEN SAMUEL NORTON strolls forth, a colorless man in a gray
suit and a church pin in his lapel. He looks like he could 
piss ice water. He appraises the newcomers with flinty eyes.
NORTON 
This is Mr. Hadley, captain of the 
guard. I am Mr. Norton, the warden. 
You are sinners and scum, that's 
why they sent you to me. Rule 
number one: no blaspheming. I'll 
not have the Lord's name taken in 
vain in my prison. The other rules 
you'll figure out as you go along. 
Any questions? 
CON 
When do we eat? 
Cued by Norton's glance, Hadley steps up to the con and screams
right in his face: 
HADLEY 
YOU EAT WHEN WE SAY YOU EAT! YOU 
PISS WHEN WE SAY YOU PISS! YOU SHIT 
WHEN WE SAY YOU SHIT! YOU SLEEP 
WHEN WE SAY YOU SLEEP! YOU MAGGOT- 
DICK MOTHERFUCKER! 
Hadley rams the tip of his club into the con's belly. The 
man falls to his knees, gasping and clutching himself. 
Hadley takes his place at Norton's side again. Softly: 
NORTON 
Any other questions? 
(there are none) 
I believe in two things. Discipline 
and the Bible. Here, you'll receive 
both. 
(holds up a Bible) 
Put your faith in the Lord. Your 
ass belongs to me. Welcome to 
Shawshank. 
HADLEY 
Off with them clothes! And I didn't 
say take all day doing it, did I? 
The men shed their clothes. Within seconds, all stand naked. 
HADLEY 
First man into the shower! 
Hadley shoves the FIRST CON into a steel cage open at the 
front. TWO GUARDS open up with a fire hose. The con is slammed 
against the back of the cage, sputtering and hollering. 
Seconds later, the water is cut and the con yanked out. 
HADLEY 
Delouse that piece of shit! Next 
man in! 
The con gets a huge scoop of white delousing powder thrown all
over him. Gasping and coughing, blinking powder from his eyes,
he gets shoved to a trustee's cage. The TRUSTEE slides a short
stack of items through the slot -- prison clothes and a Bible.
All the men are processed quickly -- a blast of water, powder,
clothes and a Bible... 
15 INT -- INFIRMARY -- NIGHT (1947) 15
A naked CON steps before a DOCTOR and gets a cursory exam. 
A penlight is shined in his eyes, ears, nose, and throat. 
DOCTOR 
Bend over. 
The con does. A GUARD with a penlight in his teeth spreads his 
cheeks, peers up his ass, and nods. Andy is next up. He gets 
the same treatment. 
16 INT -- PRISON CHAPEL -- NIGHT (1947) 16
CAMERA TRACKS the naked newcomers shivering on hard wooden 
chairs, clothes on their laps, Bibles open. 
CHAPLAIN (O.S.) 
...maketh me to lie down in green 
pastures. He leadeth me beside the 
still waters. He restoreth my soul... 
17 INT -- CELLBLOCK FIVE -- NIGHT (1947) 17
Three tiers to a side, concrete and steel, gray and imposing. 
Andy and the others are marched in, still naked, carrying 
their clothes and Bibles. The CONS in their cells greet them 
with TAUNTS, JEERS, and LAUGHTER. One by one, the new men are 
shown to their cells and locked in with a CLANG OF STEEL. 
RED (V.O.) 
The first night's the toughest, no 
doubt about it. They march you in 
naked as the day you're born, fresh 
from a Bible reading, skin burning 
and half-blind from that delousing 
shit they throw on you... 
Red watches from his cell, arms slung over the crossbars, 
cigarette dangling from his fingers. 
RED (V.O.) 
...and when they put you in that 
cell, when those bars slam home, 
that's when you know it's for real. 
Old life blown away in the blink of 
an eye...a long cold season in hell 
stretching out ahead...nothing 
left but all the time in the world 
to think about it. 
Red listens to the CLANGING below. He watches Andy and a few 
others being brought up to the 2nd tier. 
RED (V.O.) 
Most new fish come close to madness 
the first night. Somebody always 
breaks down crying. Happens every 
time. The only question is, who's 
it gonna be? 
Andy is led past and given a cell at the end of the tier. 
RED (V.O.) 
It's as good a thing to bet on as 
any, I guess. I had my money on 
Andy Dufresne... 
18 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1947) 18
The bars slam home. Andy is alone in his cell, clutching his 
clothes. He gazes around at his new surroundings, taking it 
in. He slowly begins to dress himself... 
19 EXT -- SHAWSHANK PRISON -- NIGHT (1947) 19
A malignant stone growth on the Maine landscape. The moon 
hangs low and baleful in a dead sky. The headlight of a 
PASSING TRAIN cuts through the night. 
20 INT -- RED'S CELL -- NIGHT (1947) 20
Red lies on his bunk below us, tossing his baseball toward the 
ceiling and catching it again. He pauses, listening. FOOTSTEPS 
approach below, unhurried, echoing hollowly on stone. 
21 INT -- CELLBLOCK FIVE -- NIGHT (1947) 21
LOW ANGLE. A CELLBLOCK GUARD strolls into frame. 
GUARD 
That's lights out! Good night, ladies. 
The lights bump off in sequence. The guard exits, footsteps
echoing away. Darkness now. Silence. CAMERA CRANES UP the 
tiers toward Red's cell. 
RED (V.O.) 
I remember my first night. Seems a 
long time ago now. 
Red looms from the darkness, leans on the bars. Listens. 
Waits. From somewhere below comes faint, ghastly tittering.
VOICES drift through the cellblock, taunting: 
VARIOUS VOICES (O.S.) 
Fishee fishee fisheeee...You're 
gonna like it here, new fish. A 
whooole lot...Make you wish your 
daddies never dicked your 
mommies...You takin' this down, new 
fish? Gonna be a quiz later. 
(somebody LAUGHS) 
Sshhh. Keep it down. The screws'll 
hear...Fishee fishee fisheeee... 
RED (V.O.) 
The boys always go fishin' with 
first-timers...and they don't quit 
till they reel someone in. 
The VOICES keep on, sly and creepy in the dark... 
22 INT -- VARIOUS CELLS -- NIGHT (1947) 22
thru thru 25
2g ...while the new cons go quietly crazy in their cells. One man
paces like a caged animal...another sits gnawing his cuticles
bloody...a third is weeping silently...a fourth is dry-heaving
into the toilet... 
26 INT -- RED'S CELL -- NIGHT (1947) 26
Red waits at the bars. Smoking. Listening. He cranes his head,
peers down toward Andy's cell. Nothing. Not a peep. 
HEYWOOD (O.S.) 
Fat-Ass...oh, Faaaat-Ass. Talk to 
me, boy. I know you're in there. I 
can hear you breathin'. Now don't 
you listen to these nitwits, hear? 
27 INT -- FAT-ASS' CELL -- NIGHT (1947) 27
Fat-Ass is crying, trying not to hyperventilate. 
HEYWOOD (O.S.) 
This ain't such a bad place. I'll 
introduce you around, make you feel 
right at home. I know some big ol' 
bull queers who'd love to make your 
acquaintance...especially that big 
white mushy butt of yours... 
And that's it. Fat-Ass lets out a LOUD WAIL of despair: 
FAT-ASS 
OH GOD! I DON'T BELONG HERE! I 
WANNA GO HOME! 
28 INT -- HEYWOOD'S CELL -- NIGHT (1947) 28
HEYWOOD 
AND IT'S FAT-ASS BY A NOSE.' 
29 INT -- CELLBLOCK -- NIGHT (1947) 29
The place goes nuts. Fat-Ass throws himself screaming against
the bars. The entire block starts CHANTING: 
VOICES 
Fresh fish...fresh fish...fresh 
fish...fresh fish... 
FAT-ASS 
I WANNA GO HOME! I WANT MY MOTHER.' 
VOICE (O.S.) 
I had your mother! She wasn't that 
great! 
The lights bump on. GUARDS pour in, led by Hadley himself.
HADLEY 
What the Christ is this happy shit? 
VOICE (O.S.) 
He took the Lord's name in vain! 
I'm tellin' the warden! 
HADLEY 
(to the unseen wit) 
You'll be tellin' him with my baton 
up your ass! 
Hadley arrives at Fat-Ass' cell, bellowing through the bars:
HADLEY 
What's your malfunction you fat 
fuckin' barrel of monkey-spunk? 
FAT-ASS 
PLEASE! THIS AIN'T RIGHT! I AIN'T 
SUPPOSED TO BE HERE! NOT ME! 
HADLEY 
I ain't gonna count to three! Not 
even to one! Now shut the fuck up 
'fore I sing you a lullabye! 
Fat-Ass keeps blubbering and wailing. Total freak-out. Hadley 
draws his baton, gestures to his men. Open it. 
A GUARD unlocks the cell. Hadley pulls Fat-Ass out and starts 
beating him with the baton, brutally raining blows. Fat-Ass 
falls, tries to crawl. 
The place goes dead silent. All we hear now is the dull
THWACK-THWACK-THWACK of the baton. Fat-ass passes out. Hadley
gets in a few more licks and finally stops. 
HADLEY 
Get this tub of shit down to the 
infirmary. 
(peers around) 
If I hear so much as a mouse fart 
in here the rest of the night, by 
God and Sonny Jesus, you'll all 
visit the infirmary. Every last 
motherfucker here. 
The guards wrestle Fat-Ass onto a stretcher and carry him off. 
FOOTSTEPS echo away. Lights off. Darkness again. Silence. 
30 INT -- RED'S CELL -- NIGHT (1947) 30
Red stares through the bars at the main floor below, eyes 
riveted to the small puddle of blood where Fat-Ass went down. 
RED (V.O.) 
His first night in the joint, Andy 
Dufresne cost me two packs of 
cigarettes. He never made a sound... 
31 INT -- CELLBLOCK FIVE -- MORNING (1947) 31
LOUD BUZZER. The master locks are thrown -- KA-THUMP! The cons 
step from their cells, lining the tiers. The GUARDS holler 
their head-counts to the HEAD BULL, who jots on a clipboard. 
Red peers at Andy, checking him out. Andy stands in line, 
collar buttoned, hair combed. 
32 INT -- MESS HALL -- MORNING (1947) 32
Andy goes through the breakfast line, gets a scoop of glop on
his tray. WE PAN ANDY through the noise and confusion...and 
discover BOGS DIAMOND and ROOSTER MacBRIDE watching Andy go 
by. Bogs sizes Andy up with a salacious gleam in his eye, 
mutters something to Rooster. Rooster laughs. 
Andy finds a table occupied by Red and his regulars, chooses
a spot at the end where nobody is sitting. Ignoring their 
stares, he picks up his spoon -- and pauses, seeing something
in his food. He carefully fishes it out with his fingers. 
It's a squirming maggot. Andy grimaces, unsure what to do with
it. BROOKS HATLEN is sitting closest to Andy. At age 65, he's
a senior citizen, a long-standing resident. 
BROOKS 
You gonna eat that? 
ANDY 
Hadn't planned on it. 
BROOKS 
You mind? 
Andy passes the maggot to Brooks. Brooks examines it, rolling
it between his fingertips like a man checking out a fine 
cigar. Andy is riveted with apprehension. 
BROOKS 
Mmm. Nice and ripe. 
Andy can't bear to watch. Brooks opens up his sweater and 
feeds the maggot to a baby crow nestled in an inside pocket.
Andy breathes a sigh of relief. 
BROOKS 
Jake says thanks. Fell out of his 
nest over by the plate shop. I'm 
lookin' after him till he's old 
enough to fly. 
Andy nods, proceeds to eat. Carefully. Heywood approaches.
JIGGER 
Oh, Christ, here he comes. 
HEYWOOD 
Mornin', boys. It's a fine mornin'. 
You know why it's fine? 
Heywood plops his tray down, sits. The men start pulling out
cigarettes and handing them down. 
HEYWOOD 
That's right, send 'em all down. I 
wanna see 'em lined up in a row, 
pretty as a chorus line. 
An impressive pile forms. Heywood bends down and inhales
deeply, smelling the aroma. Rapture. 
FLOYD 
Smell my ass... 
HEYWOOD 
Gee, Red. Terrible shame, your 
horse comin' in last and all. 
Hell, I sure do love that horse of 
mine. I believe I owe that boy a 
big sloppy kiss when I see him. 
RED 
Give him some'a your cigarettes 
instead, cheap bastard. 
HEYWOOD 
Say Tyrell, you pull infirmary duty 
this week? How's that winnin' horse 
of mine, anyway? 
TYRELL 
Dead. 
(the men fall silent) 
Hadley busted his head pretty good. 
Doc already went home for the 
night. Poor bastard lay there till 
this morning. By then... 
He shakes his head, turns back to his food. The silence
mounts. Heywood glances around. Men resume eating. Softly:
ANDY 
What was his name? 
HEYWOOD 
What? What'd you say? 
ANDY 
I was wondering if anyone knew his 
name. 
HEYWOOD 
What the fuck you care, new fish? 
(resumes eating) 
Doesn't matter what his fuckin' 
name was. He's dead. 
33 INT -- PRISON LAUNDRY -- DAY (1947) 33
A DEAFENING NOISE of industrial washers and presses. Andy works
the laundry line. A nightmarish job. He's new at it. BOB, the
con foreman, elbows him aside and shows him how it's done. 
34 INT -- SHOWERS -- DAY (1947) 34
Shower heads mounted in bare concrete. Andy showers with a
dozen or more men. No modesty here. At least the water is good
and hot, soothing his tortured muscles. 
Bogs looms from the billowing steam, smiling, checking Andy up
and down. Rooster and PETE appear from the sides. The Sisters.
BOGS 
You're some sweet punk. You been 
broke in yet? 
Andy tries to step past them. He gets shoved around, nothing
serious, just some slap and tickle. Jackals sizing up prey.
BOGS 
Hard to get. I like that. 
Andy breaks free, flushed and shaking. He hurries off, leaving
the three Sisters laughing. 
35 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1947) 35
Andy lies staring at the darkness, unable to sleep. 
36 EXT -- EXERCISE YARD -- DAY (1947) 36
Exercise period. Red plays catch with Heywood and Jigger, 
lazily tossing a baseball around. Red notices Andy off to the
side. Nods hello. Andy takes this as a cue to amble over. 
Heywood and Jigger pause, watching. 
ANDY 
(offers his hand) 
Hello. I'm Andy Dufresne. 
Red glances at the hand, ignores it. The game continues.
RED 
The wife-killin' banker. 
ANDY 
How do you know that? 
RED 
I keep my ear to the ground. Why'd 
you do it? 
ANDY 
I didn't, since you ask. 
RED 
Hell, you'll fit right in, then. 
(off Andy's look) 
Everyone's innocent in here, don't 
you know that? Heywood! What are 
you in for, boy? 
HEYWOOD 
Didn't do it! Lawyer fucked me! 
Red gives Andy a look. See? 
ANDY 
What else have you heard? 
RED 
People say you're a cold fish. They 
say you think your shit smells 
sweeter than ordinary. That true? 
ANDY 
What do you think? 
RED 
Ain't made up my mind yet. 
Heywood nudges Jigger. Watch this. He winds up and throws the
ball hard -- right at Andy's head. Andy sees it coming out of
the corner of his eye, whirls and catches it. Beat. He sends
the ball right back, zinging it into Heywood's hands. Heywood
drops the ball and grimaces, wringing his stung hands. 
ANDY 
I understand you're a man who knows 
how to get things. 
RED 
I'm known to locate certain things 
from time to time. They seem to 
fall into my hands. Maybe it's 
'cause I'm Irish. 
ANDY 
I wonder if you could get me a 
rock-hammer? 
RED 
What is it and why? 
ANDY 
You make your customers' motives a 
part of your business? 
RED 
If you wanted a toothbrush, I 
wouldn't ask questions. I'd just 
quote a price. A toothbrush, see, 
is a non-lethal sort of object. 
ANDY 
Fair enough. A rock-hammer is about 
eight or nine inches long. Looks 
like a miniature pickaxe, with a 
small sharp pick on one end, and a 
blunt hammerhead on the other. It's 
for rocks. 
RED 
Rocks. 
Andy squats, motions Red to join him. Andy grabs a handful of
dirt and sifts it through his hands. He finds a pebble and
rubs it clean. It has a nice milky glow. He tosses it to Red.
RED 
Quartz? 
ANDY 
Quartz, sure. And look. Mica. Shale. 
Silted granite. There's some graded 
limestone, from when they cut this 
place out of the hill. 
RED 
So? 
ANDY 
I'm a rockhound. At least I was, in 
my old life. I'd like to be again, 
on a limited scale. 
RED 
Yeah, that or maybe plant your toy 
in somebody's skull? 
ANDY 
I have no enemies here. 
RED 
No? Just wait. 
Red flicks his gaze past Andy. Bogs is watching them. 
RED 
Word gets around. The Sisters have 
taken a real shine to you, yes they 
have. Especially Bogs. 
ANDY 
Tell me something. Would it help if 
I explained to them I'm not 
homosexual? 
RED 
Neither are they. You have to be 
human first. They don't qualify. 
(off Andy's look) 
Bull queers take by force, that's 
all they want or understand. I'd 
grow eyes in the back of my head if 
I were you. 
ANDY 
Thanks for the advice. 
RED 
That comes free. But you understand 
my concern. 
ANDY 
If there's trouble, I doubt a rock- 
hammer will do me any good. 
RED 
Then I guess you wanna escape. 
Tunnel under the wall maybe? 
(Andy laughs politely) 
I miss the joke. What's so funny? 
ANDY 
You'll know when you see the rock- 
hammer. 
RED 
What's this item usually go for? 
ANDY 
Seven dollars in any rock and gem shop.
RED 
My standard mark-up's twenty 
percent, but we're talkin' about a 
special object. Risk goes up, price 
goes up. Call it ten bucks even. 
ANDY 
Ten it is. 
RED 
I'll see what I can do. 
(rises, slapping dust) 
But it's a waste of money. 
ANDY 
Oh? 
RED 
Folks who run this place love 
surprise inspections. They turn a 
blind eye to some things, but not 
a gadget like that. They'll find 
it, and you'll lose it. Mention my 
name, we'll never do business 
again. Not for a pair of shoelaces 
or a stick of gum. 
ANDY 
I understand. Thank you, Mr...? 
RED 
Red. The name's Red. 
ANDY 
Red. I'm Andy. Pleasure doing 
business with you. 
They shake. Andy strolls off. Red watches him go. 
RED (V.O.) 
I could see why some of the boys 
took him for snobby. He had a quiet 
way about him, a walk and a talk 
that just wasn't normal around 
here. He strolled. like a man in a 
park without a care or worry. Like 
he had on an invisible coat that 
would shield him from this place. 
(resumes playing catch) 
Yes, I think it would be fair to 
say I liked Andy from the start. 
37 INT -- MESS HALL -- DAY (1947) 37
Red gets his breakfast and heads for a table. Andy falls in
step, slips him a tightly-folded square of paper. 
38 INT -- RED'S CELL -- NIGHT (1947) 38
Lying on his bunk, Red unfolds the square. A ten dollar bill.
RED (V.O.) 
He was a man who adapted fast. 
39 EXT -- LOADING DOCK -- DAY (1947) 39
Under watchful supervision, CONS are off-loading bags of dirty
laundry from an "Eliot Nursing Home" truck. 
RED (V.O.) 
Years later, I found out he'd 
brought in quite a bit more than 
just ten dollars... 
A certain bag hits the ground. The TRUCK DRIVER shoots a look 
at a black con, LEONARD, then ambles over to a GUARD to shoot 
the shit. Leonard loads the bag onto a cart... 
40 INT -- PRISON LAUNDRY -- DAY (1947) 40
Bags are being unloaded. We find Leonard working the line. 
RED (V.O.) 
When they check you into this 
hotel, one of the bellhops bends 
you over and looks up your works, 
just to make sure you're not 
carrying anything. But a truly 
determined man can get an object 
quite a ways up there. 
Leonard slips a small paper-wrapped package out of the laundry 
bag, hides it under his apron, and keeps sorting... 
4l INT -- PRISON LAUNDRY EXCHANGE -- DAY (1947) 41
Red deposits his dirty bundle and moves down the line to where 
the clean sheets are being handed out. 
RED (V.O.) 
That's how Andy joined our happy 
little Shawshank family with more 
than five hundred dollars on his 
person. Determination. 
Leonard catches Red's eye, turns and grabs a specific stack of 
clean sheets. He hands it across to Red -- 
TIGHT ANGLE 
-- and more than clean laundry changes hands. Two packs of 
cigarettes slide out of Red's hand into Leonard's. 
42 INT -- RED'S CELL -- DAY (1947) 42
Red slips the package out of his sheets, carefully checks to 
make sure nobody's coming, then rips it open. He pulls out the 
rock-hammer. It's just as Andy described. Red laughs softly. 
RED (V.O.) 
Andy was right. I finally got the 
joke. It would take a man about six 
hundred years to tunnel under the 
wall with one of these. 
43 INT -- CELLBLOCK FIVE -- 2ND TIER -- NIGHT (1947) 43
Brooks Hatlen pushes a cart of books from cell to cell. The 
rolling library. He finds Red waiting for him. Red slips the 
rock-hammer, wrapped in a towel, through the bars and onto the
cart. Next comes six cigarettes to pay for postage. 
RED 
Dufresne. 
Brooks nods, never missing a beat. He rolls his cart to 
Andy's cell, mutters through the bars: 
BROOKS 
Middle shelf, wrapped in a towel. 
Andy's hand snakes through the bars and makes the object 
disappear. The hand comes back and deposits a small slip of 
folded paper along with more cigarettes. Brooks turns his cart
around and goes back. He pauses, sorting his books long enough
for Red to snag the slip of paper. Brooks continues on, 
scooping the cigarettes off the cart and into his pocket. 
44 INT -- RED'S CELL -- NIGHT (1947) 44
Red unfolds the slip of paper. Penciled neatly on it is a 
single word: "Thanks." 
45 INT -- PRISON LAUNDRY -- DAY (1947) 45
We are assaulted by the deafening noise of the laundry line. 
Andy is doing his job, getting good at it. 
BOB 
DUFRESNE! WE'RE LOW ON HEXLITE! 
HEAD ON BACK AND FETCH US UP SOME! 
Andy nods. He leaves the line, weaving his way through the 
laundry room and into -- 
46 INT -- BACK ROOMS/STOCK AREA -- DAY (1947) 46
-- a dark, tangled maze of rooms and corridors, boilers and 
furnaces, sump pumps, old washing machines, pallets of 
cleaning supplies and detergents, you name it. Andy hefts a 
cardboard drum of Hexlite off the stack, turns around -- 
-- and finds Bogs Diamond in the aisle. blocking his way.
Rooster looms from the shadows to his right, Pete Verness
on the left. A frozen beat. Andy slams the Hexlite to the
floor, rips off the top, and scoops out a double handful.
ANDY 
You get this in your eyes, it 
blinds you. 
BOGS 
Honey, hush. 
Andy backs up, holding them at bay, trying to maneuver through 
the maze. The Sisters keep coming, tense and guarded, eyes 
riveted and gauging his every move, trying to outflank him. 
Andy trips on some old gaint sugglies. That's all it takes. 
They're on him in an instant, kicking and stomping. 
Andy gets yanked to his feet. Bogs applies a chokehold from 
behind. They propel him across the room and slam him against 
an old four-pocket machine, bending him over it. Rooster jams 
a rag into Andy's mouth and secures it with a steel pipe, like 
a horse bit. Andy kicks and struggles, but Rooster and Pete 
have his arms firmly pinned. Bogs whispers in Andy's ear: 
BOGS 
That's it, fight. Better that way. 
Andy starts screaming, muffled by the rag. CAMERA PULLS BACK, 
SLOWLY WIDENING. The big Washex blocks our view. All we see 
is Andy's screaming face and the men holding him down... 
...and CAMERA DRIFTS FROM THE ROOM, leaving the dark place 
and the dingy act behind...MOVING up empty corridors, past 
concrete walls and steel pipes... 
RED (V.O.) 
I wish I could tell you that Andy 
fought the good fight, and the 
Sisters let him be. I wish I could 
tell you that, but prison is no 
fairy-tale world. 
WE EMERGE into the prison laundry past a guard, WIDENING for 
a final view of the line. The giant steel "mangler" is 
slapping down in brutal rhythm. The sound is deafening. 
RED (V.O.) 
He never said who did it...but we 
all knew. 
PRISON MONTAGE: (1947 through 1949) 
47 Andy plods through his days. Working. Eating. Chipping and 47
shaping his rocks after lights-out... 
RED (V.O.) 
Things went on like that for a 
while. Prison life consists of 
routine, and then more routine. 
48 Andy walks the yard, face swollen and bruised. 48 
RED (V.O.) 
Every so often, Andy would show up 
with fresh bruises. 
49 Andy eats breakfast. A few tables over, Bogs blows him a kiss. 49
RED (V.O.) 
The Sisters kept at him. Sometimes 
he was able to fight them off... 
sometimes not. 
50 Andy backs into a corner in some dingy part of the prison, 
wildly swinging a rake at his tormentors. 
RED (V.O.) 
He always fought, that's what I 
remember. He fought because he knew 
if he didn't fight, it would make 
it that much easier not to fight 
the next time. 
The rake connects, snapping off over somebody's skull. They 
beat the hell out of him. 
RED (V.O.) 
Half the time it landed him in the 
infirmary... 
51 INT -- SOLITARY CONFINEMENT ("THE HOLE") -- NIGHT (1949) 51 
A stone closet. No bed, sink, or lights. Just a toilet with no 
seat. Andy sits on bare concrete, bruised face lit by a faint 
ray of light falling through the tiny slit in the steel door. 
RED (V.O.) 
...the other half, it landed him in 
solitary. Warden Norton's "grain & 
drain" vacation. Bread, water, and 
all the privacy you could want. 
52 INT -- PRISON LAUNDRY -- DAY (1949) 52
Andy is working the line. 
RED (V.O.) 
And that's how it went for Andy. That 
was his routine. I do believe those 
first two years were the worst for 
him. And I also believe if things 
had gone on that way, this place 
would have got the best of him. 
But then, in the spring of 1949, 
the powers-that-be decided that... 
53 EXT -- PRISON YARD -- DAY (1949) 53
Warden Norton addresses the assembled cons via bullhorn: 
NORTON 
...the roof of the license-plate 
factory needs resurfacing. I need a 
dozen volunteers for a week's work. 
We're gonna be taking names in this 
steel bucket here... 
Red glances around at his friends. Andy also catches his eye.
RED (V.O.) 
It was outdoor detail, and May is 
one damn fine month to be workin' 
outdoors. 
54 EXT -- PRISON YARD -- DAY (1949) 54
Cons shuffle past, dropping slips of paper into a bucket. 
RED (V.O.) 
More than a hundred men volunteered 
for the job. 
Red saunters to a guard named TIM YOUNGBLOOD, mutters 
discreetly in his ear. 
55 EXT -- PRISON YARD -- DAY (1949) 55
Youngblood is pulling names and reading them off. Red 
exchanges grins with Andy and the others. 
RED (V.O.) 
Wouldn't you know it? Me and some 
fellas I know were among the names 
called. 
56 INT -- PRISON CORRIDOR -- NIGHT (1949) 56
Red slips Youngblood six packs of cigarettes. 
RED (V.O.) 
Only cost us a pack of smokes per 
man. I made my usual twenty 
percent, of course. 
57 EXT -- LICENSE PLATE FACTORY -- DAY (1949) 57
A tar-cooker bubbles and smokes. TWO CONS dip up a bucket of
tar and tie a rope to the handle. The rope goes taught. CAMERA
FOLLOWS the bucket of tar up the side of the building to -- 
58 THE ROOF 58
-- where it is relayed to the work detail. The men are dipping 
big Padd brushes and spreading the tar. ANGLZ OVER to Byron 
Hadley bitching sourly to his fellow guards: 
HADLEY 
...so this shithead lawyer calls 
long distance from Texas, and he 
says, Byron Hadley? I say, yeah. He 
says, sorry to inform you, but your 
brother just died. 
YOUNGBLOOD 
Damn, Byron. Sorry to hear that. 
HADLEY 
I ain't. He was an asshole. Run off 
years ago, family ain't heard of him 
since. Figured him for dead anyway. 
So this lawyer prick says, your 
brother died a rich man. Oil wells 
and shit, close to a million bucks. 
Jesus, it's frigging incredible how 
lucky some assholes can get. 
TROUT 
A million bucks? Jeez-Louise! You 
get any of that? 
HADLEY 
Thirty five thousand. That's what 
he left me. 
TROUT 
Dollars? Holy shit, that's great! 
Like winnin' a lottery... 
(off Hadley's shitty look) 
...ain't it? 
HADLEY 
Dumbshit. What do you figger the 
government's gonna do to me? Take a 
big wet bite out of my ass, is what. 
TROUT 
Oh. Hadn't thought of that. 
HADLEY 
Maybe leave me enough to buy a new 
car with. Then what happens? You 
pay tax on the car. Repairs and 
maintenance. Goddamn kids pesterin' 
you to take 'em for a ride... 
MERT 
And drive it, if they're old enough. 
HADLEY 
That's right, wanting to drive it, 
wanting to learn on it, f'Chrissake! 
Then at the end of the year, if you 
figured the tax wrong, they make 
you pay out of your own pocket. 
Uncle Sam puts his hand in your 
shirt and squeezes your tit till 
it's purple. Always get the short 
end. That's a fact. 
(spits over the side) 
Some brother. Shit. 
The prisoners keep spreading tar, eyes on their work. 
HEYWOOD 
Poor Byron. What terrible fuckin' 
luck. Imagine inheriting thirty 
five thousand dollars. 
RED 
Crying shame. Some folks got it 
awful bad. 
Red glances over -- and is shocked to see Andy standing up,
listening to the guards talk. 
RED 
Hey, you nuts? Keep your eyes on 
your pail! 
Andy tosses his Padd in the bucket and strolls toward Hadley.
RED 
Andy! Come back! Shit! 
SNOOZE 
What's he doing? 
FLOYD 
Gettin' himself killed. 
RED 
God damn it... 
HEYWOOD 
Just keep spreadin' tar... 
The guards stiffen at Andy's approach. Youngblood's hand goes
to his holster. The tower guards CLICK-CLACK their rifle 
bolts. Hadley turns, stupefied to find Andy there. 
ANDY 
Mr. Hadley. Do you trust your wife? 
HADLEY 
That's funny. You're gonna look 
funnier suckin' my dick with no 
fuckin' teeth. 
ANDY 
What I mean is, do you think she'd 
go behind your back? Try to 
hamstring you? 
HADLZY 
That's it! Step aside, Mert. This 
fucker's havin' hisself an accident. 
Hadley grabs Andy's collar and propels him violently toward
the edge of the roof. The cons furiously keep spreading tar.
HEYWOOD 
Oh God, he's gonna do it, he's 
gonna throw him off the roof... 
SNOOZE 
Oh shit, oh fuck, oh Jesus... 
ANDY 
Because if you do trust her, there's 
no reason in the world you can't 
keep every cent of that money. 
Hadley abruptly jerks Andy to a stop right at the edge. In 
fact, Andy's past the edge, beyond his balance, shoetips 
scraping the roof. The only thing between him and an ugly drop
to the concrete is Hadley's grip on the front of his shirt.
HADLEY 
You better start making sense. 
ANDY 
If you want to keep that money, all 
of it, just give it to your wife. 
See, the IRS allows you a one-time- 
only gift to your spouse. It's good 
up to sixty thousand dollars. 
HADLEY 
Naw, that ain't right! Tax free? 
ANDY 
Tax free. IRS can't touch one cent. 
The cons are pausing work, stunned by this business discussion.
HADLEY 
You're the smart banker what shot 
his wife. Why should I believe a 
smart banker like you? So's I can 
wind up in here with you? 
ANDY 
It's perfectly legal. Go ask the 
IRS, they'll say the same thing. 
Actually, I feel silly telling you 
all this. I'm sure you would have 
investigated the matter yourself. 
HADLEY 
Fuckin'-A. I don't need no smart 
wife-killin' banker to show me where 
the bear shit in the buckwheat. 
ANDY 
Of course not. But you will need 
somebody to set up the tax-free 
gift, and that'll cost you. A 
lawyer, for example... 
HADLEY 
Ambulance-chaaing, highway-robbing 
cocksuckers! 
ANDY 
...or come to think of it, I 
suppose I could set it up for you. 
That would save you some money. 
I'll write down the forms you need, 
you can pick them up, and I'll 
prepare them for your signature... 
nearly free of charge. 
(off Hadley's look) 
I'd only ask three beers apiece for 
my co-workers, if that seems fair. 
TROUT 
(guffawing) 
Co-workers! Get him! That's rich, 
ain't it? Co-workers... 
Hadley freezes him with a look. Andy presses on: 
ANDY 
I think a nan working outdoors 
feels more like a man if he can 
have a bottle of suds. That's only 
my opinion. 
The convicts stand gaping, all pretense of work gone. They
look like they've been pole-axed. Hadley shoots them a look.
HADLEY 
What are you jimmies starin' at? 
Back to work, goddamn it! 
59 EXT -- LICENSE PLATE FACTORY -- DAY (1949) 59
As before, an object is hauled up the side of the building by
rope -- only this time, it's a cooler of beer and ice. 
RED (V.O.) 
And that's how it came to pass, 
that on the second-to-last day of 
the job, the convict crew that 
tarred the plate factory roof in 
the spring of '49... 
60 EXT -- ROOF -- SHORTLY LATER (1949) 60
The cons are taking the sun and drinking beer. 
RED (V.O.) 
...wound up sitting in a row at ten 
o'clock in the morning, drinking icy 
cold Black Label beer courtesy of 
the hardest screw that ever walked 
a turn at Shawshank State Prison. 
HADLEY 
Drink up, boys. While it's cold. 
RED (V.O.) 
The colossal prick even managed to 
sound magnanimous. 
Red knocks back another sip, enjoying the bitter cold on his
tongue and the warm sun on face. 
RED (V.O.) 
We sat and drank with the sun on 
our shoulders, and felt like free 
men. We could'a been tarring the 
roof of one of our own houses. We 
were the Lords of all Creation. 
He glances over to Andy squatting apart from the others.
RED (V.O.) 
As for Andy, he spent that break 
hunkered in the shade, a strange 
little smile on his face, watching 
us drink his beer. 
HEYWOOD 
(approaches with a beer) 
Here's a cold one, Andy. 
ANDY 
No thanks. I gave up drinking. 
Heywood drifts back to others, giving them a look. 
RED (V.O.) 
You could argue he'd done it to 
curry favor with the guards. Or 
maybe make a few friends among us 
cons. Me, I think he did it just to 
feel normal again...if only for a 
short while. 
61 EXT -- PRISON YARD -- THE BLEACHERS -- DAY (1949) 61
Andy and Red play checkers. Red makes his move. 
RED 
King me. 
ANDY 
Chess. Now there's a game of kings. 
Civilized...strategic... 
RED 
...and totally fuckin' 
inexplicable. Hate that game. 
ANDY 
Maybe you'll let me teach you 
someday. I've been thinking of 
getting a board together. 
RED 
You come to the right place. I'm 
the man who can get things. 
ANDY 
We might do business on a board. But 
the pieces, I'd like to carve those 
myself. One side done in quartz... 
the opposing side in limestone. 
RED 
That'd take you years. 
ANDY 
Years I've got. What I don't have 
are the rocks. Pickings here in the 
exercise yard are pretty slim. 
RED 
How's that rock-hammer workin' out 
anyway? Scratch your name on your 
wall yet? 
ANDY 
(smiles) 
Not yet. I suppose I should. 
RED 
Andy? I guess we're gettin' to be 
friends, ain't we? 
ANDY 
I suppose we are. 
RED 
I ask a question? Why'd you do it? 
ANDY 
I'm innocent, remember? Just like 
everybody else here. 
Red takes this as a gentle rebuff, keeps playing. 
ANDY 
What are you in for, Red? 
RED 
Murder. Same as you. 
ANDY 
Innocent? 
RED 
The only guilty man in Shawshank. 
62 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1949) 62
Andy lies in his bunk after lights out, polishing a fragment 
of quartz by the light of the moon. He pauses, glancing at 
all the names scratched in the wall. He rises, makes sure 
the coast is clear, and starts scratching his name into the 
cement with his rock-hammer, adding to the record. 
63 RAY MILLAND 63
fills the screen in glorious (and scratchy) black & white, 
suffering a bad case of DT's... 
64 INT -- PRISON AUDITORIUM -- NIGHT (1949) 64
...while a CONVICT AUDIENCE hoots and catcalls, talking back 
to the screen. We find Red slouched in a folding chair, 
watching the movie. Andy enters, backlit by the flickering 
glare of the projector, and takes a seat next to him. 
RED 
Here's the good part. Bugs come out 
of the walls to get his ass. 
ANDY 
I know. I've seen it three times 
this month already. 
Ray Milland starts SCREAMING. The entire audience SCREAMS with 
him, high-pitched and hysterical. Andy fidgets. 
ANDY 
Can we talk business? 
RED 
Sure. What do you want? 
ANDY 
Rita Hayworth. Can you get her? 
RED 
No problem. Take a few weeks. 
ANDY 
Weeks? 
RED 
Don't have her stuffed down my 
pants this very moment, sorry to 
say. Relax. What are you so nervous 
about? She's just a woman. 
Andy nods, embarrassed. He gets up and hurries out. Red grins, 
turns back to the movie. 
65 INT -- AUDITORIUM CORRIDOR -- NIGHT (1949) 65
Andy exits the theater and freezes in his tracks. Two dark 
figures loom in the corridor, blocking his path. Rooster and 
Pete. Andy turns back -- and runs right into Bogs. Instant 
bear hug. The Sisters are on him like a flash. They kick a 
door open and drag him into -- 
66 THE PROJECTION BOOTH 66
-- where they confront the startled PROJECTIONIST, an old con 
blinking at them through thick bifocals. 
BOGS 
Take a walk. 
PROJECTIONIST 
I have to change reels. 
BOGS 
I said fuck off. 
Terrified, the old man darts past and out the door. Pete slams 
and locks it. Bogs shoves Andy to the center of the room. 
ANDY 
I know. I've seen it three times 
this month already. 
Ray Milland starts SCREAMING. The entire audience SCREAMS witt 
him, high-pitched and hysterical. Andy fidgets. 
ANDY 
Can we talk business? 
RED 
Sure. What do you want? 
ANDY 
Rita Hayworth. Can you get her? 
RED 
No problem. Take a few weeks. 
ANDY 
Weeks? 
RED 
Don't have her stuffed down my 
pants this very moment, sorry to 
say. Relax. What are you so nervous 
about? She's just a woman. 
Andy nods, embarrassed. He gets up and hurries out. Red grins, 
turns back to the movie. 
65 INT -- AUDITORIUM CORRIDOR -- NIGHT (1949) 65
Andy exits the theater and freezes in his tracks. Two dark 
figures loom in the corridor, blocking his path. Rooster and 
Pete. Andy turns back -- and runs right into Bogs. Instant 
bear hug. The Sisters are on him like a flash. They kick a 
door open and drag him into -- 
66 THE PROJECTION BOOTH 66
-- where they confront the startled PROJECTIONIST, an old con 
blinking at them through thick bifocals. 
BOGS 
Take a walk. 
PROJECTIONIST 
I have to change reels. 
BOGS 
I said fuck off. 
Terrified, the old man darts past and out the door. Pete slams 
and locks it. Bogs shoves Andy to the center of the room. 
BOGS 
Ain't you gonna scream? 
Andy sighs, cocks his head at the projector. 
ANDY 
They'd never hear me over that. 
Let's get this over with. 
Seemingly resigned, Andy turns around, leans on the rewind 
bench -- and curls his fingers around a full 1.000 foot reel
of 35mm film. Rooster licks his lips, pushes past the others.
ROOSTER 
Me first. 
ANDY 
Okay. 
Andy whips the reel of film around in a vicious arc, smashing
it into Rooster's face and bouncing him off the wall. 
ROOSTER 
Fuck! Shit! He broke my nose! 
Andy fights like hell, but is soon overpowered and forced to his
knees. Bogs steps to Andy, pulls out an awl with a vicious 
eight-inch spike, gives him a good long look at it. 
BOGS 
Now I'm gonna open my fly, and 
you're gonna swallow what I give 
you to swallow. And when you 
d mine, you gonna swallow 
Rooster's. You done broke his nose, 
so he ought to have somethin' to 
show for it. 
ANDY 
Anything you put in my mouth, 
you're going to lose. 
BOGS 
You don't understand. You do that, 
I'll put all eight inches of this 
steel ii your ear. 
ANDY 
Okay. But you should know that 
sudden serious brain injury causes 
the victim to bite down. Hard. 
(faint smile) 
In fact, I understand the bite-reflex 
is so strong the victim's jaws have 
to be pried open with a crowbar. 
The Sisters consider this carefully. The film runs out of the 
projector, flapping on the reel. The screen goes white. 
BOGS 
You little fuck. 
Andy gets a bootheel in the face. The Sisters start kicking 
and beating the living shit out of him with anything they can 
get their hands on. In the theater, the convicts are CHANTING 
AND CLAPPING for the movie to come back on. 
RED (V.O.) 
Bogs didn't put anything in Andy's 
mouth, and neither did his friends. 
What they did do is beat him within 
an inch of his life... 
67 INT -- INFIRMARY -- DAY (1949) 67
Andy lies wrapped in bandages. 
RED (V.O.) 
Andy spent a month in traction. 
68 INT -- SOLITARY CONFINEMENT -- DAY (1949) 68
RED (V.O.) 
Bogs spent a week in the hole. 
Bogs sits on bare concrete. The steel door slides open. 
GUARD 
Time's up, Bogs. 
69 INT -- CELLBLOCK FIVE -- 3RD TIER -- DUSK (1949) 69
Bogs comes up the stairs, smoking a cigarette. Not many 
cons around; the place is virtually deserted. A VOICE 
echoes dimly over the P.A. system: 
VOICE (O.S.) 
Return to your cellblocks for 
evening count. 
Bogs enters his cell. Dark in here. He fumbles for the light 
cord, yanks it. The sudden light reveals Captain Hadley six 
inches from his face, waiting for him. Mert steps in behind 
Bogs. hemming him. 
Before Bogs can even open his mouth to say "what the fuck," 
Hadley rams the tip of his baton brutally into his solar 
plexus. Bogs doubles over, gagging his wind out. 
70 GROUND FLOOR 70
Ernie comes slowly around the corner, rolling a steel mop 
cart loaded with supplies. 
71 2ND TIER 71
Red is darning a sock in his open cell. He pauses, frowning, 
hearing strange THUMPING sounds. What the hell is that? 
72 3RD TIER 72
It's Hadley and Mert methodically and brutally pulping Bogs 
with their batons, and kicking the shit out of him for good 
measure. He feebly tries to ward them off. 
73 2ND TIER 73
Puzzled, Red steps from his cell, following the sound. It 
dawns on him that it's coming from above. He moves to the 
railing and leans out, craning around to look up -- 
74 RED'S POV 74
-- just as Bogs flips over the railing and comes sailing 
directly toward us, eyes bugging out, SCREAMING as he falls. 
75 RED (SLOW MOTION) 75
jumps back as Bogs plummets past, missing him by inches, arms 
swimming and trying to grab the railing (but missing that 
too), SCREAMING aaaaalll the way down -- 
76 GROUND FLOOR 76
-- and impacting on Ernie's gassing mop cart in an enormous 
eruption of solvents and cleansers. The cart is squashed flat, 
shooting out from under Bogs and skidding across the cellblock 
floor like a tiddly wink, kicking up sparks for thirty yards. 
Ernie is left gaping in shock at Bogs and all the Bogs-related 
wreckage at his feet. 
77 2ND TIER 77
Red is stunned. He very tentatively leans out and looks up. 
Above him, Hadley and Mert lean on the 3rd tier railing. 
Hadley tilts the cap back on his head, shakes his head. 
MERT 
Damn, Byron. Look'a that. 
HADLEY 
Poor fella must'a tripped. 
A tiny drop of blood drips off the toe of Hadley's shoe and 
splashes across Red's upturned cheek. He wipes it off, then 
looks down at Bogs. Cons and guards are racing to the scene. 
RED (V.O.) 
Two things never happened again 
after that. The Sisters never laid 
a finger on Andy again... 
7B EXT -- PRISON YARD/LOADING DOCK -- DAY (1949) 78
Bogs, wheelchair-bound and wearing a neck brace, is loaded 
onto an ambulance for transport. Behind the fence stand Red 
and his friends, watching. 
RED (V.O.) 
...and Bogs never walked again. They 
transferred him to a minimum security 
hospital upstate. To my knowledge, 
he lived out the rest of his days 
drinking his food through a straw. 
RED 
I'm thinkin' Andy could use a nice 
welcome back when he gets out of 
the infirmary. 
HEYWOOD 
Sounds good to us. Figure we owe 
him for the beer. 
RED 
Man likes to play chess. Let's get 
him some rocks. 
79 EXT -- FIELD -- DAY (1949) 79
A HUNDRED CONS at work. Hoes rise and fall in long waves. 
GUARDS patrol on horseback. Heywood turns up a rocky chunk, 
quickly shoves it down his pants. He maneuvers to Red and the 
others, pulls out the chunk and shows it to them. 
FLOYD 
That ain't quartz. Nor limestone. 
HEYWOOD 
What are you, fuckin' geologist? 
SNOOZE 
He's right, it ain't. 
HEYWOOD 
What the hell is it then? 
RED 
Horse apple. 
HEYWOOD 
Bullshit. 
RED 
No, horse shit. Petrified. 
Cackling, the men go back to work. Heywood stares at the rock.
He crumbles it in his hands. 
RED (V.O.) 
Despite a few hitches, the boys 
came through in fine style... 
80 INT -- PRISON LAUNDRY -- BACK ROOM -- DAY (1949) 80
A huge detergent box is filled with rocks, hidden in the 
shadows behind a boiler furnace. 
RED (V.O.) 
...and by the week Andy was due 
back, we had enough rocks saved up 
to keep him busy till Rapture. 
ANGLE SHIFTS to Red as he plops a bag of "laundry" on the 
floor. Leonard and Bob toss a few more down. Red starts 
pulling out contraband, giving them their commissions. 
RED (V.O.) 
Also got a big shipment in that 
week. Cigarettes, chewing gum, 
shoelaces, playing cards with naked 
ladies on 'em, you name it... 
(pulls a cardboard tube) 
...and, of course, the most 
important item. 
81 INT -- CELLBLOCK FIVE -- NIGHT (1949) 81
Andy, limping a bit, returns from the infirmary. Red watches 
from his cell as Andy is brought up and locked away. 
82 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1949) 82
Andy finds the cardboard tube lying on his bunk. 
GUARD (O.S.) 
Lights out! 
The lights go off. Andy opens the tube and pulls out a large 
rolled poster. He lets it uncurl to the floor. A small scrap 
of paper flutters out, landing at his feet. The poster is the
famous Rita Hayworth pin-up -- one hand behind her head, eyes
half closed, sulky lips parted. Andy picks up the scrap of 
paper. It reads: "No charge. Welcome back." Alone in the dark,
Andy smiles. 
83 INT -- CELLBLOCK FIVE -- MORNING (1949) 83
The BUZZER SOUNDS, the cells SLAM OPEN. Cons step from their
cells. Andy catches Red's eye, nods his thanks. As the men 
shuffle down to breakfast, Red glances into Andy's cell -- 
84 RED'S POV -- DOLLYING PAST 84
-- and sees Rita in her new place of honor on Andy's wall. 
Sunlight casts a harsh barred shadow across her lovely face.
85 INT -- CELLBLOCK FIVE -- NIGHT (1949) 85
Ernie is mopping the floor. He glances back and sees Warden 
Norton approach the cellblock with an entourage of a DOZEN 
GUARDS. Still mopping, Ernie mutters to the nearest cell: 
ERNIE 
Heads up. They're tossin' cells. 
Word travels fast from cell to cell. Cons scramble to tidy up
and hide things. Norton enters, nods to his men. The guards 
pair off in all directions, making their choices at random. 
GUARD 
What kind'a contraband you hiding 
in there, boy? 
Cells are opened, occupants displaced, items scattered, 
mattresses overturned. Whatever contraband is found gets 
tossed out onto the cellblock floor. Mostly harmless stuff. 
A GUARD pulls a sharpened screwdriver out of a mattress, 
shoots a nasty look at the CON responsible. 
NORTON 
Solitary. A week. Make sure he 
takes his Bible. 
CON 
Too goddamn dark to read down there.
NORTON 
Add another week for blasphemy. 
The man is taken away. Norton's gaze goes up. 
NORTON 
Let's try the second tier. 
86 2ND TIER 86
Norton arrives, makes a thin show of picking a cell at random.
He motions at Andy on his bunk, reading his Bible. The door is
unlocked. Norton enters, trailed by his men. Andy rises. 
ANDY 
Good evening. 
Norton gives a curt nod. Hadley and Trout start tossing the
cell in a thorough search. Norton keeps his eyes on Andy,
looking for a wrong glance or nervous blink. He takes the
Bible out of Andy's hand. 
NORTON 
I'm pleased to see you reading 
this. Any favorite passages? 
ANDY 
"Watch ye therefore, for ye know not 
when the master of the house cometh." 
NORTON 
(smiles) 
Luke. Chapter 13, verse 35. I've 
always liked that one. 
(strolls the cell) 
But I prefer: "I am the light of 
the world. He that followeth me 
shall not walk in darkness, but 
shall have the light of life." 
ANDY 
John. Chapter 8, verse 12. 
NORTON 
I hear you're good with numbers. 
How nice. A man should have a skill. 
HADLEY 
You wanna explain this? 
Andy glances over. Hadley is holding up a rock blanket, a
polishing cloth roughly the size of an oven mitt. 
ANDY 
It's called a rock blanket. It's 
for shaping and polishing rocks. 
Little hobby of mine. 
Hadley glances at the rocks lining the window sill, turns to
Norton. 
HADLEY 
Looks pretty clean. Some contraband 
here, nothing to get in a twist over. 
Norton nods, strolls to the poster of Rita. 
NORTON 
I can't say I approve of this... 
(turns to Andy) 
...but I suppose exceptions can 
always be made. 
Norton exits, the guards follow. The cell door is slammed and
locked. Norton pauses, turns back. 
NORTON 
I almost forgot. 
He reaches through the bars and returns the Bible to Andy. 
NORTON 
I'd hate to deprive you of this. 
Salvation lies within. 
Norton and his men walk away. 
RED (V.O.) 
Tossin' cells was just an excuse. 
Truth is, Norton wanted to size 
Andy up. 
87 INT -- PRISON LAUNDRY -- DAY (1949) 87
Andy is working the line. Hadley enters and confers briefly 
with Bob. Bob nods, crosses to Andy, taps him. Andy turns, 
removes an earplug. Bob shouts over the machine noise: 
BOB 
DUFRESNE! YOU'RE OFF THE LINE! 
88 INT -- WARDEN NORTON'S OFFICE -- DAY (1949) 88
Andy is led in. Norton is at his desk doing paperwork. Andy's
eyes go to a framed needle-point sampler on the wall behind 
him that reads: "HIS JUDGMENT COMETH AND THAT RIGHT SOON." 
NORTON 
My wife made that in church group. 
ANDY 
It's very pretty, sir. 
NORTON 
You like working in the laundry? 
ANDY 
No, sir. Not especially. 
NORTON 
Perhaps we can find something more 
befitting a man of your education. 
89 INT -- MAIN BUILDING -- STORAGE ROOMS -- DAY (1949) 89
A series of bleak rooms stacked high with unused filing 
cabinets, desks, paint supplies, etc. Andy enters. He hears a
FLUTTER OF WINGS. An adult crow lands on a filing cabinet and
struts back and forth, checking him out. Andy smiles. 
ANDY 
Hey, Jake. Where's Brooks? 
Brooks Hatlen pokes his head out of the back room. 
BROOKS 
Andy! Thought I heard you out here! 
ANDY 
I've been reassigned to you. 
BROOKS 
I know, they told me. Ain't that a 
kick in the ass? Come on in, I'll 
give you the dime tour. 
90 INT -- SHAWSHANK PRISON LIBRARY -- DAY (1949) 90
Brooks leads Andy into the bleakest back room of all. Rough
plank shelves are lined with books. Brooks' private domain.
BROOKS 
Here she is, the Shawshank Prison 
Library. Along this side, we got 
the National Geographics. That 
side, the Reader's Digest Condensed 
books. Bottom shelf there, some 
Louis L'Amours and Erle Stanley 
Gardners. Every night I pile the 
cart and make my rounds. I write 
down the names on this clipboard 
here. Well, that's it. Easy, peasy, 
Japanesey. Any questions? 
Andy pauses. Something about this doesn't make any sense.
ANDY 
Brooks? How long have you been 
librarian? 
BROOKS 
Since 1912. Yuh, over 37 years. 
ANDY 
In all that time, have you ever had 
an assistant? 
BROOKS 
Never needed one. Not much to it, 
is there? 
ANDY 
So why now? Why me? 
BROOKS 
I dunno. Be nice to have some 
comp'ny down here for a change. 
HADLEY (O.S.) 
Dufresne! 
91 Andy steps back into the outer rooms and finds Hadley with 91
another GUARD, a huge fellow named DEKINS. 
HADLEY 
That's him. That's the one. 
Hadley exits. Dekins approaches Andy ominously. Andy stands 
his ground, waiting for whatever comes next. Finally: 
DEKINS 
I'm Dekins. I been, uh, thinkin' 
'bout maybe settin' up some kinda 
trust fund for my kids' educations. 
Andy covers his surprise. Glances at Brooks. Brooks smiles.
ANDY 
I see. Well. Why don't we have a 
seat and talk it over? 
BROOKS 
Pull down one'a them desks there. 
Andy and Dekins grab a desk standing on end and tilt it to the
floor. They find chairs and settle in. Brooks returns with a 
tablet of paper and a pen, slides them before Andy. 
ANDY 
What did you have in mind? A weekly 
draw on your pay? 
DEKINS 
Yuh. I figured just stick it in the 
bank, but Captain Hadley said check 
with you first. 
ANDY 
He was right. You don't want your 
money in a bank. 
DEKINS 
I don't? 
ANDY 
What's that gonna earn you? Two and 
a half, three percent a year? We 
can do a lot better than that. 
(wets his pen) 
So tell me, Mr. Dekins. Where do 
you want to send your kids? 
Harvard? Yale? 
92 INT -- MESS HALL -- DAY (1949) 92
FLOYD 
He didn't say that! 
BROOKS 
God is my witness. And Dekins, he 
just blinks for a second, then 
laughs his ass off. Afterward, he 
actually shook Andy's hand. 
HEYWOOD 
My ass! 
BROOKS 
Shook his fuckin' hand. Just about 
shit myself. All Andy needed was a 
suit and tie, a jiggly little hula 
girl on his desk, he would'a been 
Mister Dufresne, if you please. 
RED 
Makin' yourself some friends, Andy. 
ANDY 
I wouldn't say "friends." I'm a 
convicted murderer who provides 
sound financial planning. That's a 
wonderful pet to have. 
RED 
Got you out of the laundry, didn't 
it? 
ANDY 
Maybe it can do more than that. 
(off their looks) 
How about expanding the library? 
Get some new books in there. 
HEYWOOD 
How you 'spect to do that, "Mr. 
Dufresne-if-you-please?" 
ANDY 
Ask the warden for funds. 
LAUGHTER all around. Andy blinks at them. 
BROOKS 
Son, I've had six wardens through 
here during my tenure, and I have 
learned one great immutable truth 
of the universe: ain't one of 'em 
been born whose asshole don't 
pucker up tight as a snare drum 
when you ask for funds. 
93 INT -- MAIN BUILDING HALLWAY -- DAY (1949) 93
DOLLYING Norton and Andy up the hall: 
NORTON 
Not a dime. My budget's stretched 
thin as it is. 
ANDY 
I see. Perhaps I could write to the 
State Senate and request funds 
directly from them. 
NORTON 
Far as them Republican boys in 
Augusta are concerned, there's only 
three ways to spend the taxpayer's 
hard-earned when it come to prisons. 
More walls. More bars. More guards. 
ANDY 
Still, I'd like to try, with your 
permission. I'll send a letter a 
week. They can't ignore me forever. 
NORTON 
They sure can, but you write your 
letters if it makes you happy. I'll 
even mail 'em for you, how's that? 
94 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1949) 94
Andy is on his bunk, writing a letter. 
RED (V.O.) 
So Andy started writing a letter a 
week, just like he said. 
95 INT -- GUARD DESK/NORTON'S OUTER OFFICE -- DAY (1949) 95
Andy pops his head in. The GUARD shakes his head. 
RED (V.O.) 
And just like Norton said, Andy got 
no answers. But still he kept on. 
96 INT -- PRISON LIBRARY/ANDY'S OFFICE -- DAY (1950) 96
Andy is doing taxes. Mert Entwhistle is seated across from
him. Other off-duty guards are waiting their turn. 
RED (V.O.) 
The following April, Andy did tax 
returns for half the guards at 
Shawshank. 
97 INT -- PRISON LIBRARY -- ONE YEAR LATER (1951) 97
Tax time again. Even more guards are waiting. 
RED (V.O.) 
Year after that, he did them all... 
including the warden's. 
98 EXT -- BASEBALL DIAMOND -- DAY (1952) 98
A BATTER in a "Noresby Marauders" baseball uniform WHACKS the
ball high into left field and races for first. 
RED (V.O.) 
Year after that, they rescheduled 
the start of the intramural season 
to coincide with tax season... 
99 INT -- PRISON LIBRARY/ANDY'S OFFICE -- DAY (1952) 99
The Batter sits across from Andy. The line winds out the door.
RED (V.O.) 
The guards on the opposing teams 
all remembered to bring their W-2's. 
ANDY 
Moresby Prison issued you that gun, 
but you actually had to pay for it? 
THE BATTER 
Damn right, and the holster too. 
ANDY 
See, that's all deductible. You get 
to write that off. 
RED (V.O.) 
Yes sir, Andy was a regular H&R 
Block. In fact, he got so busy at 
tax time, he was allowed a staff. 
ANGLE SHIFTS to reveal Red and Brooks doing filing chores. 
ANDY 
Say Red, could you hand me a stack 
of those 1040s? 
RED (V.O.) 
Got me out of the wood shop a month 
out of the year, and that was fine 
by me. 
100 INT -- GUARD DESK/NORTON'S OUTER OFFICE -- DAY (1953) 100
Andy enters and drops a letter on the outgoing stack. 
RED (V.O.) 
And still he kept sending those 
letters... 
101 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1953) 101
Dark. Andy's in his bunk, polishing a four-inch length of 
quartz. It's a beautifully-crafted chess piece in the shape of 
a horse's head, poise and nobility captured in gleaming stone. 
He puts the knight on a chess board by his bed, adding it to 
four pieces already there: a king, a queen, and two bishops. 
He turns to Rita. Moonlight casts bars across her face. 
102 EXT -- EXERCISE YARD -- DAY (1954) 102
Floyd runs into the yard, scared and winded. He finds Andy and 
Red on the bleachers. 
FLOYD 
Red? Andy? It's Brooks. 
103 INT -- PRISON LIBRARY/ANDY'S OFFICE -- DAY (1954) 103
Floyd rushes in with Andy and Red at his heels. They find 
Jigger and Snooze trying to calm Brooks, who has Heywood in a 
chokehold and a knife to his throat. Heywood is terrified. 
JIGGER 
C'mon, Brooksie, why don't you just 
calm the fuck down, okay? 
BROOKS 
Goddamn miserable puke-eatin' sons 
of whores! 
He kicks a table over. Tax files explode through the air. 
RED 
What the hell's going on? 
SNOOZE 
You tell me, man. One second he was 
fine, then out came the knife. I 
better get the guards. 
RED 
No. We'll handle this. Ain't that 
right, Brooks? Just settle down and 
we'll talk about it, okay? 
BROOKS 
Nothing left to talk about! It's all 
talked out! Nothing left now but to 
cut his fuckin' throat! 
RED 
Why? What's Heywood done to you? 
BROOKS 
That's what they want! It's the 
price I gotta pay! 
Andy steps forward, rivets Brooks with a gaze. Softly: 
ANDY 
Brooks, you're not going to hurt 
Heywood, we all know that. Even 
Heywood knows it, right Heywood? 
HEYWOOD 
(nods, terrified) 
Sure. I know that. Sure. 
ANDY 
Why? Ask anyone, they'll tell you. 
Brooks Hatlen is a reasonable man. 
RED 
(cuing nods all around) 
Yeah, that's right. That's what 
everybody says. 
ANDY 
You're not fooling anybody, so just 
put the damn knife down and stop 
scaring the shit out of people. 
BROOKS 
But it's the only way they'll let 
me stay. 
Brooks bursts into tears. The storm is over. Heywood staggers
free, gasping for air. Andy takes the knife, passes it to Red.
Brooks dissolves into Andy's arms with great heaving sobs.
ANDY 
Take it easy. You'll be all right. 
HEYWOOD 
Him? What about me? Crazy old 
fool! Goddamn near slit my throat! 
RED 
You've had worse from shaving. 
What'd you do to set him off? 
HEYWOOD 
Nothin'! Just came in to say 
fare-thee-well. 
(off their looks) 
Ain't you heard? His parole came 
through! 
Red and Andy exchange a surprised look. Andy wants to 
understand. Red just motions to let it be for now. He puts his
arm around Brooks, who sobs inconsolably. Softly: 
RED 
Ain't that bad, old hoss. Won't be 
long till you're squiring pretty 
young girls on your arm and telling 
'em lies. 
104 EXT -- PRISON YARD BLEACHERS -- DUSK (1954) 104
ANDY 
I just don't understand what 
happened in there, that's all. 
HEYWOOD 
Old man's crazy as a rat in a tin 
shithouse, is what. 
RED 
Heywood, enough. Ain't nothing 
wrong with Brooksie. He's just 
institutionalized, that's all. 
HEYWOOD 
Institutionalized, my ass. 
RED 
Man's been here fifty years. This 
place is all he knows. In here, 
he's an important man, an educated 
man. A librarian. Out there, he's 
nothing but a used-up old con with 
arthritis in both hands. Couldn't 
even get a library card if he 
applied. You see what I'm saying? 
FLOYD 
Red, I do believe you're talking 
out of your ass. 
RED 
Believe what you want. These walls 
are funny. First you hate 'em, then 
you get used to 'em. After long 
enough, you get so you depend on 
'em. That's "institutionalized." 
JIGGER 
Shit. I could never get that way. 
ERNIE 
(softly) 
Say that when you been inside as 
long as Brooks has. 
RED 
Goddamn right. They send you here 
for life, and that's just what they 
take. Part that counts, anyway. 
105 EXT -- SHAWSHANK PRISON -- DAWN (1954) 105
The sun rises over gray stone. 
106 INT -- ANDY'S CELL -- DAWN (1954) 106
ANGLE ON RITA POSTER. Sexy as ever. The rising sun sends 
fingers of rosy light creeping across her face. 
107 INT -- LIBRARY -- DAWN (1954) 107
Brooks stands on a chair, poised at the bars of a window, 
cradling Jake in his hands. 
BROOKS 
I can't take care of you no more. 
You go on now. You're free. 
He tosses Jake through the bars. The crow flaps away. 
108 EXT -- SHAWSHANK PRISON -- MAIN GATE -- DAY (1954) 108
TWO SHORT SIREN BLASTS herald the opening of the gate. It 
swings hugely open, revealing Brooks standing in his cheap 
suit, carrying a cheap bag, wearing a cheap hat. 
Brooks walks out, tears streaming down his face. He looks 
back. Red, Andy, and others stand at the inner fence, seeing 
him off. The massive gate closes, wiping them from view. 
109 INT -- BUS -- DAY (1954) 109
Brooks is riding the bus, clutching the seat before him, 
gripped by terror of speed and motion. 
BROOKS (V.O.) 
Dear Fellas. I can't believe how 
fast things move on the outside. 
110 EXT -- STREET -- PORTLAND, MAINE -- DAY (1954) 110
Brooks looks like a kid trying to cross the street without his 
parents. People and traffic a blur. 
BROOKS (V.O.) 
I saw an automobile once when I was 
young. Now they're everywhere. 
111 EXT -- BREWSTER HOTEL -- DAY (1954) 111
Brooks comes trudging up the sidewalk. He glances up as a 
prop-driven airliner streaks in low overhead. 
BROOKS (V.O.) 
The world went and got itself in a 
big damn hurry. 
He arrives at the Brewster. It ain't much to look at. 
112 INT -- BREWSTER HOTEL -- DAY (1954) 112
A WOMAN leads Brooks up the stairs toward the top floor. He 
has trouble climbing so many stairs. 
WOMAN 
No music in your room after eight 
p.m. No guests after nine. No 
cooking except on the hotplate... 
BROOKS (V.O.) 
People even talk faster. And louder. 
113 INT -- BROOKS' ROOM -- DAY (1954) 113
Brooks enters. The room is small, old, dingy. Heavy wooden 
beams cross the ceiling. An arched window affords a view of 
Congress Street. Traffic noise drifts in. Brooks sets his bag 
down. He doesn't quite know what to do. He just stands there, 
like a man waiting for a bus. 
BROOKS (V.O.) 
The parole board got me into this 
halfway house called the Brewster, 
and a job bagging groceries at the 
Foodway... 
114 INT -- FOODWAY MARKET -- DAY (1954) 114
Loud. Jangling with PEOPLE and NOISE. Brooks is bagging 
groceries. Registers are humming, kids are shrieking. 
WOMAN 
Make sure he double-bags. Last time 
your man didn't double-bag and the 
bottom near came out. 
MANAGER 
You double-bag like the lady says, 
understand? 
BROOKS 
Yes sir, double-bag, surely will. 
BROOKS (V.O.) 
It's hard work. I try to keep up, 
but my hands hurt most of the time. 
I don't think the store manager 
likes me very much. 
115 EXT -- PARK -- DAY (1954) 115
Brooks sits alone on a bench, feeding pigeons. 
BROOKS (V.O.) 
Sometimes after work I go to the 
park and feed the birds. I keep 
thinking Jake might show up and say 
hello, but he never does. I hope 
wherever he is, he's doing okay and 
making new friends. 
116 INT -- BROOKS' ROOM -- NIGHT (1954) 116
Dark. Traffic outside. Brooks wakes up. Disoriented. Afraid.
Somewhere in the night, a LOUD ARGUMENT is taking place. 
BROOKS (V.O.) 
I have trouble sleeping at night. 
The bed is too big. I have bad 
dreams, like I'm falling. I wake 
up scared. Sometimes it takes me a 
while to remember where I am. 
117 INT -- FOODWAY -- DAY (1954) 117
BROOKS (V.O.) 
Maybe I should get me a gun and rob 
the Foodway, so they'd send me home. 
I could shoot the manager while I 
was at it, sort of like a bonus. 
118 INT -- BROOKS' ROOM -- DAY (1954) 118
Brooks is packing his worldly possessions into the carry bag. 
Undershirts, socks, etc. 
BROOKS (V.O.) 
But I guess I'm too old for that 
sort of nonsense anymore. 
119 INT -- BROOKS' ROOM -- SHORTLY LATER (1954) 119
Brooks is dressed in his suit. He finishes knotting his tie, 
puts his hat on his head. The letter lies on the desk, stampe3 
and ready for mailing. His bag is by the door. 
BROOKS (V.O.) 
I don't like it here. I'm tired of 
being afraid all the time. I've 
decided not to stay. 
He takes one last look around. Only one thing left to do. He 
steps to a wooden chair in the center of the room, pulls out s 
pocketknife, and glances up at the ceiling beam. 
He steps up onto the chair. It wobbles queasily. Now facing
the beam, he carves a message into the wood: "Brooks Hatlen
was here." He smiles with a sort of inner peace. 
BROOKS (V.O.) 
I doubt they'll kick up any fuss. 
Not for an old crook like me. 
120 TIGHT ON CHAIR 120
His weight shifts on the wobbly chair -- and it goes out 
from under him. His feet remain where they are, kicking feebly 
in mid-air. His hat falls to the floor. 
ANGLE WIDENS. Brooks has hanged himself. He swings gently, 
facing the open window. Traffic noise floats up from below. 
121 EXT -- EXERCISE YARD -- SHAWSHANK -- DAY (1954) 121
Andy reads the letter to Red and the others: 
ANDY 
P.S. Tell Heywood I'm sorry I put a 
knife to his throat. No hard feelings. 
A long silence. Andy folds the letter, puts it away. Softly: 
RED 
He should'a died in here, goddamn it. 
122 INT -- PRISON LIBRARY -- DAY (1954) 122
Andy is sorting books on the cart. He replaces a stack on the
shelf -- and pauses, noticing a line of ants crawling up the
wood. He glances up. The ants disappear over the top. He pulls
a chair over and stands on it, peers cautiously over. 
ANDY 
Red! 
Red steps in with an armload of files. Andy gingerly reaches
in, grabs a black feathered wing, and pulls out a dead crow.
RED 
(softly) 
Is that Jake? 
123 INT -- WOOD SHOP -- DAY (1954) 123
Red is making something at his bench, sanding and planing. 
RED (V.O.) 
It never would have occurred to us, 
if not for Andy. It was his idea. 
We all agreed it was the right 
thing to do... 
124 EXT -- FIELDS -- DAY (1954) 124
Low hilly terrain all around. A HUNDRED CONS are at work in 
the fields. GUARDS patrol with carbines, keeping a sharp eye.
We find Andy, Red, and the boys working with picks and 
shovels. They glance over to the pickup truck. Hadley's 
chewing the fat with Mert and Youngblood. A WHISTLE BLOWS. 
GUARD 
Water break! Five minutes! 
The work stops. Cons head for the pickup truck, where water is
dispensed with dipper and pail. Red and the boys look to Andy.
Andy nods. Now's the time. The group moves off through the 
confusion, using it as cover. They head up the slope of a 
nearby hill and quickly decide on a suitable spot. The 
guards haven't noticed. 
Jigger and Floyd start swinging picks into the soft earth, 
quickly ripping out a hole. Red reaches into his jacket and 
pulls out a beautiful wooden box, carefully stained and 
varnished. He shows it around to nods of approval. 
ANDY 
That's real pretty, Red. Nice work. 
HEYWOOD 
Shovel man in. Watch the dirt. 
124 CONTINUED 124
Heywood jumps in and starts spading out the hole. 
125 BY THE TRUCK 125
Youngblood glances up and sees the men on the slope. 
YOUNGBLOOD 
What the fuck. 
HADLZY 
(follows his gaze) 
HEY.' YOU MEN UP THERE.' GET YOUR 
ASSES OFF THAT SLOPE! 
(works his rifle bolt) 
YOU HAPPY ASSHOLES GONE DEAF? YOU 
GOT FIVE SECONDS 'FORE I SHOOT 
SOMEBODY! 
Suddenly, other cons start breaking away in groups, dozens of
them heading toward the slope. The guards look around. 
HADLEY 
What am I, talkin' to myself? 
126 ON THE SLOPE 126
Andy pulls a towel-wrapped bundle from his jacket and unfolds
it. Jake. Andy lays him in the box, followed by Brook's 
letter. Red places the casket in the hole. A moment of 
silence. Andy gives Red with an encouraging nod. 
RED 
Lord. Brooks was a sinner. Jake was 
just a crow. Neither was much to 
look at. Both got institutionalized. 
See what you can do for 'em. Amen. 
Muttered "amens" all around. The boys shovel dirt onto the 
small grave and tamp it down. 
127 INT -- SHAWSHANK CORRIDORS -- DAY (1955) 127
RAPID DOLLY with Hadley. He's striding, pissed-off, a man on e
mission. He straight-arms a door and emerges onto -- 
128 EXT -- SHAWSHANK PRISON WALL -- DAY (1955) 128
-- the wall overlooking the exercise yard. He leans on the 
railing, scans the yard, sees Andy chatting with Red. 
HADLEY 
Dufresne! What the fuck did you do? 
(Andy looks up) 
Your ass, warden's office, now! 
Andy shoots a worried look at Red, then heads off. 
129 INT -- GUARD DESK/WARDEN'S OUTER OFFICE -- DAY (1955) 129
Dozens of parcel boxes litter the floor. WILEY, the duty 
guard, picks through them. Hadley enters, trailed by Andy.
ANDY 
What is all this? 
HADLEY 
You tell me, fuck-stick! They're 
addressed to you, every damn one! 
Wiley thrusts an envelope at Andy. Andy just stares at it.
WILEY 
Well, take it. 
Andy takes the envelope, pulls out a letter, reads: 
ANDY 
"Dear Mr. Dufresne. In response to 
your repeated inquiries, the State 
Senate has allocated the enclosed 
funds for your library project..." 
(stunned, examines check) 
This is two hundred dollars. 
Wiley grins. Hadley glares at him. The grin vanishes. 
ANDY 
"In addition, the Library District 
has generously responded with a 
charitable donation of used books 
and sundries. We trust this will 
fill your needs. We now consider 
the matter closed. Please stop 
sending us letters. Yours truly, 
the State Comptroller's Office." 
Andy gazes around at the boxes. The riches of the world lay at
his feet. His eyes mist with emotion at the sight. 
HADLEY 
I want all this cleared out before 
the warden gets back, I shit you not. 
Hadley exits. Andy touches the boxes like a love-struck man
touching a beautiful woman. Wiley grins. 
WILEY 
Good for you, Andy. 
ANDY 
Only took six years. 
(beat) 
From now on, I send two letters a 
week instead of one. 
WILEY 
(laughs, shakes his head) 
I believe you're crazy enough. You 
better get this stuff downstairs 
like the Captain said. I'm gonna go 
pinch a loaf. When I get back, this 
is all gone, right? 
Andy nods. Wiley disappears into the toilet, Jughead Comix in 
hand. Alone now, Andy starts going through the boxes like a 
starving man exploring packages of food. He doesn't know where 
to turn first. He gets giddy, ripping boxes open and pulling 
out books, touching them, smelling them. 
He rips open another box. This one contains an old phonograph
player, industrial gray and green, the words "Portland Public
School District" stenciled on the side. The box also contains
stacks and stacks of used record albums. 
Andy reverently slips a stack from the box and starts flipping 
through them. Used Nat King Coles, Bing Crosbys, etc. 
He comes across a certain album -- Mozart's "Le Nozze de 
Figaro." He pulls it from the stack, gazing upon it as a man 
transfixed. It is a thing of beauty. It is the Grail. 
130 INT -- BATHROOM -- DAY (1955) 130
Wiley sits in one of the stalls, Jughead comic on his knees. 
131 INT -- GUARD STATION/OUTER OFFICE -- DAY (1955) 131
Andy wrestles the phonograph player onto the guards' desk, 
sweeping things onto the floor in his haste. He plugs the 
machine in. A red light warms up. The platter starts spinning. 
He slides the Mozart album from its sleeve, lays it on the 
platter, and lowers the tone arm to his favorite cut. The 
needle HISSES in the groove...and the MUSIC begins, lilting 
and gorgeous. Andy sinks into Wiley's chair, overcome by its 
beauty. It is "Deutino: Che soave zeffiretto," a duet sung by 
Susanna and the Contessa. 
132 INT -- BATHROOM -- DAY (1955) 132
Wiley pauses reading, puzzled. He thinks he hears music. 
WILEY 
Andy? You hear that? 
133 INT -- GUARD STATION/OUTER OFFICE -- DAY (1955) 133
Andy shoots a look at the bathroom...and smiles. Go for broke. 
He lunges to his feet and barricades the front door, then the 
bathroom. He returns to the desk and positions the P.A. 
microphone. He works up his courage, then flicks all the 
toggles to "on." A SQUEAL OF FEEDBACK echoes briefly... 
134 INT/EXT -- VARIOUS P.A. SPEAKERS -- DAY (1955) 134
...and the Mozart is suddenly broadcast all over the prison. 
135 INT -- BATHROOM -- DAY (1955) 135
Wiley lunges to his feet, pants tangling around his ankles. 
136 INT/EXT -- SHAWSHANK PRISON -- VARIOUS LOCATIONS -- DAY (1955) 136
Cons all over the prison stop whatever they're doing, freezing 
in mid-step to listen, gazing up at the speakers. 
137 The stamping machines in the plate shop are shut down... 137 
138 The laundry line goes silent, grinding to a halt... 138
139 The wood shop machines are turned off, buzzing to a stop... 139
140 The motor pool...the kitchen...the loading dock...the exercise 140
thru yard...the numbing routine of prison life itself...all grinds thru
143 to a stuttering halt. Nobody moves, nobody speaks. Everybody 143
just stands in place, listening to the MUSIC, hypnotized. 
144 INT -- GUARD STATION -- DAY (1955) 144
Andy is reclined in the chair, transported, arms fluidly 
conducting the music. Ecstasy and rapture. Shawshank no 
longer exists. It has been banished from the mind of men. 
145 EXT -- EXERCISE YARD -- DAY (1955) 145
CAMERA TRACKS along groups of men, all riveted. 
RED (V.O.) 
I have no idea to this day what 
them two Italian ladies were 
singin' about. Truth is, I don't 
want to know. Some things are best 
left unsaid. I like to think they 
were singin' about something so 
beautiful it can't be expressed in 
words, and makes your heart ache 
because of it. 
CAMERA brings us to Red. 
RED (V.O.) 
I tell you, those voices soared. 
Higher and farther than anybody in 
a gray place dares to dream. It was 
like some beautiful bird flapped 
into our drab little cage and made 
these walls dissolve away...and for 
the briefest of moments -- every 
last man at Shawshank felt free. 
146 INT -- PRISON CORRIDOR -- DAY (1955) 146
FAST DOLLY with Norton striding up the hallway with Hadley. 
RED (V.O.) 
It pissed the warden off something 
terrible. 
147 INT -- GUARD STATION/OUTER OFFICE -- DAY (1955) 147
Norton and Hadley break the door in. Andy looks up with a 
sublime smile. We hear Wiley POUNDING on the bathroom door: 
WILEY (O.S.) 
LET ME OUUUUT! 
148 INT -- SOLITARY WING -- DAY (1955) 148
LOW ANGLE SLOW PUSH IN on the massive, rust-streaked steel 
door. God, this is a terrible place to be. 
RED (V.O.) 
Andy got two weeks in the hole for 
that little stunt. 
149 INT -- SOLITARY CONFINEMENT -- DAY (1955) 149
Andy doesn't seem to mind. His arms sweep to the music still 
playing in his head. We hear a FAINT ECHO of the soaring duet. 
150 INT -- MESS HALL -- DAY (1955) 1 50
HEYWOOD 
Couldn't play somethin' good, huh? 
Hank Williams? 
ANDY 
They broke the door down before I 
could take requests. 
FLOYD 
Was it worth two weeks in the hole? 
ANDY 
Easiest time I ever did. 
HEYWOOD 
Shit. No such thing as easy time in 
the hole. A week seems like a year. 
ANDY 
I had Mr. Mozart to keep me company. 
Hardly felt the time at all. 
RED 
Oh, they let you tote that record 
player down there, huh? I could'a 
swore they confiscated that stuff. 
ANDY 
(taps his heart, his head) 
The music was here...and here. 
That's the one thing they can't 
confiscate, not ever. That's the 
beauty of it. Haven't you ever felt 
that way about music, Red? 
RED 
Played a mean harmonica as a younger 
man. Lost my taste for it. Didn't 
make much sense on the inside. 
ANDY 
Here's where it makes most sense. 
We need it so we don't forget. 
RED 
Forget? 
ANDY 
That there are things in this world 
not carved out of gray stone. That 
there's a small place inside of us 
they can never lock away, and that 
place is called hope. 
RED 
Hope is a dangerous thing. Drive a 
man insane. It's got no place here. 
Better get used to the idea. 
ANDY 
(softly) 
Like Brooks did? 
FADE TO BLACK 
151 AN IRON-BARRED DOOR 151
slides open with an enormous CLANG. A stark room beyond. 
CAMERA PUSHES through. SEVEN HUMORLESS MEN sit at a long 
table. An empty chair faces them. We are again in: 
INT -- SHAWSHANK HEARINGS ROOM -- DAY (1957) 
Red enters, ten years older than when we first saw him at a 
parole hearing. He removes his cap and sits. 
MAN #l 
It says here you've served thirty 
years of a life sentence. 
MAN #2 
You feel you've been rehabilitated? 
RED 
Yes sir, without a doubt. I can say 
I'm a changed man. No danger to 
society, that's the God's honest 
truth. Absolutely rehabilitated. 
CLOSEUP -- PAROLE FORM 
A big rubber stamp slams down: "REJECTED." 
152 EXT -- PRISON YARD -- DUSK (1957) 152
Red emerges into fading daylight. Andy's waiting for him.
RED 
Same old, same old. Thirty years. 
Jesus. When you say it like that... 
ANDY 
You wonder where it went. I wonder 
where ten years went. 
Red nods, solemn. They settle in on the bleachers. Andy pulls 
a small box from his sweater, hands it to Red. 
ANDY 
Anniversary gift. Open it. 
Red does. Inside the box, on a thin layer of cotton, is a 
shiny new harmonica, bright aluminum and circus-red. 
ANDY 
Had to go through one of your 
competitors. Hope you don't mind. 
Wanted it to be a surprise. 
RED 
It's very pretty, Andy. Thank you. 
ANDY 
You gonna play something? 
--
Red considers it, shakes his head. Softly: 
RED 
Not today. 
153 INT -- CELLBLOCK FIVE/ANDY'S CELL -- NIGHT (1957) 153
Men line the tiers as the evening count is completed. The 
convicts step into their cells. The master switch is thrown 
and all the doors slam shut -- KA-THUMP! Andy finds a 
cardboard tube on his bunk. The note reads: "A new girl for 
your 10 year anniversary. From your pal. Red." 
154 INT -- ANDY'S CELL -- LATER (1957) 154
Marilyn Monroe's face fills the screen. SLOW PULL BACK reveals
the new poster: the famous shot from "The Seven Year Itch," 
on the subway grate with skirt billowing up. Andy sits gazing 
at her as lights-out commences... 
INT -- RED'S CELL -- NIGHT (1957) 155
...and we find Red gazing blankly as darkness takes the 
cellblock. Adding up the months, weeks, days... 
He regards the harmonica like a man confronted with a Martian 
artifact. He considers trying it out -- even holds it briefly 
to his lips, almost embarrassed -- but puts it back in its box
untested. And there the harmonica will stay... 
FADE TO BLACK 
156 WE HOLD IN BLACKNESS as THUMPING SOUNDS grow louder... 156
RED (V.O.) 
Andy was as good as his word. He 
kept writing to the State Senate. 
Two letters a week instead of one. 
...and the BLACKNESS disintegrates as a wall tumbles before 
our eyes, revealing a WORK CREW with picks and sledgehammers, 
faces obscured outlaw-style with kerchiefs against the dust. 
Behind them are GUARDS overseeing the work. 
Andy yanks his kerchief down, grinning in exhilaration. Red
and the others follow suit. They step through the hole in the
wall, exploring what used to be a sealed-off storage room. 
RED (V.O.) 
In 1959, the folks up Augusta way 
finally clued in to the fact they 
couldn't buy him off with just a 
200 dollar check. Appropriations 
Committee voted an annual payment of 
500 dollars, just to shut him up. 
157 INT -- PRISON LIBRARY -- DAY (1960) 157
TRACKING the construction. Walls have been knocked down. Men 
are painting, plastering, hammering. Lots of shelves going up.
Red is head carpenter. We find him discussing plans with Andy.
RED (V.O.) 
Those checks came once a year like 
clockwork. 
158 INT -- PRISON LIBRARY -- DAY (1960) 158
Red and the boys are opening boxes, pulling out books. 
RED (V.O.) 
You'd be amazed how far Andy could 
stretch it. He made deals with book 
clubs, charity groups...he bought 
remaindered books by the pound... 
HEYWOOD 
Treasure Island. Robert Louis... 
ANDY 
(jotting) 
...Stevenson. Next? 
RED 
I got here an auto repair manual, 
and a book on soap carving. 
ANDY 
Trade skills and hobbies, those go 
under educational. Stack right 
behind you. 
HEYWOOD 
The Count of Monte Crisco... 
FLOYD 
Cristo, you dumbshit. 
HEYWOOD 
...by Alexandree Dumb-ass. 
ANDY 
Dumas. You boys'll like that one. 
It's about a prison break. 
Floyd tries to take the book. Heywood yanks it back. I saw it 
first. Red shoots Andy a look. 
RED 
Maybe that should go under 
educational too. 
159 INT -- WOOD SHOP -- DAY (1961) 159
Red is making a sign, carefully routing letters into a long 
plank of wood. It turns out to be -- 
160 INT -- PRISON LIBRARY -- DAY (1963) 160
-- the varnished wood sign over the archway: "Brooks Hatlen 
Memorial Library." TILT DOWN to reveal the library in all its 
completed glory: shelves lined with books, tables and chairs, 
even a few potted plants. Heywood is wearing headphones, 
listening to Hank Williams on the record player. 
RED (V.O.) 
By the year Kennedy was shot, Andy 
had transformed a broom closet 
smelling of turpentine into the 
best prison library in New England. 
161 EXT -- SHAWSHANK PRISON -- DAY (1963) 161
FLASHBULBS POP as Norton addresses MEMBERS OF THE PRESS: 
RED (V.O.) 
That was also the year Warden Norton 
instituted his famous "Inside-Out" 
program. You may remember reading 
about it. It made all the papers 
and got his picture in LIFE magazine. 
NORTON 
...a genuine, progressive advance 
in corrections and rehabilitation. 
Our inmates, properly supervised, 
will be put to work outside these 
walls performing all manner of 
public service. Cutting pulpwood, 
repairing bridges and causeways, 
digging storm drains... 
ANGLE TO Red and the boys listening from behind the fence. 
NORTON 
These men can learn the value of an 
honest day's labor while providing 
a valuable service to the community 
-- and at a bare minimum of expense 
to Mr. and Mrs. John Q. Taxpayer! 
HEYWOOD 
Sounds like road-gangin', you ask me. 
RED 
Nobody asked you. 
162 EXT -- HIGHWAY CONSTRUCTION SITE -- DAY (1963) 162
A ROAD-GANG is grading a culvert with picks. There's dust and 
the smell of sweat in the air. GUARDS patrol with sniper rifles,
A pushy WOMAN REPORTER in an ugly hat bustles up the grade, 
trailed by a PHOTOGRAPHER. 
WOMAN REPORTER 
You there! You men! We're gonna 
take your picture now! 
HEYWOOD 
Give us a break, lady. 
WOMAN REPORTER 
Don't you know who I am? I'm from 
LIFE magazine! I was told I'd get 
some co-operation out here! You 
want me to report you to your 
warden? Is that what you want? 
HEYWOOD 
(sighs) 
No, ma'am. 
WOMAN REPORTER 
That's more like it! Now I want you 
all in a row with big bright smiles 
on your faces! Grab hold of your 
tools and show 'em to me! 
She turns, motioning her photographer up the grade. Heywood 
glances around at the other men. 
HEYWOOD 
You heard the lady. 
Heywood unzips his pants, reaches inside. The others do 
likewise. The woman turns back and is greeted by the sight of 
a dozen men displaying their penises and smiling brightly. Her
legs go wobbly and she sits heavily down on the dirt grade. 
HEYWOOD 
C'mon! We're showin' our tools and 
grinnin' like fools! Take the damn 
picture! 
163 INT -- SOLITARY CONFINZMENT -- NIGHT (1963) 163
Heywood sits alone in the dark. He sighs. 
RED (V.O.) 
None of the inmates were invited to 
express their views... 
164 EXT -- WOODED FIELDS -- DAY (1965) 164
A ROAD-GANG is pulling stumps, bogged down in mud. 
RED (V.O.) 
'Course, Norton failed to mention 
to the press that "bare minimum of 
expense" is a fairly loose term. 
There are a hundred different ways 
to skim off the top. Men, 
materials, you name it. And, oh my 
Lord, how the money rolled in... 
Norton strolls into view with NED GRIMES at his heels. 
NED 
This keeps up, you're gonna put me 
out of business! With this pool of 
slave labor you got, you can 
underbid any contractor in town. 
NORTON 
Ned, we're providing a valuable 
community service. 
NED 
That's fine for the papers, but I 
got a family to feed. The State 
don't pay my salary. Sam, we go 
back a long way. I need this new 
highway contract. I don't get it, I 
go under. That's a fact. 
(hands him a box) 
Now you just have some'a this fine 
pie my missus baked specially for 
you, and you think about that. 
Norton opens the box. Alongside the pie is an envelope. He
runs his thumb across the thick stack of cash it contains.
IN THE BACKGROUND, a winch cable SNAPS and whips through the
air, damn near severing a man's leg. He goes down, screaming
in mud and blood, pinned by a fallen tree stump. Men rush over
to help him. Norton barely takes notice. 
NORTON 
Ned, I wouldn't worry too much over 
this contract. Seems to me I've 
already got my boys committed 
elsewhere. You be sure and thank 
Maisie for this fine pie. 
165 INT -- NORTON'S OFFICE -- NIGHT (1965) 165
ANGLE on Maisie's pie. Several pieces gone. 
RED (V.O.) 
And behind every shady deal, behind 
every dollar earned... 
TILT UP to Andy at the desk, munching thoughtfully as he 
totals up figures on an adding machine. 
RED (V.O.) 
...there was Andy, keeping the books. 
Andy finishes preparing two bank deposits. Norton hovers near 
the desk, keeping a watchful eye. 
ANDY 
Two deposits, Casco Bank and New 
England First. Night drop, like 
always. 
Norton pockets the envelopes. Andy crosses to the wall safe 
and shoves the ledger and sundry files inside. Norton locks 
the safe, swings his wife's framed sampler back into place. He 
cocks his thumb at some laundry and two suits in the corner. 
NORTON 
Get my stuff down t'laundry. Two 
suits for dry-clean and a bag of 
whatnot. Tell 'em if they over- 
starch my shirts again, they're 
gonna hear about it from me. 
(adjusts his tie) 
How do I look? 
ANDY 
Very nice. 
NORTON 
Big charity to-do up Portland 
way. Governor's gonna be there. 
(indicates pie) 
Want the rest of that? Woman can't 
bake worth shit. 
166 INT -- PRISON CORRIDOR -- NIGHT (1965) 166
Andy trudges down the corridor with Norton's laundry, the pie 
box under his arm. 
167 INT -- LIBRARY -- DAY (1965) 167
TILT UP FROM PIE to find Red munching away as he helps Andy 
sort books on the shelves. 
RED 
Got his fingers in a lot of pies, 
from what I hear. 
ANDY 
What you hear isn't half of it. 
He's got scams you haven't dreamed 
of. Kickbacks on his kickbacks. 
There's a river of dirty money 
flowing through this place. 
RED 
Money like that can be a problem. 
Sooner or later you gotta explain 
where it came from. 
ANDY 
That's where I come in. I channel 
it, funnel it, filter it...stocks, 
securities, tax free municipals... 
I send that money out into the big 
world. And when it comes back... 
RED 
It's clean as a virgin's whistle? 
ANDY 
Cleaner. By the time Norton retires, 
I will have made him a millionaire. 
RED 
Jesus. They ever catch on, he's 
gonna wind up wearing a number 
himself. 
ANDY 
(smiles) 
I thought you had more faith in me 
than that. 
RED 
I'm sure you're good, but all that 
paper leaves a trail. Anybody gets 
too curious -- FBI, IRS, whatever -- 
that trail's gonna lead to somebody. 
ANDY 
Sure it will. But not to me, and 
certainly not to the warden. 
RED 
Who then? 
ANDY 
Peter Stevens. 
RED 
Who? 
ANDY 
The silent, silent partner. He's 
the guilty one, your Honor. The man 
with the bank accounts. That's 
where the filtering process starts. 
They trace it back, all they're 
gonna find is him. 
RED 
Yeah, okay, but who the hell is he?
ANDY 
A phantom. An apparition. Second 
cousin to Harvey the Rabbit. 
(off Red's look) 
I conjured him out of thin air. He 
doesn't exist...except on paper. 
RED 
You can't just make a person up. 
ANDY 
Sure you can, if you know how the 
system works, and where the cracks 
are. It's amazing what you can 
accomplish by mail. Mr. Stevens has 
a birth certificate, social 
security card, driver's license. 
They ever track those accounts, 
they'll wind up chasing a figment 
of my imagination. 
RED 
Jesus. Did I say you were good? 
You're Rembrandt. 
ANDY 
It's funny. On the outside, I was 
an honest man. Straight as an 
arrow. I had to come to prison to 
be a crook. 
168 EXT -- PRISON YARD -- DUSK (1965) 
RED 
Does it ever bother you? 
ANDY 
I don't run the scams, Red, I just 
process the profits. That's a fine 
line, maybe. But I've also built 
that library, and used it to help a 
dozen guys get their high school 
diplomas. Why do you think the 
warden lets me do all that? 
RED 
To keep you happy and doing the 
laundry. Money instead of sheets. 
ANDY 
I work cheap. That's the trade-off. 
TWO SIREN BLASTS draw their attention to the main gate. It 
swings open, revealing a prison bus waiting outside. 
169 INT -- PRISON BUS -- DUSK (1965) 169
Among those on board is TOMMY WILLIAMS, a damn good-looking 
kid in his mid-20's. The bus RUMBLES through the gate. 
170 EXT -- PRISON YARD -- DUSK (1965) 170
The new fish disembark, chained together single-file. The old- 
timers holler and shake the fence. A deafening gauntlet. 
171 INT -- CELLBLOCK EIGHT -- NIGHT (1965) 171
Tommy and the others are marched in naked and shivering, 
covered with delousing powder, greeted by TAUNTS and JEERS. 
172 INT -- TOMMY'S CELL -- NIGHT (1965) 172
The bars slam with a STEEL CLANG. Tommy and his new CELLMATE 
take in their new surroundings. 
TOMMY 
Well. Ain't this for shit? 
173 INT -- PRISON CORRIDOR -- DAY (1965) 173
DOLLYING Tommy as he struts along, combing his ducktail, 
cigarette behind his ear. (We definitely need The Coasters or 
Del Vikings on the soundtrack here. Maybe Jerry Lee Lewis.) 
RED (V.O.) 
Tommy Williams came to Shawshank in 
1965 on a two year stretch for B&E. 
Cops caught him sneakin' TV sets 
out the back door of a JC Penney. 
174 INT -- WOOD SHOP -- DAY (1965) 174
A SHRIEKING BUZZSAW slices ten-foot lengths of wood. Red runs 
the machine while some other OLD-TIMERS feed the wood. 
RED (V.O.) 
Young punk, Mr. Rock n' Roll, cocky 
as hell... 
Tommy is hauling the cut wood off the conveyor and stacking it, 
It's a ball-busting job, but the kid's a blur. 
TOMMY 
(slapping his gloves) 
C'mon there, old boys! Movin' like 
molasses! Makin' me look bad! 
The old guys just grin and shake their heads. 
RED (V.O.) 
We liked him immediately. 
175 INT -- MESS HALL -- DAY (1965) 175
Tommy regales the old boys with his exploits: 
TOMMY 
...so I'm backin' out the door, 
right? Had the TV like this... 
(mimes his grip) 
Big ol' thing. Couldn't see shit. 
Suddenly, here's this voice: 
"Freeze kid! Hands in the air!" 
Well I just stand there holdin' on 
to that TV, so the voice says: "You 
hear what I said, boy?" And I say, 
"Yes sir, I sure did! But if I drop 
this fuckin' thing, you got me on 
destruction of property too!" 
The whole table falls about laughing. 
176 INT -- LIBRARY -- DAY (1965) 176
Poker game in progress. Tommy, Andy, Red and the boys. 
HEYWOOD 
You did a stretch in Cashman too? 
TOMMY 
Yeah. That was an easy ride, let me 
tell you. Work programs, weekend 
furloughs. Not like here. 
SNOOZE 
Sounds like you done time all over 
New England. 
TOMNY 
Been in and out since I was 13. Name 
the place, chances are I been there. 
ANDY 
Perhaps it's time you considered a 
new profession. 
(the game stalls) 
What I mean is, you don't seem to 
be a very good thief. Maybe you 
should try something else. 
TOMMY 
What the hell you know about it, 
Capone? What are you in for? 
ANDY 
(wry glance to Red) 
Everyone's innocent in here. Don't 
you know that? 
The tension breaks. Everyone laughs. 
177 INT -- VISITOR'S ROOM -- DAY (1965) 177
CAMERA TRAVELS the room. Chaotic. CONS are waiting their turn 
or talking to visitors through a thick plexi shield. 
RED (V.O.) 
As it turns out, Tommy had himself 
a young wife and new baby girl... 
Tommy's at the end of the row, phone to his ear. Other side of
the glass is BETH, near tears, fussing with a BABY on her lap.
BETH 
...said we can stay with them, but 
Joey's gettin' out of the service 
next month, and they barely got 
enough room as it is. Plus they got 
Poppa workin' double shifts and the 
baby cries half the night. I just 
don't know where we're gonna go... 
PUSH IN on Tommy's face as he listens. 
RED (V.O.) 
Maybe it was the thought of them on 
the streets...or his child growing 
up not knowing her daddy... 
178 INT -- LIBRARY -- DAY (1965) 178
Tommy enters, the strut gone from his step. A little scared. 
He finds Andy filing library cards. 
RED (V.O.) 
Whatever it was, something lit a 
fire under that boy's ass. 
TOMMY 
I'm thinkin' maybe I should try for 
high school equivalency. Hear you 
helped some fellas with that. 
ANDY 
I don't waste time on losers, Tommy. 
TOMNY 
(tight) 
I ain't no goddamn loser. 
ANDY 
That's a good start. If we do this, 
we do it all the way. One hundred 
percent. Nothing half-assed. 
Tommy thinks about it, nods. 
TOMMY 
Thing is, see... 
(leans in, mutters) 
...I don't read all that good. 
ANDY 
(smiles) 
Well. You've come to the right 
place then. 
179 INT -- LIBRARY -- DAY (1965) 179
We find Andy giving an impassioned reading: 
ANDY 
"...and the lamplight o'er him 
streaming throws his shadow on the 
floor...and my soul from out that 
shadow that lies floating on the 
floor, shall be lifted nevermore!" 
Andy slaps the book shut, immensely pleased with himself.
TOMMY 
So this raven just sits there and 
won't go away? 
ANDY 
That's right. 
TOMMY 
(beat) 
Why don't that fella get hisself a 
12-gauge and dust the fucker? 
180 INT -- LIBRARY -- DAY (1965) 180
Tommy tries to read as Andy looks on: 
TOMMY 
"The cat sh--The cat shh..." 
(glances up) 
The cat shat on the welcome mat? 
Andy shakes his head. Not exactly. 
181 INT -- LIBRARY -- DAY (1965) 181
Andy chalks the alphabet on a blackboard. 
RED (V.O.) 
So Andy took Tommy under his wing. 
Started walking him through his 
ABCs... 
182 INT -- MESS HALL -- DAY (1965) 182
TRACK the table to Tommy and Andy. Discussing a book. 
RED (V.O.) 
Tommy took to it pretty well, too. 
Boy found brains he never knew he 
had. 
183 EXT -- EXERCISE YARD BLEACHERS -- DAY (1965) 183
TOMNY 
The cat sh--shh--shimmied up the 
tree and crept st--stel--stealthily 
out on the limb... 
184 INT -- WOOD SHOP -- DAY (1965) 184
Tommy intent on a paperback, mouthing the words. Behind him,
wood is piling up on the conveyor belt. 
RED (V.O.) 
After a while, you couldn't pry 
those books out of hands. 
RED 
Ass in gear, son! You're putting us 
behind! 
Tommy shoves the book in his back pocket and hurries over.
185 INT -- LIBRARY -- DAY (1965) 185
Tommy writes a sentence on the blackboard. Andy steps in, 
shows him how to reconstruct it. 
RED (V.O.) 
Before long, Andy started him on 
his course requirements. He really 
liked the kid, that was part of it. 
Gave him a thrill to help a 
youngster crawl off the shitheap. 
But that wasn't the only reason... 
186 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1966) 186
TIGHT ANGLE on chessboard. Most of the pieces complete. PAN TO 
Andy lying in his bunk, carefully polishing... 
RED (V.O.) 
Prison time is slow time. Sometimes 
it feels like stop-time. So you do 
what you can to keep going... 
...and we keep going past Andy in a SLOW PAN of the cell. 
Sink. Toilet. Books. Outside the window bars, we hear another 
TRAIN passing in the night... 
RED (V.O.) 
Some fellas collect stamps. Others 
build matchstick houses. Andy built 
a library. Now he needed a new project. 
Tommy was it. It was the same reason 
he spent years shaping and polishing 
those rocks. The same reason he hung 
his fantasy girlies on the wall... 
...STILL PANNING, past a chair, a sweater on a hook...and 
finally to the place of honor on the wall... 
RED (V.O.) 
In prison, a man'll do most 
anything to keep his mind occupied. 
...where the latest poster turns out to be Racquel Welch ins
fur bikini. Gorgeous. "One Million Years, B. C. " SLOW PUSH IN,
RED (V.O.) 
By 1966...right about the time 
Tommy was getting ready to take his 
exams...it was lovely Racquel. 
187 INT -- LIBRARY -- DAY (1966) 187
Tommy's taking the big test. Andy's monitoring the time. Deep 
silence, save for Tommy's pencil-scribbling. A few old-timers 
are browsing the shelves, sneaking looks their way. Tommy 
tries to ignore them. Concentrate. 
Andy clears his throat. Time's up. Tommy puts his pencil down, 
ANDY 
Well? 
TOMMY 
Well. It's for shit. 
(gets up in disgust) 
Wasted a whole fuckin' year of my 
time with this bullshit! 
ANDY 
May not be as bad as you think. 
TOMMY 
It's worse! I didn't get a fuckin' 
thing right! Might as well be in 
Chinese! 
ANDY 
We'll see how the score comes out. 
TOMMY 
I'll tell you how the goddamn 
score comes out... 
Tommy grabs the test, wads it, slam-dunks it into the trash.
TOMMY 
Two points! Right there! There's 
your goddamn score! 
(storms out) 
Goddamn cats crawlin' up trees, 5 
times 5 is 25, fuck this place, 
fuck it! 
Tommy is gone. Red and others stare. Andy gets up, pulls the 
test from the trash, smoothes it out on the desk. 
188 INT -- WOOD SHOP -- DAY (1966) 188
Rest break. Tommy and Red sipping Cokes. 
TOMMY 
I feel bad. I let him down. 
RED 
That's crap, son. He's proud of 
you. Proud as a hen. 
(off Tommy's look) 
We been friends a long time. I know 
him as good as anybody. 
TOMMY 
Smart fella, ain't he? 
RED 
Smart as they come. Used to be a 
banker on the outside. 
TOMMY 
What's he in for anyway? 
RED 
Murder. 
TOMMY 
The hell you say. 
RED 
You wouldn't think, lookin' at him. 
Caught his wife in bed with some 
golf pro. Greased 'em both. C'mon, 
boy, back to work... 
SMASH! Red turns back. Tommy's Coke has slipped from his hand 
and shattered on the floor. The kid's gone white as a sheet. 
TOMMY 
(bare whisper) 
Oh my God... 
189 INT -- LIBRARY -- DAY (1966) 189
Tommy sits before Andy and Red: 
TOMMY 
'Bout four years ago, I was in 
Thomaston on a 2 to 3 stretch. 
Stole a car. Dumbfuck thing to do. 
(beat) 
Few months left to go, I get a new 
cellmate in. Elmo Blatch. Big 
twitchy fucker. Crazy eyes. Kind of 
roomie you pray you don't get, know 
what I'm sayin'? 6 to 12 for armed 
burglary. Said he done hundreds of 
jobs. Hard to believe, high-strung 
as he was. Cut a loud fart, he'd go 
three feet in the air. Talked all 
the time, too, that's the other 
thing. Never shut up. Places he'd 
been, jobs he pulled, women he 
fucked. Even people he killed. 
People that gave him shit, that's 
how he put it. One night, like a 
joke, I say: "Yeah? Who'd you 
kill?" So he says... 
BLATCH 
...I got me this job one time 
bussin' tables at a country club. 
So I could case all the big rich 
pricks that come in. I pick out 
this guy, go in one night and do 
his place. He wakes up and gives 
me shit. So I killed him. Him and 
the tasty bitch he was with. 
(starts laughing) 
That's the best part! She's fuckin' 
this prick, see, this golf pro, but 
she's married to some other guy! 
Some hotshot banker. He's the one 
they pinned it on! They got him 
down-Maine somewhere doin' time for 
the crime! Ain't that choice? 
He throws his head back and ROARS with laughter. 
191 INT -- PRISON LIBRARY -- DAY (1966) 191
Silence. Tommy has finished his story. Red is stunned...but 
Andy looks like he's been smacked with a two by four. 
RED 
Andy? 
Andy says nothing. Walks stiffly away. Doesn't look back. 
192 INT -- NORTON'S OFFICE -- DAY (1966) 192
NORTON 
Well. I have to say, that's the 
most amazing story I ever heard. 
What amazes me most is you were 
taken in by it. 
ANDY 
Sir? 
NORTON 
It's obvious this fellow Williams 
is impressed with you. He hears 
your tale of woe and quite 
naturally wants to cheer you up. 
He's young, not terribly bright. 
Not surprising he didn't know what 
a state he'd put you in. 
ANDY 
I think he's telling the truth. 
NORTON 
Let's say for a moment Blatch does 
exist. You think he'd just fall to 
his knees and cry, "Yes, I did it! 
I confess! By all means, please add
a life term to my sentence!" 
ANDY 
It wouldn't matter. With Tommy's 
testimony, I can get a new trial. 
NORTON 
That's assuming Blatch is even 
still there. Chances are excellent 
he'd be released by now. Excellent.
ANDY 
They'd have his last known address.
Names of relatives... 
(Norton shakes his head)
Well it's a chance. isn't it? How
can you be so obtuse? 
NORTON 
What? What did you call me? 
ANDY 
Obtuse! Is it deliberate? The 
country club will have his old time
cards! W-2s with his name on them! 
NORTON 
(rises) 
Dufresne, if you want to indulge 
this fantasy, that's your business.
Don't make it mine. This meeting's 
over. 
ANDY 
Look, if it's the squeeze, don't 
worry. I'd never say what goes on 
in here. I'd be just as indictable 
as you for laundering the money! 
NORTON 
Don't you ever mention money to me 
again, you sorry son of a bitch! 
Not in this office, not anywhere! 
(slaps intercom) 
Get in here! Now! 
ANDY 
I was just trying to rest your mind
at ease, that's all. 
NORTON 
(as GUARDS enter) 
Solitary! A month! 
Andy gets dragged away, kicking and screaming: 
ANDY 
What's the matter with you? It's my 
chance to get out, don't you see 
that? It's my life! Don't you 
understand it's my life? 
193 EXT -- PRISON YARD -- DAY (1966) 193
Mail call. Men crowd around as names are called out. Red and
the boys are parked on the bleachers. 
FLOYD 
A month in the hole. Longest damn 
stretch I ever heard of. 
TOMMY 
It's my fault. 
RED 
Like hell. You didn't pull the 
trigger, and you didn't convict him. 
HEYWOOD 
Red? You saying Andy's innocent? I 
mean for real innocent? 
(Red nods) 
Sweet Jesus. How long's he been in 
here? 
RED 
Since '47. Going on nineteen years. 
MAIL CALLER 
Thomas Williams! 
Tommy raises his hand. The envelope gets tossed to him. He
stares at it. Red peers over his shoulder. 
RED 
Board of Education. 
TOMMY 
The son of a bitch mailed it. 
RED 
Looks that way. You gonna open it 
or stick your thumb up your butt? 
TOMMY 
Thumb up my butt sounds better. 
He gets hemmed in by the older men. Red snatches the letter. 
TOMMY 
C'mon, just throw it away. Will you 
please? Just throw it away? 
Red rips it open, scans the letter. Expressionless. 
RED 
Well, shit. 
194 INT -- VISITOR'S ROOM -- DAY (1966) 194
Tommy makes his way through the chaos, finds Beth and the baby 
waiting behind the thick plexi shield. He sits, doesn't pick 
up the phone. Just stares at Beth. She doesn't know what to 
make of it. 
He presses a piece of paper against the glass. A high school 
diploma. Her face lights up, blinking back tears. 
195 INT -- SOLITARY WING -- NIGHT (1966) 195
LOW ANGLE on steel door. Somewhere behind it, unseen, is Andy, 
A rat scurries along the wall. FOOTSTEPS approach slowly. 
196 INT -- SOLITARY -- NIGHT (1966) 196
Andy listens in darkness. The FOOTSTEPS pause outside his 
door. The slot opens. An ELDERLY GUARD peers in. 
ELDERLY GUARD 
Kid passed. C-plus average. Thought 
you'd like to know. 
The slot closes. The FOOTSTEPS recede. Andy smiles. 
197 INT -- PRISON CORRIDOR -- NIGHT (1966) 197
We find Tommy on evening work detail, mopping the floors with 
bucket and pail. Mert Entwhistle comes into view. 
MERT 
Warden wants to talk. 
198 EXT -- PRISON -- NIGHT (1966) 198
A steel door rattles open. Mert leads Tommy outside to a gate, 
unlocks it. Tommy looks around. 
TOMMY 
Out here? 
MERT 
That's what the man said. 
Mert swings the gate open, sends Tommy through, turns and 
heads back inside. Tommy proceeds out across a loading-dock
access for the shops and mills. Some vehicles parked. The 
place is deserted. He stops, sensing a presence. 
TOMMY 
Warden? 
Norton steps into the light. 
NORTON 
Tommy, we've got a situation here. 
I think you can appreciate that. 
TOMMY 
Yes sir, I sure can. 
NORTON 
I tell you, son, this really came 
along and knocked my wind out. It's 
got me up nights, that's the truth. 
Norton pulls a pack of cigarettes, offers Tommy a smoke. Tommy
takes one. Norton lights both cigarettes, pockets his lighter.
NORTON 
The right decision. Sometimes it's 
hard to figure out what that is. 
You understand? 
(Tommy nods) 
Think hard, Tommy. If I'm gonna 
move on this, there can't be the 
least little shred of doubt. I have 
to know if you what you told 
Dufresne was the truth. 
TOMMY 
Yes sir. Absolutely. 
NORTON 
Would you be willing to swear before 
a judge and jury...having placed 
your hand on the Good Book and taken 
an oath before Almighty God Himself? 
TOMMY 
Just gimme that chance. 
NORTON 
That's what I thought. 
Norton drops his cigarette. Crushes it out with the toe of his 
shoe. Glances up toward the plate shop roof as -- 
199 HIGH ANGLE FROM PLATE SHOP ROOF (SNIPER POV) 199
-- a rifle scope pops up into frame, jumping Tommy's image 
into startling magnification, framed in the crosshairs. 
200 THE SNIPER 200
rapid-fires a carbine -- BLAM!BLAM!BLAM!BLAM! -- his face lit 
up by the muzzle flashes. Captain Hadley. 
201 TOMMY 201
gets chewed to pieces by the gunfire. He smacks the ground in 
a twitching, thrashing heap. Eyes wide and staring. Dead. 
Surprise still stamped on his face. Silence now. Norton 
turns, strolls into darkness. 
202 INT -- SOLITARY WING -- DAY (1966) 202
GUARDS approach Andy's cell. The door is unlocked. Andy 
emerges slowly, blinking painfully at the light. 
203 INT/EXT -- PRISON -- DAY (1966) 203
Andy is marched along. Convicts stop to stare. 
204 INT -- NORTON'S OFFICE -- DAY (1966) 204
Andy is led in. The door is closed. Alone with Norton. Softly, 
NORTON 
Terrible thing. Man that young, 
less than a year to go, trying to 
escape. Broke Captain Hadley's 
heart to shoot him, truly it did. 
ANDY 
I'm done. It stops right now. Get 
H&R Block to declare your income. 
Norton lunges to his feet, eyes sparkling with rage. 
NORTON 
Nothing stops! NOTHING! 
(tight) 
Or you will do the hardest time 
there is. No more protection from 
the guards. I'll pull you out of 
that one-bunk Hilton and put you in 
(MORE) 
-
NORTON (cont.) 
with the biggest bull queer I can 
find. You'll think you got fucked 
by a train! And the library? Gone! 
Sealed off brick by brick! We'll 
have us a little book-barbecue in 
the yard! They'll see the flames 
for miles! We'll dance around it 
like wild Indians! Do you understand 
me? Are you catching my drift? 
SLOW PUSH IN on Andy's face. Eyes hollow. His beaten 
expression says it all... 
205 EXT -- PRISON YARD -- DAY (1966) 205
Red finds Andy sitting in the shadow of the high stone wall, 
poking listlessly through the dust for small pebbles. Red 
waits for some acknowledgment. Andy doesn't even look up. 
Red hunkers down and joins him. Nothing is said for the 
longest time. And then, softly: 
ANDY 
My wife used to say I'm a hard man 
to know. Like a closed book. 
Complained about it all the time. 
(pause) 
She was beautiful. I loved her. But 
I guess I couldn't show it enough. 
(softly) 
I killed her, Red. 
Andy finally glances to Red, seeking a reaction. Silence. 
ANDY 
I didn't pull the trigger. But I 
drove her away. That's why she 
died. Because of me, the way I am. 
RED 
That don't make you a murderer. Bad 
husband, maybe. 
Andy smiles faintly in spite of himself. Red gives his 
shoulder a squeeze. 
RED 
Feel bad about it if you want. But 
you didn't pull the trigger. 
ANDY 
No. I didn't. Someone else did, and 
I wound up here. Bad luck, I guess. 
RED 
Bad luck? Jesus. 
ANDY 
It floats around. Has to land on 
somebody. Say a storm comes 
through. Some folks sit in their 
living rooms and enjoy the rain. 
The house next door gets torn out 
of the ground and smashed flat. It 
was my turn, that's all. I was in 
the path of the tornado. 
(softly) 
I just had no idea the storm would 
go on as long as it has. 
(glances to him) 
Think you'll ever get out of here? 
RED 
Sure. When I got a long white beard 
and about three marbles left 
rolling around upstairs. 
ANDY 
Tell you where I'd go. Zihuatanejo.
RED 
Zihuatanejo? 
ANDY 
Mexico. Little place right on the 
Pacific. You know what the Mexicans 
say about the Pacific? They say it 
has no memory. That's where I'd 
like to finish out my life, Red. A 
warm place with no memory. Open a 
little hotel right on the beach. 
Buy some worthless old boat and fix 
it up like new. Take my guests out 
charter fishing. 
(beat) 
You know, a place like that, I'd 
need a man who can get things. 
Red stares at Andy, laughs. 
RED 
Jesus, Andy. I couldn't hack it on 
the outside. Been in here too long. 
I'm an institutional man now. Like 
old Brooks Hatlen was. 
ANDY 
You underestimate yourself. 
-
RED 
Bullshit. In here I'm the guy who 
can get it for you. Out there, all 
you need are Yellow Pages. I 
wouldn't know where to begin. 
(derisive snort) 
Pacific Ocean? Hell. Like to scare 
me to death, somethin' that big. 
ANDY 
Not me. I didn't shoot my wife and 
I didn't shoot her lover, and 
whatever mistakes I made I've paid 
for and then some. That hotel and 
that boat...I don't think it's too 
much to want. To look at the stars 
just after sunset. Touch the sand. 
Wade in the water. Feel free. 
RED 
Goddamn it, Andy, stop! Don't do 
that to yourself! Talking shitty 
pipedreams! Mexico's down there, 
and you're in here, and that's the 
way it is! 
ANDY 
You're right. It's down there, and 
I'm in here. I guess it comes down 
to a simple choice, really. Get 
busy living or get busy dying. 
Red snaps a look. What the hell does that mean? Andy rises and
walks away. Red lunges to his feet. 
RED 
Andy? 
ANDY 
(turns back) 
Red, if you ever get out of here, 
do me a favor. There's this big 
hayfield up near Buxton. You know 
where Buxton is? 
RED 
(nods) 
Lots of hayfields there. 
ANDY 
One in particular. Got a long rock 
wall with a big oak at the north 
end. Like something out of a Robert 
Frost poem. It's where I asked my 
(MORE) 
ANDY (cont.) 
wife to marry me. We'd gone for a 
picnic. We made love under that 
tree. I asked and she said yes. 
(beat) 
Promise me, Red. If you ever get 
out, find that spot. In the base of 
that wall you'll find a rock that 
has no earthly business in a Maine 
hayfield. A piece of black volcanic 
glass. You'll find something buried 
under it I want you to have. 
RED 
What? What's buried there? 
ANDY 
You'll just have to pry up that 
rock and see. 
Andy turns and walks away. 
206 INT -- MESS HALL -- DAY (1966) 
RED 
I tell you, the man was talkin' 
crazy. I'm worried, I truly am. 
SKEET 
We ought to keep an eye on him. 
ZIGGER 
That's fine, during the day. But 
at night he's got that cell all to 
himself. 
HEYWOOD 
Oh Lord. Andy come down to the 
loading dock today. Asked me for a 
length of rope. Six foot long. 
SNOOZE 
Shit! You gave it to him? 
HEYWOOD 
Sure I did. I mean why wouldn't I?
FLOYD 
Christ! Remember Brooks Hatlen? 
HEYWOOD 
How the hell was I s'pose to know? 
ZIGGER 
Andy'd never do that. Never. 
They all look to Red. 
RED 
Every man's got a breaking point. 
207 EXT -- PRISON YARD -- ANGLE ON P.A. -- DUSK (1966) 207
VOICE (over P.A.) 
Report to your cellblocks for 
evening count. 
BOOM DOWN to Red and the boys. Convicts drift past them.
FLOYD 
Where the hell is he? 
HEYWOOD 
Probably still up in the warden's. 
TOWER GUARD 
(via bullhorn) 
YOU MEN! YOU HEAR THAT ANNOUNCEMENT 
OR ZUST TOO STUPID TO UNDERSTAND? 
SKEET 
Christ. What do we do? 
FLOYD 
Nothing we can do. Not tonight. 
HEYWOOD 
Let's pull him aside tomorrow, all 
of us. Have a word with him. Ain't 
that right, Red? 
RED 
(unconvinced) 
Yeah. Sure. That's right. 
20B INT -- NORTON'S OFFICE -- NIGHT (1966) 208
Andy's working away. Norton pokes his head in. 
NORTON 
Lickety-split. I wanna get home. 
ANDY 
Just about done, sir. 
We follow Norton to his wife's sampler. He swings it aside, 
works the combination dial, opens the wall safe. Andy moves up,
shoves in the black ledger and files. Norton shuts the safe. 
ANDY 
Three deposits tonight. 
Andy hands him the envelopes. Norton heads for the door. 
NORTON 
Get my stuff down t'laundry. And 
shine my shoes. I want 'em lookin' 
like mirrors. 
(pauses at door) 
Nice havin' you back, Andy. Place 
just wasn't the same without you. 
Norton exits. Andy turns to the laundry. He opens the shoebox. 
Nice pair of dress shoes inside. He sighs, glances down at the 
old ragged pair of work shoes on his own feet. 
209 INT -- NORTON'S OFFICE -- NIGHT (1966) 209
Andy is diligently shining Norton's shoes. 
210 INT -- PRISON CORRIDOR -- NIGHT (1966) 210
Andy trudges down the hallway, laundry slung over his shoulder, 
211 INT -- CELLBLOCK FIVE -- NIGHT (1966) 211
Andy nods to the GUARD. The guard BUZZES him through. 
212 INT -- RED'S CELL -- NIGHT (1966) 212
Red hears Andy coming, moves to the bars. He watches Andy come 
up to the second tier and pause before his cell. 
GUARD (O.S.) 
Open number twelve! 
Andy gazes directly at Red. A beat of eye contact. Red shakes 
his head. Don't do it. Andy smiles, eerily calm...and enters 
his cell. The door closes. KA-THUMP! We hold on Red's face. 
213 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1966) 213
Andy is polishing a chess piece. 
VOICE (O.S.) 
Lights out! 
The lights bump off. He finishes polishing, holds up the piece 
to admire. A pawn. He sets it down with the others -- and we 
realize it's the final glance for the board. A full set. 
He gazes up at Racquel and smiles. Pulls a six foot length of 
rope from under his pillow. Lets it uncoil to the floor. 
214 INT -- RED'S CELL -- NIGHT (1966) 214
Red sits in the dark, a bundle of nerves, trying to hold 
himself still. He feels like he might scream or shake to 
pieces. The seconds tick by, each an eternity. 
RED (V.O.) 
I have had some long nights in 
stir. Alone in the dark with 
nothing but your thoughts, time can 
draw out like a blade... 
A FLASH OF LIGHTNING outside his window sends harsh barred 
shadows jittering across the cell. A storm breaking. 
RED (V.O.) 
That was the longest night of my 
life... 
215 INT -- CELLBLOCK FIVE -- MORNING (1966) 215
KA-THUMP! The master lock is thrown. The cons emerge from 
their cells and the headcount begins. Red looks back to see if 
Andy's in line. He's not. Suddenly the count stalls: 
GUARD 
Man missing on tier two! Cell 12! 
The head bull, HAIG, checks his list: 
HAIG 
Dufresne? Get your ass out here, 
boy! You're holding up the show! 
(no answer) 
Don't make me come down there now! 
I'll thump your skull for you! 
Still no answer. Glaring, Haig stalks down the tier, clipboard 
in hand. His men fall in behind. 
HAIG 
Dufresne, dammit, you're putting me 
behind! You better be sick or dead 
in there, I shit you not! 
They arrive at bars. Their faces go slack. Stunned. Softly: 
HAIG 
Oh my Holy God. 
216 REVERSE ANGLE 216
reveals the cell is empty. Everything neat and tidy. Even the 
bunk is stowed. They wrench the door open and rush in, tossing 
the cell in a panic as if Andy might be lurking under the 
Kleenex or the toothpaste. CAMERA ROCKETS IN on Haig as he 
spins toward us, bellowing at the top of his lungs: 
HAIG 
WHAT THE FUCK! 
217 INT -- NORTON'S OFFICE -- MORNING (1966) 217
Norton is kicking back with the morning paper. He notices ha
dingy his shoes are. He glances at the shoebox on the desk. 
kicks his shoes off, opens the box -- and gulls out Andy's o
grimy work shoes. He stares blankly. What the fuck indeed. 
An ALARM STARTS BLARING throughout the prison. He looks up. 
218 EXT -- PRISON -- DAY (1966) 218
Norton and Hadley stride across the grounds, ALARM BLARING. 
NORTON 
I want every man on that cellblock 
questioned! Start with that friend 
of his! 
HADLEY 
who? 
219 INT -- CELLBLOCK FIVE -- RED'S CELL -- DAY (1966) 219
Red watches as Norton storms up with an entourage of guards.
NORTON 
Him. 
Red's eyes widen. Guards yank him from his cell. 
220 INT -- ANDY'S CELL -- DAY (1966) 220
Norton steps to the center of the room, working himself up 
into a fine rage: 
NORTON 
What do you mean "he just wasn't 
here?" Don't say that to me, Haig! 
Don't say that to me again! 
HAIG 
But sir! He wasn't! He isn't! 
NORTON 
I can see that, Haig! You think I'm 
blind? Is that what you're saying? 
Am I blind, Haig? 
HAIG 
No sir! 
Norton grabs the clipboard and thrusts it at Hadley. 
NORTON 
What about you? You blind? Tell me 
what this is! 
HADLEY 
Last night's count. 
NORTON 
You see Dufresne's name? I sure do! 
Right there, see? "Dufresne." He 
was in his cell at lights out! 
Stands to reason he'd still be here 
this morning! I want him found! Not 
tomorrow, not after breakfast! Now! 
Haig scurries out, gathering men. Norton spins to Red. 
NORTON 
Well? 
RED 
Well what? 
NORTON 
I see you two all the time, you're 
thick as thieves, you are! He 
must'a said something! 
RED 
No sir, he didn't! 
Norton spreads his arms evangelist-style, spins slowly around.
NORTON 
Lord! It's a miracle! Man up and 
vanished like a fart in the wind! 
Nothin' left but some damn rocks on 
the windowsill and that cupcake on 
the wall! Let's ask her! Maybe she 
knows! What say there, Fuzzy- 
Britches? Feel like talking? Guess 
not. Why should you be different? 
Red exchanges looks with the guards. Even they're nervous. 
Norton scoops a handful rocks off the sill. He hurls them at
the wall one at a time, shattering them, punctuating his words:
NORTON 
It's a conspiracy! (SMASH) That's 
what this is! (SMASH) It's one big 
damn conspiracy! (SMASH) And 
everyone's in on it! (SMASH) 
Including her! 
He sends the last rock whizzing right at Racquel. 
No smash. 
It takes a moment for this to sink in. All eyes go to her. The 
rock went through her. There's a small hole in the poster 
where her navel used to be. 
You could hear a pin drop. Norton reaches up, sinks his finger 
into the hole. He keeps pushing...and his entire hand 
disappears into the wall. 
221 ANGLE FROM BEHIND POSTER 221
as Norton rips the poster from before our eyes. Stunned faces 
peer in. CAMERA PULLS SLOWLY BACK...to reveal the long 
crumbling tunnel in the wall. 
222 INT -- ANDY'S CELL -- MINUTES LATER (1966) 222
RORY TREMONT, a guard barely out of his teens, tries not to 
look nervous as they lash a rope around his chest. He's 
getting instructions from six different people at once. 
RED (V.O.) 
They got this skinny kid named Rory 
Tremont to go in the hole. He wasn't 
much in the brains department, but 
he possessed the one most important 
qualification for the job... 
(they slap a flashlight 
in his hands) 
...he was willing to go. 
223 INT -- TUNNEL -- DAY (1966) 223
Rory squeezes down the tunnel on his belly. 
RED (V.O.) 
Probably thought he'd win a Bronze 
Star or something. 
224 INT -- VERTICAL SHAFT -- DAY (1966) 224
Dark as midnight. Concrete walls rise on both sides. If you 
imagine them as two huge slices of bread, the meat of this 
particular sandwich is about three feet of airspace and a dark
tangle of pipes between the cellblocks. Rory's appears, shining
his flashlight down the shaft. Somewhere, a rat SQUEAKS. 
RED (V.O.) 
It was his third day on the job. 
RORY 
Warden? There's a space here 
between the walls 'bout three feet 
across! Smells pretty damn bad! 
NORTON (O.S.) 
I don't care what it smells like! 
HADLEY (O.S.) 
Go on, boy! We got a hold of you! 
Looking none too happy about it, Rory squeezes from the tunnel 
and dangles into the shaft. He gets lowered, shining his 
light, smothered by darkness. Not having a good time. 
RORY 
Hoo-whee! Smell's gettin' worse! 
NORTON (O.S.) 
Never mind, I said! Just keep going! 
RORY 
Smells pretty damn bad, Warden! In 
fact, it smells just like shit. 
His feet touch the ground -- or what he assumed was the 
ground. It's not. In fact, it's just what it smells like. He 
sinks in past his ankles. He slips and sits heavily in it. 
RORY 
Oh God, that's what it is, it's 
shit. oh my God it's shit. pull me 
out 'fore I blow my groceries, oh 
shit it's shit, oh my Gawwwwwwd! 
225 INT -- ANDY'S CELL -- DAY (1966) 225
Red and others listen to violent barfing from below. 
RED (V.O.) 
And then came the unmistakable 
sound of Rory Tremont losing his 
last few meals. The whole cellblock 
heard it. I mean, it echoed. 
That's it for Red. He starts laughing. Laughing, hell, he's 
bellowing laughter, laughing so hard he has to hold himself, 
laughing so hard tears are pouring down his cheeks. The look 
of rage on Norton's face makes him laugh all the harder. 
226 INT -- SOLITARY WING -- NIGHT (1966) 226
Abrupt silence. LOW ANGLE on steel door. 
RED (V.O.) 
I laughed myself right into 
solitary. Two week stretch. 
227 INT -- SOLITARY -- NIGHT (1966) 227
RED 
It's shit, it's shit, oh my God 
it's shit... 
He starts laughing all over again, fit to split. 
RED (V.O.) 
Andy once talked about doing easy 
time in the hole. Now I knew what 
he meant. 
228 EXT -- SHAWSHANK PRISON -- WIDE SHOT -- DAY (1966) 228
Virgin landscape. Charming rural road. Suddenly, State Police
cruisers rocket up the road with SIRENS AND LIGHTS. 
RED (V.O.) 
In 1966, Andy Dufresne escaped from 
Shawshank Prison. 
229 EXT -- FIELD -- DAY (1966) 229
Shawshank is half a mile distant. WE TRACK ALONG a muddy creel
as STATE TROOPERS and PRISON GUARDS scour the brush. A TROOPEE
fishes a prison uniform out of the creek with a long stick. 
RED (V.O.) 
All they found of him was a muddy 
set of prison clothes, a bar of 
soap, and an old rock-hammer damn 
near worn down to the nub. 
TROOPER g2 pulls the rock-hammer from the weeds. SWISH PAN 
to a POLICE PHOTOGRAPHER. His FLASHBULB GLARE produces: 
230 A BLACK AND WHITE STILL PHOTO 230
of the hapless cops posing with Andy's reeking uniform and the
worn rock-hammer. PUSH IN on the hammer. 
RED (V.O.) 
I remember thinking it would take a 
man six hundred years to tunnel 
through the wall with it. Andy did 
it in less than twenty. 
231 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1949) 231
Once again, we see Andy using the rock-hammer to scratch his
name into the cement. Suddenly, a palm-sized chunk of cement 
pops free and hits the floor. He stares down at it. 
232 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1949) 232
Andy lies in the dark, studying the chunk of concrete in his 
hands. Considering the possibilities. Wrestling with hope. 
RED (V.O.) 
Andy loved geology. I imagine it 
appealed to his meticulous nature. 
An ice age here, a million years of 
mountain-building there, plates of 
bedrock grinding against each other 
over a span of millennia... 
233 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1949) 233
Andy stands peering at the small hole left by the fallen 
chunk. Carefully runs his fingertip over it. 
RED (V.O.) 
Geology is the study of pressure 
and time. That's all it takes, 
really. Pressure and time. 
234 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1951) 234
Rita is now on the wall, hanging down over Andy's back. 
RED (V.O.) 
That and a big damn poster. 
TRACK IN to reveal Andy scraping patiently at the concrete. 
RED (V.O.) 
Like I said. In prison, a man'll do 
most anything to keep his mind 
occupied. 
He hears FOOTSTEPS approaching. He smoothes the poster down and 
dives into bed. A GUARD strolls by a moment later, shining his 
flashlight into the cell. 
235 EXT -- PRISON YARD -- DAY (1953) 235
Andy strolls along, whistling softly, hands in both pockets. 
TILT DOWN to his pantleg. Concrete grit trickles out. 
RED (V.O.) 
It turns out Andy's favorite hobby 
was totin' his wall out into the 
exercise yard a handful at a time... 
236 INT -- 2ND TIER -- NIGHT (1962) 236
A GUARD strolls the tier, shining his flashlight into the 
cells. He pauses at Andy's bars, playing the beam over the 
sleeping form huddled under the blankets. 
p37 REVERSE ANGLE (FROM INS1DE ANDY'S CELL) 237
We see what the guard doesn't: instead of Andy's head under 
the blanket, it's a wadded-up pillow. The flashlight plays 
across the cell, pinning Marilyn Monroe in a circle of light. 
238 ANGLE FROM BEHIND POSTER 238
The light illuminates her face through the paper. WIDEN to 
reveal Andy lying in his tunnel, holding his breath. The 
light clicks off. The FOOTSTEPS move on. He gets back to work. 
RED (V.O.) 
While the rest of us slept, Andy 
spent years workin' the nightshift... 
239 INT -- SHAFT -- NIGHT (1965) 239
BOOMING SLOWLY UP the shaft. Rats scurry the pipes. Suddenly, r
piece of concrete the size of a quarter jumps free and plummets
down the shaft as the rock-hammer pushes through. The pick 
withdraws, replaced by Andy's peering eye. 
240 A SERIES OF DISSOLVES (1965 through 1966) 240
takes us through the widening of the hole. First as big as a 
tea cup. Then a saucer. Then a dinner plate. 
RED (V.O.) 
Probably took him most of a year 
just to get his head through. 
Andy finally gets his head through, scraping his ears. He's 
got a penlight clenched in his teeth. He peers down into the 
shaft. At the very bottom, maybe 20 feet down, a big ceramic 
pipe runs the length of the cellblock. Beneath its coat of 
grime and dust, the word "SEWER" is stenciled. 
241 EXT -- LOADING DOCK ACCESS -- NIGHT (1966) 241
ANGLE LOOKING STRAIGHT DOWN. Below us, Tommy Williams lies 
facedown at Norton's feet. Blood is spreading, fanning out oa 
the pavement. Norton turns, strolls out of frame. 
RED (V.O.) 
I guess after Tommy was killed, 
Andy decided he'd been here just 
about long enough. 
Again we see: Andy working. Norton pokes his head in. 
NORTON 
Lickety-split. I wanna get home. 
ANDY 
Just about done, sir. 
Norton crosses to the wall safe and works the dial, his back 
turned. This time, though, we stay on Andy: 
He pulls up his sweater, yanks out a large black book and a 
stack of files, lays them on the desk. He then grabs the real 
ledger and files, jams them down his pants and smoothes his 
sweater down. He picks up the bogus stack, crosses to Norton, 
and shoves everything in. 
243 INT -- HALLWAY -- NIGHT (1966) 243
Norton exits his office and strolls off whistling. PUSH IN on 
the open door. We see Andy at the guard's desk, pulling 
Norton's dress shoes from their box. 
RED (V.O.) 
Andy did like he was told. Buffed 
those shoes to a high mirror shine. 
244 INT -- NORTON'S OFFICE -- MINUTES LATER (1966) 244
Andy sorts through Norton's three suits. He pauses, checking 
the gray pinstripe. Nice. 
245 INT -- CELLBLOCK FIVE -- NIGHT (1966) 245
The guard BUZZES Andy through. Andy walks toward us. 
RED (V.O.) 
The guard simply didn't notice. 
Neither did I. I mean, seriously, 
how often do you really look at a 
man's shoes? 
TILT DOWN as he passes by. Yep, he's wearing Norton's shoes. 
246 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1966) 246
The lights go out. Andy places the last chess piece. Gazes up 
at Racquel. Smiles. Pulls the rope from under his pillow. 
He stands and unbuttons his prison shirt, revealing Norton's 
gray pinstripe suit underneath. A FLASH OF LIGHTNING floods the 
cell, throwing wild shadows. 
247 INT -- ANDY'S CELL -- NIGHT (1966) 247
The storm rages. Andy, naked, carefully slips Norton's folded 
suit into a large industrial Zip-Lock bag. Next to go in are the
shoes, chess pieces (already in a smaller bag), black ledger en
files. Last but not least, a bar of soap wrapped in a towel. 
248 INT -- TUNNEL -- NIGHT (1966) 248
Andy, again wearing prison clothes, inches down the tunnel. 
249 INT -- SHAFT -- NIGHT (1966) 249
Andy squeezes through the hole head-first, emerges to the waist,
He reaches for the opposite wall, manages to snag a steel 
conduit with his fingers. 
Suddenly, a huge rat darts for his hand. Andy yanks away and 
almost plummets head-first down the shaft. He dangles wildly 
upside-down for a moment, arms windmilling, then gets his 
hands pressed firmly against the opposite wall. The rat 
scurries off, pissed. 
Andy snags the conduit again. He contorts out of the hole and
dangles into the shaft. We now see the purpose for the rope: the
plastic bag hangs from his ankle with about two feet of slack,
He kicks his legs across the shaft, gets his feet braced. Wit3
his back against one wall and feet against the other, he 
starts down the shaft. Sliding dangerously. Using pipes for 
handholds. Flinching as rats dart this way and that, scurrying
in the shadows. He drops the last few feet to the bottom. 
He approaches the ceramic sewer pipe and kneels before it. 
Pulls out the rock-hammer and says a quick silent prayer. 
Raises the rock-hammer high and swings it down with all his 
might. Once, twice -- third time lucky. An enormous eruption 
of sewage cascades into the air as if rocket-propelled, the 
Mount St. Helens of shit. Andy is instantly coated black. He 
turns away and heaves his guts out. The shit keeps coming. 
250 INT -- SEWER PIPE -- NIGHT (1966) 250
Andy peers down through the hole, playing his penlight aroun5,
The inside diameter is no more than two feet. Tight squeeze. 
Coated with crud. It seems to go on for miles. 
No turning back. He wriggles into the pipe and starts 
crawling, plastic bag dragging behind. 
RED (V.O.) 
Andy crawled to freedom through 
five hundred yards of shit-smelling 
foulness I can't even imagine. Or 
maybe I just don't want to. 
251 EXT -- FIELD -- NIGHT (1966) 251
Rain is falling in solid sheets. Shawshank is half a mile 
distant. BOOM DOWN to reveal the creek...and PUSH IN toward the 
mouth of the sewer pipe that feeds into it. 
RED (V.O.) 
Five hundred yards. The length of 
five football fields. Just shy of 
half a mile. 
Fingers appear, thrusting through the heavy-gauge wire mesh 
covering the mouth of the pipe. Andy's face looms from the 
darkness, peering out at freedom. He wrenches the mesh loose, 
pushes himself out, and plunges head-first into the creek. He 
comes up sputtering for breath. The water is waist-deep. 
He wades upstream, ripping his clothes from his body. He gets 
his shirt off, spins it through the air over his head, flings 
the shirt away. He raises his arms to the sky, turning slowly, 
feeling the rain washing him clean. Exultant. Triumphant. A 
FLASH OF LIGHTNING arcs from horizon to horizon. 
252 INT -- ANDY'S TUNNEL -- DAY (1966) 252
Once again, we see stunned faces as CAMERA PULLS BACK. 
RED (V.O.) 
The next morning, right about the 
time Racquel was spilling her 
little secret... 
253 INT -- CASCO BANK OF PORTLAND -- MORNING (1966) 253
The door opens. Spit-shined shoes enter. DOLLY the shoes to 
the counter. 
RED (V.O.) 
...a man nobody ever laid eyes on 
before strolled into the Casco Bank 
of Portland. Until that moment, he 
didn't exist -- except on paper. 
FEMALE TELLER (O.S.) 
May I help you? 
TILT UP to Andy. Smiling in Norton's gray pinstripe suit.
ANDY 
My name is Peter Stevens. I've come 
to close out some accounts. 
l54 INT -- BANK -- SHORTLY LATER (1966) 254
The teller is cutting a cashier's check while the MANAGER 
carefully examines Mr. Stevens' various I.D.s. 
RED (V.O.) 
He had all the proper I.D. Driver's 
license, birth certificate, social 
security card. The signature was a 
spot-on match. 
MANAGER 
I must say I'm sorry to be losing 
your business. I hope you'll enjoy 
living abroad. 
ANDY 
Thank you. I'm sure I will. 
TELLER 
Here's your cashier's check, sir. 
Will there be anything else? 
ANDY 
Please. Would you add this to your 
outgoing mail? 
He hands her a package, stamped and addressed. Gives them a 
pleasant smile. Turns and strolls from the bank. 
RED (V.O.) 
Mr. Stevens visited nearly a dozen 
banks in the Portland area that 
morning. All told, he blew town 
with better than 370 thousand 
dollars of Warden Norton's money. 
Severance pay for nineteen years. 
255 INT -- OFFICE -- DAY (1966) 255
A MAN in shirtsleeves is going through the mail on his desk. 
He finds Andy's package, rips it open. Pulls out the black 
ledger and files. Scans a cover letter. Holy shit. He dashes 
to his door and yanks it open, revealing the words on the 
glass: "PORTLAND DAILY BUGLE -- Editor In Chief." 
MAN 
Hal! Dave! Get your butts in here! 
256 INT -- SHAWSHANK PRISON -- DAY (1966) 256
Norton walks slowly toward his office. Dazed. The morning 
paper in his hand. He goes wordlessly past the DUTY GUARD into 
his office. Shuts the door. Lays the paper on his desk. 
The headline reads: "CORRUPTION AND MURDER AT SHAWSHANK." 
Below that, the sub-headline: "D.A. Has Ledger. Indictments 
Expected." Norton looks up as SIRENS SWELL in the distance.
257 EXT -- SHAWSHANK PRISON -- WIDE SHOT -- DAY (1966) 257
For the second time, State Police cruisers go rocketing up the
road with SIRENS AND LIGHTS. 
258 INT -- NORTON'S OFFICE -- DAY (1966) 258
Norton opens his safe and pulls out the "ledger" -- it's 
Andy's Bible. The title page is inscribed by hand: "Dear 
Warden. You were right. Salvation lay within." Norton flips to
the center of the book -- and finds the pages hollowed out in
the shape of a rock-hammer. 
259 EXT -- PRISON -- DAY (1966) 259
Police cruisers everywhere. A media circus. REPORTERS jostle
for position. A colorless DISTRICT ATTORNEY steps forward into
CLOSEUP, flanked by a contingent of S.ATE TROOPERS. 
D.A. 
Byron Hadley? 
ANGLE SHIFTS to reveal Captain Hadley. Staring. Waiting. 
D.A. 
You have the right to remain 
silent. If you give up that 
right, anything you say will be 
used against you in court... 
TROOPERS move in, cuffing Hadley's hands behind his back. The
D.A. drones on. FLASHBULBS POP. Hadley says nothing. His face
scrunches up. He begins to cry. 
RED (V.O.) 
I wasn't there to see it, but I hear 
Byron Hadley was sobbing like a 
little girl when they took him away. 
Hadley sobs all the way to the car. The D.A. snaps a gaze up
toward Norton's window, motions his men to follow. 
260 INT -- NORTON'S OFFICE -- DAY (1966) 260
Norton is staring out the window as they approach the 
building. He goes to his desk, opens a drawer. Inside lies a
revolver and a box of shells. 
RED (V.O.) 
Norton had no intention of goin' 
that quietly. 
261 INT -- PRISON CORRIDORS -- DAY (1966) 261
The D.A. marches along amidst a phalanx of TROOPERS. 
262 INT -- NORTON'S OFFICE -- DAY (1966) 262
Norton sits blankly at his desk, revolver before him. The 
doorknob rattles, a VOICE is heard: 
D.A. (O.S.) 
Samuel Norton? We have a warrant 
for your arrest! Open up! 
The POUNDING starts. Norton dumps the box of bullets out on thr
desk. He starts sorting them to see which ones he likes. 
263 OUTSIDE HIS OFFICE 263
Troopers hustle the hapless duty guard to Norton's door as he
fumbles nervously with a huge key ring. 
DUTY GUARD 
I'm not sure which one it is... 
He starts trying keys in the lock. And as the keys go sliding
in one after another... 
264 INT -- NORTON'S OFFICE -- DAY (1966) 264
...so do the bullets. Norton is riveted to the door. For every
key, he loads another bullet. Methodical and grim. He gets the
final bullet in just as the right key slams home. The door 
bursts open. Men muscle in. Somebody SHOUTS. Troopers dive in
all directions as Norton raises the gun -- 
-- and jams it under his chin. His head snaps back as the wall
goes red. His swivel chair does a slow half-turn and creaks to
a final stop. Troopers rise slowly, gazing in horror. 
RED (V.O.) 
I like to think the last thing that 
went through his head...other than 
that bullet...was to wonder how the 
hell Andy Dufresne ever got the 
best of him. 
PUSH SLOWLY to the wall to reveal Mrs. Norton's framed sampler
trickling blood and brains...and we get our final Bible lesson
for today: "HIS JUDGMENT COMETH AND THAT RIGHT SOON." 
265 EXT -- PRISON YARD -- DAY (1966) 265
Mail call. Red hears his name. They pass him a postcard. 
RED (V.O.) 
Not long after the warden deprived 
us of his company, I got a postcard 
in the mail. It was blank. But the 
postmark said, "McNary, Texas." 
266 INT -- LIBRARY -- DAY (1966) 266
Red sits with an atlas, tracing his finger down the page. 
RED (V.O.) 
McNary. Right on the border. That's 
where Andy crossed. 
(shuts the book) 
When I picture him heading south in 
his own car with the top down, it 
makes me laugh all over again... 
267 EXT -- MEXICO -- HIGHWAY -- DAY (1966) 267
A red convertible rips along with Andy at the wheel, cigar 
jutting from his grin, warm wind fluttering his tie. 
RED (V.O.) 
Andy Dufresne, who crawled through 
a river of shit and came out clean 
on the other side. Andy Dufresne, 
headed for the Pacific. 
268 INT -- MESS HALL -- DAY (1966) 268
Heywood is regaling the table with some anecdote about Andy. 
RED (V.O.) 
Those of us who knew him best talk 
about him often. I swear, the stuff 
he pulled. It always makes us laugh. 
A wild burst of laughter. PUSH IN on Red. Feeling melancholy.
RED (V.O.) 
Sometimes it makes me sad, though, 
Andy being gone. I have to remind 
myself that some birds aren't meant 
to be caged, that's all. Their 
feathers are just too bright... 
269 EXT -- FIELDS -- LATE DAY (1966) 269
Convicts hoe the fields. Guards patrol on horseback. 
RED (V.O.) 
...and when they fly away, the part 
of you that knows it was a sin to 
lock them up does rejoice...but still, 
the place you live is that much more 
drab and empty that they're gone. 
A DISTANT RUMBLE OF THUNDER. Red pauses, gazes off. Storm 
clouds coming in, backlit by the sun. A light drizzle begins. 
RED (V.O.) 
I guess I just miss my friend. 
270 INT -- PRISON CELL -- NIGHT (1966) 270
Red is sleeping. He wakes with a start. 
RED (V.O.) 
But there are times I curse him for 
the dreams he left behind... 
He senses a presence, looks over his shoulder. There's a Rita 
Hayworth poster on his wall. He gets out of bed. Rita just 
keeps smiling, inscrutable. As Red watches, a brilliant 
round glow builds behind the poster, shining from the 
tunnel. The poster rips free, charred to ash in the blink 
of an eye as a shaft of holy white light stabs into the 
cell. Sunlight. Red staggers back against the glare. 
A whirlwind kicks up, whipping everything into the air. The 
hole in the wall is like a giant vacuum cleaner -- papers, 
book, toiletries, bedding -- if it ain't nailed down, it gets 
sucked down the hole toward the light. Red fights it, but the 
suction drags him closer and closer... 
271 RED'S POV 271
...and CAMERA rockets into the hole, getting sucked down an 
endless tunnel at impossible speed, the ROAR of air mixing 
with his drawn-out SCREAM, closer and closer to the light... 
...and erupting out the other side into total silence and a 
beautiful white beach. The Pacific Ocean before us. Enormous. 
Mind-blowing. Beautiful beyond description. All we hear now 
are the gentle sound of waves. 
RED (V.O.) 
...dreams where I am lost in a warm 
place with no memory. 
A lone figure stands at water's edge. CAMERA KEEPS MOVING, 
coming up behind him and TRACKING AROUND to reveal -- Red. 
RED (V.O.) 
An ocean so big it strikes me dumb. 
Waves so quiet they strike me deaf. 
Sunshine so bright it strikes me 
blind. It is a place that is blue 
beyond reason. Bluer than can 
possibly exist. Bluer than my mind 
can possibly grasp. 
272 AERIAL SHOT 272
Nothing for a million miles but beach, sky, and water. Red is 
a tiny speck at water's edge. Just another grain of sand. 
RED (V.O.) 
I am terrified. There is no way home. 
273 INT -- RED'S CELL -- NIGHT (1966) 273
Red wakes from the nightmare. He gets out of bed. Moves to the 
barred window of his cell. Peers up at the stars. 
RED (V.O.) 
Andy. I know you're in that place. 
Look at the stars for me just after 
sunset. Touch the sand...wade in 
the water...and feel free. 
FADE TO BLACK 
274 AN IRON-BARRED DOOR 274
slides open with an enormous CLANG. A stark room beyond. 
CAMERA PUSHES through. SIX MEN AND ONE WOMAN sit at a long 
table. An empty chair faces them. We are again in: 
INT -- SHAWSHANK HEARINGS ROOM -- DAY (1967) 
Red enters, sits. 20 years older than when we first saw him.
MAN #1 
Your file says you've served forty 
years of a life sentence. You feel 
you've been rehabilitated? 
Red doesn't answer. Just stares off. Seconds tick by. The 
parole board exchanges glances. Somebody clears his throat. 
MAN #1 
Shall I repeat the question? 
RED 
I heard you. Rehabilitated. Let's 
see now. You know, come to think of 
it, I have no idea what that means. 
MAN #2 
Well, it means you're ready to 
rejoin society as a-- 
RED 
I know what you think it means. Me, 
I think it's a made-up word, a poli- 
tician's word. A word so young fellas 
like you can wear a suit and tie and 
have a job. What do you really want 
to know? Am I sorry for what I did? 
- ----- 
MAN g2 
Well...are you? 
RED 
Not a day goes by I don't feel 
regret, and not because I'm in here 
or because you think I should. I 
look back on myself the way I 
was...stupid kid who did that 
terrible crime...wish I could talk 
sense to him. Tell him how things 
are. But I can't. That kid's long 
gone, this old man is all that's 
left, and I have to live with that. 
(beat) 
"Rehabilitated?" That's a bullshit 
word, so you just go on ahead and 
stamp that form there, sonny, and 
stop wasting my damn time. Truth 
is, I don't give a shit. 
The parole board just stares. Red sits drumming his fingers. 
CLOSEUP -- PAROLE FORM 
A big rubber stamp SLAMS down -- and lifts away to reveal the 
word "APPROVED" in red ink. 
275 EXT -- SHAWSHANK PRISON -- DAY 275 
TWO SHORT SIREN BLASTS herald the opening of the main gate. It 
swings hugely open, revealing Red standing in his cheap suit, 
carrying a cheap bag, wearing a cheap hat. He walks out, still 
looking stunned. 
276 INT -- BUS -- DAY 276 
Red rides the bus, clutching the seat before him, gripped by 
terror of speed and motion. 
277 EXT -- BREWSTER HOTEL -- LATE AFTERNOON 277 
Red arrives at the Brewster, three stories high and even less 
to look at than it used to be. 
27B INT -- BREWSTER -- LATE DAY 278 
A BLACK WOMAN leads Red up the stairs toward the top floor. 
279 INT -- RED'S ROOM -- LATE DAY 279 
Small, old, dingy. An arched window with a view of Congress
Street. Traffic noise floats up. Red enters and pauses, 
staring up at the ceiling beam. Carved into the wood are the
words: "Brooks Hatlen was here." 
280 INT -- FOODWAY MARKET -- DAY 280
Loud. Jangling with PEOPLE and NOISE. We find Red bagging 
groceries. Registers are humming, kids are shrieking. Red 
calls to the STORE MANAGER: 
RED 
Sir? Restroom break sir? 
MANAGER 
(motions him over) 
You don't need to ask me every 
time you go take a piss. Just go. 
Understand? 
28l INT -- EMPLOYEE RESTROOM -- DAY 281
Red steps to the urinal, stares at himself in the wall mirror. 
RED (V.O.) 
Thirty years I've been asking 
permission to piss. I can't squeeze 
a drop without say-so. 
A strange east Indian guitar-whine begins. The Beatles. George 
Harrison's "Within You Without You..." 
282 EXT -- STREET -- DAY 282
...which carries through as Red walks. People and traffic. He 
keeps looking at the women. An alien species. 
RED (V.O.) 
Women, too, that's the other thing. 
I forgot they were half the human 
race. There's women everywhere, 
every shape and size. I find myself 
semi-hard most of the time, cursing 
myself for a dirty old man. 
TWO YOUNG WOMEN stroll by in cut-offs and t-shirts. 
RED (V.O.) 
Not a brassiere to be seen, nipples 
poking out at the world. Jeezus, 
pleeze-us. Back in my day, a woman 
out in public like that would have 
been arrested and given a sanity 
hearing. 
283 EXT -- PARK -- DUSK 283
Red finds the park filled with HIPPIES. Hanging out. 
Happening. Here's the source of the music: a radio. A HIPPIE 
GIRL gyrates to the Beatles, stoned, in her own world. 
RED (V.O.) 
They're calling this the Summer of 
Love. Summer of Loonies, you ask me. 
284 INT -- PAROLE OFFICE -- DAY 284
Red sits across from his PAROLE OFFICER. The P.O. is filling
out his report. 
P.O. 
You staying out of the bars, Red? 
RED 
Yes sir. That I am. 
P.O. 
How you doing otherwise? Adjusting 
okay? 
RED 
Things got different out here. 
P.O. 
Tell me about it. Young punks 
protesting the war. You imagine? 
Even my own kid. Oughtta bust his 
fuckin' skull. 
RED 
Guess the world moved on. 
285 INT -- FOODWAY -- DAY 285
Bagging groceries. CHILDREN underfoot. One points a toy gun at
Red, pumping the trigger. Red focuses on the gun, listening to
it CLICKETY-CLACK. Sparky wheel grinding. 
The kids get swept off by MOM. Red starts bagging the next 
customer. SLOW PUSH IN on Red. Surrounded by MOTION and NOISE.
Feeling like the eye of a hurricane. People everywhere, 
whipping around him like a gale. Strange. Loud. Dizzying. It
gets distorted and weird, slow and thick, pressing in on him
from all sides. The noise level intensifies. The hollering of
children deepens and distends into LOW EERIE HOWLS. 
He's in the grip of a major anxiety attack. Tries to shake
himself out of it. Can't. Fumbles the final items into the
bag. Walks away. Trying not to panic. Trying not to run. 
He makes his way through the store. Blinking sweat. He bumps
into a lady's cart, mumbles an apology, keeps going. Breaks 
into a trot. Down the aisle, cut to the left, through the door
into the back rooms, faster and faster, running now, slamming
through a door marked "Employees Only" into -- 
286 INT -- EMPLOYEE RESTROOM -- DAY 286
-- where he slams the door and leans heavily against it, 
shutting everything out, breathing heavily. Alone now. 
He goes to the sink, splashes his face, tries to calm down. 
He can still hear them out there. They won't go away. He 
glances around the restroom. Small. Not small enough. 
He enters a stall. Locks the door. Puts the toilet lid down 
and sits on the john. Better. He can actually reach out and 
touch the walls now. They're close. Safe. Almost small enough. 
He draws his feet up so he can't be seen if somebody walks in. 
He'll just sit here for a while. Until he calms down. 
287 EXT -- STREET -- DUSK 287
Red is walking home. 
RED (V.O.) 
There is a harsh truth to face. 
No way I'm gonna make it on the 
outside. 
He pauses at a pawnshop window. An array of handguns. 
RED (V.O.) 
All I do anymore is think of ways 
to break my parole. 
The SHOPKEEPER appears at the glass, locking the door and 
flipping the sign: CLOSED. 
288 INT -- RED'S ROOM -- NIGHT 288
Red lies smoking in bed. Unable to sleep. 
RED (V.O.) 
Terrible thing, to live in fear. 
Brooks Hatlen knew it. Knew it all 
too well. All I want is to be back 
where things make sense. Where I 
won't have to be afraid all the time. 
He glances up at the ceiling beam. "Brooks Hatlen was here." 
RED (V.O.) 
Only one thing stops me. A promise 
I made to Andy. 
289 EXT -- COUNTRY ROAD -- MORNING 289
A pickup truck rattles up the road trailing dust and pulls to 
a stop. Red hops off the back, waves his thanks. The truck 
drives on. Red starts walking. PAN TO a roadside sign: BUXTON. 
290 EXT -- MAINE COUNTRYSIDE -- DAY 290
High white clouds in a blazing blue sky. The trees fiery with 
autumn color. Red walks the fields and back-roads, cheap 
compass in hand. Looking for a certain hayfield. 
291 EXT -- COUNTRYSIDE -- DAY 291
Walking. Searching. The day turning late. Red finds himself 
staring at a distant field. There's a long rock wall, like 
something out o f a Robert Frost poem. Big oak tree. Red checks 
his compass. North end. He crosses a dirt road into the field. 
292 EXT -- HAYFIELD -- DAY 292
Red walks the long rock wall, nearing the tree. A squirrel 
scolds him from a low branch, scurries up higher. Red studies
the base of the wall. Nothing unusual here. Just a bunch of
rocks set in stone. He sighs. Fool's errand. Turns to go. 
Something catches his eye. He walks back, squats, peering 
closer. Wets a fingertip and rubs a stone. A layer of dust comes 
off. Volcanic glass. Gleaming black. He tries to get the rock 
out, anticipation growing. It won't come; it's too smooth. He 
pulls a pocketknife and levers the rock free. It tumbles at his 
feet, leaving a ragged hole. 
Red leans down and solves the mystery at last, staring at the 
object buried under the rock. Stunned. It's an envelope wrapped 
in plastic. Written on it is a single word: "Red." 
Red pulls the envelope out and rises. He just stares at it for 
a while, almost afraid to open it. But open it he does. Inside 
is a smaller envelope and a letter. Red begins to read: 
ANDY (V.O.) 
Dear Red. If you're reading this, 
you've gotten out. And if you've 
come this far, maybe you're willing 
to come a little further. You 
remember the name of the town, 
don't you? I could use a good man 
to help me get my project on 
wheels. I'll keep an eye out for 
you and the chessboard ready. 
(beat) 
Remember, Red. Hope is a good 
thing, maybe the best of things, 
and no good thing ever dies. I will 
be hoping that this letter finds 
you, and finds you well. Your 
friend. Andy. 
By now, tears are spilling silently down Red's cheeks. He 
opens the other envelope and fans out a stack of new fifty- 
dollar bills. Twenty of them. A thousand dollars. 
293 INT -- RED'S ROOM -- DAY (1967) 293
Red is dressed in his suit. He finishes knotting his tie, puts 
his hat on. His bag is by the door. He takes one last look 
around. Only one thing left to do. He pulls a wooden chair to 
the center of the room and gazes up at the ceiling beam. 
RED (V.O.) 
Get busy living or get busy dying. 
That is goddamn right. 
He steps up on the chair. It wobbles under his weight. 
294 INT -- BREWSTER -- RED'S DOOR -- DAY (1967) 294
The door opens. Red exits with his bag and heads down the 
stairs, leaving the door open. CAMERA PUSHES through, BOOMING 
UP to the ceiling beam which reads: "Brooks Hatlen was here." 
A new message has been carved alongside the old: "So was Red." 
295 INT -- GREYHOUND BUS STATION -- DAY (1967) 295
TRACKING SHOT reveals a long line of people at the counter. 
RED (V.O.) 
For the second time in my life, I 
am guilty of committing a crime. 
CAMERA brings us to Red, next in line, bag by his feet. 
RED (V.O.) 
Parole violation. I doubt they'll 
toss up any roadblocks for that. 
Not for an old crook like me. 
RED 
(steps up) 
McNary, Texas? 
296 EXT -- TRAVELING SHOT -- DAY (1967) 296
A gorgeous New England landscape whizzes by, fields and trees 
a blur of motion. ANGLE SHIFTS to reveal a Greyhound Sceni- 
Cruiser barreling up the road, pulling abreast of us. CAMERA 
TRAVELS from window to window, passing faces. We finally come 
to Red gazing out at the passing landscape. 
RED (V.O.) 
I find I am so excited I can barely 
sit still or hold a thought in my 
head. I think it is the excitement 
only a free man can feel, a free 
man at the start of a long journey 
whose conclusion is uncertain... 
297 THE BUS 297
ROARS past camera, dwindling to a mere speck on the horizon. 
RED (V.O.) 
I hope I can make it across the 
border. I hope to see my friend 
and shake his hand. I hope the 
Pacific is as blue as it has been 
in my dreams. 
(beat) 
I hope. 
298 EXT -- BEACH -- WIDE PANORAMIC SHOT -- DAY (1967) 298
A distant boat lies on its side in the sand like an old wreck 
that's been left to rot in the sun. There's someone out there. 
299 CLOSER ON BOAT 299
A MAN is meticulously stripping the old paint and varnish by 
hand, face hidden with goggles and kerchief mask. 
Red appears b.g., a distant figure walking out across the 
sand, wearing his cheap suit and carrying his cheap bag. 
The man on the boat pauses. Turns slowly around. Red arrives 
with a smile as wide as the horizon. The other man raises his 
goggles and pulls down his mask. Andy, of course. 
ANDY 
You look like a man who knows how 
to get things. 
RED 
I'm known to locate certain things 
from time to time. 
Red shrugs off his jacket and picks up a sander. Together, 
they start sanding the hull as we 
FADE OUT 



THE END 


--
Quick_meal版最近推出<中国历史>系列文章; 目前正在转载<秦汉三国>的相关文章.
这是一个了解历史的好机会, 请大家关注. 每天会有10篇文章更新.

※ 来源:·哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn·[FROM: 202.118.236.201]