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标  题: 影片——《夜宴》：冯小刚向莎士比亚的奢华致敬
发信站: 哈工大紫丁香 (Thu Sep 21 19:51:59 2006), 转信

作者：云飞扬 

看《夜宴》是很考验人的，因为有太多的讯息和评论涌入脑海，而又无从抛开。在《夜
宴》长达两个小时多的视听奇观中，确实经历了一次很复杂的心路。《夜宴》的出现，
可以说是必然的出现，那些著名华语电影导演们在前仆后继的尝试古装动作片，有创世
纪，有大一统，有天下归心，轮到冯小刚，则是人性挣扎。 

　　电影是遗憾的艺术，尤其是类型片导演的转型和尝试，更加会出现一些遗憾。本片
在广州等地点映之后，有众说纷纭的评论，细看所指，多数是笑场，台词导致的误读是
跨不过去的障碍，但进入不了《夜宴》语境，却是观众特别是影评人都需要反思的，如
何看待一部电影，是从容欣赏还是刻意挑剔，确实是个问题。 

　　从《英雄》到《夜宴》，连续出现的古装动作类型片，将中国电影的制作水准提高
一个档次。虽然出现许多的瑕疵和不尽意之处，毕竟代表了一种可能。张艺谋、陈凯歌
、冯小刚等人，尽力提高电影的想象力，其表达方式和拍摄过程、宣传推广，逐步向好
莱坞学习，这是不可否认的进步。而不能被观众和影评人全面接受，也是过渡阶段的必
然，没有必要过度诠释。电影首先是娱乐产品，笑了也就笑了，观众图的就是乐子，或
者感动。 

情境篇 中西结合要你命 

　　显而易见，《夜宴》是冯小刚向伟大的戏剧家莎士比亚致敬的电影，从《哈姆雷特
》取得基本的构架，然后插入中国的乱世，五代十国几乎是中国历史上政治最混乱的时
代，于是各种欲望得以肆无忌惮的释放。在得以延续大唐的辉煌之时局，《夜宴》在尊
严与阴谋、死亡与恐惧、情色与暴力纠缠下上演。将英国经典悲剧的核，植入中国传统
宫廷斗争的表里，本身就是很难得的尝试。相对《英雄》和《无极》等凭空虚构的电影
来说，《夜宴》毕竟有着较为踏实的故事，中西结合的情境，制造出一种抓狂的氛围：
无论如何挣扎，都无路可退。 

动作篇 飞扬宣泄到极致 

　　动作大师袁和平以及他的袁家班，自从《卧虎藏龙》和《黑客帝国》之后，就从香
港的硬通货变成了全世界的。本次，他们为《夜宴》奉献了绚丽、深沉和舞蹈化的动作
，同时再加上大量面具的使用，营造出动感、飞扬、凝重、压抑的效果，尤其是与环境
的结合，显示出袁和平的深厚功力，造成一种风格化、仪式化的动作叙述，正如袁和平
本人也担任监制一职。本片动作，除去杀戮之外，最重要的是舞蹈。太子无鸾多次利用
舞蹈直抒心臆，将彷徨、不甘和犹疑、痛苦化为质问，渲染的动作，到最后摊牌之时，
却又是干脆而决断。 

人性篇 悲从中来无奈何 

　　尽管《夜宴》从莎士比亚借来西方化的背景与格局，可还是带出中国传统禅意。拥
有一种存在主义气质的太子，最终还是抵消不乐宿命的召唤。在爱情和阴谋之间毁灭的
，还有篡位的厉帝，他的谥号就说明了他的本质，充满欲望，试图拥有一切，当然最重
要的便是婉后，厉帝从所有层面反击过去觊觎的岁月，核心当然是哥哥和侄儿，权利和
性欲，占据了这些人的行为。其实，在莎士比亚的剧本和《韩熙载夜宴图》中，都是为
无可逆转的悲辛而怜悯，《夜宴》给我最大的感动，就是所有人都逃不脱，最终婉后在
尘埃落定后的欣喜中，被不明来处的飞刀所杀，她回头，却不知暗器何所由来。 

演员篇 豪荡感激真性情 

　　《夜宴》对演员的选择是很恰当的，首先是这样严肃的喜剧，有着冠冕堂皇的背景
，必须要有一个演员镇住场面，那就是葛优。其实葛优以往的《活着》和《霸王别姬》
便是正统的表演，葛优读台词的能力在华语电影界首屈一指，本片中半数文言文半数话
剧味在他嘴中有一些反讽和佯谬的感觉，加强了阴谋家的心理纵深。至于章子怡和周迅
两个角色，目前是别无他人的选择，婉后和青女（周迅）的对抗和依赖，浓缩了两个家
庭爱恨交织。至于太子无鸾和青女之兄殷隼的扮演者吴彦祖和黄晓明，一个是阴柔内敛
的艺术家情怀，一个是暴烈冲动的枭雄气质，和其他演员一起演绎着狂欢化的真性情。
 

台词篇 胡说共滑稽齐舞 

　　《夜宴》给职业批评者最大的口实，就是那有些不伦不类的台词。中国古典的文言
和西方悲剧体系的夸饰台词，结合在一起有种杂乱无章的糟糕后果。东西混沌的“洋泾
浜"式台词，在很大程度上搅浑了观众接受电影的可能。 实际上，既然有意将《夜宴》
修改为中国版的《哈姆雷特》，更甚至将曹禺的《雷雨》加入故事，要么选择《大明宫
词》式的华丽铺张风格，要么就入乡随俗或者采取古代白话，否则像现在这样一定是不
够妥当的。在新闻发布会上，编剧之一盛和煜甚至将顾闳中的《韩熙载夜宴图》说成韩
熙载的《夜宴图》，就很说明相关知识的缺乏，大约很不了解古代人的说话方式。 

导演篇 语不惊人死不休 

　　《夜宴》带给冯小刚最多的礼物，一定是铺天盖地的嘲笑其台词。台词本是冯小刚
电影最优秀的部分，这次恰恰在这方面出现问题，很是遗憾。至于本片的其他部分，诸
如音乐和美术，都有新突破，谭盾和叶锦添设计出宏明紧凑的音乐、典雅奢华的布景，
但必须说明，都有些渲染过度。冯小刚不愧是美工出身，本片最意外的一招便是将传统
的横向格局的宫殿改为纵向，角色在其中的感觉立即被改变，崭新的视觉感，孤独、欲
望和人性的不彻底都在此中。电影整体的基调是冷的，在不断重复加重浪漫和悲苦的动
作/舞蹈/面具的烘托下，“人性贪婪、欲望无止"的主旨得以明示。



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    却用所有爱     ☆
☆   为你投射我最暖的光芒…
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※ 修改:·tj 于 Sep 21 19:52:16 修改本文·[FROM: 219.217.250.102]
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