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发信人: liuyongjie (火星人), 信区: Movie
标  题: 《十面埋伏》三大猜想ZZ
发信站: 哈工大紫丁香 (Mon Mar 29 18:44:37 2004), 站内信件


【闲话】张艺谋的第二部武侠电影《十面埋伏》已进入后期制作阶段，有关这部电影的剧
照和花絮新闻也开始在媒体上亮相。像许多影迷一样，我怀着极大的兴趣浏览、玩味着每
一条新闻。不过说实话，我看这些新闻时其实是抱着一种看闹剧的心态的，眼睛盯着文字
，心里却响起小品《卖车》里傻大个范伟觉醒后的那句经典台词：忽悠，你接着忽悠。 

范伟一条好腿楞是让赵本山给忽悠瘸了，中国那么多虔诚的影迷楞是让一部MTV式的《英雄
》忽悠得一肚子窝囊气，这说明只要具有一定的忽悠力度，就不怕没有人充冤大头。所以
，对于那些很有忽悠力度的大玩家，我总是保持着应有的警觉，同时静观事态发展，免得
自己傻乎乎地拿一辆单车去换一双拐杖，再傻乎乎地从那个卖拐杖的人手里买一部轮椅。
 
我写这篇猜想，其实也是帮助自己分析市场，以决定今后的观影投资意向：是进电影院，
还是买DB碟？这么说好象我不支持国产电影，但是盲目地听信谎言、宽容地对待不诚实的
炒作，实际上是对消费者自身的自残与自虐，是对伪劣文化产品的姑息与纵容，其结果是
我们永远也不会享受到高品质的文化——看DB碟不过是表达这种愤懑与蔑视的一种方式。
 

【猜想之一：故事情节能否成为精彩看点】据说张艺谋要在《十面埋伏》里弥补在《英雄
》里的各种缺失与遗憾，而增加故事性就是其中之一。制片人张伟平多次对媒体说，这部
电影的故事情节如何曲折离奇、如何充满悬念、如何令人惊喜，我对此颇不以为然。 
张艺谋以前的多部电影都是以文学原著做脚本的，作家们在创作小说时并没有想到过自己
的作品会被电影导演看上，他们的叙述必须是扎实可信的——正是这种可信的基础，给电
影剧本搭建了坚实的再创作平台。 
张艺谋此前拍摄的没有文学原著做脚本的电影有两部，一部是《代号美洲豹》，另一部是
《英雄》，相比于那几部改编自小说的电影，这两部电影的不可信成分显然要多得多。 

编剧李冯号称新生代作家，但事实上他的小说恰恰最缺乏阅读趣味和故事情节，他对中国
历史题材的重写带有强烈的解构、调侃和反讽的意味，现代意识十分明显，却缺乏可读性
。从《英雄》刺秦历史被解构得面目全非的结果来看，李冯的编剧功底尚欠火候。《十面
埋伏》要担当起为张艺谋洗刷“不会讲故事”骂名的重任，当然会在传奇性上做足文章，
但也极有可能因用力太猛而矫枉过正，陷入为悬念而悬念、为曲折而曲折的泥潭，就像《
终极无间》为复杂而复杂那样令人嗤笑。 
因此，《十面埋伏》的故事情节估计会呈现两种可能：一种是设计合情合理，环环相扣，
始终刺激着观众的观影兴趣和期待结果的欲望；另一种是叠床架屋式地设计无谓的复杂，
骑驴找驴式地编造可笑的悬念，或者像写电脑游戏软件一样设计匪夷所思的离奇连环套—
—如果出现这样的效果，那简直是一场灾难。 
不管是哪种效果，我都不会对故事情节的可信度抱有多大希望。 

【猜想之二：武打风格是朴实硬朗还是华而不实】《英雄》的武打在程小东的指导下几乎
变成了敦煌壁画的飞天舞蹈，它所痴迷展现的是肢体的柔韧性和衣衫飘逸的线条，与讲究
攻防和技击的武术无关，所谓的十步一杀也不过是虚弱文人在想象的世界中变为强梁恶汉
的幻想。影片中唯一接近于表现了武术神韵的场景只有“棋馆比武”这场戏，那黑色，那
古筝，那叮当落碗的古钱币，那屋檐下的雨帘，那京剧的念白，那有张有弛的对峙与打斗
，都散发出浓烈的秦风汉气。遗憾的是，就是这唯一令人称道的场景，也被张艺谋运用好
来坞的特技手法划下了几道刺眼的伤疤。 
基于对程小东武打设计风格的熟悉，我对他在《十面埋伏》的贡献几乎不抱什么希望。即
使张艺谋向他强制灌输自己的武打理念，但从“程式水管”里流出来的水毕竟还是会带有
“程式味道”的——少不了京剧武生唱念作打的姿势，少不了飞天舞蹈。不过，类似于《
英雄》棋馆比武的场景和风格可能会有所增加，也就是张伟平所说的硬朗风格将会占很大
比例。 
到目前为止，中国电影所表现出来的武打风格无外乎四种：一种是李小龙的“拳拳到肉，
招式凶狠”，一种是成龙的“腾挪闪移，机巧百出”，一种是李连杰的“套路多变，拳法
正宗”，一种是程小东袁和平的“飞天舞蹈，舞多于武”。《十面埋伏》的武打设计决不
会跳出这四种程式，很可能是扬长避短之后这四种程式的集大成者，或许还会加一点《座
头市》的一剑封喉和杀人于无形的快狠手法。 

【猜想之三：场景、画面、音乐及其他】基本可以肯定的是，《十面埋伏》不会有宏大的
场景，这从电影开拍以来所披露的新闻可以看得出。张艺谋从影二十余年，根本就没有拍
过象样的大场景，《英雄》展现的秦军方阵表面上看很大气，实际上却是人海战术和团体
操的简单陈列，丝毫没有真实地展现出冷兵器战争时代那种“凌余阵兮躐余行，左骖殪兮
右刃伤”、“天时坠兮威灵怒，严杀尽兮弃原野”的惨烈景象。显然，对于如何调度复杂
的大场景，张艺谋心里并没有把握，更缺乏实际操作的经验。 
也不是说没有大场景的电影就不是好电影，王家卫的《东邪西毒》除了群侠骑马的场景稍
为宏大之外，基本上都是小场景，但仍拍出了悠长的韵味。但秦人张艺谋所却的恰恰是沪
港两栖人王家卫那种深入骨髓的小资情调，所擅长的却是山野情趣和旧式地主小财东的庭
院声色情调，《活着》的旧社会生活场景表现得相当到位，而解放后的场景则形同闹剧，
就是例子。没有了大场景，没有了文学原著打底，憋足了气要讲好故事的张艺谋真的能创
造出什么电影奇观吗？ 
画面肯定很漂亮，画面不漂亮那还能叫张艺谋？就好比语言不文白夹杂，就不能叫贾平凹
，不来点亵玩权威的痞子气就不能叫王朔一样，不让玩漂亮画面那简直等于是不让张艺谋
拍电影。所以，我们仍然期待这部电影的敦煌色所蕴涵的历史风情。我们所担心的是，过
于炫目的乌克兰花海因太美而削弱硬朗之风，竹林武打变成杂技的抖杠表演，牡丹坊除了
铺陈色彩几乎没有其他作用。 
当张伟平向媒体披露，将由一名外国女歌星来唱《十面埋伏》的主题曲时，我的第一个反
应是：《泰坦尼克》的主题歌如果由宋祖英来唱将会是何种效果？我自己给出的答案是：
百分之百的灾难。据说张艺谋有极强的“调教能力”，再个性的演员到了他控制的片场，
都会被揉进他设计好的模子里。那么，这个外国女歌星能否被张艺谋“揉”出唐朝和江湖
侠客的神韵，那只有天知道了。 
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