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发信人: tj (随风), 信区: Movie
标  题: 影评——《可可西里》寻找回来的世界
发信站: 哈工大紫丁香 (Thu Dec 16 10:32:24 2004), 转信

如果说看过《寻枪》之后，挑剔的观众对陆川的导演才华还有所怀疑的话，那么到
了《可可西里》，这种怀疑将被证明是没有必要的。在此之前，在中国还没有一部
记录片性质的电影获得如此众多的好评。该片自国庆公映以来，各界好评如潮，就
连一向苛刻的影评界也给予了很高的评价，而且评价之高明显的超过了王家卫导演
的《2046》。四川媒体更是掀起了“万人签名力挺《可可西里》冲击奥斯卡金像奖
”的大型活动，尽管成功的可能性几乎没有。但有一点可以肯定的是《可可西里》
已经获得了空前的成功，并且赢得了观众的尊重。

坦率的说，就电影的主题而言，《可可西里》并没有提供什么新鲜的元素，保护藏
羚羊在几年前就已经是非常热门的话题。环保更是近几年来，举国上下议论的焦点
。在这种情况之下，拍这样一个片子无疑是有风险的。幸运的是陆川化解了这种风
险，而且还成功的将这种风险转化成了票房的卖点。必须承认，《可可西里》在开
头部分关于天葬的表现很大程度上是为了吊起了观众的好奇心，从而让他们更自如
的进入电影本身。随着观众情绪的调动，陆川成功的将观众带入了他所创造的语境
之中，这个我们可以理解为一个导演的小聪明，并且给一个宽容的微笑。随着故事
的展开，高原，风沙，暴雪，偷猎，流沙等元素被导入，一个遥远而陌生的世界在
观众面前展开。随着镜头的起伏移动，观众的情绪也开始调动。从整个片子的拍摄
上看，陆川成功的营造了视觉的陌生感，仅仅这一点就足以打动大部分的观众。一
颗颗在城市里被束缚的心，被高原上粗犷的调子、飘渺的云海以及沉默的高山打开
。

《可可西里》的成功可以看作是人文视觉的成功，体现出了迷人的人性的光彩。在
故事的讲叙上，《可可西里》摆脱了传统故事的叙事圈套。比如，对故事结尾的处
理，巡山队队长日泰最终赶上了偷猎者，然后死在偷猎者的枪口下。这对部分观众
来说，这是一起陌生的视觉事故。按照传统的叙事手法，故事应该是这样讲：日泰
最终追上了偷猎者，然后经过艰苦的斗争终于将偷猎者绳之以法。于是，好人终于
战胜了坏人，邪终究难以胜正。但生活往往不是如此单纯，正义可能需要烈士的血
去书写。将日常视觉经验陌生化，打破心理上的预期这是小说的手法，用在电影上
显然也是一个高招。在对角色的表现上，《可可西里》表现出了难得的生活逻辑上
的真实，避开了“假大空”的陷阱。《可可西里》的力度实际上就是真实的力度，
它有效的表现了人在特定环境中所表现出来的复杂性以及人性中本真的部分。比如
说日泰，他为了队员的生存而卖藏羚羊绒，对捕鱼者随意的罚款，为了查出偷猎者
而对被抓获的偷猎者同党近似疯狂的殴打，这些可能为某些文明人所不接受，但更
贴进了生活的真实，这些细节的表现不但无损日泰形象的高大，反而让人产生强烈
的同情和认同感。类似的还有马占林，这个有着强劲的生命力，并且一流的剥皮工
（负责剥下被猎杀的藏羚羊皮）为了生活而进入偷猎者的团伙。他是日泰重点打击
的对象，也是一个顽固的偷猎者的帮凶，他对日泰抱着非常复杂的感情。在日泰被
枪杀后，他弯着腰长久的看着日泰的尸体，然后对被吓得瘫软的记者说“你跟着我
们的脚印走，走5里就能走到公路上”。马占林的这些动作，丰富的表达了他内心世
界的感受，也传递出人性的复杂。而巡山队员刘栋与一个小姐的爱情以及被流沙吞
噬的场面，相信让不少观众流下眼泪，或者内心开始抽搐。

《可可西里》表现了一个宏大的主题，而在这个主题之下，人性的力量具体的呈现
了出来。为了《可可西里》，我们应该向导演陆川致谢，他为我们寻找回来了一个
陌生的世界，他在不经意间触动了我们内心最荒芜的部分。同时，他所表现出来的
才华也让我们感到惊喜。如果说在《寻枪》中，我们还为他担忧，认为是姜文过于
出色的表演压抑了陆川作为导演的智慧。那么，这个没有一个明星，甚至连专业演
员都很少的片子，强烈的证实了陆川的导演才华，这个让我们兴奋。


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