Movie 版 (精华区)

发信人: tj (浪漫☆Romeo☆孤城，I feel lonely), 信区: Movie
标  题: 影片——盖棺定论《黄金甲》：黄金与钞票引发的“血案”…
发信站: 哈工大紫丁香 (Sat Jan 27 20:57:41 2007), 转信

文／三错 


国产巨制《黄金甲》不出意外地打破了《英雄》创造的国产电影票房纪录，开始挑战《
泰坦尼克号》保持的国内票房纪录。同样不出所料的是，《黄金甲》遵循中国商业大片
的轨迹，演化为一次全民性的“黄金甲现象”。然而，认识如果止于现象，真相将不复
存在。所以，在“满城尽论黄金甲”的现象之中，总觉得有些话还没有说完。 

2006年12月14日19时，走进中影影院观看了《黄金甲》，21时带着失望与愤怒走出影院
，23时在网上抛出《＜黄金甲＞不过一席＜晚宴＞：全民团结起来，坚决打倒不思进取
的中国大片》文章的“引子”，应该是公映之后讨伐《黄金甲》的第一批观众。“引子
”中有些许激动的言语，朋友甚至说：三错火气不小，与以前的风格有所不同呀。呵呵
，此话倒也不假。不过，“正文”部分还是摆事实、讲道理，亮出了为什么坚决打倒《
黄金甲》这等不思进取的中国大片的因由，大多这里不再赘述。 

朋友也说：你这样批判正好应合了《黄金甲》炒作走势，讨伐也是一种造势嘛！或许，
正是如此。但我会像《黄金甲，去死吧》的作者一样理直气壮、无怨无悔：“原谅我用
如此激烈的语气来批判这一切，其实我深知我的文字也会让这种风潮更为严重，可是，
一种表达的冲动强烈的控制了我。我必须要大声说出这一切。因为，一个缺乏独立思考
能力的民族是可悲的，一个被乳房和色彩麻痹和控制的民族是注定没有出路的。我想警
醒那些尚存理智的人，并且想大声诅咒那些为主流意识服务，助纣为虐刺激物欲，利欲
熏心丧失良知的创作者，我诅咒他们票房惨败被人民唾弃，其实这一天终将到来，人们
会像抛弃春晚一样抛弃这种所谓的“国产大片”。我只是希望我的文字能让这一天来得
早一些，哪怕仅仅快一小时或者一分钟。” 

先嘲笑一下那些认为讨伐《黄金甲》是由于花了70元钱心有痛恨的“保黄派”（在我的
帖下就有不少这样的人）。殊不知，对于一个一年在电影上花费五六千元的电影发烧友
而言，屈屈70元算得了什么？何况还有一层事实：单位发的中影影院的年卡即将到期，
过期作废，不但自己买了一张票，也请同事看一场，最后还剩余两个孔，在“黄金”霸
道的12月31号，只好让朋友自个去影院看一场《面纱》。事实告诉“保黄派”：讨伐，
与票价无关，与仇富无关，只与真情实感有关。 

相比《十面埋伏》的口水如潮和《无极》的全民批判，《黄金甲》继《夜宴》之后，将
中国大片的口碑再次提升（但还不及《英雄》时的毁誉参半）。如此，“保黄派”与“
倒黄派”唇枪舌剑，唾沫四溅，公众舆论舞台好不热闹！与国内相照应，北美公映之后
，媒体同样是两极分化的趋势。《黄金甲》被《时代》归入年度十佳影片，评价为：一
部矛盾冲突设置完美的情节剧。北美综合评价为B－，低于《十面埋伏》和《英雄》，《
综艺》给出了如是评价：充斥着歇斯底里的人物、尔虞我诈的宫廷阴谋、几近失控的CG
战争场面，是张艺谋最杂乱无章的怪异作品。 

争论高潮退去，以平和的心态看待《黄金甲》，我想借用《好莱坞报道》的评价：就张
艺谋的导演实力而言，这是一部让人有所失望的平庸之作。 

“失望”和“平庸”，是我对《黄金甲》的盖棺定论！ 

尽管是失望与平庸，但我鄙视对于《黄金甲》给予零分或负分的评价，鄙视“张艺谋十
年最佳”、“华语电影的巅峰”的评价。我想，这样的作者一定会在若干年后为自己的
言论而感到羞耻。在一篇吹棒《黄金甲》为“经典”的文章下，我“嘻笑”着表态：如
果《黄金甲》为经典，那么经典必将泛滥。 

一位“保黄派”仅仅给《宝贝计划》这样的纯粹娱乐片打了65分，把《黄金甲》视为艺
术佳作，打出85分的评分。把《黄金甲》视为艺术佳作、解读导演思想与中国文化的举
动，让我想起了韩寒文章与中学考卷的故事：考卷上出现韩寒的文章并给出标准答案，
可韩寒认为自己并没有像“答案”所说的那样思考。导演张艺谋都不认为《黄金甲》是
一部艺术电影，我不得不佩服此等“保黄派”具有中国特色的惊世骇俗的解读能力！ 

《黄金甲》是作为娱乐片的尴尬和失败就在他缺少《宝贝计划》式的大众娱乐精神：喜
闻乐见的故事，完全娱乐的形式，大众审美情趣的尊重。 

朱熹说：“人性皆善，而其类有善恶之殊者，气习之染也。故君子有教，则人之皆可以
复于善，而不当复论其类之恶矣。”由此可见教化对于人性善恶与社会风气的重要意义
。娱乐与宣教是电影与生俱来的两大功能。社会的发展让我们抛弃了只要政宣、不要娱
乐的样板戏，娱乐成为民俗大势。但是，娱乐需要一个起码的底线，那就是对于大众价
值理念的尊重。《黄金甲》借《雷雨》的架构制造戏剧冲突，配以张艺谋极尽奢华之能
事的场面，满足了一些缺少独立思考能力观众的需求：爽就一个字。娱乐片岂非一个“
爽”字所能容纳？！当细细品味《黄金甲》时，人性的阴暗被放到最大：母亲与大儿子
乱伦，父亲因之谋害母亲，母亲挑唆二儿子刺杀父亲，二儿子谋反失败被父亲逼死，三
儿子为权位将大儿子刺死，父亲将三儿子活活打死，父亲为名利抛弃前妻，前妻的女儿
与大儿子暧昧不清，父亲为权力杀死前妻全家…… 

在以杀戮制造“血案”为中心的影片中，我不清楚这样的故事包含了多少曹禺《雷雨》
的思想精髓？我不清楚这样的故事蕴含着多少中华民族的文化精髓？在中国商业大片中
，宫廷杀戮是制造华丽、恢弘的场面的最佳捷径，而正是这种杀戮排场将一个具有五千
年文明历史的民族文化淹没，正是这种杀戮将人性的光辉彻底抹杀，正是这种杀戮公然
僭越基本的社会伦理规范。 

杰王子是《黄金甲》中唯一能够打动人心的角色，但这个角色同样暴露出显而易见的人
格缺陷和人性泯灭。影片自始自终都没有从杰王子的视角叙述大王为何谋害王后的原因
，即便是此等糗事连小王子都了如指掌。如此，为母亲而谋反的杰王子不过是“愚孝”
罢了，更何况对母亲的“孝”是建立在对父亲的“忤”之上。《黄金甲》让我想到《刺
秦》，同样是刺王谋反陷入困境之后，陈凯歌在《刺秦》中发出了“不要杀我的门人”
的呼声，张艺谋却在《黄金甲》中让杰王子听到“不要伤害杰王子”后依旧挥刀杀戮，
血染全身，一万之众的“门人”更是为了个人的私欲丧生。对比之下，人性的流露与人
性的迷失已然判若鸿沟，张陈的思想境界高下立判。 

《黄金甲》面前，回头想想《无极》，在主题方面两者的差距不言而喻。陈凯歌的最大
失败在于用艺术方式打造娱乐快餐，试图用精英思想主导世俗观念，结果一整套关于自
由、爱情、命运、希望、承诺的哲理思想被架空。《无极》是创作取向的失误，而非主
题的丧失。相反，《黄金甲》则是王权思想主导下彻头彻尾的媚俗之作。 

很多“保黄派”把《黄金甲》看作是《大红灯笼高高挂》、《菊豆》的古装翻版，包括
张艺谋本人也认为这些影片的主题思想相同，讲述封建文化压迫下的一个女性悲剧，揭
示专政体系对于女性的压抑与伤害。我想说，这种观点是丧失起码判断能力的表面假象
，《黄金甲》与《大红灯笼高高挂》、《菊豆》在本质上是完全迵异的影片。主题的不
同根源于影片对于剧中女主角的定位：前者中，王后是整个王室灾难的发起者，其乱伦
是一切祸害的源头，本就该杀；后者中，颂莲们如白纸一样被封建礼教渐渐“涂黑”，
是无辜的受害者。女性如此的定位，配以烟花怒放下王权胜利的结局，《黄金甲》旨在
歌颂、维护“规矩”，而《大红灯笼高高挂》、《菊豆》旨在反思、鞭挞“规矩”。何
为悲剧？悲剧是把美好的东西毁坏！在一个害人精般的王后面前，何言悲剧的力量？！
 

《黄金甲》再一次证明了《活着》过后，张艺谋完全融入体制之内，作品已彻底服务王
权，人性进一步迷失，对于形式一味的迷恋让他从大师沦为工匠。说到这里，自然会将
《英雄》与《黄金甲》比较。 “张艺谋十年最佳”论者必定认为《黄金甲》超越了《英
雄》，陈墨先生对《英雄》有过系统、中肯的评价，这里不做过多的阐述。赞叹《黄金
甲》场面者大多已记不清《英雄》的“模样”，但在我清晰的记忆中，《英雄》在色彩
、场面上都远甚《黄金甲》，其历史地位更是后者无法企及。 

不少“保黄派”认为，《黄金甲》在场面上比前几部大片有所进步。这同样的经不起推
敲的误判。影片在色彩和构图方面，最大特点是以整齐划一的场面营造视觉冲击，这种
简单整齐、密不透风、不留白的镜头有违电影技法常规。《黄金甲》中，我们看到的是
大片大片的红色、菊花，同时让密密麻麻的人山人海塞满意宫殿（且不考虑一万之众从
一个门进殿排成一字阵势的难度性和逻辑性）。为这种低层次的技术伎俩辩护，有人找
出《拯救大兵瑞恩》中夸张的战争场面说事。那我说，以《拯救大兵瑞恩》一片的开头
来说，广角的长镜头非常有限，更多的是突出了局部的、个体的画面，包括射行在水中
的子弹，《黄金甲》恰恰与此相反。 

《黄金甲》开片便冲入视野的汹涌稣胸成了观众批判的焦点之一，“满城尽带黄金乳”
、“小孩看了想吃咪咪”、“片场变为奶牛场”之类的调侃话语大为流行。为之，张艺
谋及其拥趸们认为批判者境界低俗，不去关注影片本身的故事而聚焦于白花花的女人的
胸脯。面对这般回应，我不禁要问：到底是电影先露乳还是观众想看乳房呢？到底是创
作者低俗还是观众低俗呢？《杂文报》上有一篇很有想法的文章，大意如下：张艺谋具
有“乾坤大挪移的本领”，在《黄金甲》中暴露女人乳房，犹如小偷在超市行窃时在自
己的鼻子上帖上一块白布作为自己的“弱点”，将之暴露于众，小偷完成行窃之后，警
察问众人看到小偷没有？众人说见过：鼻子上帖着白布的就是小偷。而此时小偷早已将
白布撕掉，原本暴露的“弱点”反倒成了“遮掩布”。《黄金甲》中的稣胸就如小偷鼻
子上的白布一样，盯着胸脯往往会忽略影片更大的不足。同时，一旦你批评稣胸，人家
就可以“倒打一耙”，说你思想恶俗、品德低下。细想个中道理，不由得为张艺谋影内
影外的聪明才智所折服，忍不住地借用《地道战》的台词说一声:高，实在是高! 

《黄金甲》还引出了很多额外的话题，张伟平、张艺谋和贾樟柯“掀骂战”便是其中之
一。《三峡好人》以莫大的底气和勇气选择与《黄金甲》同档上映以来，一些人（包括
张伟平）就认为是贾樟柯是借《黄金甲》炒作。这是一种是非常可笑的看法。因为，在
中国目前的国情下，即使没有《黄金甲》，《三峡好人》也不会有什么好票房，这与当
下中国国民素质和院线建设有关，也是贾樟柯为何选择“高校路线”的原因所在。针对
奢华场面、杀戮乱伦、人性丧失的《黄金甲》，贾樟柯批评：中国大片丧失了思考能力
。于是，张艺谋便认为是贾樟柯自己收成不好而责怪《黄金甲》。从这句荒唐的言语来
看，张艺谋早已忘掉“第五代”初期的艺术之路靠的是“计划经济”而非“市场票房”
。在中国，艺术电影若想靠国内票房，等待的唯有死亡的命运。 

从最初媒体报道的张贾“骂战”来看，不过是一位艺术家中了一个商人流氓的圈套而已
：张伟平利用贾樟柯为《黄金甲》作宣传（而非贾樟柯利用张伟平为《三峡好人》作宣
传，因为艺术电影不靠国内的宣传，这点非常关键）。说张伟平是个流氓，有此为证：
“我都懒得搭理他，他那个片子不就是拿一‘金狮’吗，我们又不是没拿过，都是我们
拿剩下的。”“我要他把嘴闭上，少说话，有本事，就让观众都来看他的电影。”“贾
导演要打官司，我奉陪，闲着也是闲着。”从这些话语中，看到的不是一个电影制片人
，而是暴发户一样的流氓和无赖。正当许多人为这种文盲、无赖的言行震惊时，媒体又
报道：张伟平否认自己说过些话！ 

我的妈呀！这是什么样的人？这是什么样的媒体？这是什么样的世道？已经无须再关注
张贾“骂战”的情况，已经无须考察背后的是是非非，已经很有必要看清媒体的真面目
了。 

我对中国电影一直心存希望，然而在与两位从事电影业的朋友长谈之后，心便死了大半
。单就中国娱乐媒体的现状而言，已经到了惨不忍睹的地步。据说，中国现在的娱记参
加看片会时的第一句话是“有没有车马费”！什么是“车马费”？“车马费”就是红包
，就是钞票。吃了人家的嘴短、拿了人家的手软。发行方为了更高更大更强的票房，也
愿意以有限的“车马费”换取娱记宣传炒作的话语权。如果你将此等事情求证媒体娱记
，他们往往会理直气壮地说：这个当然了，这个很正常了！是啊，娱记也要生存，为了
生存，不正常的事情也成了正常。但是，为了生存，是不是应该保持起码的职业操守和
良知底线呢？ 

《黄金甲》也让我真正相信并接触到所谓的“托儿”和“枪手”。从一些网络的文字中
，可以感觉到他们中的个别人或多或少有点心灵的扭曲。其实，这也正常。就像一个人
迫不得已地把一个相貌平平的女人描述、夸大为沉鱼落雁般的绝世美人，他的审美观和
价值观必然会走向迷途。长久以往，必然导致是非不辨、黑白不分、美丑不清、曲直不
理的阴暗心理。 

另外，票房的高涨，不仅让张伟平财大气粗、不可一世，也让张艺谋颐指气使、迷失自
我。面对《黄金甲》没有反映现实的批评，他大言不惭地说：要看现实题材的电影，那
还不如看《焦点访谈》。一个艺术家居然堕落到如此地步，实在让人心寒。电影是艺术
的一种表现形式，艺术来源于现实生活归于现实生活的原则都被他抛弃了。这样的张艺
谋还能让人期待什么呢？ 

记得迟志强风靡一时的歌曲《钞票》唱道：钱呐，你是杀人不见血的刀...有人为你愁眉
苦脸，有人为你哈哈笑...看着张艺谋、娱记、托儿、枪手一个个都倒在钞票的“血泊”
中，不由得心生疑问：一再创造票房纪录的中国大片会不会有朝一日也倒在钞票的“血
泊”中呢？ 

这是一个值得深思的命题，这是一个事关中国电影发展的命题！ 


--
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
★    ┏━┳┓┏┓┏━┓┏┓┏┓┏━━┓┏━┓┏┓  ┏━┓  暗☆
  ☆  ┃  ┃┃┃┃┃┏┫┃┗┛┃┗┓┏┛┃━┫┃┃  ┃┏┛  夜  
      ┃┃  ┃┃┃┃┗┃┃┏┓┃　┃┃　┃━┫┃┗┓┃┏┛  精 
★    ┗┻━┛┗┛┗━┛┗┛┗┛　┗┛  ┗━┛┗━┛┗┛    灵★
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━


※ 来源:·哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn·[FROM: 60.24.84.199]