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发信人: jeanswest (真维斯), 信区: Movie
标  题: 影片——《千里走单骑》：一箭三雕
发信站: 哈工大紫丁香 (Thu Oct 27 18:32:27 2005), 转信

在《英雄》、《十面埋伏》这两部赚钱挨骂几乎一样多的商业“巨制”之后，张
艺谋相当完美地完成了一次转身，《千里走单骑》是他自《活着》之后多年来罕
有的艺术片佳作。我们应该相信，当张艺谋不再去思辩那些空洞而混乱的庞大概
念，不再偏重追求震撼观众的感官与好奇心理，他仍然可以做出一部好看的电影
。

张艺谋与高仓健的合作，包括拍摄前更长的交流磨合，实际上用了五年多的时间
，这个制作周期对张艺谋来说也是极其罕见的。但是，正是这种交流磨合，使得
这部由两个国家不同文化背景的电影人协力完成的作品，呈现出了圆融的面貌。
作为与外国合拍片，《千里走单骑》可以算得上中国电影迄今为止的典范。

合作的成功，就在于《千里走单骑》既是张艺谋的电影，也是高仓健的电影。以
任侠、硬汉形象成名的高仓健，在晚年以温情长者面目示人。从这个角度来说，
《千里走单骑》与他此前的《铁道员》、《萤火虫》一脉相承，几乎可称为三部
曲的最终章。同时，《千里走单骑》从影像美学到人物描写，又很容易看出浓重
的张艺谋色彩。高仓健自己也称，和张艺谋学会了一个中文词语“一根筋”，固
执的老高田和秋菊、魏敏芝一样，属于那种坚定的“一根筋”。

无论是谁都必须承认，张艺谋是个乐于并勤于思考的导演。尽管他在《英雄》中
对一些抽象理念的解析值得商榷，但当他回归现实生活，回归基本的人类情感，
他的能力不容否认。在《千里走单骑》中，张艺谋再次利用了假面剧这样一个民
俗性载体，而这可能是他利用得最为恰到好处的一次，没有“奇观化”，也毫不
做作。假面剧对于影片的主题发掘，有着强烈的呼应，特别是配合起两对父子之
间的感情细线索，真正起到了对观者动之以情、醒之以思的作用。

从他导演的《有话好好说》和出演的《秦俑》，不难看出张艺谋在喜剧幽默方面
的才能。《千里走单骑》亦然，片中叫人忍俊不禁的长眠在所多有。《千里走单
骑》的不少喜剧效果来自异文化的接触，这令人联想到另一部影片，在奥斯卡奖
评选中曾大出风头的《迷失东京》。两部影片都涉及了异文化的碰撞，以及在失
语状态下的人的处境，但各自得出的结论极为不同。《迷失东京》着力展现人的
孤独，人与人之间隔膜的难于打破，最后以无奈收场；《千里走单骑》则刚好相
反，高仓健与中国农人的交流“障碍”反倒成为促进他们心灵沟通的有利因素，
并由此突破了阻梗父子的心结。这个分野，不但是作者对人性的悲观乐观看法歧
异，更折射出不同哲学文化背景的不同。张艺谋的东方式人伦理念，在《千里走
单骑》中得到了全面展现。虽然他曾长期遭受“投西方所好”之讥，但张艺谋的
思维本质，归根结底一直是中国的，东方的。

张伟平对于《十面埋伏》的“不哭退票”说，起时更应该用在《千里走单骑》身
上。而且，这部影片的票房业绩也应该不会比前两部高度商业化的武侠片逊色。
明年1月28日，《千里走单骑》将在日本公映，突破《英雄》的纪录决非不可能。
首先，高仓健作为日本唯一的天皇巨星，票房号召力具有全民性，此前的《铁道
员》等片就是证明。其次，张艺谋凭《英雄》和《十面埋伏》的声势，已经在日
本形成了一种品牌效应。两者相加，实力自然倍增。

在名利之外，《千里走单骑》的第三个收获，是它正当其时地在中日关系恶化之
际出炉，对加深两国的文化交流，缓解民众间彼此“不怀好感”的趋势具有不同
寻常的重要意义。这也是日本经团联主席、丰田会长奥田硕与中国驻日特命全权
大使王毅特别发起并出席“中日友好《千里走单骑》放映会”的原因。对促进不
同民族的心灵沟通而言，艺术作品的说服力和感染力，具有不可替代的功效


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