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发信人: tj (北半球的Romeo), 信区: Movie
标  题: 影评——《世界》自由谈：“阶级论”困住了贾樟柯
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri Apr 15 17:52:15 2005), 转信

对于一件事、一个人或是一部作品，我们给予的关注往往要远比它本来应该达到的
程度大得多，而导致的结果是到最后没有人再关注这个本体的实质，全都堵在外围
一边吆喝一边看热闹。比如说贾樟柯的《世界》就是作为一部第六代领军人物首次
公映的电影上映的，它所背负的使命要远远比它作为一部电影本身沉重得多。或许
《世界》的命运，就是整个第六代导演的宿命缩影，他们在艺术上所能达到的高度
和整个华语电影界乃至更大范围的公众对他们的预期是有距离的，但这不完全是他
们的责任。

 

 　　我在电影院里观看《世界》的感受是，它并没有像那些对贾樟柯首次正式公开
亮相作品寄予厚望的影评人所说的那么烂，至少在不少细节上，《世界》还是带来
了某些讽刺和无奈夹杂的快感。但从《世界》所延续的贾樟柯作品一贯的小人物生
存困境的母题来说，《世界》并没有超越他以前的作品，甚至露出了一丝无以为继
的疲态。《小武》的纯粹、《站台》的感情、《任逍遥》的迷茫，这些贾樟柯作品
最宝贵的特质与情绪在《世界》里都显得相对含糊，这或多或少是由于对商业因素
的妥协而造成的。

 

 　　但我从《世界》无力和苍白的一面所看到的，是贾樟柯电影观和世界观的局限
性。这或许是他从地下到地上，从被舞台需要到需要舞台这个过程里必然的一个结
果。《世界》说的是那些终于从小城走出来的年轻人，但他们的困境并没有改变，
甚至更加迷失在城市的光怪陆离中，乃至被渐渐吞噬。但是贾樟柯对题材和阶级的
重视超过了他对个人命运的透视，你在他的作品里反复看到的是民工或是小城居民
的生存困境，他的主人公在不断想象自己阶级之外的生活会是怎样，第六代导演中
最有大师相的贾樟柯在他最受瞩目的作品《世界》中，并没有表现出更远大的目光
和宽阔胸襟，还是一步步局限在他的小城里，表现着他被轻视的县城兄弟的可怜命
运，并且将他们的命运归咎于他们所处的阶级。

 

 　　看完《世界》坐地铁回家，我的对面坐了一对中年夫妇，在劳碌的一天工作之
后在地铁上酣睡，他们相互依靠着，当地铁靠站时，男的忽然醒来“都到天安门东
啦？"女的则埋怨他乱动，地铁开起来，他们又沉沉睡去，我甚至听到了鼾声。很像
贾樟柯电影的一幕。但我想，他们绝不会到电影院里去看《世界》。那贾樟柯的电
影到底是为谁而拍的呢？为民工？

 

 　　为“飞机上的人"？为了他自己？这或许是贾樟柯本人和媒体都应该好好思考
的一个问题。


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我手心的太阳
或许只像个月亮
却用所有爱
为你投射我最暖的光芒…
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