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发信人: elsila (临●举轻若重), 信区: Movie
标  题: 贾樟柯《三峡好人》 向观众展现某种生存状态 
发信站: 哈工大紫丁香 (Sun Jan 21 09:12:14 2007), 转信


 新华网 白瀛  

对比散漫描绘一些特定人物生活的《小武》《站台》《任逍遥》《世界》，《三峡好人
》迄今为止是贾樟柯唯一一部还算得上有完整故事的长故事片。这部影片是贾樟柯为更
好地向普通观众展现某种生存状态而转变叙事方式的结果。 

影片故事并不复杂：来自山西的韩三明和沈红，在三峡千回百转找到了１６年前买来又
被警察解救走的“妻子”和２年未归的丈夫，然后各 

 

 

自决定复合或离婚。就像《千里走单骑》、《五月之恋》、《河内，河内》一样，《三
峡好人》的主要笔墨也用在了“找”上，不过贾樟柯借主人公的寻找过程充分吐露了他
对这个特殊地域强烈的个人感受：三峡，不只是一个简单的工地，而是一个包蕴着纷繁
社会现象的大“江湖”。 影片一开始，镜头缓慢扫视船上的乘客，打牌的，算命的，抽
烟的，发短信的，整行李的，最终聚焦到船头抱着包袱的男主人公韩三明。在微妙变化
的光线和徐徐流动的川剧腔中，世间百态就这样剪影式地铺在观众面前，也为全片奠定
了基调。 


贾樟柯不善于讲故事，但他善于藏在摄影机后面沉稳地记录生活。观看《三峡好人》，
观众时常会忘记主人公的目标，很多人物与影片的主旨“寻找”实在没有关系：半哄半
骗挣钱的卖艺人，搬迁中无奈却自得的房东老头，拿不到移民款的躁动移民，除了上工
就是吃饭打牌打架的拆迁工人，长江边执著要人雇佣的绿衣女孩，口水歌不离口的茫然
少年，袒露肥膘尽情宣泄的民工歌手等。不过，当这些散乱人物集中于贾樟柯所构筑的
环境中时，观众便可以清晰地感受到他的用心了。 

在贾樟柯的镜头中，作为自然环境和社会环境的三峡显得有些虚幻：韩三明手里１０元
纸币上的夔门远比他身后的夔门清晰，灯火通明的长江大桥融在夕阳云山中美得像童话
，楼房在雾中像火箭一样升天，ＵＦＯ公然滑过天空，川剧演员身着行头围坐在饭馆中
玩手机游戏等等，这些超现实的画面给人亦真亦假的感觉，和现实的人物描写一起，映
衬出三峡在那样一个特定时期里人来人往、纷繁往复的特定社会景象。 

贾樟柯依然从始至终使用长镜头和非职业演员，这使影片保持了他一贯的纪录片风格和
真实的生活质感。 

然而贾樟柯的改变不仅仅在镜头语言上，在叙事中他加入了很多幽默的元素。《三峡好
人》不是喜剧，但散落在细节中的小噱头让观众不时发笑，从中可以看出贾樟柯吸引更
多观众的用心。 

《三峡好人》无疑是贾樟柯电影中观赏性最强的一部。有人说，《三峡好人》是贾樟柯
在艺术和市场之间作的一次妥协。其实，与其说妥协，倒不如说融合，毕竟他需要更多
的国内观众。善于把自己隐藏在摄影机后面的贾樟柯，随着艺术风格的发展，或许正在
尝试把自己的艺术追求隐藏在摄影机的更深层。

 


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成长的过程就是破茧为蝶，挣扎着褪掉所有的青涩和丑陋，在阳光下抖动轻盈美丽的翅膀，闪闪的，微微的，幸福的，颤抖。


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