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发信人: jeanswest (真维斯), 信区: Movie
标  题: 影片——陈凯歌的变与不变——《无极》观感
发信站: 哈工大紫丁香 (Thu Oct 27 18:32:43 2005), 转信

这是陈凯歌的第10部电影，也是陈凯歌真正铁了心要与民同乐的一部电影。《无
极》正如片名所言，也算走到了“无极”的境界。幕前幕后，均无所不用其极。
从光线到饰品，从台词到某个演员凝神的表情，皆处处着力。可以说，这是中国
商业电影未曾有过的气象，真正达到了非文字所能尽述的灿烂。但[无极]开篇富
有诗意的旁白，稍有电影背景的观众都清楚，这是陈凯歌的作品。

高科技特效的广泛使用，这是陈凯歌过往作品所稀缺的，一个完整、简单又蕴藏
戏剧张力的故事文本，也是陈凯歌在放低身段，沦为一个动情的讲述者。这两点
，除愉悦感官、方便阅读之外，在我看来，别无他用。对于《无极》的故事，换
一种方式同样可以陈述，陈凯歌的目的，应为商业回报所考虑，也就是在英雄救
美和灰姑娘的蓝本中获得更广泛的国际视野。陈凯歌的表达本身已经超越了表达
过程，何况炫目的视觉奇观并没有影响主题的飞扬跋扈。可以说，《无极》在形
态上的千变万化并没有对陈凯歌恒定的电影理念起到破坏作用。 

自[黄土地]起始，都是关于两条道路，两种命运将如何抉择的精神裂变或升华。
是当小媳妇，还是当八路军。是成为名优，还是吃完糖葫芦后上吊。《无极》讲
述的是张东健饰演的昆仑奴如何从奴隶到将军的绚烂历程，其中自然包涵了何去
何从的抉择。但《无极》是浪漫透顶的，影片有一个既开阔又光明的结尾，男女
主人公昆仑和倾城，完全是“挣脱了锁链，赢得了整个世界。”这应该算是陈凯
歌的最大变化，陈凯歌以往的电影人物大多不得善终，而这一次我们看到了陈凯
歌对这个世界还是满怀信心。

《无极》在外观上，我们能找到陈凯歌电影里的很多影子，人物繁复和华丽的造
型，在电视剧《吕布和貂禅》里已上演了一把。而对白沿袭了《荆轲刺秦王》里
那浓浓的古典戏剧腔，只是《无极》控制的更为精当，更符合影片的整体情境。
在人物关系上则与《霸王别姬》走得更近，昆仑是程蝶衣，一往无前，九死而不
悔。段小楼化作了光明大将军，表面上威风凛凛，实际上犹豫而寡断。光明比段
小楼的优势在于，他最终还是舍身取义，赢得灵魂的升华。而倾城王妃俨然是菊
仙的变奏，她一出场的红唇白齿，既显示她倾城倾国的强大感召力，又流露出她
风尘的一面。虽贵为王妃，却无多少高贵之举，她让士兵们猜她衣服下面会有些
什么。菊仙一出场，是从妓院的高楼上往下降落，倾城王妃也是一样，她从宫殿
的檐角上滑了下来。同样也是落在了一个男人的怀里。 

《霸王别姬》里，菊仙成为程蝶衣和段小楼两人情感碰撞的屏障。《无极》宣扬
的是再美好不过的男欢女爱，上演了一场东方式的“大鼻子情圣”。光明大将军
成了昆仑与倾城两人爱情的试金石和更为动人的缓冲地带。同时，两个男人都有
为情赴死的大无畏精神。 

在这部童话般的电影里，陈凯歌的“变”是为了“不变”。也是在《无极》里，
陈凯歌让我们看到中国商业大片的生机和无限可能，也让我们相信斯皮尔伯格所
说的“人性是最大的商业”是接近于真理的。《黄土地》的革命性曾被誉为“中
国电影史上的《狂人日记》”，而[无极]类似于《荷马史诗》中的人神共处，将
在中国电影史上留下怎样的一笔，同样值得细细思量。 


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